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무비유환movie-有歡, 영화에는 인생의 기쁨이 있다!
인기 영화 팟캐스트 씨네타운 나인틴의 첫 영화 책! 팟캐스트 5년여의 기록을 모아 자신 있게 추천하는 영화들

“어떤 영화 좋아하세요?”
저자들의 말처럼, “우리는 대개의 경우 어떤 영화를 좋아하느냐고 묻지, 영화를 좋아하느냐고 묻지 않는다. 물론 영화를 좋아하는 사람도 있을 테고, 좋아하지 않는 사람도 있을 테다. 하지만 영화를 좋아하지 않는(다고 말하는) 사람도 재미있게 본 영화, 감동받은 영화, 내 인생에 손꼽을 만한 영화가 한두 편은 있을 것이다.”
이 책 《무비유환movie-有歡》은 인기 팟캐스트 씨네타운 나인틴 5년여의 결과물이자, 이재익, 이승훈, 김훈종의 인생 영화 이야기다. 팟캐스트 씨네타운 나인틴은 2012년 5월 첫 방송을 시작하여 영화 팟캐스트 분야 1, 2위를 다투며 지상파 <씨네타운 S>로까지 진출하는 등, 화제 속에 수많은 팬들을 낳았다. 1만여 통의 이메일을 주고받으며 영화는 물론, 인생에 대한 이야기로 청취자들과 소통해왔던 것.
저자인 이재익, 이승훈, 김훈종 PD의 영화 수다는 “본 영화, 안 본 영화 가릴 것 없이 그 영화를 찾아보게 만드는 힘이 있다”, “이동진, 박평식 등 내로라하는 평론가의 영화 한 줄 평보다 더 와닿는다”고 애청자들은 말한다. 사실 이들은 라디오 PD이지만, 특히 이재익은 시나리오 작가이자 소설가로도 활동 중이다. 이들이 추천하는 영화라면 어느 정도 믿고 봐도 좋다는 얘기인 셈.
인생을 즐겁게 살기 위해 필요한 것은 무엇일까? 적어도 몇 명은 이렇게 답하리라. 영화… 그리고 씨네타운 나인틴이라고. “유쾌함은 기본이요, 고품격 개소리에 녹아 있는 사회적 통찰은 과분한 덤”이라는 한 애청자의 말처럼, 이 책에는 팟캐스트 씨네타운 나인틴의 여러 매력이 고스란히 담겨 있다. 이 책은 영화를 좋아하는 사람들에게 영화 그 이상의 감동과 재미를 주는 최고의 선물이 될 것이다.
“이제 《무비유환》 시작합니다. 핸드폰은 꺼주시고, 너무 재미있다고 앞에 있는 사람을 발로 차는 행위는 삼가주시고, 지나친 애정 행각은 언제나 환영합니다.”

