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권선희의 시집 『꽃마차는 울며 간다』. 이 시집은 권선희의 시 작품을 엮은 책이다. 책에 담긴 주옥같은 시편들을 통해 독자들을 시인의 시 세계로 안내한다.

산전수전 다 지나온 말 한 마리/ 산전수전 다 지나온 노부부 싣고/ 하필이면 해맞이공원에서 꽃무덤 끈다// 잘린 시야 측면은/ 가리개 너머 신神들은 무고한가// 추진推進을 촉구促求하는 고삐/재갈을 자극하며 키스하는 모퉁이/ 절벽 아래 수심은 터무니없는데// 채찍이 긋는 이 오후는/ 이승인가, 저승인가
- 「꽃마차는 울며 간다」 전문

작은 포구에 삶을 부리고 사람과 사연에 눈 맞추고 장단 맞추며 사는 권선희 시인의 두 번째 시집이다. 첫 시집 『구룡포로 간다』 이후 10년 만에 선보이는 이번 시집에서도 권 시인은 ‘뜨거운 말’과 ‘살아있는 말’을 건져 ‘시’라는 고기를 낚고 있다. 자신을 ‘받아쓰는 시인’이라 호명하는 시인의 겸허는 ‘시가 사람이고 사람 속에 시가 있음을’ 천명한다. 단정 짓고 판단하는 ‘나’를 지우고 오롯이 사람과 사물을 고이 모셔 앉힌다. 인간사 희비극을 웃음과 해학으로 버무린 언어는 더욱 간결하고 뜨겁다. 가히 권선희표 문체라 할 만한 서정과 감각이다.
발문을 쓴 김해자 시인은 “권선희 시는 한때 찌그러졌거나 망가진 주변부의 삶을 존엄하게 호명하지만, 비극에서 엄숙을 떼어내 눈물과 웃음을 한 솥에 쪄낸다.”고 했으며, 이중기 시인은 “영일만 남쪽 소읍, 거기 바닷소리 수천 필이며 온갖 비바람과 맞장 뜨며 살아가는 설운 생들을 자신만의 문장으로 오롯이 펼쳐”보이고 있다고 했다. 그런가하면 이정록 시인은 “권선희 시는 몽땅 사랑을 슬고 있어서 읽는 이에게 알집이 만들어지고, 태막(胎膜)에 양수(羊水)가 출렁이게 한다.”고 헌사했다.
“첫 시집 이후 화가 많은 세월을 보냈습니다. 정치현실이 그랬고, 살이도 팍팍했고, 사람 사이에도 분이 넘쳐난 세월이었지요. 우리가 탄 것은 꽃마차가 아니라 꽃무덤이었으니까요.”

단연코, 권선희 시인은 구룡포 시인이다. 고향보다 더 고향스러워진 구룡포를 누구보다도 애지중지 아끼는 시인. 탁주집 어르신부터 동네 개들에 이르기까지 두루 친구가 되어 살고 있는 시인. “살아서는 죽어도 못 내릴 길에서 주운 쭉정이 같은 씨앗”(시인의 말)이라며, 자신의 시를 낮추고 있지만 제의와 축제로서의 화끈한 말과 놀이가 저릿저릿한 시집이다.

화가 많은 시절이었다
10년, 불길한 삶이 복리로 불어났다
살아서는 죽어도 못 내릴 길에서 주운
쭉정이도 씨앗이라고 묻는다, 묶는다

2017년 가을
권선희

이중기(시인)
십년 전이다. 근육질 구룡포 파도(『구룡포로 간다』)가 내 이마빼기 냅다 후려치던 기억 생생하다. 영일만 남쪽 소읍, 거기 바닷소리 수천 필이며 온갖 비바람과 맞장 뜨며 살아가는 설운 생들에 대해 자신만의 문장으로 오롯이 펼쳐보였던 권선희. 그는 봄마다 적뢰(摘?)하고 적화(摘花)하는 내 복상밭으로 때로는 탁발승처럼, 또 어느 해는 건달처럼 건들건들 와선 꽃 따는 여자들 등짝에다 어머머! 오마나! 같은 복사꽃 탄성 마구 내지를 땐 영락없이 여자였는데, 구룡포 바다가 근육질로 일렁이는 건 오로지 권선희 탓이라고 나는 우긴다. 가당찮은가? 구룡포에서 권선희라면 능히 그럴 수 있는 시인이다.

이정록(시인)
이백(李白)은 “대지가 나에게 문장을 빌려주었다.”라는 겸허하고도 드넓은 품새를 보여주었다. 권선희는 “살아서는 죽어도 못 내릴 길에서 주운 쭉정이 같은 씨앗「시인의 말」”이라며, 자신의 운명과 시의 강도를 낮고도 또렷하게 말한다. 시란 것이 사람을 품으면 사람이 생기고, 칼을 품으면 칼집이 생긴다. 권선희 시는 몽땅 사랑을 슬고 있어서 읽는 이에게 알집이 만들어지고, 태막(胎膜)에 양수(羊水)가 출렁이게 한다. “사람 안에 사람이 생기는 일「빈집」”이 생긴다. 문장이 눈발을 뚫고 달려가다 보면 중간 중간에 쉼표도 낳고 마침표도 찍는데, 그 문장의 알들이 부화하면 “말간 몸에서 발딱발딱 심장「해파리」”이 뛴다. 권선희는 생의 끈으로 밑줄을 삼고, 똥줄이 타는 삶을 시로 앉힌다. 다 식구가 된다. 그 옆에 가만히 궁둥이를 들이밀지 않을 수가 없다.

