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책소개
〈해저 2만리〉의 뒤를 잇는 파란만장한 모험소설
'근대 과학소설의 선구자' 쥘 베른의 서거 100주기를 기념하여 기획된 ［쥘베른 컬렉션］의 아홉 번째 작품인 『신비의 섬』제3권 완결편. 〈해저 2만리〉의 뒤를 잇는 파란만장한 모험소설로, 다섯 조난자들의 무인도 생활을 기발한 상상력과 예리한 통찰력으로 그려내고 있다.
1865년, 남북전쟁이 한창인 미국에서 남군 포로가 된 다섯 사람과 개 한마리가 폭풍이 몰아치는 한밤중에 기구를 타고 탈출을 시도한다. 거센 폭풍우에 농락당하며 태평양을 표류한 끝에 도착한 곳은 무인도이다. 이들이 몸에 지니고 있는 것은 성냥 한 개비와 밀알 하나, 그리고 개 목걸이 뿐인데….
작가는 '정보와 이야기를 결합'이라는 공식을 통해 동시대인들의 과학적, 낭만적 열망을 표출하고, 진보와 과학과 산업주의에 대한 믿음을 자극한다. 또한, 산업시대와 불가피하게 결부될 것으로 여겨진 비인간성과 비참한 사회 현실에서 벗어날 수 있는 탈출구를 제공하고 있다.
☞［쥘 베른 컬렉션］ 시리즈 : 컬렉션의 수록 작품 전부가 완역본이며, 세계 각국의 다양한 판본들을 바탕으로 풍부한 주석이 포함된다. 19세기 프랑스어판 초판본에 실린 유명 화가들의 삽화도 함께 실려 있다.
출판사 서평
[해저 2만리]의 뒤를 잇는 파란만장한 모험소설
네모 선장이 돌아왔다!
미지의 세계를 꿈꾸는 사람들의 영원한 고전 ‘쥘 베른(Jules Verne) 컬렉션’ 아홉 번째 작품[신비의 섬1874)]이 열림원에서 출간되었다. 전3권으로 출간된 [신비의 섬]은 쥘 베른 모험소설의 최고작 중 하나로 국내에 최초로 번역 소개되는 작품이다. 쥘 베른(1828~1905)은 19세기의 소설가였음에도 20세기에 이룩된 놀라운 과학기술의 진보에 실질적으로 참여한 작가이다. 그는 영감을 받은 몽상가, 앞으로 인류에게 일어날 일을 오래전에 미리 ‘보고’ 글로 쓴 예언자였기 때문이다. 그는 동시대인들의 과학적,낭만적 열망을 표출하고 진보와 과학과 산업주의에 대한 믿음을 자극하는 한편, 산업시대와 불가피하게 결부될 것으로 여겨진 비인간성과 비참한 사회 현실에서 벗어날 수 있는 탈출구를 제공했다.
쥘 베른은 시대를 통틀어 최고의 베스트셀러 작가, 지난 1세기 동안 해를 더할수록 더 높은 인기를 얻은 작가이다. 유네스코에서 펴내는 [번역서 연감]에는 전 세계에서 새로 출간된 번역서의 총수가 실려 있는데 1948년 이래 쥘 베른은 ‘Top 10’의 자리를 벗어난 적이 없다. 2006년 6월에 발표된 자료에 따르면 베른을 앞선 저자는 월트 디즈니사와 애거사 크리스티뿐이다.
19세기의 문학적 엄숙주의의 그늘에 가려 작품성을 제대로 인정받지 못했던 쥘 베른의 작품들은 성장소설,교육소설,공상과학소설,사회소설,정치소설 등 무궁무진한 해석의 가능성을 열어두고 있으며, 놀라울 정도로 기발한 상상력과 예리한 통찰력으로 100년이 지난 지금까지도 전세계 독자들을 매료시키고 있다. [해저 2만리]가 시인 랭보의 '취한 배'에 영향을 미쳤고, [지구 속 여행]이 빌리에 드 릴라당에게 영향을 미친 것은 자주 언급되는 사실이다. 또한 장 콕토, 사르트르, 쥘리앙 그라크, 르 클레지오, 미셸 투르니에, 베르나르 베르베르에 이르기까지 어린 시절에 읽은 베른의 작품에 애착을 갖고 있다고 토로하는 작가는 수없이 많다. 동심을 잃지 않은 어른들에게 베른의 작품은 영원히 꿈의 원천인 것이다.
쥘 베른은 ‘SF(Science Fiction)’의 선구자이기도 하다. 그는 정보와 이야기를 결합했고, 이 새로운 공식을 근대 테크놀로지의 테두리 안에 도입함으로써 모험과 판타지를 과학소설로 변화시켰다. 쥘 베른과 출판인 피에르 쥘 에첼의 합작이라 할 수 있는 ‘경이의 여행(Voyages extraordinaires)’ 시리즈는 ‘알려져 있는 세계와 알려지지 않은 세계’라는 부제로도 알 수 있듯이, 인간이 아직 발을 들여놓지 않은 미개지, 망망대해에 떠 있는 무인도로의 여행뿐만 아니라 지구의 중심으로 들어가거나, 극지방으로 가거나, 공중으로 떠오르거나, 바다 밑바닥으로 내려가거나, 지구의 대기권을 뚫고 우주로 날아가는 등 웅장한 규모를 갖는 모험 여행이다. ‘경이의 여행’에는 지리학 ,천문학 ,동물학,식물학,고생물학 등 많은 정보와 지식이 들어 있기 때문에 ‘백과사전 여행’이기도 하며, 유럽인의 근저에 숨어 있는 신화나 종교에 도달하기 위한 ‘통과의례 여행’이기도 하다.
열림원의 ‘쥘 베른 컬렉션’은 쥘 베른 서거 100주기를 기념하여 기획된 시리즈로서, 김석희의 번역 활동 20년의 총결산이라고도 할 수 있다. 2007년까지 20권으로 완간을 계획하고 있는 이 컬렉션은 수록 작품 전부가 완역본이며, 세계 각국의 언어들로 번역된 쥘 베른의 다양한 판본들을 참고로 한 풍부한 주석은 물론, 19세기에 프랑스어판 초판본에 실린 유명 화가들의 삽화를 빠짐없이 싣고 있다. 널리 알려진 작품에서부터 국내 최초로 소개되는 작품에 이르기까지 쥘 베른의 명작들을 엄선한 이 기념비적 컬렉션은 청소년, 성인을 막론하고 모든 세대, 모든 가족들이 함께 읽고 서로에게 권할 수 있는 시리즈물이다. 과학적 창의력과 문학적 상상력을 절묘하게 결합시킨 쥘 베른은 시대가 갈수록 가치와 중요성이 더 높아지는 ‘현대적’ 작가로서, 새롭게 평가되어야 할 작가임이 분명하다.
국내 최초로 번역된 쥘 베른 모험소설의 역작 [신비의 섬]
국내 최초로 번역 소개되는 [신비의 섬]은 원래 1874년 1월부터 1875년 12월까지 '교육과 오락' 잡지에 연재된 뒤, 에첼의 출판사에서 단행본으로 출간된 작품이다. [신비의 섬]은 [15소년 표류기]와 마찬가지로 쥘 베른의 ‘로빈슨 이야기’ 계열에 속하는 작품이다. [신비의 섬]의 다섯 조난자들은 과거에 등장한 어느 로빈슨보다 훨씬 열악한 상황에서 무인도 생활을 시작할 수밖에 없다. 배가 난파하여 조난한 사람들과 달리 ‘하늘의 조난자’인 그들은 기구를 조금이라도 가볍게 하기 위해 소지품을 모두 내버려야 했기 때문이다. 가진 것이라고는 달랑 몸에 걸친 옷밖에 없는 맨몸뚱이 상태로 출발한 그들은 섬의 풍부한 천연자원을 최대한 활용한다. 재난의 땅이었을 터인 무인도는 어느새 ‘언제라도 난국을 헤쳐 나갈 수 있는’ 곳으로 바뀌었다. [신비의 섬]은 영웅이 있고 식민 제국주의의 이상이 감추어진 근대소설의 흥미로운 전형과 시대정신을 읽어낼 수 있으면서, 탄탄한 구성과 플롯, 쥘 베른 특유의 인물 캐릭터 등을 즐기면서 시종일관 재미있게 탐독할 수 있는 대작이다. 아울러 쥘 베른 최고의 인기작인 [해저 2만리]에서 신비에 싸여 있던 네모 선장의 정체가 이 책 [신비의 섬] 결말부에서 밝혀지고 [그랜트 선장의 아이들]의 뒷이야기가 이어지고 있어, [신비의 섬] 안에 세 가지 대작이 공통된 이야기고리를 통해 연결되고 있다. 국내의 쥘 베른 애독자들에게 이 대작이 읽혀지게 됨으로써 대단히 의미 있는 계기가 마련되었다고 할 수 있다.
