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김소해(1947~) 시인은 그런 여정 중에도 정형의 난망을 조화롭게 타넘고 있는 중진이다. 그러는 동안 시인이 더 기울여 찾고 공들여 그려온 것들은 낮고 외지고 뒤처진 삶의 고샅들이다. 어딘가 그늘이 깊이 끼친 우리네 삶의 골목골목에서 길어낸 곡절의 노래에 자신만의 시적 발화를 입히고 빛을 얹어온 것이다. 1983년 『현대시조』 등단 후의 1988년 부산일보 신춘문예 당선도 그런 열망을 다지는 계기였나 보다. 이후 시인은 꾸준한 창작으로 『대장장이 딸』을 비롯한 5권의 시조집을 펴냈고, 문학상(한국시조시인협회 본상)이나 아르코 문학나눔에 선정되는 등 문학적 평가도 받는다. 하지만 좋은 시인이 그러하듯, 지금까지보다 더 아름다운 정형의 미학을 궁구하며 자신의 노래를 찾아 세상의 그늘 속을 계속 헤쳐 가고 있다.
그중에도 악보에 담지 못한 노래를 위한 탐색은 이번 시조집 「서너 백년 기다릴게』는 특별한 권역을 보여준다. 그것은 어쩌면 “피나게 배워도 모를 일”이고, 지금도 여전히 “아직 모를 일”(「모를 일」)이라는 탄식도 따르지만, 세상을 더 깊이 살피고 헤아리는 시적 소명의 하나라 하겠다. 보다 더 기울여 생의 면목이며 이면을 짚어야 사람살이 저간의 사정들에 자신이 찾은 시적 발화를 피워내는 오솔길인 까닭이다. 그 길은 삶의 곡절에 따라 생기기 쉬운 “상처도 보석”(「실금」)임을 깨닫는 과정이며, 그때그때 발견한 것들을 정형 구조에 아름답게 정제하는 머나먼 절제의 여정이기도 하다.
-정수자(시인·문학박사)

시인의 먼 탐색이 담긴 시적 여정을 깨우는 작품은 독자도 오래 당긴다. 많은 시인이 혼자 가만히 뇔 법한 탄식의 순간과 무언의 행간 등이 더 많은 말을 건네는 까닭이다. 그렇게 악보에 싣지 못하고 무음으로 간소하게 응축한 시편이 공감으로 깊어지고 넓어지는 것은 간명한 구조를 살리는 매력이다.
그렇듯 작품에 깊이 머물게 하는 흡입력에는 여러 요소가 있지만, 김소해 시인의 경우에는 고백의 응축이 크게 기여하는 듯하다. 얼핏 보면 간명한 소묘 같은 구조인데 볼수록 시적 농축이며 깊이의 문양이 달리 번지는 것이다. 그런 작품 중에 「찔레꽃 명당」은 김소해 시인의 무수한 속말과 속생각을 담아두고 발효시키는 시적 ‘명당’이 아닐까 싶다. 평범한 ‘봄밤’의 소회라기엔 아주 긴 시간이 담겨 있고, 바람에도 “필생”의 바람[願]이 함축돼있기 때문이다.

