[중고]판소리, 그 지고의 신체 전략 - 판소리의 공연학적 면모 :(전1권)

저 : 김익두출판사 : 평민사발행일 : 2003년 10월25일

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그 동안 판소리 연구들은 대체로 판소리의 대본인 ‘판소리 사설’의 조사/정리/주해 작업을 기본 작업으로 하면서, 이를 바탕으로 해서 판소리의 문학적 연구가 본격화되어 왔다. 그 다음으로는 판소리의 음악학적인 연구 작업이 이어져서, 서양음악에서 나온 음악학적 방법들과 비서양음악들의 연구로부터 나오게 된 ‘민족음악학’의 방법론들이 두루 활용되고 있으며, 이 분야에서도 역시 상당한 정도의 연구 업적이 나와 있다. 이러한 연구 변화의 과정에서 판소리를 연극학적인 방법론으로 다루려는 학자들도 일부 나타났는데, 그러나 이 방면에서는 주장에 비해 실제로는 이렇다할 뚜렷한 진전은 별로 없었다.

이런 연구들이 진행되고 주장될 즈음에, 판소리 학계에서는 판소리의 장르 혹은 양식 논쟁이 일어나, 판소리는 문학이다 음악이다 연극이다 등의 주장들이 서로 논쟁적인 논의의 장에서 부딪치기도 했다. 그러던 중에, 학자들 간에는 점차 ‘판소리는 공연예술이다’라는 합의가 공적인 논문들을 통해 혹은 학자들 사이에서의 암묵적인 인식을 통해 점차 이루어지게 되었다.

그러나 이런 합의에도 불구하고도, 공연예술로서의 판소리의 특성과 의의와 가치와 가능성을 논의하는 연구는 별다른 진전을 보이지 못하였다.

본서는 바로, 이러한 판소리 학계의 연구 현황에서 비롯된 저자의 일련의 연구들을 종합하여 한 권의 책으로 정리한 것이다.


본서의 제1장 서론에서는 판소리의 공연학적 연구의 기본적인 방법론 곧 민족공연학적 방법론을 제시하였고, 제2장에서는 판소리의 공연학적 탐구와 해석의 가장 기본적인 토대가 되는 판소리 공연의 ‘기본동작’들을 ‘동작학(Kinesics)’의 방법을 활용하여 판소리 기본동작들의 종료와 그 의미와 가치를 고찰하였다. 제3장에서는 판소리의 가장 기본적인 공연학적 특징을 밝히기 위하여 공연예술의 근원적인 기초인 ‘현전성’의 차원에서 판소리가 가지고 있는 특성을 탐색하였고, 제4장에서는 판소리의 또 다른 가장 중요한 특성 중의 하나인, 공연 중에 공연자와 청관중 사이에 이루어지는 고도로 발달된 상호작용 관계의 기본원리와 그 특징들을 한국의 대표적인 연극적 공연 양식들과의 비교?대조를 통해서 고찰하였다. 제5장에서는 판소리가 공연을 통해 구현하는 미학적 특징들을 논의하면서 우선 판소리의 미학을 구성하는 기본 용어들을 정리하고 이를 바탕으로 판소리 공연의 미학적 특징들을 다각도로 고찰하였다. 제6장에서는 판소리가 한국의 전통 공연물들과의 관계 속에서 가지게 되는 공연학적 특성을 살피고, 제7장에서는 동북아시아의 공연예술 상에서 차지하고 있는 판소리의 공연학적 위상을 중국의 경극 및 일본의 노오와의 비교 대조를 통해서 정리해 보았다. 제8장에서는 앞장들에서 논의한 내용들을 아우르면서 판소리가 가지고 있는 다양한 공연학적 특성들을 종합적으로 논의하였고, 제9장에서는 판소리를 창극화할 때, 특히 서양 근대 리얼리즘 연극 양식을 전범으로 판소리를 창극화한 기존의 판소리 창극화에서 발생하게 된 여러 가지 공연학적 문제점들을 다각도로 고찰하였다. 제10장에서는 판소리의 문화 정치적 현실 과제로 대두되어 있는 ‘판소리의 세계화’에 필요한 실제적인 기본 전략들을 제시하고자 하였다.

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김익두 [저]

전북대 국문과 동 대학원 졸업. 문학박사.
한국학술진흥재단 해외파견교수(미국 콜로라도대학, 2001), 옥스퍼드대학교 울프슨 칼리지와 동양학부 초빙교수(2009), 문화재청 문화재전문위원. 한국공연문화학회 회장 역임.
현 전북대 국문과 교수.
한국풍물굿학회 회장. 제2회 예음문화상(1991), 제3회 판소리학술상(2003), 제3회 노정학술상(2003) 수상.

주요 저서)
[전북의 민요](전북애향운동본부, 1989), [서릿길](시집, 문학동네, 1999), [판소리 그 지고의 신체 전략](평민사, 2003), [위도 띠배놀이](국립문화재연구소, 2007), [아야기 한국신화](한...

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