본문 속의 삽화는 쥘 데카르트 페라(1829~90)가 판화로 제작한 것이다. 그는 루브르 미술관의 천장화 등을 그린 레옹 코니에의 제자이며, 빅토르 위고와 에밀 졸라의 작품, 베른의 다른 작품들에서 수차례 삽화를 그렸다.
“선생님, 조난자를 위한 섬이 있다고 믿으십니까? 조난을 당해도 괜찮도록 특별히 생겨난 섬, 가엾은 조난자도 언제나 어려움을 헤쳐나갈 수 있는 섬 말입니다!” “있을지도 모르지.” “분명히 있습니다. 링컨 섬이 바로 그런 섬인 것도 확실하고요.”
('2권' 중에서/ p.146)
[신비의 섬]의 줄거리
1권
1865년, 남북전쟁이 한창인 미국에서 남군 포로가 된 다섯 사람과 개 한 마리가 폭풍이 몰아치는 한밤중에 기구를 타고 탈출을 시도한다. 북군 사령부에 소속된 사이러스 스미스, '뉴욕 헤럴드'의 특파원 기디언 스필렛, 사이러스의 충실한 하인 네브, 북부 출신의 선원 펜크로프, 고아가 된 선장의 아들 하버트 브라운, 사이러스가 기르는 개 토비, 이들은 거센 폭풍우에 농락당하며 태평양을 표류한 끝에 무인도에 도착한다. 몸에 지니고 있는 것은 성냥 한 개비, 밀알 하나, 개 목걸이. 이 극한 상황에서 그들은 서로 협력하여 어떻게든 살아남기 위해 애쓴다. 암벽의 높이를 재고 천체를 관찰하여 섬의 위도와 경도를 측정하고, 주변을 탐사하여 지형을 파악하고 섬에는 ‘링컨 섬’이란 이름을 붙인다. 또한 암벽 속의 길을 탐험한 끝에 집터를 발견하고 곡괭이를 휘둘러 ‘그래닛하우스’라는 안식처를 마련한다. 자연 자원을 이용하여 풀무를 만들어 제철 작업을 하고, 비누와 양초를 만들고, 사냥과 채취로 다양한 먹거리를 마련하는 등 사이러스의 인도 하에 펼쳐지는 그들의 활약은 끝이 없다. 그런데 어느 날 사냥한 고기 안에서 발견된 총알의 정체는? 그 비밀이 사이러스의 이상스러운 표착을 포함한 이 섬의 수수께끼와 관련되어 있을까?
2권
절해고도에 다섯 사람과 개 한 마리가 표착한 지 어느새 1년이 지나고 탐험가들은 과학 지식을 이용하여 문명 생활을 한 걸음씩 이루어간다. 우연히 발견된 표류물 상자 속에서 쏟아져나온 각종 물자는 이들에게 큰 도움이 된다. 어느 날 그래닛하우스를 점령한 원숭이들을 몰아낸 후에 포로로 남겨진 오랑우탄에게 ‘주피’란 이름을 붙여주어 새로운 식구로 받아들인다. 밀을 수확하고 물자수송용 얼룩말을 키우고 가금 사육장을 꾸미면서 그들의 삶은 날로 윤택해진다. 그때, 이웃한 무인도에 조난자가 있다는 소식이 전해져 그들은 조각배를 만들어 그를 구하러 간다. 조난자는 ‘브리타니아’호의 일등항해사였던 영국인 에어턴으로 12년간 홀로 ‘타보르’ 섬에서 고독한 야생생활을 하며 버려져 있었다. 서서히 마음을 열어가는 에
“쥘 베른과 ‘경이의 여행’이 아직도 살아 있다면, 그것은 그 작품들이 20세기가 피하지 못했고, 앞으로도 피하지 못할 문제들을 일찌감치 제기하고 있었기 때문이다.” -장 셰노
“쥘 베른이야말로 역사상 가장 위대한 문학의 천재이다.” -레몽 루셀
“쥘 베른은 과거의 낭만주의와 미래의 사실주의가 만나는 문학의 교차로에 서 있었다.” -빅터 코헨
미지의 세계를 꿈꾸는 사람들의 영원한 고전 ‘쥘 베른(Jules Verne) 컬렉션’ 아홉 번째 작품《신비의 섬(L'Ile mysterieuse, 1874)》이 열림원에서 출간되었다. 전3권으로 출간된 《신비의 섬》은 쥘 베른 모험소설의 최고작 중 하나로 국내에 최초로 번역 소개되는 작품이다. 쥘 베른(1828~1905)은 19세기의 소설가였음에도 20세기에 이룩된 놀라운 과학기술의 진보에 실질적으로 참여한 작가이다. 그는 영감을 받은 몽상가, 앞으로 인류에게 일어날 일을 오래전에 미리 ‘보고’ 글로 쓴 예언자였기 때문이다. 그는 동시대인들의 과학적?낭만적 열망을 표출하고 진보와 과학과 산업주의에 대한 믿음을 자극하는 한편, 산업시대와 불가피하게 결부될 것으로 여겨진 비인간성과 비참한 사회 현실에서 벗어날 수 있는 탈출구를 제공했다.
쥘 베른은 시대를 통틀어 최고의 베스트셀러 작가, 지난 1세기 동안 해를 더할수록 더 높은 인기를 얻은 작가이다. 유네스코에서 펴내는 《번역서 연감》에는 전 세계에서 새로 출간된 번역서의 총수가 실려 있는데 1948년 이래 쥘 베른은 ‘Top 10’의 자리를 벗어난 적이 없다. 2006년 6월에 발표된 자료에 따르면 베른을 앞선 저자는 월트 디즈니사와 애거사 크리스티뿐이다.
19세기의 문학적 엄숙주의의 그늘에 가려 작품성을 제대로 인정받지 못했던 쥘 베른의 작품들은 성장소설?교육소설?공상과학소설?사회소설?정치소설 등 무궁무진한 해석의 가능성을 열어두고 있으며, 놀라울 정도로 기발한 상상력과 예리한 통찰력으로 100년이 지난 지금까지도 전세계 독자들을 매료시키고 있다. 《해저 2만리》가 시인 랭보의 〈취한 배〉에 영향을 미쳤고, 《지구 속 여행》이 빌리에 드 릴라당에게 영향을 미친 것은 자주 언급되는 사실이다. 또한 장 콕토, 사르트르, 쥘리앙 그라크, 르 클레지오, 미셸 투르니에, 베르나르 베르베르에 이르기까지 어린 시절에 읽은 베른의 작품에 애착을 갖고 있다고 토로하는 작가는 수없이 많다. 동심을 잃지 않은 어른들에게 베른의 작품은 영원히 꿈의 원천인 것이다.
쥘 베른은 ‘SF(Science Fiction)’의 선구자이기도 하다. 그는 정보와 이야기를 결합했고, 이 새로운 공식을 근대 테크놀로지의 테두리 안에 도입함으로써 모험과 판타지를 과학소설로 변화시켰다. 쥘 베른과 출판인 피에르 쥘 에첼의 합작이라 할 수 있는 ‘경이의 여행(Voyages extraordinaires)’ 시리즈는 ‘알려져 있는 세계와 알려지지 않은 세계’라는 부제로도 알 수 있듯이, 인간이 아직 발을 들여놓지 않은 미개지, 망망대해에 떠 있는 무인도로의 여행뿐만 아니라 지구의 중심으로 들어가거나, 극지방으로 가거나, 공중으로 떠오르거나, 바다 밑바닥으로 내려가거나, 지구의 대기권을 뚫고 우주로 날아가는 등 웅장한 규모를 갖는 모험 여행이다. ‘경이의 여행’에는 지리학 ?천문학 ?동물학?식물학?고생물학 등 많은 정보와 지식이 들어 있기 때문에 ‘백과사전 여행’이기도 하며, 유럽인의 근저에 숨어 있는 신화나 종교에 도달하기 위한 ‘통과의례 여행’이기도 하다.
