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젊은 시절의 르 코르지에가 건축가로 거듭나는 데 바탕을 다져준 동방여행기!

스위스 태생의 프랑스 건축가이자 화가로서 근대 건축 3대 거장인 르 코르뷔지에의 『동방여행』. '집은 살기 위한 기계'라는 아포리즘을 바탕으로 건축을 통해 도시를 탄생시켜온 저자가, 20대 시절인 1911년 5월부터 10월까지 보헤미아, 세르비아, 루마니아, 불가리아, 그리고 터키 등을 친구 오귀스트 클립스탱과 함께 여행하면서 기록한 시간과 공간의 이미지를 담아냈다. 자신의 감성에 영향을 주는 모든 사물과 사람의 움직임을 섬세하게 채집해둔 영감의 추억록이다. 드레스덴에서 콘스탄티노플로, 아테네에서 폼페이로 옮겨다니면서 발견한 그곳의 건축에 대해 이야기하고 있다. 건축물이 벌이는 햇빛 아래 찬란한 유희를 엿보게 된다.

20대의 르 코르뷔지에를 만나다!

눈에 보이는, 지각에 작용되는, 감성에 영향을 주는 모든 사물의 움직임을 섬세하게 채집한 영감의 추억록 『동방여행』. 보헤미아, 세르비아, 불가리아, 터키를 여행하면서 젊은 르 코르뷔지에가 글로 기록한 시간의 이미지들. 이 책은 르 코르뷔지에가 예술가로서, 건축가로서 성장하는 데 결정적인 역할을 했던 한 기간을 기록한 중요하고 의미심장한 자료가 될 것이다.

동방여행의 여정
베를린
드레스덴
프라하
빈
바츠
부다페스트
보요
지우르지우
베오그라드
크냐제바치
니슈
부쿠레슈티,
투르노보(벨리코 투르노보)
가브로보
시프카
카잔루크
아드리아노플(에디르네)
로도스토(테키르다으)
콘스탄티노플(이스탄불)
다프니
부르사
아토스
테살로니키
아테네
이테아
델포이
파트라스
브린디시
나폴리
로마
폼페이
피렌체
루체른

<개요>

1911년, 베를린에 있는 페터베렌스사무소에서 설계사로 일하던 르 코르뷔지에는 친구 오귀스트 클립스탱과 함께 콘스탄티노플로 여행을 떠나기로 계획했다. 두 친구는 아주 적은 여비로 5월부터 10월까지 보헤미아, 세르비아, 루마니아, 불가리아, 터키를 두루 방랑하게 된다. 그 여정에서 르 코르뷔지에는 햇빛 아래 형태들이 벌이는 찬란한 유희이자 영혼의 긴밀한 체계인 그곳의 건축을 발견한다. 드레스덴에서 콘스탄티노플로, 아테네에서 폼페이로 옮겨가면서 르 코르뷔지에는 여행 일기를 쓴다. 일기에 여행하며 느낀 인상을 기록하고, 많은 데생도 남긴다. 그는 데생을 하면서 사물을 보는 방법을 깨우치게 된다. 그는 그때 기록한 내용 중 일부를 발췌해서 한 지방신문에 실었다. 얼마 뒤 그는 기록을 분류하고 다듬어서 한 권의 책으로 만든다. 이 책은 1914년 ‘동방여행(Le Voyage d’Orient)’이라는 제목으로 출간될 예정이었다. 그러나 전쟁 때문에 책 출간은 난관에 부딪혔고, 원고는 르 코르뷔지에의 서재에 계속 쌓여 있게 된다. 여행을 하고 54년이 흐른 뒤, 그는 마침내 젊은 시절의 망설임과 발견의 증거인 이 책을 출간하기로 결심한다. 1965년 7월, 그는 다른 자료는 참고하지 않고 원고를 수정하고, 세심하게 주석을 붙인다. 그렇게 해서 태어나게 되었다.

내 형이자 음악가인 알베르 자느레에게
1911년 동방여행의 여정
몇몇 인상들
라 쇼 드 퐁 작업실 친구들에게 보내는 편지
빈
도나우 강
부쿠레슈티
투르노보
터키 땅에서
콘스탄티노플
모스크
묘지들
그녀들과 그들
카페
열려라, 참깨
두 개의 동화, 하나의 현실
스탐불의 재앙
혼란스러운 추억들, 귀환과 회한……
아토스 산
파르테논 신전
서유럽에서

감수자 후기
옮긴이 주
르 코르뷔지에 연보

“사실, 개인적으로 르 코르뷔지에는 별로다. 우선 내 취향이 아니다. 그의 건축에서 읽혀지는 중립적인 메스감도 싫고, 물성에서 느껴지는 건조함도 그저 그렇다. 무엇보다도 그의 모든 것이 하나도 빠짐없이 낱낱이 드러난, 세기를 초월한 유명세가 나를 지루하게 한다. 누군가는 이런 걸 ‘도끼성격’이라고 했다. 아무리 좋았던 것도 유명해지면 흥미 없어지는 성격, 르 코르뷔지에가 별로라고 생각되는 이유도 결국은 이것이다. 그의 건축과 사유에 대한 수많은 분석과 정의, 그 규격화된 감탄에 나만은 동참하고 싶지 않음이 솔직한 내 심정이다. 적어도 이 책 『르 코르뷔지에의 동방여행』을 읽기 전에는 말이다.
이 책을 읽은 후, 르 코르뷔지에에 대한 나의 입장은 많이 바뀌었다. 그것은 분명한 사실이다. 이 책은 그에 대한 지루하던 관념을 호기심으로 변화시켜주었다. 그렇다고 갑자기 그가 흥미로워졌다고 말하지는 않겠다. 다만 이 책을 통해 그에 대한 인상적인 일면을 발견하게 되었다는 것은 분명하다. 내가 하고 싶은 말은 결론적로 이것이다. 그러고 싶어서 이처럼 느끼하게 출렁거렸음을 시인한다. 그의 감수성, 정말이지 면밀한 그의 시선, 의미 없어 보일 정도로 순수하게 발동되는 호심,내가 흥미 없어하는 그 전형의 건축가가 아닌,20대 초반의 샤를 에두아르 자느레가 세상을 만나는 장면이 이 책에 담겨져 있다. 무엇보다도 인상적인 것은 그가 이 여행 기록을 54년이나 지난 뒤에 책으로 만들었음에도 불구하고, 자느레와 르 코르뷔지에를 연관시키지 않았다는 점이다. 여기에서 가장 끌린다. 정점에 안착한 건축가로서 이 여행기록은 노화방지용 재생크림으로 충분히 효과를 발휘할 수 있었을 터인데도 말이다.
(중략)
르 코르뷔지에는 근대를 넘어 현대 건축을 정의하는 거장으로 인식되는 동시에, 지금의 이 건조한 도시와 건축을 탄생시킨 장본인으로 통하기도 한다. 그가 구상한 ‘빛나는 도시 계획안’은 오늘의 우리가 누리는 도시의 풍경과 별반 다르지 않다.
(중략)
건축가에게 있어서, 예술가에게 있어서, 심지어는 세상을 살아가는 모든 이들이 삶을 살아가는 과정에 있어서, 여행이란, 과연 어떠한 의미를 갖는지를 이 책은 재차 확인시켜주었다. 그리고 여행 방법에 대해서도 기술적으로 충고해주고 있다.“
(중략)
- 감수자의 글 중에서