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시집 『슬픔의 버릇』은 〈한 푼 구두〉, 〈네 것과 내 것〉, 〈봄날을 서성이다〉 등 주옥같은 작품을 만나볼 수 있는 책이다.

시인은 ‘나’를 들여다보는 사람이다. ‘나’의 내면에는 우주의 시공간이 모두 들어 있기 때문이다. 그러므로 시인은 끊임없이 자신의 내면에 무거운 추를 드리우고 언어를 낚는다. 하지만 언어는 시인을 휘두르기 쉽다. 언어는 시인보다 힘이 세기 때문이다. 따라서 한참을 달려온 시 쓰기 속에서 시인은 자신의 본래적인 ‘나’를 잃어버리기 쉽다. 중견시인에게 이런 경우가 많다. 많은 시집을 내고 언어에 휘둘리지 않으려고 애썼지만 결국 ‘나’는 보이지 않아 그는 내면이 텅 빈 느낌을 갖는다. 그러므로 그는 뒤돌아보기를 하거나 자신의 내면을 다시 들여다본다.
박해림 시인의 이번 시집을 보면서 느낀 소회다. 그는 십여 권의 시집을 냈고 평론집, 산문집 등 많은 저서 속에서 언어와의 싸움에 한 생을 바쳤다. 하지만 그 언어, 더욱이 시의 언어 속에 ‘나’가 있는지 고개를 갸우뚱하고 있다. 정말 내가 나답게 쓰고 있는가, 언어에 휘둘리지 않았는가를 그는 자기 점검한다. 이에 그는 무엇보다도 언어 이전의 자신의 내면에 추를 드리우고 본래의 자아를 찾으려고 애쓴다. 그것이 그의 바닥론이다.
박해림 시인의 바닥 인식은 자신 안에 가라앉아 있는 본래적인 ‘나’ 찾기이다. 이는 사회적인 언어 이전의 ‘나’이다. 따라서 그는 여기까지 오게 된 역정을 돌아보며 자신의 내면 깊은 곳을 뒤진다.

｜시인의 말

제1부 달방
한 걸음 13/ 안부 14/ 슬픔의 버릇 15/ 지붕 16/ 한 푼 구두 18/ 수선 20/ 달방 22/ 접골초 24/ 네 것과 내 것 26/ 어쩌면 28/ 봄날을 서성이다 29/ 그녀의 잠 30/ 질량의 법칙 31/

제2부 탁발의 바다
안부가 그리운 날 35/ 이즈음 알게 된 것들 36/ 내게 등을 기대봐 38/ 눈썹 39/ 육각형 불빛 40/ 절규 42/ 엄마는 아직도 늙어가는 중 44/ 과녁 45/ 그 나무 46/ 오래된 변명 47/ 그해 사월 열엿새 날은 48/ 탁발의 바다 49/ 살구 공허 50/

제3부 나의 정원
수화 53/ 벌새 54/ 발꿈치의 말 56/ 환승 58/ 분분한 잠 59/ 나의 정원 60/ 낙화, 그 이후 62/ 조팝꽃 저녁 63/ 초판본 부근 64/ 지금에서야 하는 말이지만·1 66/ 지금에서야 하는 말이지만·2 67/ 그 사내 68/

제4부 꽃들의 시간
네가 온다는 말 71/ 적막·2 72/ 하모니카 손 73/ 봄날 흔적 74/ 봄인데 75/ 등에 내린 햇살 76/ 겨울 밭둑 78/ 꽃들의 시간 80/ 다 늦은 오후엔 82/ 아직도 그 봄은 83/ 너무 오래된 사랑에 대하여 84/ 편지 86/

작품론 | 전기철
바닥에서 솟구치는 언어 89