열림원의 ‘쥘 베른 컬렉션’은 쥘 베른 서거 100주기를 기념하여 기획된 시리즈로서, 김석희의 번역 활동 20년의 총결산이라고도 할 수 있다. 2007년까지 20권으로 완간을 계획하고 있는 이 컬렉션은 수록 작품 전부가 완역본이며, 세계 각국의 언어들로 번역된 쥘 베른의 다양한 판본들을 참고로 한 풍부한 주석은 물론, 19세기에 프랑스어판 초판본에 실린 유명 화가들의 삽화를 빠짐없이 싣고 있다. 널리 알려진어턴이 새로운 식구가 된 지 얼마 지나지 않아, 섬 멀리에서 처음으로 배 한 대가 관측된다.
3권
조난자들에게 잇달아 위기가 닥쳐온다. 해적의 습격, 화산 분화, 그리고 설명할 수 없는 사건의 연속…… 그때마다 누군가가 구원의 손길을 뻗어 문제를 해결해준다. 그는 누구인가? 조난자들을 몰래 지켜보고 있던 수수께끼의 인물을 만났을 때 스토리는 의외의 결말을 향해 치닫게 되고, 결국 링컨 섬에 표착한 지 4년 만에 그들은 극적으로 ‘덩컨’호에 구조되어 고국으로 돌아간다.
유토피아 문학과 근대의 영웅
[신비의 섬]은 유토피아 문학의 한 보기다(토머스 C. 렌지의 부록 참조). 링컨 섬은 대륙의 소우주이고, 천연자원의 광범위한 다양성 때문에 자급자족할 수 있는 땅덩어리다. 사이러스는 순수한 천연자원을 인간에게 유용한 제품과 도구로 바꾸어 생활 조건을 향상시킬 줄 아는 과학자를 대표한다. 만물박사 사이러스 스미스의 지도로 스필렛, 네브, 펜크로프, 하버트는 탐험가와 지리학자, 석공, 목수, 농부, 양치기, 유리공, 대장장이, 재봉사, 야금공이 된다. 그들은 선진 문명의 과학기술에 필적하는 자급자족 공동체를 그들만의 섬에서 스스로 만들어낸다. 근대적 영웅의 전형을 [신비의 섬]의 사이러스 스미스를 통해 속속들이 읽어내고 확인하는 것은 이 책의 특별한 재미이다. 사이러스의 용모는 ‘옛날 화폐에서 볼 수 있는 훌륭한 얼굴이고, 메달에 새겨지기에 어울리는 얼굴’이다. 그는 ‘창의력이 풍부한 동시에 손재주가 더없이 뛰어나며, 사색가인 동시에 행동가이고, 정력이 넘치고, 교양이 풍부하고, 훌륭한 인격의 소유자’이다. 그는 무언가를 성취하는 데 필요한 세 가지 조건, 즉 ‘활동적인 정신과 육체, 열렬한 소망, 불굴의 의지’를 모두 갖추고 있다(1권, 23~24쪽). 사이러스와 함께하는 한 조난자들에게 어두운 미래란 없다. 과학 지식을 바탕으로 끊임없이 쏟아져나오는 아이디어와 추진력은 그들의 모험의 영역을 넓혀주고, 희망을 북돋아준다.
개척자들은 처음엔 자연을 상대로, 다음엔 침략자들(원숭이, 해적 등)을 대상으로 투쟁한다. 또한 그들이 탐사한 모든 자연물들에 이름을 붙여준다(유니언 만, 워싱턴 만, 프랭클린 산, 그랜트 호, 은혜 강, 표류물 곶 등). 쥘 베른이 살던 당시 서구인들의 내면에 자리잡고 있었던 식민 제국주의의 이상이 쥘 베른의 작품에도 깊숙이 새겨져 있음을 확인할 수 있다. 작품이 씌어진 시대에 거리를 두고, 작품을 쓰게 한 시대정신과 세계관을 조망할 때 [신비의 섬]은 근대 유토피아 문학의 탁월한 본보기라 할 수 있다.
그들에게 사이러스 스미스는 하나의 소우주였고, 모든 학문과 지식을 합친 존재였다! 미국에서 가장 산업이 발달한 도시에서 사이러스가 없는 상태로 살기보다는 무인도에서 사이러스와 함께 사는 편이 낫다. 그와 함께 있으면 아무것도 부자유스럽지 않다. 그와 함께 있으면 절망하지 않아도 된다. 이 선량한 사람들에게 누군가가 화산이 분출하여 이 땅이 사라져버린다거나 태평양 해저로 침몰해버린다는 말을 전하러 온다 해도, 그들은 태연히 이렇게 대답할 것이다. “사이러스가 여기 있소. 그를 만나주시오!”
('1권' 중에서/ p.126)
개척자들은 모든 것을 ‘처음’부터 시작할 수밖에 없었다. 지금까지의 경험을 살려 무언가를 발명하는 것이 아니라 뭐든지 어떻게든 만들어내야 한다. 쇠와 강철은 아직 광석 상태로 잠자고 있고, 질그릇은 그 원료인 찰흙이 있을 뿐이고, 옷가지도 옷감의 원료가 있을 뿐이었다. 물론 여기 있는 개척자들은 문자 그대로 ‘사나이들’이었다. 만물박사인 스미스도 이들보다 더 유능한 동료, 이들보다 더 헌신적이고 열성적인 동료의 도움을 받을 수는 없었다. 기디언 스필렛은 무엇이든 기사로 만드는 방법을 알고 있는 우수한 기자니까, 그 두뇌와 수완을 충분히 발휘하여 이 섬을 개척하는 데 이바지할 것이다. 성실하고 용감한 소년 하버트는 특히 박물학에 깊은 지식이 있어서, 앞으로도 공동생활에 크게 이바지할 것이다. 네브는 헌신의 덩어리였다. 솜씨가 좋고 머리도 좋고, 지칠 줄 모르고, 무쇠처럼 단단하고 건강한 몸을 가진 그는 대장간 일도
작품에서부터 국내 최초로 소개되는 작품에 이르기까지 쥘 베른의 명작들을 엄선한 이 기념비적 컬렉션은 청소년, 성인을 막론하고 모든 세대, 모든 가족들이 함께 읽고 서로에게 권할 수 있는 시리즈물이다. 과학적 창의력과 문학적 상상력을 절묘하게 결합시킨 쥘 베른은 시대가 갈수록 가치와 중요성이 더 높아지는 ‘현대적’ 작가로서, 새롭게 평가되어야 할 작가임이 분명하다. 잘 알고 있으니까 이 집단에 없어서는 안 될 존재였다. 펜크로프는 모든 바다를 항해한 선원이고, 브루클린 조선소에서 목수로 일했고, 정부 건물을 지을 때 석공 조수도 해본 적이 있었고, 휴가 때는 정원사나 농부가 되기도 했다. 그리고 바다 사나이로서 무엇에나 적응할 수 있고, 어떤 일도 해낼 수 있었다. 이들 다섯 명은 운명을 이길 수 있다는 자신감에 가득 차 있었다.
('1권' 중에서/ pp.189~190)
작업이 순조롭게 진행되도록 개척자들은 인내심과 창의력을 최대한 발휘해야 했다. 그래도 결국에는 성공을 거두어, 겉모양이 스펀지 같은 쇳덩어리를 만들어낼 수 있었다. 그 쇳덩어리에 녹아들어 있는 불순물을 제거하려면 쇠를 두드리고 늘려서 불려야 한다. 섬의 대장장이들은 인류 최초의 제철공과 같은 일을 했다. 처음 만들어진 쇳덩어리에 손잡이를 달아 망치를 만들고, 화강암 모루 위에서 그 망치로 두 번째 쇳덩어리를 두드려 불린 것이다. 이리하여 정련되지는 않았지만 충분히 쓸 수 있는 철을 손에 넣을 수 있었다.
