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황치복(문학평론가)
이옥 시인의 이번 시집은 얼룩과 흔적, 혹은 잔양과 잔상으로서의 이미지들이 빛을 발하면서 독자들에게 공감과 감동을 자아내고 있음을 알 수 있다. 이옥 시인은 이별과 상실, 소멸과 퇴락의 흔적들을 담고 있는 이미지를 명증하게 묘사하여 그것이 정서적 파동의 진앙점이 되도록 한다는 것을 알 수 있다. 이러한 작시술로 인해서 독자들이 짙은 정서적 감염과 길고 긴 여운의 정서적 파동을 경험하게 된다는 점에서 이러한 시적 전략은 매우 효과적이고 탁월한 것이라고 평가할 수 있다.
특히 시상을 달이고 졸여서 최대한 침묵의 공간을 확보함으로써 독자들에게 상상의 여지를 제공하는 짧은 시에서 그 흔적과 잔상의 효과가 더욱 증폭되는 것을 확인할 수 있다. 흔적이나 잔상이라는 것은 어쩌면 말하지 않은 언설이자 침묵하는 발언인지도 모른다. 그것은 부재를 통해서 증언하는 기표이기 때문이다. 이런 점에서 이옥 시인은 이번 시집에서 적지 않은 시적 성취를 이루고 있다고 평가할 수 있다.
‘흔적의 시학’은 사실 이옥 시인의 특장점을 지적한 명명일 수도 있지만, 시인이 앞으로 지향해야 할 시학의 방향성이기도 하다. 모습을 드러내지 않고 눈 속에 찍힌 발자국을 보고 그 실체를 추적하는 사냥꾼의 긴장을 독자들이 지닐 수 있도록 이옥 시인이 흔적과 잔상의 시학을 구현해 주기를 기대한다.


세월 따라 곰삭은 인생
둥글둥글 영글어
가다 보면,
기쁘고 즐거운 일에도
웃음이 넘치지 않고
슬프고 괴로운 것에도
스며들 수 있어 좋다

시인의 말

1부
아버지의 지게
붉은 망개
거목이신 당신
꽃비
야생화
나팔꽃
봄이 부르기에
삭제되지 않는 시간
일출
냉이꽃
푸른 그늘
명태와 산뽕나무
씀바귀꽃
가을비가 내리면

2부
곰팡이꽃
빛과 어둠
무궁화
지게작대기
살구꽃이 지다
덕규 아저씨
그대 속에
지지, 않는 꽃
경동시장
산다는 것은
사랑 나무
그 때로
눈치
상처

3부
가을빛
멈춰진 시간
지중해 여인들
엄마 얼굴
몸의 기억
담장 넘어
늙은 호박
제라늄
이밥
늘 도망가
내 것이면서 내 것이 아닌
단풍
새 소리
입산금지

4부
작은 꽃
이별
거진항
과메기
백사마을
질서
진실과 거짓
동백나무
삼월, 어느 날
좋은 건 알아서
날파리와의 사투
빨랫줄
산수유 열매
빗소리

해설
잔상의 아름다움, 혹은 흔적의 시학 | 황치복(문학평론가)

아버지의 지게
？
새벽이슬을 밟고 오갔던
아버지의 길
막막했던 살림살이
아궁이 재처럼
쌓여만 갔던 근심
털어낼 재간 없이
농한기 술타령에 젖어 살다가도
봄이 오면 챙겼던 지게
날이 저물도록
땀과 흙투성이로
열 식구 목숨 줄을
짊어지고 다녔던 지게
봄이면 어김없이
아버지로 돌아오게 한 지게

야생화
？
돛을 올리듯 긴 목대를 세운
개망초, 엉겅퀴, 고들빼기
목대 우듬지에 피워 올린 꽃가지들
비와 바람에도 꺾이지 않는다
지지대를 세우는
고추, 가지, 토마토와 달리
야생의 꽃들, 홀로 서야하는 비애의 운명일까
어디에도 기댈 데 없는
사람들처럼
도로가에도 마다않고 뽑아 올린 꽃대
짜투리땅도 예사로 보지 않는
어머니들 같은 억척근성으로 꽃씨를 날린다

씀바귀꽃
？
？

야생에서 온 것들은 모여서 산다
서로 떨어지면 흩어질세라
보도블록 틈새
쪼르륵 자리 잡은 씀바귀들
목을 길게 빼 올려 꽃을 피웠다
새터민처럼
속내를 터놓지 않아도
눈빛만으로도
다 알고 있다는 듯
서로의 바람막이로 버티고 있다

울 엄마도 씀바귀로 살다 가셨다
삭제되지 않는 시간

이별도 사랑이다

계절이 오가는 길목에 서면
커서의 깜빡거림으로 다가온다

휴지통에 담긴 메일처럼
아주 떠난 게 아니다

비바람에 떨어지는 꽃잎도 붉은데

내 안에 멈춰진 시간이
빠져나가지 못하고 있다