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모든 것은 나의 첫 음에서 시작된다.
분노를 쏟아 내는 글 대신 음표를, 비정함을 개탄하는 대신 멜로디를 주었지.

2009년 제8회 ‘이 미스터리가 대단해!’ 대상 수상작 『안녕, 드뷔시』가 출간 10년 만에 블루홀식스에서 새롭게 번역·출간되었다. 이제는 작가의 이름만으로도 국내 미스터리 독자들에게 한층 기대를 품게 만드는 부지런한 ‘반전의 제왕’ 나카야마 시치리의 유명한 바로 그 작품이다. 새로운 번역·출간을 기념해 한국어판 저자 서문과 최신 프로필 사진도 추가되었으며 더욱 세련된 미사키 요스케 시리즈로 독자들 앞에 선보이게 되었다. 블루홀식스는 나카야마 시치리의 『날개가 없어도』,『세이렌의 참회』를 비롯해 「법의학 교실 시리즈」『히포크라테스 선서』, 『히포크라테스 우울』, 「와타세 경부 시리즈」『테미스의 검』, 『네메시스의 사자』, 「미코시바 레이지 변호사 시리즈」인 『속죄의 소나타』, 『추억의 야상곡』, 『은수의 레퀴엠』 등을 출간해왔다. 앞으로도 다양한 소재를 테마로 가지각색의 분위기를 자아내며, 동시에 반전의 반전을 거듭하는 나카야마 시치리의 작품을 꾸준히 만나볼 수 있다.

나카야마 시치리의 데뷔작 『안녕, 드뷔시』는 그의 또 다른 작품 『연쇄 살인마 개구리 남자』와 함께 ‘이 미스터리가 대단해!’ 최종 후보작에 올라 경합을 이루다 대상으로 선정된 야심찬 작품이다. 피아니스트를 꿈꾸는 하루카는 불의의 화재로 할아버지와 사촌을 잃고 온몸에 화상을 입은 채 겨우 살아남는다. 자신의 처지는 물론 주변 환경도 열악해졌지만 미사키 요스케 선생님의 지도로 피아노 콩쿠르 우승이라는 꿈을 이루기 위해 처절한 훈련을 이겨낸다. 또한 할아버지의 유산을 상속받게 된 하루카 주변에서는 그녀를 위협하는 불온한 사건이 계속 발생하며 급기야 살인사건까지 발생하는데…….

『안녕, 드뷔시』는 아름다운 선율의 음악 소설과 감동의 성장 소설을 읽는 듯한 느낌을 주다가 마지막엔 어김없이 강렬한 대반전으로 미스터리 독자들을 사로잡는다. 독자들은 이러한 나카야마 시치리의 마법 같은 매력에 또다시 전율하게 될 것이다.

제8회 ‘이 미스터리가 대단해!’ 대상작!
미사키 요스케 시리즈 누계 120만부 돌파!
2016년 일본 NTV 드라마 방영!
반전의 제왕이 선보이는 마법 같은 음악 미스터리!

“축복 받았음을 느꼈다
음악의 신으로부터 그리고 드뷔시로부터”

『안녕, 드뷔시』는 “절망의 구렁텅이에 빠진 나약한 사람이 ‘음악’을 유일한 무기 삼아 다시 일어서는 이야기”(한국어판 저자 서문)다. 갑작스러운 화재로 할아버지와 사촌을 잃고 홀로 살아남은 하루카는 극한의 육체적 한계를 극복하고 피아니스트의 꿈을 향해 달려간다. 물론 이와 함께 화재 이후로 하루카 주변에서 발생하는 불행한 사건들의 해결도 이야기의 한 축을 이룬다. 피아니스트를 꿈꾸던 열다섯 소녀에게 화상으로 온몸이 개구리처럼 붕대로 감긴 현실은 받아들이기 어려울 것이다. 그러나 하루카는 좌절하지 않는다. 천재 피아니스트이자, 그녀에게는 마법사와도 같은 미사키 요스케의 지도하에 피아노 콩쿠르에서 우승하기 위해 맹렬히 전진한다. 하루카는 음악으로부터 위로받는 것은 물론 힘을 얻는다. 반드시 무대에 오르겠다는 집념과 목표는 하루카를 발버둥 치게 하고 이는 독자들에게 강렬한 인상을 준다. 아무리 현실이 녹록치 않더라도 도망치지 말라, 끝까지 붙잡고 발버둥 치라는 나카야마 시치리의 처절한 메시지가 하루카를 통해 전달되는 것이다.
이러한 『안녕, 드뷔시』는 피아니스트 탐정 미사키 요스케가 등장하는 시리즈의 첫 번째 소설이다
(이 시리즈는 『잘 자요, 라흐마니노프』, 『언제까지나 쇼팽』, 『어디선가 베토벤』, 『다시 한번 베토벤』
(가제)으로 이어진다).

