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낙천주의 예술가

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출판사 서평

세계무역센터 재건축 설계 주역 건축가, 다니엘 리베스킨트의 열정과 모험담
2003년 2월 28일자 《뉴욕 타임스》는 취재기자들과 사진기자들에게 둘러싸인 한 건축가의 사진을 1면에 게재하였다. 그는 911테러로 사라진 세계무역센터(이하 WTC) 재건축 설계 공모에서 당선된 건축가 다니엘 리베스킨트Daniel Libeskind였다. WTC 재건축 사업은 단순히 WTC를 ‘다시 짓기 위한’ 프로젝트가 아니었다. 이는 전 세계를 충격에 빠뜨렸던 그날의 기억을 되새기는 동시에, 상처와 충격을 극복하고 ‘새로운 희망을 짓겠다는’ 의지였다. 그라운드 제로Ground Zero를 재창조할 주역으로 선정된 다니엘 리베스킨트, 그에게 쏟아진 관심과 기대는 이와 같은 ‘희망’에 대한 바람이기도 했다.
다니엘 리베스킨트는 WTC 재건축 프로젝트 이전에도 베를린 유대인 박물관, 대영 전쟁박물관, 덴버 미술관 등을 설계하여 세계적으로 인정받는 건축가다. 우리나라에서는 네모반듯한 도심의 일상에 과감한 터치를 가한 삼성동 현대산업개발 본사 외관을 디자인하여 화제가 되기도 하였다.
기존의 고정된 건축언어를 부정하고 해체하는 그의 대표작들은 “도대체 어떻게 저런 건물을 설계할 수 있었을까?”라는 질문을 던지게 만든다.『낙천주의 예술가』(마음산책 펴냄)는 바로 그 질문에 대한 해답을 찾아가는 과정이 될 것이다.

예술가는 건축을 못하지만, 건축가는 예술을 할 수 있다
1946년 폴란드, 그는 홀로코스트 생존자인 부모에게서 태어났다. “끔찍한 사건을 경험했지만, 마지막까지 사람의 천성은 선하다”고 믿었던 아버지, 박학다식하고 현명하고 담대했던 어머니는 그에게 깊은 영향을 주었다. (특히 그의 어머니는 “예술가는 건축을 못하지만, 건축가는 예술을 할 수 있다”라는 말로 리베스킨트가 미술에서 건축으로 진로를 정하는 데에 결정적인 계기를 마련했다.)
리베스킨트는 자신의 건축에 독특한 가족사가 투영되어 있다고 말한다. 그는 자신이 직접 겪은 것은 아니지만 홀로코스트 생존자의 자식으로 태어났기에 느꼈던 트라우마, 폴란드 공산정권하에서 보낸 회색빛 유년 시절, 폴란드에서 이스라엘로 그리고 다시 미국으로 이어지는 이주의 역사, 그로 인해 지울 수 없었던 이방인이라는 느낌을 통해 차별화된 건축을 만들고자 노력했다고 한다. 이와 같은 경험들은 그의 정체성을 구성하게 되었고 이는 리베스킨트의 건축언어를 읽는 데에 중요한 키워드를 제공한다.

세계적인 건축물이 탄생하기까지
“이 주전자가 세계라고 상상해보자”라고 말했다. 우리는 다 함께 낡은 주전자만 뚫어져라 응시하고 있었다. 그때 내 사고에 진전이 있었다. 아, 세계는 분쟁으로 인해 산산조각이 나지 않는가. 나는 주전자를 2층 창문에서 빈트샤이트 거리를 향해 내던졌다. 우리는 밖으로 달려 나가 큰 조각 몇 개를 주워 모았다. 우리는 그 조각들을 ‘파편’이라 부르기로 했다. 스튜디오로 들어와 파편이 건물 모양을 이룰 때까지 꿰맞췄다. 멀찍이 물러서서 맞춰놓은 품을 보니 주전자를 박살낸 보람이 있어 보였다.

