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그래도 나는 쓰러지지 않아!

다섯 편의 단편에 등장하는 주인공들은 한부모 가정의 아이거나 소통 부재로 곤란을 겪는 취약계층의 아이들이다. 그들은 모두 막막하고, 겁나고, 답답하고, 슬프고, 부끄러운 상황에 처해 있다. 하지만 그들은 흔들릴지언정 쉽사리 쓰러지지 않는다. 순수하고 밝은 내면의 힘 때문이다. 그들은 용감하고 당당하게 똑바로 걸어가는 중이다.

청년백수들과 어울리면서 아빠 잃은 슬픔을 극복하는 〈우리 집엔 삼촌들이 우글우글〉
우리 집이 시끌시끌한 것도 좋아.
조용하면 아빠 생각날 거야.
아빠 생각나면 슬픈데, 안 그래서 좋아.

폭력에 맞서지 못하고 움츠러들기만 하는 아이의 간절한 소망 〈나는 사자다〉
작고 변변치 못한 것들이 까불어도
뚜벅뚜벅 나아가야 해.
내가 동물의 왕 사자란 걸 기억하면서!

밥벌레 소리를 듣는 열등생이지만, 누구보다 당당한 〈벌레는 죄가 없지〉
벌레들아, 사람들한테 밟히지 마.
뒤집개에 맞아 죽지도 마.
끝까지, 끝까지 살아남아.

이별의 슬픔을 뛰어넘어, 만남을 약속하는 아버지와 아들 〈롤러코스터를 타 봐〉
무섭다고 자꾸 피하면
끝까지 무서운 일로 남게 돼.
큰맘 먹고 부닥쳐 보는 거야.

뚱뚱해서 부끄러운 우리 엄마, 하지만 나도 엄마 사랑해 〈달려라, 우리 엄마!〉
하나도 창피하지 않아!
엄마는 최선을 다했거든.
포기하지 않아서 장하다고 생각해.

문학의 향기 가득한 다섯 개의 단편
언제부터인지는 모르지만, 대부분의 동화는 문학의 범주 밖으로 밀려나 그저 스토리북 정도로 소비되는 게 현실이 됐다. 책장이 술술 넘어가는 재미있고, 신나고, 웃기는 이야기를 담은 아동용 읽기책이 동화의 본모습이라고 여기게 된 것이다.
하지만 본디 동화는 아동문학의 원류고, 오랜 전통과 역사를 가진 보석 같은 장르다. 다만 우리가 그 사실을 잠시 잊었을 뿐이다. 이런 시점에 장경원 작가가 선보이는 문학적 단편들은 너무나 반갑다. 마치 수년간 살았는지 죽었는지 알 수 없었던 ‘동화’라는 이름의 주인공이 원래 고향인 문학의 집으로 성큼 걸어들어오는 것처럼!

〈우리 집엔 삼촌들이 우글우글〉의 주인공 동민은 배가 아파 병원에 실려 가지만, 사실 더 아픈 것은 마음이다. 갑자기 아빠를 잃어버린 상실감 때문이다. 그런데 이건 엄마한테도 말할 수 없는 비밀! 동민은 왁자지껄 떠들썩하게 싱거운 농담을 건네는 백수 삼촌들이 든든하고 좋다.
《나는 사자다》의 ‘나’는 또래 친구들의 폭력에 노출되어 있다. 허약하고 소심한 탓에 감히 드러내 놓고 저항하지 못한다. 작가는 점차 분노 게이지를 상승시키면서 자존감을 되찾아가는 주인공의 내면을 탐구한다.
〈벌레는 죄가 없지〉는 성적 제일주의의 폐해를 풍자한다. 단지 성적 하나 때문에 동생보다도 열등한 취급을 받으며, 밥벌레 소리를 듣는 주인공 시준. 시준은 가족들로부터 소외당하지만 절대로 꺾이지 않는다.
〈롤러코스터를 타 봐〉는 빈곤한 이혼 가정의 현실을 섬세하게 묘사한다. 그동안 겁나서 한 번도 타지 못했던 롤러코스터를 타던 날, 성모는 웬일인지 비명을 지르지 않는다. 롤러코스터보다 더 무서운 일이 기다리고 있었기 때문이다.
〈달려라, 우리 엄마!〉는 아이들 세계까지 침범한 외모지상주의를 소재로 한 이야기다. 뚱뚱한 엄마와 함께 참가하게 된 운동회에서 진영의 불안은 현실이 되지만, 진영은 사랑의 힘으로 그것을 단숨에 극복한다.

장경원 작가의 시선은 늘 취약계층의 아이들을 향하고 있다. 전작 《그럭저럭 잘 자람》의 주인공처럼, 이번 《나는 사자다》의 주인공들도 저마다 어려운 처지에 놓여 있는 것이다.
그러나 간결하고 시크한 문체, 유머러스한 묘사로 주인공의 내면 깊숙이 숨겨져 있는 밝은 에너지를 실타래처럼 풀어낸다. 아무리 힘들고 어려워도 쉽사리 꺾이지 않는 주인공들의 생명력을 손에 잡힐 듯 생생하게 묘사하고 있다. 아이들이야말로 태생적으로 건강한 에너지를 품고 있다는 작가의 굳은 믿음 때문이다.
작가는 주인공들이 척박한 환경이나 상황에 놓이더라도, 쉬이 지치지 않고 ‘오래달리기’를 할 수 있는 아주 강력한 존재들이라는 것을 강력히 주장하고 있다.

우리 집엔 삼촌들이 우글우글
나는 사자다
벌레는 죄가 없지
롤러코스터를 타 봐
달려라, 우리 엄마!