('1권' 중에서/ p.231)
하버트는 어딘가에 나갈 때마다 유용한 식물을 가지고 돌아왔다. 어느 날은 씨를 으깨면 고급 기름을 얻을 수 있는 치커리과 식물을 가져왔고, 또 어느 날은 괴혈병에 잘 듣는다는 여뀟과의 수영을 가져왔다. 채마밭은 잘 가꾸어졌고 물도 뿌려졌고 새들에 약탈당하지도 않게 되었다. 다양한 음료도 부족하지 않았다. 일종의 박하로 만드는 ‘오스위고 차’와 용혈수 뿌리로 만드는 발효주 외에도 사이러스가 만들어낸 진짜 맥주가 있었다. 전나무의 일종인 ‘아비에스 니그라’의 새싹으로 맥주를 제조한 것이다. 여름이 끝날 무렵, 가금 사육장에는 온갖 새가 추가되어 있었다. 능에 한 쌍은 짧은 케이프 같은 깃털을 두르고 있었고, 여남은 마리의 넓적부리는 위쪽 부리의 양끝에서 막이 길게 튀어나와 있었다. 또한 모잠비크의 검은 닭처럼 볏도 피부도 모두 검은색을 띤 멋진 닭들이 뽐내는 걸음으로 호숫가를 행진하고 있었다.
('2권' 중에서/ p.133~134)
과학적 창의력과 문학적 상상력이 만나다!
베른은 동시대의 과학자나 탐험가들을 실명 그대로 등장시켜, 그들의 현재진행형 업적을 끊임없이 독자들에게 일깨운다. 그럼으로써 베른이 만들어낸 허구의 과학자들과 그들의 장래 계획도 독자들이 믿지 않을 수 없게 한다. 베른 연구의 권위자인 I.O.에번스는 이런 기법의 소설을 일컬어 ‘테크니컬 픽션’이라고 불렀다. 실제로 베른의 작품엔 잠수함, 포탄에 의한 우주여행, 비행기계, 입체 영상 장치, 움직이는 해상 도시 등 현실보다 앞선 작품 속에서 ‘발명’되거나 실용화된 기계와 장치도 많다. 이러한 특성은 '신비의 섬'에도 변함없이 적용된다. 아무것도 없는 절해고도에서 시작되는 문명의 발생과 과학의 응용, 혹은 모든 문명이 파멸되고 사라진 이후 새로운 대안으로서 계발되어야 할 삶의 기술, 이 모든 것들이 '신비의 섬'을 가득 메우고 있다. 예컨대 언젠가는 석탄이 고갈되지 않겠냐는 스필렛의 물음에 사이러스는 “적어도 250년에서 300년”은 문제없을 것이며, 석탄을 대신하여 물을 자원으로 쓰게 될 것이라고 말한다. “물의 구성성분인 수소와 산소가 무진장한 열과 빛을 제공해주는 에너지원이 되리라”는 것, “물은 미래의 석탄”이 되리라는 것이다(2권, 177~180쪽). 2006년, 아직도 다가오지 않은 인류의 미래가 쥘 베른의 작품 안에서 이야기되고 있는 것이다.
“도대체 누가 불을 피웠습니까?” “해가!” “그럼, 렌즈를 갖고 계셨어요?” “아니야. 하지만 렌즈를 만들었지.” 그러고는 렌즈로 사용한 것을 보여주었다. 그것은 스필렛과 자신의 회중시계에서 떼어낸 유리판 두 개였다. 두 개의 유리판 사이에 물을 넣고 찰흙으로 가장자리를 붙여서 진짜 렌즈를 만들어낸 것이다. 이 렌즈로 바싹 마른 이끼에 햇빛을 모아서 타오르게 했다.
('1권' 중에서/ pp.142~143)
“오늘은 4월 15일이지?” “예, 맞습니다.” “그래. 내가 잘못 생각한 게 아니라면 내일은 시태양시와 평균태양시가 일치하는 날이야. 그런 날은 1년에 나흘밖에 없는데, 내일이 바로 그날이지. 몇 초의 오차는 있을지 모르지만, 내일은 태양이 정오에 자오선을 통과할 거야. 그러니까 날씨만 좋으면 이 섬의 경도를 대충 알 수 있을 거야.” “기구도 없고 육분의도 없는데요?” 스필렛이 물었다. “그래서 오늘 밤은 날씨가 맑으니까 남십자성의 고도를 계산하고, 수평선 위의 남극 위치를 측정해서 이 섬의 위도를 조사할 생각일세. 이 섬이 아메리카 대륙이나 오스트레일리아 대륙에서 얼마나 떨어져 있는지, 태평양의 큰 군도에서 얼마나 떨어져 있는지를 되도록 정확하게 알아둘 필요가 있어.” “맞는 얘기예요.” 기자가 대답했다. “이 섬이 사람 사는 해안에서 150킬로미터 정도밖에 떨어져 있지 않다면, 집을 짓기보다 차라리 배를 만드는 게 좋으니까요.”
('1권' 중에서/ pp.201~202)
신비에 싸인 네모 선장의 정체가 마침내 밝혀진다!―쥘 베른의 이야기고리의 완성
'신비의 섬'에 나오는 에어턴과 네모 선장의 이야기는 각각 '그랜트 선장의 아이들'과 '해저 2만리'의 에필로그 역할을 하고 있다. '신비의 섬'의 조난자들은 가까운 타보르 섬에서 보내진 병에 든 쪽지를 발견한다. 그 쪽지로 말미암아 타보르 섬 탐사에 나선 그들은 12년 동안 섬에 홀로 갇혀 있었던 에어턴을 발견한다. 에어턴의 과거 고백을 통해 밝혀진 이야기는 '그랜트 선장의 아이들'의 줄거리와 이어진다. 즉 '그랜트 선장의 아이들'에선 악당으로 등장하는 이가 '신비의 섬'에선 홀로 버려진 조난자로 등장하여 지난날을 참회하고 인성을 회복하는 것이다.
또한 '신비의 섬'의 초반부터 등장하는 ‘보이지 않는 행위자’는 조난자들의 생활에 개입하여 다양한 방식으로 그들을 도와주고 위험에서 구해주기까지 한다. 조난자들에게 도움이 될 각종 물건들을 상자에 가득 담아 바다에 띄우고, 듀공과 싸움을 벌이던 토비를 구해주고, 타보르 섬에 조난자가 있다는 것을 알려주고, 귀환하는 중에 길을 잃은 ‘본어드벤처’호 일행을 위해 전망대에서 불을 피우고, 열병에 시달리는 하버트를 위해 키니네를 구해주고, 마지막으로 링컨 섬 조난자들이 고향으로 돌아갈 수 있도록 도와준다. 나중에 조난자들은 이 수수께끼의 은인이 '해저 2만리'에 나오는 네모 선장임을 알게 된다. 잠수함 ‘노틸러스’호가 해저동굴에 갇히는 바람에 링컨 섬에서 여생을 보내고 있었던 네모 선장은 조난자들에게 자신의 일생('해저 2만리'에 나오지 않는 부분)을 이야기한다. 그는 제국주의 영국에 맞서 반란을 일으킨 인도의 다카르 왕자였다. 그는 자신의 정체를 밝힌 직후 숨을 거두고, 그의 요구에 따라 사이러스와 동료들은 ‘노틸러스’호를 그 안에서 숨진 선장과 함께 가라앉힌다.
조난자들은 자연에 사려 깊게 접근하고 협동심을 발휘하여 ‘섭리’에서 최대의 이익을 얻었다(토머스 C. 렌지의 부록 참조). 그들은 자연이 제공하는 자원이 신의 섭리와 연결되어 있다는 것을 인정하면서 자신들의 성공을 인간의 노력(지식, 과학, 창의력)과 신의 개입(천연자원)이 결합한 결과로 평가한다. 성경의 마태복음 구절 ‘구하는 이마다 얻을 것이요, 찾는 이마다 찾을 것이요, 두드리는 이에게 열릴 것이다’(2권, 40쪽)는 그들에게 딱 들어맞는 구절이다. 쥘 베른은 고독 속에서 인간 사회와의 조화를 꾀할 수 없었던 에어턴과 네모 선장과는 달리, 공동체로서 서로간의 협동과 선의를 중시했던 사이러스 일행에게 언제나 승리와 구원이 주어지도록 설정했다. 사실 네모 선장은 그들의 이런 속성을 인정하고 평가했기 때문에 마지막 순간에 인류에 대한 믿음을 되찾은 것이라고 볼 수 있다.