리베스킨트는 빛, 소리, 보이지 않는 영혼, 장소 감각, 역사에 대한 경외 등에서 영감을 얻는다고 한다. 또 “우리는 모두 실제 존재하는 대상뿐만 아니라 보이지 않는 힘으로부터 영향을 받으며, 건물이 영적인 울림을 지니기 위해서는 이 두 가지를 모두 반영”해야 한다고 강조한다. 이와 같은 그의 태도는 리베스킨트가 자신의 대표작을 만들기까지의 과정을 담은 ―깨진 컵의 파편에서 영감을 얻은 맨체스터 대영 전쟁박물관, 유대인 화가 펠릭스 누스바움의 생애를 건축으로 옮긴 펠릭스 누스바움 미술관, 그리고 뉴욕 항에 배가 정박하는 순간 보았던 뉴욕의 스카이라인, 이민자들 틈바구니에서 입을 다물지 못한 채 바라본 자유의 여신상에 대한 기억을 담은 WTC 재건축 설계 등―흥미진진한 에피소드를 통해 엿볼 수 있다.

치열한 건축세계의 이면을 들여다보다
1989년, 베를린 유대인 박물관 설계 공모에 당선된 리베스킨트는 수많은 장애물을 넘고 넘어 1999년에 이르러서야 박물관을 공개할 수 있었다. 정권이 바뀔 때마다 박물관의 운명도 함께 흔들렸고, 그의 설계가 복잡하여 건축할 수 없다는 이유로 설립을 취소하려는 무리도 있었다. 그런데 이 같은 우여곡절의 역사는 베를린 유대인 박물관뿐만이 아니다. 기존 건축과는 다르다는 이유로 그의 건축에 반감을 가진 사람들과 맞서야 했던 빅토리아 앨버트 미술관, 예산이 깎이며 설계 방향을 바꾸어야만 했던 대영 전쟁박물관, 그리고 WTC 재건축 설계 공모의 경쟁 등은 건축세계의 이면을 엿볼 수 있게 해준다.
특히 온 뉴욕을 뜨겁게 달구었던 건축계 최대의 교전, 프리덤 타워를 두고 빚어진 SOM과의 경쟁을 다룬 에피소드는 한 편의 건축 다큐멘터리를 보는 듯하다.(본문 10장 참고) 그라운드 제로 프로젝트를 둘러싸고 벌어진 이 공방전에는 내로라하는 세계적인 건축가들의 실명까지 거론하고 있어 그 치열했던 현장을 더욱 생생하게 느낄 수 있다.

본질적으로 긍정적일 수밖에 없는 직업
그가 설계한 베를린 유대인 박물관은 1999년 전시품이 없는 텅 빈 상태에서 공개한 후 현재까지 독일에서 관람객이 가장 많은 박물관으로 꼽힌다. 그는 전시품이 아닌 지즈재그형 건물, 바닥을 이리저리 기울여 추방과 이민의 고통을 느끼도록 한 통로, 어둠의 공간인 홀로코스트 탑 등의 설계만으로도 유대인들의 비극의 역사를 직접 체험할 수 있게 하였다. 그는 “건축이란 언어를 이용하여 돌멩이 하나하나를 통해 메시지를 전달하는 건물”을 만들고 싶었다고 한다.
이처럼 리베스킨트가 생각하는 훌륭한 건축이란 “인생의 굽이굽이 등장하는 갖가지 색을 모두 담아내”어 “영혼에 내재된 이야기를 들려”주는 건축이다. 어떤 재료에나 고유한 ‘언어’와 ‘시’가 담겨 있고 다른 재료와 나란히 놓게 되면 운율이 바뀐다. 그는 돌, 쇠, 콘크리트, 나무, 유리처럼 말 못하는 물질을 가지고 “생각과 감정을 표현하고, 사람 이야기를 들려주고, 역사를 제시”해야 한다고 말한다.