각 작품의 등장인물들이 유기적으로 연결되는 나카야마 시치리 특유의 세계관 속에서 작가의 팬이라면 시리즈 주인공 미사키 요스케 역시 그의 다른 작품 속 등장인물과 연결되어 있음을 깨닫고 색다른 반가움을 느끼게 될 것이다. 또한 작품을 처음 접하는 독자라도 술술 읽히는 가독성에 마음을 놓고 있다가 마지막에 엄청난 반전을 만끽할 수 있다는 점에서 롤러코스터 같은 쾌감을 느낄 수 있을 것이다.

교교한 달빛 아래 한 쌍의 남녀가
한가로이 왈츠를 춘다.
시간마저 느릿느릿 흘러가고
부드러운 바람이 불어온다.
달빛을 받아 반짝이는 잔물결 위로
퇴락한 고성이 또렷이 떠오른다.

나카야마 시치리는 일본 추리소설계에서 가장 뜨거운 명실상부 최고의 작가다. 2009년 『안녕, 드뷔시』로 제8회 ‘이 미스터리가 대단해!’ 대상을 수상하며, 늦은 나이에 등단했다. 그 후 다양한 테마의 이야기를 믿을 수 없는 집필속도로 써냈으며, 작품마다 뛰어난 완성도와 놀라운 반전도 선보이며 단기간에 일본 추리소설 마니아들을 사로잡는다.
역설적으로 나카야마 시치리에게는 클래식을 듣는 취미가 없다고 한다. 그런데도 이야기의 소재로 음악 클래식을 선택한 이유는 클래식과 미스터리를 접목한 소설이 드물었기 때문이라고 한다. 여러 작곡가 중에서도 드뷔시를 선택한 이유는 ‘아는 사람은 알지만 일반적으로는 잘 알려지지 않은 작곡가’가 누구냐는 물음에 아들이 드뷔시라고 답했기 때문이다. 그 즉시 나카야마 시치리는 <달빛>과 <아라베스크 1번>을 듣고 강한 인상을 받아 작품을 써내려가기 시작했다고 한다. 이처럼 작은 일상의 소재에 이야기의 장인의 손길이 닿아 마치 드뷔시의 선율이 눈앞에 그려지는 듯한 착각을 불러일으킬 정도로 생동감 있는 작품이 탄생하게 된 것이다. 이렇게 해서 아름다운 피아노의 선율과 팽팽한 긴장감이 동시에 마법처럼 펼쳐진다. 실제로 나카야마 시치리는 “음악과 이야기에는 힘이 있다”고 말한다. 그는 『안녕, 드뷔시』에서 음악에 깃들어 있는 힘을 이야기의 힘으로 마음껏 재현해낸다. 독자들은 어둠을 떨치고 일어나 싸우는 하루카와 함께하며 그 힘을 몸소 느낄 수 있을 것이다.

한국어판 저자 서문
Ⅰ Tempestoso delirante 사나운 폭풍처럼 광포하게
Ⅱ Adagio sotto voce 소리를 낮추고 잠잠하게
Ⅲ Con duolo gemendo 비탄에 잠겨 괴로운 듯
Ⅳ Vivo altisonante 소리 높여 생동감 넘치게
Ⅴ Ardente pregando 열정을 담아 기도하듯
옮긴이의 말

첫 문장

건반에 손가락을 살포시 올려놓는다.
오른발을 페달에 가볍게 얹는다.
심호흡을 하고 손가락을 움직이기 시작한다.
저음에서 시작되는 서주. 그리고 화음에서 부드러운 3도 겹음으로 옮겨간 순간
오니즈카 선생님의 불호령이 떨어졌다.
“거기! 손가락이 주저 앉았잖아.”

“그건 말이다, 이길 때까지 멈추지 않는 거다. 하루카, 그런 표정 짓지 말거라. 설마 이 할아비가 장난이라도 하겠느냐? 대체로 계속 싸우다 보면 승기가 찾아오는 법이지. 쓰러지고 또 쓰러져도 그때마다 다시 일어서면 언젠가 반드시 이긴다. 아니, 이길 때까지 패배도 절대로 없지. 패배는 싸움을 멈췄을 때 오는 거란다. 그만두고 싶어 하는 스스로에게 졌을 때 온단다. 아니, 모든 싸움은 결국 나약한 자신과의 싸움이라고 할 수 있어. 그러니 싸움을 멈춰서는 안 된다. 일어서기를 멈추면 안 돼. 다만 루시아. 그런데도 만약 도저히, 도저히 견디지 못하겠으면…… 그때는 여기로 돌아오너라. 여기 할아비가 있단다. 하루카도 있고, 새 아빠와 엄마도 있어.” (P51)

머리카락이 타오른다.
귀가, 입술이, 살갗이 타오른다.
의식까지 불에 탄다.
몽롱함 속에서 한 번 더 루시아를 본다. 루시아는 더 이상 움직이지 않았다.
그리고 바로 위에서 화염에 휩싸인 천장이 떨어졌다. (P60)