이렇듯 '신비의 섬'은 '그랜트 선장의 아이들'과 '해저 2만리', 이 3부작을 마무리하는 작품으로 볼 수 있다. 그러나 세 소설에 등장하는 사건들의 연대가 서로 들어맞지 않는 것을 통해서도 알 수 있듯이, 작가가 처음부터 세 작품을 관련시켜 집필을 구상한 것은 아니다. 요컨대 쥘 베른이 에어턴을 등장시키고 네모 선장을 부활시켜 이전 작품에 숨겨져 드러나지 않았던 역사를 밝혀줌으로써 '신비의 섬'은 세 가지 이야기고리를 완성하고 통합하는 작품이 되고 있으며, 쥘 베른 독자들에게 특별한 감동과 여운을 안겨주는 역작으로서 빛을 발하고 있다.
“역시 그[에어턴]의 인생에는 무언가 비밀이 있어요.” 스필렛이 말했다. “양심의 가책만이 그를 다시 인간으로 되돌릴 수 있을 것 같습니다.” “그 비밀을 존중해주세.” 사이러스가 재빨리 말했다. “무슨 잘못을 저질렀는지 모르지만, 설령 그렇다 해도 이미 충분하고도 남을 만큼 속죄했네. 우리가 보기에 그 사람은 죄를 용서받았어.” 두 시간 동안 미지의 사내는 해안이 내려다보이는 곳에 혼자 우두커니 서 있었다. 자신의 과거를 되살리고 있었을 것이다. 아마도 꺼림칙한 과거의 추억을……. […]
하버트 옆을 지나가던 사내가 멈춰 서서 옥죄인 듯한 목소리로 물었다. “지금이 몇 월이지?” “11월이에요.” “몇 년?” “1866년.” “아, 12년인가! 12년!”
('2권' 중에서/ p.255~257쪽
“수수께끼의 인물이 존재한다는 것은 이제 의심할 수 없네. 우리는 지난 2년 동안 설명할 수 없는 기묘한 사건들을 보았고, 이제는 에어턴도 그 사건들을 모두 알아야 할 때가 됐네. 여러 장면에 등장하여 우리에게 행운을 가져다준 그 친절한 인물은 도대체 누구일까? 무슨 속셈으로 이런 행동을 하고, 우리를 도와준 뒤에도 모습을 감추고 있을까? 나는 도무지 이해할 수가 없네. 하지만 그의 호의는 실제로 존재해. 게다가 놀라운 힘을 가진 인간만이 할 수 있는 방식으로 우리에게 호의를 베풀고 있네. 에어턴도 우리와 마찬가지로 그 사람의 은혜를 입었어. 기구에서 떨어진 나를 구해준 것도 그 수수께끼의 인물이고, 유리병 속에 편지를 넣어 에어턴의 상황을 우리에게 알려준 것도 그 사람이니까. 덧붙여 말하면 우리한테 부족한 물건이 든 상자를 ‘표류물 곶’까지 가져와서 거기에 올라앉게 한 것도, ‘전망대’에 불을 피워 자네들을 인도한 것도, 페커리의 몸에서 발견된 총알을 쏜 것도 그 사람일세. 기뢰를 수로에 설치하여 해적선을 침몰시킨 것도 그 사람일세. 요컨대 우리가 이해하지 못했던 이상한 사건들은 모두 그 수수께끼의 인물과 관계가 있네. 그 사람한테 은혜를 입었으니 언젠가는 그 은혜를 갚고 싶네.” “옳으신 말씀입니다.” 기디언 스필렛이 받았다. “거의 전능하다고 말할 수 있는 누군가가 이 섬 어딘가에 숨어 있어요. 그 사람의 호의는 특히 우리 개척지에 유익했지요. 그리고 그 미지의 인물은 초자연적인 능력을 갖추고 있는 모양입니다. 그 인물은 그래닛 하우스의 우물을 이용하여 우리 이야기를 엿듣고 있는 게 아닐까요? 그렇게 해서 우리 계획을 모두 알고 있는 게 아닐까요?”
('3권' 중에서/ pp.80~82)
“그럼 내가…… 내가 어떤 인간인지 알고 있소?” “알고 있습니다.” “하지만 나는 30년 동안 바깥세상과 인연을 끊고 지냈소. 그런데 도대체 누가 내 비밀을 폭로할 수 있었을까?” “선장님께 아무 약속도 하지 않은 사람입니다. 그러니까 비밀을 폭로했다고 그 사람을 비난할 수는 없습니다.” “16년 전에 우연히 내 배에 탔던 그 프랑스 사람 말이군?” “그렇습니다.” “그렇다면 그 프랑스인과 두 동료는 ‘노틸러스’호가 마엘스트롬에 휘말려들었을 때 죽지 않은 모양이군?” “모두 살아났습니다. 그리고 프랑스인은 그후 '해저 2만리'라는 제목으로 선장님과 ‘노틸러스’호에 대해 책을 써서 출판했습니다.” […] “저는 다른 사람들과 마찬가지로 선장님이 그런 삶을 산 동기가 무엇이었는지 모릅니다. 제가 알고 있는 것은 우리가 링컨 섬에 도착한 이후 언제나 친절한 손이 우리를 도와주었다는 것입니다. 그 강력하고 너그럽고 선량한 분은 바로 당신입니다, 네모 선장!” “그렇소. 바로 나요.”
('3권' 중에서/ pp.242~244)
다카르 왕자는 문명 세계가 거부한 독립을 어디에서 찾았을까? 그것은 아무도 쫓아올 수 없는 수중 세계, 깊은 바다 속이었다. 왕자는 전사에서 학자로 바뀌었다. 태평양의 어느 무인도가 배를 만드는 본거지가 되었다. 그곳에서 그는 자신의 설계도에 따라 잠수함을 만들었다. 그가 전기의 막대한 에너지를 어떻게 동력화하여 잠수함에 이용했는지, 언젠가는 우리도 이해하게 될 것이다. 무진장한 원천에서 나오는 전기는 배가 필요로 하는 모든 것―동력, 빛, 열―을 제공해주었다. 바다는 수많은 물고기, 다시마와 모자반 같은 해조류, 거대한 포유류로 풍요로웠다. 바다는 자연이 제공해준 것만이 아니라 인간이 바다에서 잃어버린 것도 모두 갖고 있었다. 왕자는 인간 사회와 인연을 끊고 싶어했고, 이제 그의 소망은 이루어졌다. 그는 잠수함에 ‘노틸러스’라는 이름을 붙이고, 자신에게도 ‘네모 선장’이라는 이름을 붙이고 해저로 사라졌다.
('3권' 중에서/ pp.249~250)
네모 선장이 입을 열었다. “나를 어떻게 생각하시오?” 사이러스는 선장에게 손을 내민 다음, 선장의 질문에 엄숙한 어조로 대답했다. “선장님, 당신의 잘못은 과거를 되돌릴 수 있다고 믿은 겁니다. 잘못의 가치를 심판할 수 있는 것은 오직 하느님뿐이고, 인간의 이성은 그저 그 잘못을 용서할 수 있을 뿐입니다. 스스로 옳다고 믿는 의도를 가지고 잘못을 저지르는 자는 비난받을 수도 있지만, 그래도 항상 존경받을 것입니다. 당신은 역사의 심판을 두려워할 필요가 전혀 없습니다. 역사는 영웅적인 바보들이 저지른 어리석은 짓의 결과를 비난하면서도 그런 바보들을 사랑하니까요.”
