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오페라, 칸타타, 오라토리오, 소나타, 콘체르토, 신포니아 등 바로크 시대 음악의 다채로우면서도 중요한 작곡 관행의 특색을 각각의 대표적인 작품례를 구체적으로 보이면서 신선하게 취급하고 있다.

지금까지 국내에서 발행된 서양음악사들은 대부분이 어느 시대에 한정된 것이거나 서양음악의 역사를 개괄적으로 다룬 것들인 반면, 이 <프렌티스홀 음악사 시리즈>는 물론 시대별로 각 권이 분리되어 있으나, 서로 연계성을 유지하면서 각 시대의 음악가와 작품들을 폭넓고 다양하면서도 강도 깊게 본격적으로 취급하고 있을 뿐만 아니라, 현재 (또는 최근까지) 일선에서 활약하고 있는 음악학자들과 비평가들에 의한 서양의 예술음악 및 민족음악의 학술적 연구 성과를 엄선해서 거시적이면서도 예리하게 전개하고 있기 때문에, 서양음악의 흐름과 본질을 더욱 깊이있게 탐구하고자 하는 사람들에게 큰 도움이 될 것이다.

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본문 발췌
샤이트는 스벨링크 Sweelinck(제5장 참조)의 제자이고 상당량의 판타지아와 계이름부르기 solmization 실러블에 의한 변주, 마드리갈, 인기 있는 가곡, 그리고 코랄에서 그의 스승의 영향을 보여 준다. 《신보표 Tabulatura nova》(함부르크, 1624)는 그의 현존하는 대부분의 작품들을 세 권에 포함하고 있다. 변주곡 중에서 가장 많은 수를 차지하는 것이 프로테스탄트 코랄 Protestant chorale에 의한 것이다. 《어찌하여 슬퍼하는가, 나의 마음 Warum betr bst du dich, mein Herz》 코랄에 의한 것들은 코랄 일래버레이션 chorale elaboration(정교한 구성의 코랄)에서 표준이 되는 다양한 방법들을 보여 준다(DdT, 1:33; Werke, 6:48; GMB, 185는 12개 중 5개의 선택된 변주, 또는 베르수스 versus가 있다).

이 방법들은 다음과 같은 것을 포함한다. (1) 코랄이 윗성부에 주어지고, 낮은 성부들은 푸가 제시로 된 첫 프레이즈를 선모방한다(Versus 1). (2) 코랄이 테너 파트 주위에서 모방 대위선율로 엮는다(Versus 3). (3) 코랄이 낮은 파트들에서 자유로운 피규레이션에 대항하여 윗성부에 제시된다(Versus 5). (4) 비치니움 bicinium은 전위된 대위선율에서 고안되었기 때문에 각 프레이즈가 유려한 대위선율 위에 제시된 후에 윗성부가 한 옥타브로, 아랫성부는 5도 위로 전위된다(Versus 6). (5) 코랄은 윗성부에서 많이 장식된다(Versus 12).

저자 머리말 중에서
“이 책은 독자들이 바로크 시대의 전형적인 본보기들을 귀와 눈과 더불어 공부하기를 권한다. 포괄적인 고찰이거나 가장 유명한 작곡가들과 그들의 작품을 나열해 놓은 것이 아니다. 특정한 중요 인물들은 거의 거명되지 않은 반면에, 덜 알려진 작곡가들이 길게 취급되었으며, 이것은 다양한 작품의 카테고리에서도 마찬가지이다. 독자들이 확고한 예들을 통해서 가장 중요한 작품의 양식들에 입문할 수 있도록 역점을 두었다."

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저자 소개
Claude V. Palisca 교수는 Northwestern 대학에서 작곡을 전공한 후 California 대학에서 음악학을 연구하여 Ph.D의 학위를 받았으며, Yale 대학의 교수를 지냈다. 동양음악을 중심으로 한 민족음악학의 권위자로서 광범위한 활동을 전개하고 있다. "Ethnomusicology," "The Journal of the American Oriental Society." "The Journal of the American Folklore Society," "Philosophy East & West" 등의 논문을 비롯하여, 이 책과 "Music Culture of the Pacific, Near East, and Asia" 등의 저술이 있다.

제1장 바로크 이념 ...11
제2장 유래와 근거 ...20
제3장 레치타티보 양식 ...46
제4장 종교 콘체르토의 출현 ...79
제5장 류트와 건반악기를 위한 음악 ...108
제6장 독일에서의 종교 콘체르토 ...129
제7장 이탈리아 칸타타. 오라토리오 그리고 세기 중반의 오페라 ...145
제8장 소나타. 콘체르토. 신포니아 ...182
제9장 프랑스에서의 류트와 하프시코드 음악 ...221
제10장 독일의 오르간과 클라비어 음악 ...244
제11장 륄리에서 스카를라티까지의 프랑스와 이탈리아에서의 오페리 ...270
제12장 영국에서의 극음악 ...303
제13장 프랑스에서의 종교음악 ...324
제14장 영국의 교회음악 ...358
제15장 요한 제바스티안 바흐 ...384
악보례와 그 출전 목록 ...409
찾아보기 ...416

제1장 바로크 이념 ...11
제2장 유래와 근거 ...20
제3장 레치타티보 양식 ...46
제4장 종교 콘체르토의 출현 ...79
제5장 류트와 건반악기를 위한 음악 ...108
제6장 독일에서의 종교 콘체르토 ...129
제7장 이탈리아 칸타타. 오라토리오 그리고 세기 중반의 오페라 ...145
제8장 소나타. 콘체르토. 신포니아 ...182
제9장 프랑스에서의 류트와 하프시코드 음악 ...221
제10장 독일의 오르간과 클라비어 음악 ...244
제11장 륄리에서 스카를라티까지의 프랑스와 이탈리아에서의 오페리 ...270
제12장 영국에서의 극음악 ...303
제13장 프랑스에서의 종교음악 ...324
제14장 영국의 교회음악 ...358
제15장 요한 제바스티안 바흐 ...384
악보례와 그 출전 목록 ...409
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