목차

1. 노래하는 건축을 위해
- 영감의 원천
- 음악에서 건축으로
- 쌍둥이 빌딩이 무너지던 날
- 출발! 그라운드 제로 프로젝트

2. 나도 뉴요커일세
- 기가 막힌 타이밍
- WTC 재건축 심사위원단 회의에 참석하다
- 자유의 여신상과 WTC 재건축 마스터플랜
- 틈을 메우고자 한다면
- 설계안이 채택되던 순간

3. 이런 빛을 받으며 살고 싶어
- 베를린 유대인 박물관과 회색빛 유년
- 이스라엘 텔아비브에서
- 빛의 수수께끼를 풀고 싶다면

4. 실패할 생각은 없습니다
- 황제의 전갈
- 행간을 읽는 건축
- 10년 만에 완성한 베를린 유대인 박물관

5. 지나치게 완벽합니다.
- 덴버 미술관과 리베스킨트적 건축
- 펠릭스 누스바움 미술관
- 모눈의 횡포에 맞서
- 결함이 만들어내는 아름다움

6. 나는 베를린 시민입니다
- 기억을 잃어버린 도시
- 유대인 박물관의 운명
- 반드시 지어야 할 건물
- 독일이 건넨 환영인사

7. 우린 뉴욕으로 가는 거야
- 설계공모 줄다리기가 시작되다
- 뒤바뀐 언론의 공격
- WTC 재건축 설계안 최종 수정
- 승리의 V를 그리다

8. 왜 하필 그 자리에 세웠을까?
- 150년을 기다린 ‘나선’
- 신통력 혹은 예지력?
- 역사와 영혼이 담긴 건축
- 휘파람, 노크, 신에 대한 믿음

9. 이 주전자가 세계라고 상상해보자
- 아이디어가 주는 풍요로움
- 본질, 핵심을 꿰뚫어라
- 재료와의 교감

10. 정략결혼이 어디 쉬운 일이겠습니까
- 이상한 나라의 리베스킨트
- SOM, 피할 수 없는 운명
- 1776을 지켜라!
- 프리덤 타워 모습을 드러내다

11. 그렇게 믿으면 된다
- 뉴요커가 만드는 그라운드 제로
- 과거가 보여주는 현재
- 47년 만에 만난 폴란드
- 희망과 믿음이 만든 건축

옮긴이의 말

본문중에서

<장면 1>
우리는 도이치방크에 대출을 신청했다. 은행 사옥은 그 일대에서 가장 높은 건물이었는데 임원실에서 바라보는 조망이 무척 근사했다. 그곳에서는 도시의 전경이 한눈에 들어왔고, 동베를린의 자랑 알렉산더 광장에 있는 TV타워도 보였다.
긴 회의탁자에 빙 둘러서 고급 양복을 차려입은 임원 10명이 엄숙한 표정으로 앉아 있었다. 맨 끝에 앉은 은행장 미스겔트(Misgeld가 맞다. 절대 오타가 아니다[영어단어 ‘geld’는 ‘거세하다’라는 뜻이다-옮긴이 주]) 앞에 신문에서 오려낸 유대인 박물관 프로젝트 기사가 한 무더기 쌓여 있었다. 다행히 그는 영어를 할 줄 알았다. 니나도 나도 독일어는 한마디도 못했다.
그는 먼저 나의 당선을 축하한다고 말했다. 그러더니 본론으로 들어갔다.
“담보가 될 만한 자산이 있으신가요?”
자산? 담보? 식은땀이 흐르기 시작했다.
“책이…… 무척 많은데요. 모두 양장본 화집인데…….”
미스겔트가 당혹스럽다는 듯 나를 쳐다보았다.
“책 말고는요?”
무려 25만 마르크나 되는 돈을 대출해달라고 온 사람이 담보로 책을 내놓겠다고 하니 도대체 어떻게 대응해야 할지 모르겠다는 표정이었다.
“페르시아 카펫이 하나 있긴 한데. 아무래도 가짜 같고…….”
니나가 탁자 밑에서 나를 발로 찼다. 너무 아팠다. 아내가 끼어들었다.
“현재 저희가 소유하고 있는 물건이 아니라 베를린 건축관리국으로부터 유대인 박물관 건축 프로젝트를 수주하면 그걸 담보로 하겠습니다.”
미스겔트가 고개를 끄덕였다. 그러더니 신문기사에 실린 내 설계안의 흑백 사진으로 시선을 옮겼다.
“이걸 지을 수가 있기는 한 건가요?”
내가 흥분하여 마구 변론을 늘어놓기 시작하자 은행장이 내 말을 가로막더니 다시 니나 쪽으로 고개를 돌렸다. “프라우(미시즈를 뜻하는 독일어 단어-옮긴이 주) 리베스킨트, 이 프로젝트로 돈을 벌 생각은 있으십니까?” 그가 말했다.
니나는 솔직하면서도 재치 있는 답변을 내놓았다.
아내는 그의 눈을 똑바로 쳐다보면서 이렇게 말했다.
“실패할 생각은 없습니다.”
―본문 4장 「실패할 생각은 없습니다」 중에서