('3권' 중에서/ pp.254~255)
그들은 그 섬을 결코 잊지 않았다. 맨몸이나 다름없는 비참한 상태로 상륙한 섬, 4년 동안이나 그들에게 필요한 것을 제공해준 섬, 지금은 손바닥만 한 암초가 되어 태평양의 거친 파도에 씻기고 있는 섬, 그리고 네모 선장이라는 인물의 무덤이 된 그 섬을 아무도 잊지 않았다!
('3권' 중에서/ p.316)
목차
제3부 섬의 비밀
1. 파멸이냐 구원이냐? - 다시 불려온 에어턴 - 중대한 의논 - 수상한 배 - 경계태세를 취하다 - 배가 다가오다 - 한 발의 포성 - 배가 섬 앞에 닻을 내리다 - 그날 밤
2. 의논 - 예감 - 에어턴의 제안 - 제안을 받아들이다 - 작은 섬에 간 에어턴과 펜크로프 - 노퍽 섬의 유형수 - 에어턴의 영웅적인 계획 - 섬으로 돌아오다 - 6명 대 50명
3. 안개가 걷히다 - 사이러스의 인원 배치 - 작은 섬 - 에어턴과 펜크로프의 활약 - 해적선이 닻을 올리다 - '스피디' 호의 포탄 - 절망적인 상황 - 뜻밖의 결말
4. 바다의 개척자들 - 에어턴과 펜크로프의 수집 작업 - 식사시간의 대화 - 펜크로프의 추리 - 선체에 대한 정밀 조사 - 무사한 선창 - 새로운 재산 - 마지막 잔해 - 부서진 원통 파편
5. 사이러스의 단언 - 펜크로프의 거창한 가설 - 네 발의 포탄 - 살아남은 해적들에 대하여 - 에어턴의 망설임 - 사이러스의 너그러움 - 마지못해 납득하는 펜크로프
6. 탐험 계획 - '기구 항' 점검 - '본어드벤처'호에서 - 가축우리에 전보를 보내다 - 에어턴의 응답이 없다 - 이튿날의 출발 - 왜 전선이 끊어져 있는가 - 한 발의 총성
7. 하버트를 우리 안으로 옮기다 - 펜크로프의 절망 - 스필렛과 사이러스의 진찰 - 치료 - 희망을 되찾다 - 확실하고 충직한 심부름꾼 - 네브가 보낸 회답
8. 우리 안의 오두막 - 하버트의 치료를 계속하다 - 펜크로프의 기쁨 - 과거를 돌아보다 - 앞으로 무슨 일이 일어날까 - 거기에 대한 사이러스 스미스의 견해
9. 네브한테서 연락이 없다 - 펜크로프와 스필렛의 제안 - 기디언 스필렛의 순찰 - 토비가 찾아낸 헝겊조각 - 네브가 보낸 편지 - 황급한 출발 - 전망대에 도착
10. 그래닛 하우스로 옮겨진 하버트 - 네브, '전망대에서 일어난 사건을 이야기하다' - 말라리아 - 버드나무 껍질 - 치명적인 고열 발작 - 또다시 짖는 토비
11. 설명할 수 없는 수수께끼 - 회복하는 하버트 - 탐험해야 할 지역 - 출발 준비 - 첫째 날 - 밤 - 둘째 날 - 화식조 한 쌍 - 숲 속의 발자국 - '도마뱀 곶'에 도착하다
12. '뱀 반도' 탐험 - '폭포 내' 어귀에서 - 가축우리에서 500미터 - 스필렛과 펜크로프의 정찰 - 다 함께 전진! - 열려 있는 출입문 - 창문의 불빛 - 달빛에 떠오른 풍경
13. 에어턴의 이야기 - 해적들의 계획 - 우리에 정착하다 - 링컨 섬의 심판자 - '본어드벤처'호 - 프랭클린 산 주변의 수색 - 북쪽 골짜기 - 땅울림 - 펜크로프의 대답 - 분화구 바닥 - 귀환
14. 3년이 지났다 - 배를 새로 짓는 문제 - 결정된 사항 - 번영하는 개척지 - 조선소 남반구의 추위 - 포기하는 펜크로프 - 프랭클린 산꼭대기의 연기
15. 눈을 뜬 화산 - 날씨 좋은 계절 - 작업 재개 - 10월 15일 밤 - 경?질문 - 답신 - 우리로 가다 - 메모 - 연장된 전선 - 현무암 해안 - 밀물 - 썰물 - 동굴 - 눈부신 빛
16. 네모 선장 - 첫 마디 - 독립의 영웅 - 침략자에 대한 증오 - 해저 생활 - 외톨이 - 링컨 섬을 마지막 피난처로 삼은 '노틸러스'호 - 섬의 신비로운 수호신
17. 네모 선장의 마지막 시간 - 죽어가는 사람의 소원 - 친구들에게 준 기념품 - 네모 선장의 관 - 개척자들에게 준 조언 - 마지막 순간 - 해저로
18. 조선 작업의 재개 - 1869년 1월 1일 - 화산 꼭대기의 연기 - 분화의 첫 징후 - 가축우리에 간 에어턴과 사이러스 - '다카르 지하 사원' 조사 - 네모 선장이 말한 것
19. 사이러스의 조사 보고 - 조선 작업을 서두르다 - 가축우리의 마지막 상황 - 불과 물의 투쟁 - 배를 띄우기로 결정하다 - 3월 8일에서 9일에 걸친 밤
20. 태평양의 외딴 바위섬 - 개척자들의 마지막 피난처 - 죽음을 예측하다 - 뜻밖의 구조 - 마지막 선행 - 대륙 속의 섬 - 네모 선장의 무덤
해설
부록
본문중에서
그들에게 사이러스 스미스는 하나의 소우주였고, 모든 학문과 지식을 합친 존재였다! 미국에서 가장 산업이 발달한 도시에서 사이러스가 없는 상태로 살기보다는 무인도에서 사이러스와 함께 사는 편이 낫다. 그와 함께 있으면 아무것도 부자유스럽지 않다. 그와 함께 있으면 절망하지 않아도 된다. 이 선량한 사람들에게 누군가가 화산이 분출하여 이 땅이 사라져버린다거나 태평양 해저로 침몰해버린다는 말을 전하러 온다 해도, 그들은 태연히 이렇게 대답할 것이다. “사이러스가 여기 있소. 그를 만나주시오!”
('1권' 중에서/ p.126)
개척자들은 모든 것을 ‘처음’부터 시작할 수밖에 없었다. 지금까지의 경험을 살려 무언가를 발명하는 것이 아니라 뭐든지 어떻게든 만들어내야 한다. 쇠와 강철은 아직 광석 상태로 잠자고 있고, 질그릇은 그 원료인 찰흙이 있을 뿐이고, 옷가지도 옷감의 원료가 있을 뿐이었다. 물론 여기 있는 개척자들은 문자 그대로 ‘사나이들’이었다. 만물박사인 스미스도 이들보다 더 유능한 동료, 이들보다 더 헌신적이고 열성적인 동료의 도움을 받을 수는 없었다. 기디언 스필렛은 무엇이든 기사로 만드는 방법을 알고 있는 우수한 기자니까, 그 두뇌와 수완을 충분히 발휘하여 이 섬을 개척하는 데 이바지할 것이다. 성실하고 용감한 소년 하버트는 특히 박물학에 깊은 지식이 있어서, 앞으로도 공동생활에 크게 이바지할 것이다. 네브는 헌신의 덩어리였다. 솜씨가 좋고 머리도 좋고, 지칠 줄 모르고, 무쇠처럼 단단하고 건강한 몸을 가진 그는 대장간 일도 잘 알고 있으니까 이 집단에 없어서는 안 될 존재였다. 펜크로프는 모든 바다를 항해한 선원이고, 브루클린 조선소에서 목수로 일했고, 정부 건물을 지을 때 석공 조수도 해본 적이 있었고, 휴가 때는 정원사나 농부가 되기도 했다. 그리고 바다 사나이로서 무엇에나 적응할 수 있고, 어떤 일도 해낼 수 있었다. 이들 다섯 명은 운명을 이길 수 있다는 자신감에 가득 차 있었다.
