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그리고 밤은 되살아난다

원제 : そして夜は甦る
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    책소개

    일본 미스터리 문학계의 살아있는 전설! 하라 료
    ‘낭만 마초’ 탐정 사와자키의 탄생을 알린 강렬한 데뷔작
    전면개정으로 새롭게 선보이는 [그리고 밤은 되살아난다]


    어둠에 잠긴 비정한 도시, 차가운 말을 툭툭 내뱉는 무심한 탐정, 간결하면서도 깊이 있는 문체...... 자타공인 일본 하드보일드 문학의 대표 스타일리스트 하라 료! 그의 첫 등장을 알린 전설의 데뷔작 [그리고 밤은 되살아난다]가 전면 개정되어 새롭게 한국 독자들을 찾는다. "평소 나는 번역이라는 작업을 가옥에 비유해, 이십오 년이면 슬슬 보수를 시작하고 오십 년에는 크게 개축 혹은 신축하는 게 대체적인 기준이라고 생각해왔다"라는 작가 무라카미 하루키의 번역에 대한 조언처럼, 비채에서는 [그리고 밤은 되살아난다]를 출간 십 년을 맞아, 구석구석 정성스레 보수하고 부분에 따라서는 대대적으로 개축하여 새로운 [그리고 밤은 되살아난다]를 완성했다. 원문의 ‘아우라’를 더욱 생생하게 전달하고자 번역문을 세심하게 다듬었고, 신작 장편소설 [어리석은 자는 죽어야 한다]와 나란히 꽂을 수 있도록 시리즈의 일체감을 살린 세련된 표지로 소장 가치를 더욱 높였다.

    출판사 서평

    오른손을 감춘 사내, 사라진 르포라이터, 도쿄 도지사 저격 사건...
    헝클어진 사건들이 하나로 이어질 때
    차갑고 비정한 밤의 도시는 긴 어둠에서 깨어난다!


    도쿄 도심, 화려한 고층빌딩숲 외곽의 허름한 사무소. 중년의 탐정 사와자키가 홀로 의뢰인을 맞는다. 처음에는 두 명이서 시작한 사무소였지만, 전직 경찰이자 동업자인 와타나베는 대량의 마약을 폭력단으로부터 빼돌리고 현재는 도피중이다. 간간히 종이비행기로 접은 전단지에 몇 줄의 메모로 근황을 전해올 뿐. 오른손을 주머니에 감춘 낯선 사내는 어떤 르포라이터가 이 사무소를 찾은 적이 있냐고 물은 뒤 20만 엔의 현금을 남긴 채 사무소를 뒤로한다. 알 수 없는 의뢰인과 영문 모를 의뢰 내용에 당황하는 사와자키. 그런데 이내 유력 미술평론가의 변호사가 그 르포라이터의 행방을 알기 위해 역시 그를 찾아오고, 르포라이터의 실종은 당시 세상을 발칵 뒤엎어놓은 도쿄 도지사 저격사건과 맞닿아 있음이 밝혀지는데....... 얽히고설킨 복잡한 플롯, 수수께끼를 안은 매력적인 등장인물, 철저하게 계산된 대사, 현실감 있는 전개가 어우러진 [그리고 밤은 되살아난다]는 하드보일드 스타일의 고품격 미스터리가 무엇인지 보여준다.

    탐정 사와자키의 활약상은 나오키상을 수상한 [내가 죽인 소녀]로 이어져, 이후 [안녕, 긴 잠이여][천사들의 탐정][어리석은 자는 죽어야 한다] 등으로 계속되며, 일본에서만 150만 부라는 경이로운 판매고를 기록하고 있다.

    하드보일드문학의 불모지 일본문단에 새로운 지평을 연
    위대한 걸작 [그리고 밤은 되살아난다]!


    사전적 의미로 계란 완숙(Hard Boiled)을 뜻하는 ‘하드보일드’는 자연주의적인 혹은 폭력적인 테마나 사건을 무감정의 냉혹한 태도로 마주한 채 불필요한 수식은 일체 걷어내고 신속하고도 거칠게 사실만을 쌓아올리는 문학적 스타일을 지칭한다. 대실 해밋, 레이먼드 챈들러, 로스 맥도널드 등 하드보일드 탐정소설을 대표하는 작가 중에서도 특히 레이먼드 챈들러의 광팬임을 자청하는 하라 료는 [그리고 밤은 되살아난다]의 권말에 단편 [말로라는 사나이]를 수록하여 그에 대한 존경과 사랑을 전한다. 레이먼드 챈들러의 페르소나 ‘필립 말로’의 "남자는 터프하지 않으면 살 수 없고 부드럽지 않으면 살 자격이 없다"라는 대사를 직접 인용하는 것도 같은 맥락에서일 것이다. 그렇다고 [그리고 밤은 되살아난다]가 오마주 혹은 아류에서 머무르는 것은 절대 아니다. 하라 료는 서양이 아닌 동양, 고전이 아닌 현재로 무대를 옮긴 채, 하드보일드의 단점으로 꼽히는 추리소설의 즐거움까지 배가하여 하드보일드 탐정소설의 새로운 스타일을 성취해냈다. ‘하라 료를 만난 이후 다른 소설로는 만족을 모르게 되었다’는 평단의 극찬을 비롯해 미야베 미유키, 히가시야마 아키라, 유즈키 유코, 노리즈키 긴타로 등 수많은 작가들이 경애를 표했다.