시인의 말

제1부
해파리는요/ 노을/ 복자 언니/ 부적符籍/ 숙주宿主/ 팔자/ 11월의 저녁 식사/ 수장水葬/ 소낙비/ 추석/ 마지막 연하장/ 쉰 살/ 생흔화석

제2부
누가 더 불쌍한가/ 다시, 구만리/ 꿈일 뿐이었을까/ 참 나쁜 위로/ 작명/ 방생일화/ 칸나의 자살법/ 짝다리/ 오래전 열쇠를 잃었다/ 사램이 고래만 같으믄/ 골방블루스/ 원기소에 대한 기억/ 서로/ 비상구

제3부
꽃마차는 울며 간다/ 빈집/ 뜨거운 말/ 종기를 짜는 일도 쉽지 않아/ 적조赤潮/ 폐교/ 물고기도 운다/ 쨍/ 구름의 손목/ 충분한 슬픔/ 태풍/ 갱년기/ 거짓말

제4부
둘째 발톱/ 가을, 구룡포/ 씨바씨바/ 돌림노래/ 어떤 배려/ 목포집 덩실이/ 관풍대/ 과메기/ 암연?然/ 흉어기/ 알뜰수선 그 너머/ 오해를 풀다/ 숙희 이야기/ 꼬리

발문 | 김해자

영기가 면도칼로 손목 세 군데나 긋고
수술에서 깨어났을 때
큰형 팔뚝 움켜잡고 했다던 말
나 좀 살려줘,
형

둘째 영기가 이제는 맘 잡겠다고
오른쪽 새끼손가락 자르고
퇴원하던 날
두 손을 두 손에 가두고 했다던 엄마 말

니는 죽은 니 아부지와 내가 만든
고귀한 선물이다 이 상노무 새끼야
- 「뜨거운 말」 전문

주점 문 밀고 들어서니
흰털에 노랑무늬 두렁두렁 박힌 개 한 마리
누워 비키지 않습디다
피해가려다 괘씸하여
버릇없다 툭툭 차며 나무랐지요
꿈쩍도 않습디다
들썩도 못합디다

올해 스무 살이랑께
서방으로 새끼로 왔당께
살아도 너무 살아 죽은 만 못하네만
죽을 때를 못 붙잡아서 저 모냥잉께
타박 말랑께, 말랑께

한때는 덩실덩실 앞발 들고
짓이 나서 핥아대며 새끼처럼 굴었겠지요
엄한 놈 수작 떨면 물어뜯을 기세로
당당하게 서방 노릇도 하였겠지요
산 사람 덕분에 죽을 수 없는 개
털썩 누운 생이 저릿저릿합디다
- 「목포집 덩실이」 전문

그물과 그물 사이로
고통을 지나 온 여자와
슬픔에게로 걸어가는 고양이
고양이를 뒤쫓는 개와
개를 쫓아내는 여자가 오가는 동안
노랗게 햇살 까고 모퉁이가 휘어진다
우기와 땡볕 사이
군용담요처럼 깔린 바다로
척척 화투장만 던지던 사람들
난파된 선박의 관절 다시 조이고
스쿠류 타고 노는 아비로
돌아가는 길이다

가슴 쫙 편 수부와 수부 사이
서너 근 돼지고기 정도는 우습게 끊는
대목장 설 거기
포기와 망설임과 설렘은
한 항아리에 담겨 있다는 편지
당도하는 거. 기
- 「가을, 구룡포」 전문

자작나무 모텔과 항구다방 사이 골목에 부영식당 있는데요 그 식당 명물은 획 돌아앉은 골방이지요 사내들 지퍼 열며 드는 변소 앞이지만요 호마이카 접이상에 눅눅한 미주구리 한 접시, 얼음 서걱한 콩나물국, 늙은 호박 두툼하게 삐져 넣은 도루묵찌게 오르면요 들추는 겨드랑이마다 핀 하얀 소금꽃, 긁을수록 부풀어 오르는 슬픔도 말입니다 팽팽히 울대 세워 진한 농 한 배만 돌리면 다 엉기는

보일러 잘잘 끓는 겨울밤, 새큰한 신참이 빨간 보자기 펴고 보온병 물커피 뽀얀 김 팍팍 올리면요 낡은 꽃 만발하는 벽에 기대어 무능한 지느러미나 난무한 속설 젓가락질하던 사내들 죄다 무너지구요 불알 떨어진 시계만 아찔하게 익어가는
- 「골방블루스」 전문

구룡포발 대구행 아성여객 차장이었을 때
숙희는 한 마리 비둘기였다지요
빨간 명찰 말년 병장 숙박계 날려쓰던 겨울 밤
싸나이 팔뚝에 머리 파묻고
처음 날개를 벌렸다지요

헐거운 여인숙 그 방을 두고
머리채 질질 반장 손에 끌려간 새벽은
세찬 바람으로 오래 울었다지요

태광호도 중심 잔뜩 부풀어 돌아오는데
아무튼 포장치고 회 뜨는 쉰 살 숙희
세꼬시 썰리듯 살아도
첫차처럼 올라탔던 싸나이는
여적 내려오지 않는다지요
명치끝에 아예 눌러 붙었다지요
- 「숙희 이야기」 전문