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이기종 시인의 첫 시집 『건빵에 난 두 구멍』이 천년의시 0139번으로 출간되었다. 시인은 1985년 《전우신문》에 작품을 투고하여 작품 활동을 시작하였으며, 2014년 『창조문예』, 2019년 『문예연구』 신인문학상으로 등단하여 활동을 이어 오고 있다.
해설을 쓴 조명제(시인, 문학평론가)는 “이기종 시의 일차적 특색은 사물 혹은 어떤 현상의 기미나 틈새, 아니면 그 이면의 미세한 작용의 야무진 형상화에 있다. 시인은 우리가 예사로이 여기거나 무심히 지나치는 사물의 현상을 면밀히 포착하여 단순, 정밀하게 그려 낸다”는 점을 지적하며, 이기종 시인의 “세심한 관찰과 치밀한 표현은, 남들이 보기엔 지극히 평범하거나 무심한 것들의 기미機微의 현상, 혹은 현상의 이면裏面을 기민하게 포착하여 형상화하여 낸 데 놀라움이 있다”고 평하였다.
추천사를 쓴 박이도(시인)는 “이 시집에는 성장기와 성년이 되어 사회생활, 그리고 목회자의 길을 걸어오면서 겪은 사소한 일상의 경험 세계를 사실적으로 간명하게 스케치한 것이다. 이 중에 「풀벌레 소리」 「보리밭」 등 순연무구純然無垢한 서정시들은 이 시집의 품격을 말해 주고 있다”고 평하였다.

이기종 시의 일차적 특색은 사물 혹은 어떤 현상의 기미나 틈새, 아니면 그 이면의 미세한 작용의 야무진 형상화에 있다. 시인은 우리가 예사로이 여기거나 무심히 지나치는 사물의 현상을 면밀히 포착하여 단순, 정밀하게 그려 낸다.
이기종 시의 절제된 압축적 중층 미학의 장기는 그 틈새에 여백 혹은 여운의 자리를 마련해 둔다는 점이다. 그 같은 특성은 「곳간 씨감자」
“한 뼘 볕에도/ 시퍼렇게 멍이 드네// 문틈 바람에도/ 서로 몸 비벼 싹눈 뜨네// 더 두면 못 쓰겠네”에서도 절묘하게 구현된다. 행간과 여운 사이에서 시행 “더 두면 못 쓰겠네”의 중층적 의미는 시적 격조의 완결로 작용한다.
-해설 중에서

시인의 말

제1부 몽돌 소리

G선상의 아리아 13
개털 오버 15
작문 선생님 17
책상 밑 금서禁書 18
오수 시간午睡時間과 폴 모리아* 19
훈련소의 포플러나무 22
몽돌 소리 23
『먼 바다』를 샀던 날 24
기타를 위한 간주곡 25
인쇄소 골목에서 27
풀벌레 소리 28
그라나도스의 콧수염 29

제2부 팽팽한 궁리들

오줌보 축구공 33
벼까락 34
이 알밤은 다람쥐의 것이다 35
팽팽한 궁리들 36
손가락질 38
길 가운데 사람 39
곳간 씨감자 40
탐조병探照兵 41
복바우 영감 43
건빵에 난 두 구멍 45
고드름과 햇살 47
계곡 해빙기 48
진달래꽃 49

제3부 밑줄

소풍날 보물찾기 53
보리밭 54
밑줄 55
구멍 난 양말 56
옥도정기 57
첫서리 내리고 사흘이 지나도록 59
에델바이스 60
새끼들에게 61
손바닥 울을 두른다 62
냇가 백일홍 63
메타세쿼이아에 기대어 64
석동石童 65
손길 66
무일푼 67

제4부 뜸

국수 71
변비 72
둥근 잎 유홍초留紅草 73
뜸 75
걸림돌 76
잎갈이 77
답장 78
쪽지 79
무른 결 80
감꼭지 81
빈자리 82
나머지 한 톨 84

해설
조명제 극순수 서정과 기미機微의 형상 미학 85

발문
박이도 110

무른 결

들마루 바닥에
고개를 쳐든 못들
저들에게 망치질을 하는 것이
꼭 징검다리를 건너는 것 같다
치면 쩍 갈라지고야 말,
돌 같은 나뭇결을 빗겨 간
그 마음이
얼음판을 딛듯 하였겠지
쪼개지 않으려고
쩍, 금을 내지 않으려고
못 끝으로 무른 결을 골라
꾹 짚으며 숨을 죽였을 테지
망치질에 굽히지 않으며
떵떵거리다 멈춘
둔탁한 음표들이
송판의 무른 결에
꼬옥 안겨 있다