    추천사

    하라 료의 작품은, 일본문학계의 큰 산이다.
    - 유코 유즈키 / 작가

    사와자키를 기억하는가! 고독이 낭만이던 그때를.......
    - 히가시야마 아키라 / 작가

    하라 료를 만난 이후, 다른 소설로는 만족을 모르게 되었다.
    - 나루케 마코토 / 서평전문가

    본문중에서

    "내가 왜 널 죽이지 않는지 알아? 야쿠자가 누군가를 죽일 때는 자기보다 상대가 잃을 게 많다는 손익계산이 있기 때문이야. 세상 사람들이 야쿠자를 두려워하는 것도 그 손익계산이 되기 때문이지. 야쿠자와 서로 죽인다 해도 상대편이 훨씬 손해거든. 상대는 슬퍼할 부모가 있고, 보복을 두려워할 마누라가 있고, 길거리를 헤맬 자식이 있고, 멍청한 짓을 했다고 꾸짖을 친구가 있어. 그래서 야쿠자를 건드리지 않으려는 거야. 그런데 넌 뭐야? 지금 널 죽여봤자 내가 너보다 잃을 게 많은 것 같다는 생각이 드는 건 어째서일까?"

    나는 아무 말도 할 수 없었다. 하시즈메의 눈에 내가 그렇게 보였다는 사실에 놀랐다. 하시즈메는 칼날을 접어 상의 주머니에 넣었다. 실크 넥타이를 고쳐 매고 올백으로 넘긴 머리를 쓰다듬더니 완전히 다른 사람처럼 냉정해졌다.
    (/ pp.120~121)

    "싸워야 할 상대는 늘 자기 외부에 있다고 생각하는 사람과 일단은 스스로와의 싸움부터 시작하는 사람이 있죠. 거의 모든 사람이 둘 중 하나에 속할 겁니다. 특별히 어느 쪽이 낫다 못하다 따질 생각은 없습니다. 예를 들어 야구선수라면 나가시마 시게오는 전자이고, 오 사다하루는 후자죠. 가공의 인물로 따지면 햄릿은 후자고 돈키호테가 전자라고 해야 할까요? 혹은 나폴레옹은 전자이고 아라비아의 로렌스는 후자겠죠. 물론 그 사람들은 하나의 정점에 이른 천재들이니 그래도 괜찮을 겁니다. 하지만 우리 같은 평범한 사람은 그렇지 않죠. 한심하게도 늘 혼란 상태에 빠져 있습니다. 제일 골치 아픈 건 전자는 스스로와 싸워야 할 때 문제를 남과의 다툼으로 해결하려 들고, 후자는 바로 앞에 있는 적과 싸워야 할 때 스스로에 갇혀 의미 없는 소모만 반복하고....... 하지만 말로에겐 결코 그런 혼란이 없어요. 그는 어느 쪽으로도 분류할 수 없는 사람인 거죠. 당신도 아마 마찬가지가 아닐까 생각합니다."
    (/ pp.438~439)

    저자소개

    하라 료(Ryo Hara) [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
    생년월일 1946~
    출생지 일본 사기 현
    출간도서 9종
    판매수 1,329권

    오늘날 가장 주목받는 하드보일드 작가. 첫 작품 「그리고 밤은 되살아난다」 가 제2회 야마모토 주고로상 후보로 선정. 두번째 장편 「내가 죽인 소녀」로 제102회 나오키상 수상. 「소년을 본 남자」는 베스트 작품으로 절찬을 받은 탐정 사와자키 시리즈 중 첫 단편이다.

    생년월일 -
    출생지 서울
    출간도서 0종
    판매수 0권

    중앙일보사에서 기자로 일했고, 1987년 아쿠타가와 수상작인 무라타 기요코의 〈남비 속〉을 우리말로 옮기며 번역을 시작했다. 미야베 미유키, 기리노 나쓰오, 히가시노 게이고, 하라 료 등 주로 일본 소설을 우리말로 옮기는 번역가로 활동하고 있다. 그밖에도 에이드리언 코난 도일과 존 딕슨카가 쓴 《셜록 홈즈 미공개 사건집》 등 영미권 작품도 번역했다.

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