혼자 몰래 낄낄거리다 어느새 지인에게 추천하게 되는 영화 팟캐스트 씨네타운 나인틴!
그 매력을 고스란히 담아 퇴근길에 영화나 한 편 볼까 하는 사람들에게 기꺼이 친구가 되어줄 책!
이 책 《무비유환movie-有歡》은 말 그대로 ‘영화에는 인생의 기쁨이 있다’는 뜻이다. 저자들은 말한다. “영화에 대해 이야기하는 것을 조심스러워하는 사람들을 많이 본다. 그럴 필요 있나? 영화는 즐기는 것이다. 즐기는 방법도 대상도 무궁무진하다. 내가 용기 있게 영화에 관한 책을 쓸 수 있었던 이유는 영화란 즐기는 것이라고 믿기 때문이다.”
“책 제목처럼 영화는 나에게 너무나도 많은 기쁨을 선물해주었다. 이 책을 쓰는 과정은 그 기쁨의 흔적을 돌이켜보는 작업이었다. 시나리오 작가로 글을 쓸 때는 어디까지나 작가로서의 태도로 영화를 대하고 대본을 썼지만, 적어도 이 책을 쓸 때만큼은 작가가 아니라 한 명의 관객으로서 같이 영화를 본 친구와 신나게 떠드는 기분이었다.”
팟캐스트 씨네타운 나인틴은 그런 것이다. 영화를 같이 본 친구와 맥주 한잔 기울이며, 영화 얘기는 물론, 오늘 학교 혹은 직장에서 있었던 일, 요즘 사는 고민 등등을 나누는 것. 이 책 《무비유환》은 영화 에세이가 분명하지만, 기존의 딱딱한 영화 평론에서 벗어나 우리네 삶, 그리고 그 삶과 함께해온 영화 이야기를 하고 있다. 영화에 빗대어 우리가 사는 세상을 이야기하고, 영화에 빗대어 그 세상을 사는 우리의 이야기를 한다. 저자들은 쓸데없이 젠체하거나 터무니없이 가르치려 들지 않는다. 그저 우리와 같은 눈으로, 같은 모습으로 때론 유쾌하고, 때론 분노하며, 때론 회한 가득한 모습으로 삶과 영화를 이야기한다.
“풍문으로 듣는 방송, 간접광고가 가능한 야매 방송, ‘월급쟁이들의 애환이 담긴 방송’” 씨네타운 나인틴 3PD의 본격 영화 이야기. 이 책은 퇴근길, 영화 한 편 보러 가고 싶은 마음은 간절하지만 그럴 기운도 없을 때, 당신의 애환을 달래줄 것이다.

[추천사]
무분별한 스포일러 공세에도 불구하고 세 PD들의 수다는 본 영화, 안 본 영화 가릴 것 없이 그 영화를 찾아보게 만드는 힘이 있다. 잡학다식, 똘기 폭발 아재들이 엄선한 영화 이야기! 유쾌함은 기본이요, 고품격 개소리에 녹아 있는 사회적 통찰은 과분한 덤이랄까? _ 애청자 정아람

씨네타운 나인틴 3PD의 새 책! 이들의 전작들을 읽은 애독자로서, 5년간 팟캐스트를 꾸준히 청취한 애청자로서 그들의 영화 이야기가 책으로 출간된다는 소식을 듣고, 팟캐스트 업로드를 기다리는 것과는 또 다른 흥분과 기대가 일었다. 나에겐 이동진, 박평식 등 내로라하는 평론가의 영화 한 줄 평보다 더 와닿던 그들의 영화 수다! 그들만의 영화 이야기를 기대해본다. _ 애청자 김자경

드디어 기다리던 영화 이야기가 나왔다. 3PD가 뭉쳐 책을 낸 건 처음이 아니지만, 씨네타운 나인틴의 본령인 영화 이야기를 책으로 낸 건 이번이 처음이다. 날아다니는 멘트가 아닌 뚜벅뚜벅 걷는 글로 담아낸 영화 이야기는 꼭 볼 일이다. 별점은 다섯 개 만점에 네 개. 별 하나는 다음 책을 위해 아껴둔다. _ 애청자 하나코

씨네타운 나인틴을 통해 무려(?) 5년간이나 되도 않는 영화 수다를 떤 걸로도 부족해 책까지 내는 세 PD의 당돌함이 궁금하다. 하지만 몸에 안 좋은 줄 알면서도 끊지 못했던 불량식품 같은 매력의 팟캐스트를 뛰어넘는 세 PD의 영화 필담을 남몰래 기대하며 응원 삼아 오랜만에 외쳐본다. “잤?! 잤?!” _ 영화프로듀서 박아형