<장면 2>
“도대체 목표가 뭐라고 생각하십니까?” 나는 바짝 긴장한 청중과 뻣뻣하게 굳은 심사위원들에게 질문을 던졌다. “그 끔찍한 사건에 대한 기억을 지우려 합니까? 이제는 다 괜찮아졌다고, 모든 것이 예전으로 돌아갔다고 공표하고 싶습니까?” 겉만 번지르르한 건축, 유행을 좇는 건축, 냉소적인 건축, 자기만족을 위한 건축이 우리가 찾는 해답은 아니라고 나는 덧붙였다.
“그날의 기억을 담아낼 수 있는 좀더 심오한 상징이 필요합니다. 우리가 지닌 상처, 우리가 겪은 비극, 우리의 손실에 대한 과감하고, 예리하고, 심도 깊은 분석과 희망을 전달해줄 수 있는 무언가가 필요합니다”라는 말로 마무리를 했다.
―본문 2장 「나도 뉴요커일세」 중에서
<장면 3>
나는 새 건물을 설계할 때마다 인물 사진을 찾아 들여다본다. 베를린 유대인 박물관을 설계할 때는 몇 시간 동안 꼼짝 않고 앉아서 1930년대 알렉산더 광장을 거닐던 사람들의 사진을 보았다. 12음 기법을 만든 아놀드 쇤베르크와 그의 친구인 추상회화 작가 바실리 칸딘스키의 얼굴을 주시했다. 발터 벤야민의 날카로운 시선 역시 나의 뇌리에 깊이 각인되었다. 완성된 박물관은 사진 속 이미지와 직접적인 연관성은 없다. 이 사람들이 건물로 걸어들어오는 모습을 상상하며 설계하지는 않았다. 그러나 사진 속 얼굴을 보면서 나는 개인적이고 근원적이고 무척 인간적인 무엇인가를 느낄 수 있었고, 이러한 느낌을 설계안에 담기 위해 애썼다.
―본문 5장 「지나치게 완벽합니다」 중에서


<장면 4>
2006년 개관을 목표로 공사가 진행중인 덴버 미술관 신관의 디자인은 비행기를 타고 덴버 상공을 지나다 내려다본 전경에서 영감을 얻었다. 당시 산맥 하나가 지구 표면으로부터 통째로 솟아오르게 만드는 텍토닉 플레이트(판상을 이루어 움직이는 지각 표층-옮긴이 주)의 경이로운 힘, 그 지질학의 신비에 완전히 넋을 빼앗겼던 기억이 난다. 신관의 형태를 놓고 한참 동안 고민해오던 참이었는데 비행기 창밖으로 보이는 풍경을 형상화하기로 결정했다. 계곡과 고원으로 번갈아 이어지며 숨이 멎을 만큼 웅장한 경관을 이루는 로키산맥의 기암절벽이었다. 그 자리에서 비행기 탑승권을 뒤집어 스케치를 하다가 기내 잡지 뒷면으로 옮겨갔다.
―본문 1장 「노래하는 건축을 위해」 중에서


<장면 5>
누군가가 괴테에게 어떤 색깔을 가장 좋아하느냐고 물었다.
“나는 무지개색을 좋아하오.” 그가 대답했다.
내가 사랑하는 건축의 모습도 그러하다. 훌륭한 건축은 인생의 굽이굽이 등장하는 갖가지 색을 모두 담아내지만, 조악한 건축은 그 색깔이 바래고 바래다 사라지고 만다.
―본문 1장 「노래하는 건축을 위해」 중에서

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다니엘 리베스킨트 [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
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연세대학교 노어노문학과, 한국외국어대학교 통역번역대학원 한영과를 졸업했으며 현재 전문번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로는 [숨겨진 복음서, 영지주의], [엘리자베스 1세], [카이로], [대영박물관이 만든 이집트 상형문자 읽는 법], [로마 멸망사], [낙천주의 예술가] 등이 있다.

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