보름의 달밤인데 찔레의 봄밤인데

늦도록 늦은 밤 나는 아직 길에 있네

몰라라, 얼마나 멀리

언제 그렇게, 그러게


시냇가라 했던가 바닷가 어디쯤

정자 하나 짓겠다고 필생을 다 놓치네

바람도 잠들지 못 한 길

서너 백년 기다릴게
-「찔레꽃 명당」 전문

머나먼 시적 탐색과 고단한 여정이 짚이는 작품이다. 그냥 평범한 ‘봄밤’의 소회라기엔 아주 긴 시간이 담겨 있고, 깊은 함의인 “필생”의 바람이 담보된 까닭이다. “찔레의 봄밤”인데, 그것도 “늦도록 늦은 밤”인데, 왜 “나는 아직 길에 있네”라는 탄식이 터지는가. 무엇을 그토록 찾아 나섰고, “얼마나 멀리” 왔는지, 길게 돌아본 후 나직이 뇌는 말은 “몰라라”다. 그 한숨 실린 탄식을 오롯이 받아든 게 둘째 수의 “정자”, 시인이 평생 찾던 무엇 곧 시의 은유라 할 것이다. 이보다 큰 의미의 이상향 혹은 영혼의 처소로 볼 수도 있지만, 시인의 입장에 유념해 보면 필생 찾아 헤매는 최상의 시적 거처일 가능성이 높다. 흔히 ‘산 좋고 물 좋고 정자 좋은 데 없다’라고 일러온 말 즉 다 좋을 순 없다는 인생의 깨달음보다 시적 추구와의 연결을 환기하는 시인의 여정 때문이다. 그렇게 보면 “정자 하나 짓겠다고 필생을 다 놓치네”라는 문장의 공명도 시적 울림이 더 깊어진다. 현실 속의 정자야 마음만 먹으면 지을 수 있지만, 정자를 “필생”의 시적 궁극으로 치면 얼마나 멀고 높은 거처인가. 그래서 “바람도 잠들지 못한 길//서너 백년 기다릴게”의 여운 또한 더 길고 깊어지는 것이다.
이처럼 좋은 시편에 목을 매듯 찾고 기다리고 골몰하는 마음은 때로 일을 내기도 한다. “세 줄짜리 시 쓰느라 냄비를 태워버렸네//공들기로 치자면 석 줄이나 열 줄이나//아무리//헐하더라도//냄비값은 되려나?”(「이것!」) 이런 정도의 몰입이 바라는 작품에 고료까지 나온다면 그 얼마나 좋을까만, 글값이 대부분 헐값인 판이니 “냄비값”도 고급에는 턱없는 값일 테다. 하지만 절창만 얻는다면 무슨 값이 대수이랴. 비록 냄비는 태웠지만 단수 한 편을 얻었으니 시인도 웃어넘길 다행으로 여긴 후편이 아닐는지. 무릇 쓰는 자라면 웃을 수만은 없는 이 콩트 같은 소회 역시 쓰기의 자세를 일깨운다.
여기서 문득문득 되짚는 말을 다시 꺼내 본다. “자기 창조와 재창조는 모방한 형식과 새로운 형식 사이의 투쟁”에서 나오는 것, 특히 “자동성에 굴복 말아야”(파스칼 브퀴르네르) 한다는 전언을 깊이 새겨본다. 시조라는 정형성의 조건이 자칫 자동성에의 굴복 같은 안주로 이어질 우려를 지닌 까닭이다. 쇄신의 명제가 더 어려운 정형의 미적 쇄신, 그것은 한 권의 시조집을 묶을 때마다 더 크게 더 많이 보인다. 이전의 시조집에서 얼마나 새롭게 깊어지거나 넓어지거나 나아가고 있는가. 그런 질문이 끝까지 자신을 괴롭히며 다음 여정을 일깨우는 것이다.
『서너 백년 기다릴게』는 그런 고뇌 어린 여정에서 길어낸 김소해 시인의 가편들을 보다 깊이 보여주는 시조집이다. 이 글에서는 주로 악보에 담지 못한 노래들이나 그늘이 물든 소리의 뒤를 따라 거닐며 시인의 발견과 발화를 함께 즐겼다. 하지만 이런 작품보다 더 풍성한 시인의 모색과 발화가 있으니, 그런 편마다 많은 기울임이 이루어지길 기대한다. 깊숙이 귀 기울이는 가슴들과 더불어 더 그윽한 울림이 이어지길.

질문하고 답하고, 답하고 질문하고

시조의 길이라서…

무겁거나 가볍거나 질문들이 길동무다

길동무 있어 가는 길이 즐겁겠다

1부

배롱 꽃·12
붉은 식사·13
모를 일·14
남해·15
도래샘·16
둔하다고 핀잔이다·17
우리 동네·18
화들짝 꽃밭이라·19
하지감자·20
찔레꽃 명당·21
산나리꽃·22
큰북·23
11월·24

2부

굴·28
실금·29
얼음새꽃·30
ㄷㆍㄹㅎㆍ 노피곰 도ㄷㆍ샤·31
세진교를 건너는 가을·32
소라계단 - 동광동·33
이것!·34
밤나무 꽃필 적에·35
길의 순장·36
처서·37
젓가락질이 서툴러서·38
술래들의 저녁 시간·39
초록 열차·40
도마뱀 꼬리를 자르고·41

3부

누에고치·44
미완으로 세운 집·45
달빛공장 완월동玩月洞·46
봄밤·47
여기는 명당·48
e편한 - 엄마 생각·49
가을 브레이크·50
교차로·51
바람과 함께 사라지다·52
팬fan팬pen·53
삼월에는·54
울음학·55
가난한 그늘·56
밤의 주차장·57
달빛만 축내지·58

4부

운석·60
봄 편지·61
입양·62
다정국수·63
보리밥집·64
고래·65
삼천포·66
케인·67
묻지 말자·68
부싯돌·69
태풍·70
계산 없이·71
구렁도 꽃밭이네요·72
죄·73

5부

반 고흐의 해바라기·76
청동거울·77
풀을 다시 읽다·78
오자미놀이·79
즐거운 꽃밭·80
카사블랑카·81
아폴론동호회·82
섣달·83
다시, 채석강에·84
펜플룻을 부는 인디언·85
질문들·86
냉장고 그녀·87
장다리꽃밭 나비들·88