[책 속으로 추가]
다른 모든 엔터테인먼트와 마찬가지로 우리는 우리의 결핍을 채우기 위해서 영화를 본다. 웃음이 필요할 때는 코미디영화를 보고, 사랑에 굶주렸을 때는 로맨스영화를 본다. 우리는 무의식중에 영화를 보며 우리의 결핍을 채운다. 크게 흥행한 영화를 살펴보면 그 시대의 결핍을 읽을 수 있다.
〈변호인〉이 1,100만 관객을 동원할 수 있었던 이유나 〈명량〉이 1,700만이란 기록적인 스코어를 올린 것은 그 당시 시대 상황과 절대 무관하지 않다. 다들 완성되었다고 말했던 절차적 민주주의가 무너진 2013년의 상황이나 바다에서 일어난 큰 사고로 인해 온 국민이 슬픔에 잠겼던 2014년의 상황이, 그 영화들의 흥행에 영향을 미쳤을 것이다.
〈엘리트 스쿼드 2〉의 흥행도 이런 측면에서 한번 생각해볼 만하다. 전편 〈엘리트 스쿼드〉에서 다뤘던 보피와 마약상의 전투는 마약상으로 대표되는 ‘시스템’을 적대자로 삼고 있다. 제작비와 스케일이 커진 속편에서는 악역인 ‘시스템’의 스케일도 커진다. 범죄자를 소재로 한 전편과 달리 속편에서 호세 파딜라 감독은 범죄자를 만들어내는 사회와 국가 구조에 카메라를 정면으로 들이민다.
_ 본문 113-114쪽(문제의 진짜 원인이 무엇인가 - 엘리트 스쿼드 2)

내 삶에서 주인공인 줄 알았던 배우가 어느 날 사고를 치고 잠적하는 경우도 있다. 그저 주인공을 받쳐주는 조연인 줄 알았던 배우가 오히려 영화를 더욱 풍성하고 맛깔나게 만드는 사건도 때때로 벌어진다. 그리고 아주 가끔은 한 번 스쳐 지나가는 단역인 줄 알았던 엑스트라가 쿵, 가슴을 뛰게 만드는 주연으로 보무도 당당하게 내 삶에 등장하는 일도 벌어진다. 그게 인생이다.
‘그러니 당신 삶의 등장하는 모든 인물들에게 성심을 다하셔요. 그래야 복을 받는답니다’라는 말이 아니다. 오히려 내가 하고자 하는 말은 ‘우리의 도저한 삶은 감히 인간이 측량할 수 없는 영역에 속합니다. 허니 그저 네 멋대로, 네 마음이 가는 대로 사셔요. 그래야 행복하답니다’가 되겠다.(에헴)
_ 본문 179(김훈종의 인생 영화 이야기- 시작하며)

나는 내가 한 번도 처해보지 않은 노동을 경험해보았다. 오직 스크린을 통해서. 켄 로치 감독의 〈빵과 장미〉에 나오는 주인공 마야(필라 파딜라 분)는 여성이고, 비정규직이며, 육체노동을 하고, 심지어 불법체류자이기까지 하다. 대한민국 국적의 남성이자 정규직 화이트칼라 노동자인 김훈종으로서는 이해하고 공감하기 쉽지 않은 조건이다. 하지만 거장 감독의 노련한 발놀림은 벽에 가로막혀 있는 이 관객에게 ‘네가 발 딛고 있는 그곳도 여기서 그리 멀지 않아’라고 속삭이며 영화 속으로 끌어당긴다.(…)
장미는커녕 빵도 얻기 힘든 대한민국에서 정규직 남성 직장인으로 살아가는 것 자체가 죄스럽다. 나는 라디오 프로그램 프로듀서로서 세 명의 비정규직 작가와 한 명의 진행자와 매일 부대끼며 일을 하고 있다. 나 역시 SBS에 속한 일개 직원이지만, 동시에 〈최화정의 파워타임〉이란 프로그램에선 사장과 비슷한 존재다. 진행자야 연예인이니 예외로 하고, 작가들과의 관계를 돌아보게 된다. 사장 김훈종은 과연 작가들을 아이유처럼 대했는가? 프로듀서 김훈종은 과연 야마다 아키오 같은 훌륭한 리더인가? 대답은 ‘전혀 아니요’ 혹은 ‘글쎄올시다’가 되겠다. 부끄럽다.
_ 본문 193, 200(사장님이 미쳤어요! - 빵과 장미)