('1권' 중에서/ pp.189~190)
작업이 순조롭게 진행되도록 개척자들은 인내심과 창의력을 최대한 발휘해야 했다. 그래도 결국에는 성공을 거두어, 겉모양이 스펀지 같은 쇳덩어리를 만들어낼 수 있었다. 그 쇳덩어리에 녹아들어 있는 불순물을 제거하려면 쇠를 두드리고 늘려서 불려야 한다. 섬의 대장장이들은 인류 최초의 제철공과 같은 일을 했다. 처음 만들어진 쇳덩어리에 손잡이를 달아 망치를 만들고, 화강암 모루 위에서 그 망치로 두 번째 쇳덩어리를 두드려 불린 것이다. 이리하여 정련되지는 않았지만 충분히 쓸 수 있는 철을 손에 넣을 수 있었다.
('1권' 중에서/ p.231)
“도대체 누가 불을 피웠습니까?” “해가!” “그럼, 렌즈를 갖고 계셨어요?” “아니야. 하지만 렌즈를 만들었지.” 그러고는 렌즈로 사용한 것을 보여주었다. 그것은 스필렛과 자신의 회중시계에서 떼어낸 유리판 두 개였다. 두 개의 유리판 사이에 물을 넣고 찰흙으로 가장자리를 붙여서 진짜 렌즈를 만들어낸 것이다. 이 렌즈로 바싹 마른 이끼에 햇빛을 모아서 타오르게 했다.
('1권' 중에서/ pp.142~143)
“오늘은 4월 15일이지?” “예, 맞습니다.” “그래. 내가 잘못 생각한 게 아니라면 내일은 시태양시와 평균태양시가 일치하는 날이야. 그런 날은 1년에 나흘밖에 없는데, 내일이 바로 그날이지. 몇 초의 오차는 있을지 모르지만, 내일은 태양이 정오에 자오선을 통과할 거야. 그러니까 날씨만 좋으면 이 섬의 경도를 대충 알 수 있을 거야.” “기구도 없고 육분의도 없는데요?” 스필렛이 물었다. “그래서 오늘 밤은 날씨가 맑으니까 남십자성의 고도를 계산하고, 수평선 위의 남극 위치를 측정해서 이 섬의 위도를 조사할 생각일세. 이 섬이 아메리카 대륙이나 오스트레일리아 대륙에서 얼마나 떨어져 있는지, 태평양의 큰 군도에서 얼마나 떨어져 있는지를 되도록 정확하게 알아둘 필요가 있어.” “맞는 얘기예요.” 기자가 대답했다. “이 섬이 사람 사는 해안에서 150킬로미터 정도밖에 떨어져 있지 않다면, 집을 짓기보다 차라리 배를 만드는 게 좋으니까요.”
('1권' 중에서/ pp.201~202)
하버트는 어딘가에 나갈 때마다 유용한 식물을 가지고 돌아왔다. 어느 날은 씨를 으깨면 고급 기름을 얻을 수 있는 치커리과 식물을 가져왔고, 또 어느 날은 괴혈병에 잘 듣는다는 여뀟과의 수영을 가져왔다. 채마밭은 잘 가꾸어졌고 물도 뿌려졌고 새들에 약탈당하지도 않게 되었다. 다양한 음료도 부족하지 않았다. 일종의 박하로 만드는 ‘오스위고 차’와 용혈수 뿌리로 만드는 발효주 외에도 사이러스가 만들어낸 진짜 맥주가 있었다. 전나무의 일종인 ‘아비에스 니그라’의 새싹으로 맥주를 제조한 것이다. 여름이 끝날 무렵, 가금 사육장에는 온갖 새가 추가되어 있었다. 능에 한 쌍은 짧은 케이프 같은 깃털을 두르고 있었고, 여남은 마리의 넓적부리는 위쪽 부리의 양끝에서 막이 길게 튀어나와 있었다. 또한 모잠비크의 검은 닭처럼 볏도 피부도 모두 검은색을 띤 멋진 닭들이 뽐내는 걸음으로 호숫가를 행진하고 있었다.
('2권' 중에서/ p.133~134)
“역시 그[에어턴]의 인생에는 무언가 비밀이 있어요.” 스필렛이 말했다. “양심의 가책만이 그를 다시 인간으로 되돌릴 수 있을 것 같습니다.” “그 비밀을 존중해주세.” 사이러스가 재빨리 말했다. “무슨 잘못을 저질렀는지 모르지만, 설령 그렇다 해도 이미 충분하고도 남을 만큼 속죄했네. 우리가 보기에 그 사람은 죄를 용서받았어.” 두 시간 동안 미지의 사내는 해안이 내려다보이는 곳에 혼자 우두커니 서 있었다. 자신의 과거를 되살리고 있었을 것이다. 아마도 꺼림칙한 과거의 추억을……. […]
하버트 옆을 지나가던 사내가 멈춰 서서 옥죄인 듯한 목소리로 물었다. “지금이 몇 월이지?” “11월이에요.” “몇 년?” “1866년.” “아, 12년인가! 12년!”
('2권' 중에서/ p.255~257쪽
“수수께끼의 인물이 존재한다는 것은 이제 의심할 수 없네. 우리는 지난 2년 동안 설명할 수 없는 기묘한 사건들을 보았고, 이제는 에어턴도 그 사건들을 모두 알아야 할 때가 됐네. 여러 장면에 등장하여 우리에게 행운을 가져다준 그 친절한 인물은 도대체 누구일까? 무슨 속셈으로 이런 행동을 하고, 우리를 도와준 뒤에도 모습을 감추고 있을까? 나는 도무지 이해할 수가 없네. 하지만 그의 호의는 실제로 존재해. 게다가 놀라운 힘을 가진 인간만이 할 수 있는 방식으로 우리에게 호의를 베풀고 있네. 에어턴도 우리와 마찬가지로 그 사람의 은혜를 입었어. 기구에서 떨어진 나를 구해준 것도 그 수수께끼의 인물이고, 유리병 속에 편지를 넣어 에어턴의 상황을 우리에게 알려준 것도 그 사람이니까. 덧붙여 말하면 우리한테 부족한 물건이 든 상자를 ‘표류물 곶’까지 가져와서 거기에 올라앉게 한 것도, ‘전망대’에 불을 피워 자네들을 인도한 것도, 페커리의 몸에서 발견된 총알을 쏜 것도 그 사람일세. 기뢰를 수로에 설치하여 해적선을 침몰시킨 것도 그 사람일세. 요컨대 우리가 이해하지 못했던 이상한 사건들은 모두 그 수수께끼의 인물과 관계가 있네. 그 사람한테 은혜를 입었으니 언젠가는 그 은혜를 갚고 싶네.” “옳으신 말씀입니다.” 기디언 스필렛이 받았다. “거의 전능하다고 말할 수 있는 누군가가 이 섬 어딘가에 숨어 있어요. 그 사람의 호의는 특히 우리 개척지에 유익했지요. 그리고 그 미지의 인물은 초자연적인 능력을 갖추고 있는 모양입니다. 그 인물은 그래닛 하우스의 우물을 이용하여 우리 이야기를 엿듣고 있는 게 아닐까요? 그렇게 해서 우리 계획을 모두 알고 있는 게 아닐까요?”