해설 | 정수자_그늘에 물든 노래를 찾아·90

배롱 꽃

벼락처럼 피었다 벼락처럼 요란했다

벼락꽃 이름 얻어 뫼 기슭 지킨 나무

네 얼굴 소스라치게 핀다

이 바닷가 이 언덕


붉은 식사

눈앞에서 가라앉는 저녁 해를 놓치고도

매운맛 코다리찜 땀 흘리며 먹고 있다

저 해를

따라간 나는

돌아오지 않는데


언제 다시 물들어 이토록 깊어질까

하늘도 바다도 울먹이는 다대포 노을

돌아와

나 없는 나만 앉아

붉은 식사 붉은 무심


모를 일

나물 칼을 갈아서 마루 끝에 말리던 날

어린 눈에 반짝하던 맑고 푸른 칼의 눈빛

화살이 과녁에 끌리듯

손가락을 스쳤다


순식간 솟아나던 붉은 피를 감싸 쥐고

맑은 눈이 숨긴 덫 그때 벌써 알았으련만

피나게 배워도 모를 일

세상 아직 모를 일


남해

탱자울 가시 둘러 위리안치 적소라 해도
천 리 밖 외로 앉아 유배 사는 섬이라 해도
들노래 흥으로 피는 나락이며 꽃이며

비탈언덕 다랑논 두렁길이면 어떠리
파도를 갈아엎는 비렁*길이면 어떠리
어디든 길을 내며 간다 그가 가면 길이다

물너울 동이 트는 만발한 저 웃음들
마늘밭 시금치밭 겨울마저 진초록
이마가 맑은 사람들 꽃섬 가꾸며 살고 있다

* 갯바위


도래샘

언덕 밑 도랑물 마르지 않는 샘이 있어

춥거니 덥거니 온도 매양 아랑곳없어

고샅은 길을 지워도

너는 솟아 길이다


어기차게 한세상 목마르면 돌아와라

누구는 이고 가고 등목하고 발을 씻고

떠나고 남은 집 두엇

함께 젖자 이 갈증


둔하다고 핀잔이다

안개비 뱃고동 소리 들뜨는 초라니
날궂이 도져서 끄는 대로 따라나선다
먼 곳을 그리워하는
몹쓸 병을 앓으면서

어디든 열려있는 바닷길 푸른 갈기
물너울 흰 포말이 출항을 부추긴다
닻줄을 감아올리는
뱃사람처럼 거친 숨

여비서 AI에게 해답 있나 물어본다
모험이 붐비는 질문, 오답을 내놓고도
날더러 언어 감각이
둔하다고 핀잔이다


우리 동네

장미주택 동백연립 먹히고 말았으니

이름이 고운 탓에 너무 다정한 탓에

굴삭기 요란하더니만 느닷없이 서슴없이


구구단처럼 숫자들을 외워도 좋았을걸

오므린 혀 궁굴리며 중얼대도 좋았을걸

뜻 모를 낯선 이름들 사다리를 높인다


먹혀서 사라지면 사라지게 두자는 듯

사라져 잊히면 잊어두고 살자는 듯

대단지 아파트 고층들 저녁 창이 저리 밝다


화들짝 꽃밭이라

첫새벽 계단을 뛰는 나팔꽃 붉은 소란

스무 송이 서른 송이 한꺼번에 왁자지껄

첫이란 동녘 하늘에

반나절이 짧아서


벨벳빛 첫인사 전할 곳을 찾는 당신

갓 건진 첫 마음을 받아 읽는 잠시 순간

내 안의 가시울타리

화들짝 꽃밭이라


하지감자

악보에 담지 못한 노래가 여기 있네
어매의 어매로부터 그늘이 물든 소리
내딛는 걸음걸음이
그냥 그대로 화음이던

문자보다 음표보다 먼저 태어난 노래여서
아리랑 굽이굽이 일렁이는 마음이던
완창도 절창도 아닌
시작도 끝도 따로 없던

감자밭 감자두둑 알이 굵은 까닭이사
밭고랑 호미질에 노래가 얹힌 때문
가시고 한참 후에도
알은 여직 굵어 있네


찔레꽃 명당

보름의 달밤인데 찔레의 봄밤인데

늦도록 늦은 밤 나는 아직 길에 있네

몰라라, 얼마나 멀리

언제 그렇게, 그러게


시냇가라 했던가 바닷가 어디쯤

정자 하나 짓겠다고 필생을 다 놓치네

바람도 잠들지 못한 길

서너 백년 기다릴게