* 이재익의 인생 영화 이야기
시작하며
이토록 큰 자극과 경험이란 - 쾌찬차
그러니 우리 쫄지 말자 - 베테랑
세상에 널린 것이 사랑이라지만 - 첨밀밀
나의 존재가 미약하게 느껴질 때 - 인터스텔라
꼴통 아재는 어떻게 탄생했는가 - 뽕, 애마부인
아는 게 많아진 탓일까? 아니면 늙은 것일까? - 아가씨
공포는 영화로만 맛보는 인생 - 컨저링
어떤 상황에서도 낭만은 있다 - 괴물
나는 정말 나를 파괴할 권리가 있을까 - 데몰리션
소년은 이렇게 어른이 된다 - 보이후드

* 이승훈의 인생 영화 이야기
시작하며
내가 할 줄 아는 건 이거야 - 아메리칸 셰프
Try Everything? - 주토피아
문제의 진짜 원인이 무엇인가 - 엘리트 스쿼드 2
줄도 백도 없는 가장의 고민 - 부당거래
깨치고 나아가 끝내 이기리라 - 변호인
인생에 습작이란 없다 - 건축학개론
좋은 재료가 좋은 셰프를 만났을 때 - 타짜
진부함에 도전하다 - 매트릭스
인생의 순간순간이 우리를 붙잡는다 - 보이후드
영웅으로 죽을 것이냐 악당으로 살아남을 것이냐 - 다크 나이트

* 김훈종의 인생 영화 이야기
시작하며
여긴 어디, 난 누구인가 - 메멘토
사장님이 미쳤어요! - 빵과 장미
책임감과 죄책감 사이 - 언노운 걸
갑을병정… ‘계’의 세상 - 범죄와의 전쟁, 우아한 세계
맥주가 애인보다 좋은 7가지, 아니 3가지 이유 - 그때 그 사람들, 베테랑, 보이후드
맥주가 애인보다 좋은 4가지 이유 더 - 우리들, 시카리오, 살인의 추억, 나의 산티아고
만약에, 만약에 말이야 - 행복, 라라랜드
뭔가를 확실히 빼는 용기 - 레버넌트, 덩케르크, 허트 로커
왜 사느냐는 중요하지 않다 - 밀양
어쩔 수 없어, 이게 내 천성인걸 - 단지 세상의 끝

영화 〈베테랑〉의 핸드폰 장벽 신은 일종의 예언이었을까? 핸드폰을 촛불로 바꾸고 조태오를 박근혜-최순실 일당으로 바꾸면 영화와 현실이 완벽하게 치환된다. 류스트라다무스!(…)
항상 자유를 갈구하는 나는 ‘조직’이라는 표현 자체에 거부감이 있다. 조직 속의 개인은 크건 작건 자유에 제한을 받을 수밖에 없기에, 난 늘 충실하지 못한 조직원이었다. 한 가정의 가장으로서도, 한 회사의 사원으로서도, 친구 집단에서도, 국민으로서도 늘.(…)
영화 〈베테랑〉을 보고 나서도, 촛불집회에 직접 나가본 경험을 하고서도 나의 성향은 크게 바뀌지 않았다.
다만 부채의식은 지니려고 한다. 별로 깨어 있지도 않고, 전혀 조직적이지 않은 불량시민으로서의 부채의식이다. 나를 대신해 악당을 막아선 아트박스 사장님에게. 그리고 조직적으로 스크럼을 짜고 악을 가둬버린, ‘깨어 있는’ 시민들에게 진심으로 고맙고 또 미안하다.
_ 본문 23-24쪽(그러니 우리 쫄지 말자 - 베테랑)