('3권' 중에서/ pp.80~82)
“그럼 내가…… 내가 어떤 인간인지 알고 있소?” “알고 있습니다.” “하지만 나는 30년 동안 바깥세상과 인연을 끊고 지냈소. 그런데 도대체 누가 내 비밀을 폭로할 수 있었을까?” “선장님께 아무 약속도 하지 않은 사람입니다. 그러니까 비밀을 폭로했다고 그 사람을 비난할 수는 없습니다.” “16년 전에 우연히 내 배에 탔던 그 프랑스 사람 말이군?” “그렇습니다.” “그렇다면 그 프랑스인과 두 동료는 ‘노틸러스’호가 마엘스트롬에 휘말려들었을 때 죽지 않은 모양이군?” “모두 살아났습니다. 그리고 프랑스인은 그후 '해저 2만리'라는 제목으로 선장님과 ‘노틸러스’호에 대해 책을 써서 출판했습니다.” […] “저는 다른
개척자들은 모든 것을 ‘처음’부터 시작할 수밖에 없었다. 지금까지의 경험을 살려 무언가를 발명하는 것이 아니라 뭐든지 어떻게든 만들어내야 한다. 쇠와 강철은 아직 광석 상태로 잠자고 있고, 질그릇은 그 원료인 찰흙이 있을 뿐이고, 옷가지도 옷감의 원료가 있을 뿐이었다. 물론 여기 있는 개척자들은 문자 그대로 ‘사나이들’이었다. 만물박사인 스미스도 이들보다 더 유능한 동료, 이들보다 더 헌신적이고 열성적인 동료의 도움을 받을 수는 없었다. 기디언 스필렛은 무엇이든 기사로 만드는 방법을 알고 있는 우수한 기자니까, 그 두뇌와 수완을 충분히 발휘하여 이 섬을 개척하는 데 이바지할 것이다. 성실하고 용감한 소년 하버트는 특히 박물학에 깊은 지식이 있어서, 앞으로도 공동생활에 크게 이바지할 것이다. 네브는 헌신의 덩어리였다. 솜씨가 좋고 머리도 좋고, 지칠 줄 모르고, 무쇠처럼 단단하고 건강한 몸을 가진 그는 대장간 일도 잘 알고 있으니까 이 집단에 없어서는 안 될 존재였다. 펜크로프는 모든 바다를 항해한 선원이고, 브루클린 조선소에서 목수로 일했고, 정부 건물을 지을 때 석공 조수도 해본 적이 있었고, 휴가 때는 정원사나 농부가 되기도 했다. 그리고 바다 사나이로서 무엇에나 적응할 수 있고, 어떤 일도 해낼 수 있었다. 이들 다섯 명은 운명을 이길 수 있다는 자신감에 가득 차 있었다. -1권, 189~190쪽
작업이 순조롭게 진행되도록 개척자들은 인내심과 창의력을 최대한 발휘해야 했다. 그래도 결국에는 성공을 거두어, 겉모양이 스펀지 같은 쇳덩어리를 만들어낼 수 있었다. 그 쇳덩어리에 녹아들어 있는 불순물을 제거하려면 쇠를 두드리고 늘려서 불려야 한다. 섬의 대장장이들은 인류 최초의 제철공과 같은 일을 했다. 처음 만들어진 쇳덩어리에 손잡이를 달아 망치를 만들고, 화강암 모루 위에서 그 망치로 두 번째 쇳덩어리를 두드려 불린 것이다. 이리하여 정련되지는 않았지만 충분히 쓸 수 있는 철을 손에 넣을 수 있었다. -1권, 231쪽
하버트는 어딘가에 나갈 때마다 유용한 식물을 가지고 돌아왔다. 어느 날은 씨를 으깨면 고급 기름을 얻을 수 있는 치커리과 식물을 가져왔고, 또 어느 날은 괴혈병에 잘 듣는다는 여？？과의 수영을 가져왔다. 채마밭은 잘 가꾸어졌고 물도 뿌려졌고 새들에 약탈당하지도 않게 되었다. 다양한 음료도 부족하지 않았다. 일종의 박하로 만드는 ‘오스위고 차’와 용혈수 뿌리로 만드는 발효주 외에도 사이러스가 만들어낸 진짜 맥주가 있었다. 전나무의 일종인 ‘아비에스 니그라’의 새싹으로 맥주를 제조한 것이다. 여름이 끝날 무렵, 가금 사육장에는 온갖 새가 추가되어 있었다. 능에 한 쌍은 짧은 케이프 같은 깃털을 두르고 있었고, 여남은 마리의 넓적부리는 위쪽 부리의 양끝에서 막이 길게 튀어나와 있었다. 또한 모잠비크의 검은 닭처럼 볏도 피부도 모두 검은색을 띤 멋진 닭들이 뽐내는 걸음으로 호숫가를 행진하고 있었다. -2권, 133~134쪽 사람들과 마찬가지로 선장님이 그런 삶을 산 동기가 무엇이었는지 모릅니다. 제가 알고 있는 것은 우리가 링컨 섬에 도착한 이후 언제나 친절한 손이 우리를 도와주었다는 것입니다. 그 강력하고 너그럽고 선량한 분은 바로 당신입니다, 네모 선장!” “그렇소. 바로 나요.”
('3권' 중에서/ pp.242~244)
다카르 왕자는 문명 세계가 거부한 독립을 어디에서 찾았을까? 그것은 아무도 쫓아올 수 없는 수중 세계, 깊은 바다 속이었다. 왕자는 전사에서 학자로 바뀌었다. 태평양의 어느 무인도가 배를 만드는 본거지가 되었다. 그곳에서 그는 자신의 설계도에 따라 잠수함을 만들었다. 그가 전기의 막대한 에너지를 어떻게 동력화하여 잠수함에 이용했는지, 언젠가는 우리도 이해하게 될 것이다. 무진장한 원천에서 나오는 전기는 배가 필요로 하는 모든 것―동력, 빛, 열―을 제공해주었다. 바다는 수많은 물고기, 다시마와 모자반 같은 해조류, 거대한 포유류로 풍요로웠다. 바다는 자연이 제공해준 것만이 아니라 인간이 바다에서 잃어버린 것도 모두 갖고 있었다. 왕자는 인간 사회와 인연을 끊고 싶어했고, 이제 그의 소망은 이루어졌다. 그는 잠수함에 ‘노틸러스’라는 이름을 붙이고, 자신에게도 ‘네모 선장’이라는 이름을 붙이고 해저로 사라졌다.
('3권' 중에서/ pp.249~250)
네모 선장이 입을 열었다. “나를 어떻게 생각하시오?” 사이러스는 선장에게 손을 내민 다음, 선장의 질문에 엄숙한 어조로 대답했다. “선장님, 당신의 잘못은 과거를 되돌릴 수 있다고 믿은 겁니다. 잘못의 가치를 심판할 수 있는 것은 오직 하느님뿐이고, 인간의 이성은 그저 그 잘못을 용서할 수 있을 뿐입니다. 스스로 옳다고 믿는 의도를 가지고 잘못을 저지르는 자는 비난받을 수도 있지만, 그래도 항상 존경받을 것입니다. 당신은 역사의 심판을 두려워할 필요가 전혀 없습니다. 역사는 영웅적인 바보들이 저지른 어리석은 짓의 결과를 비난하면서도 그런 바보들을 사랑하니까요.”
('3권' 중에서/ pp.254~255)
그들은 그 섬을 결코 잊지 않았다. 맨몸이나 다름없는 비참한 상태로 상륙한 섬, 4년 동안이나 그들에게 필요한 것을 제공해준 섬, 지금은 손바닥만 한 암초가 되어 태평양의 거친 파도에 씻기고 있는 섬, 그리고 네모 선장이라는 인물의 무덤이 된 그 섬을 아무도 잊지 않았다!
('3권' 중에서/ p.316)
저자소개
| 생년월일 | 18280208 |
|---|
1828년 프랑스 서부의 항구도시 낭트에서 태어났으며, 어린 시절부터 바다와 그 너머에 있는 미지의 땅을 동경했다. 열한 살 때 사촌누이를 사랑하여, 산호 목걸이를 선물하려고 인도행 무역선에 몰래 탔다가 아버지에게 들켜서 돌아온다. 이때 아버지한테 약속한 한 마디 "앞으로는 꿈속에서만 여행하겠다" 는 참으로 암시적이다. 열아홉 살 때 법률을 공부하러 파리로 상경하지만 독서와 극장 순례로 시간을 보낸다. 20대에는 극작가를 지망하지만 오랫동안 빛을 보지 못했다. 서른네 살 때인 1862년, 친구가 제작한 기구(거인호)에서 영감을 얻어 쓴 『기구를 타고 5주 간』이 출판업자 에첼의 눈에 띄어 이듬해인 1863년에 출판되자마자 큰 인기를 얻는다. 일약 인기작가가 된 베른은 <경이의 여행> 시리즈라고 일컬어지는 수많은 걸작을 1년에 한 편 이상씩 20여 년 동안 꾸준히 쓰게 된다. 1905년에 사망할 때까지 80편이 넘는 장편소설을 썼고, 전세계에서 번역되어 수많은 애독자를 열광시켰다.
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