“잊지 않도록 한 번 더 말해 주지. 네 몸의 3분의 1은 다른 사람이 제공해 주었고 내가 열심히 수술한 몸이다. 그리고 많은 간호사들이 끼니를 거르고 잠을 반납해 가며 보살핀 몸이다. 잘 들어. 너는 살아 있는 게 아니야. 살려져 있는 거다. 그걸 잊고 재활 치료를 피하거나 살아가는 것에 비관이라도 해 봐, 어디. 절대로 용서하지 않을 테니.” (P75)

“아버지는 너와 하루카에게 꿈을 거신 거다. 유언의 행간을 읽어. 사업 자금을 제공한다고 명기되어 있는 대신 실패했을 경우 반환하라는 말은 쓰여 있지 않았다. 모험을 해도 밑에는 안전망이 깔려 있어. 이런 꿈 같은 이야기가 또 어디 있겠어.” (P94)

아직은 마리오네트처럼 움직일 수밖에 없는 붕대투성이 몸. 하지만 인형은 음악이 있어야 비로소 춤을 춘다. 마치 살아 숨 쉬듯이 자유롭고 경쾌하게. 만약 다시 그렇게 움직일 수만 있다면 그가 마법사든 악마든 상관없다. 그 어떤 조건이든 그와 거래하고 싶다. 설령 그 대가가 영혼일지라도.
“잘, 부탁합니다. 미사키 선생님.” (P109)

정말 엄청난 사람을 선택하고 말았다.
마법사는 기적을 일으키고 악마는 사람의 마음을 조종하고 유혹한다.
일전에 미사키씨를 마법사와 악마에 비유한 적이 있는데 틀린 생각이었다.
비유할 일이 아니었다.
피아노에 관한 한 그는 진짜 마법사이자 악마였다. (P121~122)

내가 아는 건 오늘처럼 온 힘을 다해 곡을 연주한 끝에 맛본 성취감, 그리고 청중에게 박수 세례를 받았을 때의 황홀감이다. 한번 맛 들이면 헤어날 수 없는 중독성 강한 느낌들. 그건 분명 청중의 수에 비례할 것이다. 청중이 많을수록 더 크고 달콤하리라.
나는 고개를 들어 미사키 씨를 봤다.
“저도 우승하러 가겠어요. 그러니 누구에게도 지지 않을 무기를 주세요.” (P173)

영롱한 음 하나에 달빛 한 줄기가 오롯이 담겨 있다. 음이 빛이 되어 마음속에 비쳐 든다. 눈꺼풀이 절로 감기더니 이내 정경이 떠올라 또 한 번 놀랐다. 미사키 씨에 따르면 드뷔시는 음과 영상의 관계를 중시했다고 하던데, 정말이었다. 달빛이 호수에 살포시 내려앉는다. 교교한 달빛 아래 한 쌍의 남녀가 한가로이 왈츠를 춘다. 시간마저 느릿느릿 흘러가고 부드러운 바람이 불어온다. 달빛을 받아 반짝이는 잔물결 위로 퇴락한 고성이 또렷이 떠오른다. (P234)

쉴 새 없이 움직이는 손가락에 분노를 담았다. 부조리한 운명과 주변의 무자비한 처사에 의문을 품었다. 왜 나만? 왜 나한테만 세상은 악의로 가득 차 있다. 공격에 노출되고 나서야 비로소 깨달았다. 하지만 자신이 비난하는 쪽에 있을 때는 전혀 알지 못한다. 아니, 알아도 모르는 척하는 것이다. 잔학함을 정의감으로 둔갑시켜 자기 내면에 있는 악의를 인정하려 들지 않는다. 그러나 자신을 올바른 인간이라고 믿는 것, 자신과 입장이 다른 사람을 악으로 단정하는 것이야말로 악의가 아닌가. (P356)

나도 마찬가지다. 가여운 생존자, 막대한 유산상속인, 현대판 신데렐라. 전부 주변 사람과 구경꾼이 꾸며 낸 가짜 모습이다. 진정한 나는 오래전부터 가슴 깊은 곳에서 맨몸을 드러낸 채 호소해 왔다. 하지만 도저히 말할 수 없었다. 그래서 피아노 소리를 빌려 마음을 표현하려 한다. (P377)

극한까지 팽팽하게 당겨진 몇 가닥 실이 소리를 내며 끊어졌다.
이제, 이걸로 됐어. 신경이든 뭐든 다 끊어져 버려. 조종하는 자가 사라진 인형처럼 무대 위에서 무너져 내리자. 나한테는 그게 어울린다.
기적은 끝났다. 미사키 씨의 마법도 여기까지다. 지금은 밤 12시가 틀림없다. 마법으로 신데렐라로 변신한 소녀가 한쪽 발을 끌고 다니는 붕대 소녀로 돌아올 시간이다. (P389)