나는 공포영화를 좋아한다. 아주 심하게 좋아한다. 그건 위디스크에서 다운받은 영화 리스트만 봐도 알 수 있다. 대부분 공포?스릴러 장르다. 코미디나 로맨스 영화는 거의 없고 간혹 액션영화가 섞여 있다. (…)
공포영화를 좋아하는 이유가 뭔지 생각해봤다. 말도 안 되는 소리로 들릴 수도 있지만 이런 결론을 도출해냈다. 나에게 있어 공포란 오직 영화를 통해서만 얻을 수 있는 경험이기 때문이다.
영화는 그 태생부터가 대리 체험이다. 그런데 코미디나 멜로, 드라마 등등의 장르에 담긴 정서는 일상에서도 체험한다. 하루하루가 멜로, 코미디, 드라마니까. 사회성 강한 영화들도 마찬가지. 뉴스만 틀면 영화보다 더 심각한 현실이 튀어나오는데 굳이 영화로까지 머리 아픈 경험을 할 필요가 있나. 에로영화도 보는 것보다는 직접… 흠흠. 그러고 나면 액션과 공포?스릴러 장르 정도가 남는 것이다. 내가 하늘을 날 수도 없고, 빌딩을 폭파시킬 수도 없고, 귀신을 직접 마주칠 일도 없으니까.
_ 본문 58-59쪽(공포는 영화로만 맛보는 인생 - 컨저링)

영화 〈데몰리션〉의 주인공 역시 아내의 갑작스러운 죽음을 계기로 내재되어 있던 자기파괴 욕망을 실현한다. (…)
그러나 정말로 스스로를 파괴할 수 있는 사람은 많지 않다. 우리는 커트 코베인이 아니니까. 우리의 삶은 영화가 아니니까. 영화 속 주인공처럼 냉장고를 분해하고, 회사 문짝을 뜯어내고, 방탄조끼를 입은 자기 몸에 총알을 당기는 짓은 용기 이상의 동력을 필요로 한다. 그 힘은 광기다. 미치지 않고서는, 우린 스스로를 분해하고 파괴할 수 없다. 비루하더라도, 지금까지 일구어온 삶을 지키려는 의지와 살고자 하는 본능을 거스를 수 없다.
설령 지금 내가 살고 있는 인생이 뭔가 잘못되었다는 확신이 들어도 주변 사람들 때문에 돌이키지 못하는 경우도 많다. 책임감과 죄책감 그리고 주위 평판에 대해 의식하는 습관은 생각보다 뼛속 깊이 스며 있다. 착하고 성실하게 살아온 사람일수록 더욱 그렇다. ‘처자식 때문에’, ‘부모님을 생각하면’, ‘아이를 봐서’, ‘남들 보기 부끄러워서’ 등등으로 시작하는 유의 변명도 같은 맥락에서 나온다.
분해하고 파괴하는 행위는 나쁘고 위험하기만 할까? 그렇지 않다. 영화 속 주인공의 기행은 진짜 자신을 찾기 위한 몸부림이다. 나는 누굴까? 나는 정말 그녀를 사랑했을까? 지금 여기가 내가 있어야 할 곳인가? 존재론적인 질문에 정말 제대로 답하기 위해선 부수고 뜯어볼 수밖에. 그 정도 권리는 누구에게나 있다.
_ 본문 77-78쪽(나는 정말 나를 파괴할 권리가 있을까 - 데몰리션)

‘주토피아’는 구조적 문제를 가지고 있지 않은 세상이다. 주디가 취직하지 못하는 이유도, 자신이 원하는 강력계로 가지 못하는 이유도, 전부 주디가 열심히 하지 않은 탓이다. 이런 주제의식이 주제가인 ‘Try everything’에 오롯이 담겨 있다. 내가 실패하는 이유는 전부 내가 도전하지 않은 탓이다. 열심히만 하면 어떤 일이든 해낼 수 있으니 열심히 하기만 하면 된다고 말한다.
정말 그런가? 우리가 사는 세상에서 우리가 원하는 일을 성취하지 못하는 것은 우리 탓인가? 내가 열심히 하기만 하면 어떤 것이든 이룰 수 있었는데, 열심히 안 한 탓에 실패하고 있는 건가? 자리가 열 개밖에 없는데 열두 명이 자리에 앉으려고 하면, 두 명은 아무리 노력을 해도 자리에 앉을 수 없다. 두 명이 자리에 앉지 못하는 것은 그들이 노력을 안 했기 때문이거나 그들이 나태하기 때문이 아니라, 자리가 두 개 부족하기 때문이다.
_ 본문 106-107쪽(Try Everything? - 주토피아)