서문 디지털 시대, 미술의 공공성을 떠올리며 _미팅룸 9쪽 1장 온라인으로 진출한 오프라인 공공미술 이야기 : 공공미술(Public Art)에서 공적 영역에서의 미술(Art in the Public Realm)로 _지가은 15쪽 2장 디지털 콘텐츠 전략과 미술의 공공성 2-1장 모두를 위한 모두에 의한 미술관 : 미술관 소장품의 온라인 공유와 디지털 콘텐츠 전략을 통한 기관의 공공성 _홍이지 57쪽 2-2장 세상과 공유하고, 배움으로 연결되기 : 온라인 데이터베이스 구축과 교육 서비스로 실천하는 미술의 공공성 _황정인 75쪽 3장 동시대 미술의 지식을 생산하고 정보를 공유하는 온라인 플랫폼 : 그들은 무엇을, 어떻게, 왜, 온라인에 공유하는가? _이경민 115쪽 참고문헌 및 관련 자료 155쪽

곰리는 한 인터뷰에서, “(〈북방의 천사〉는) 이러한 (협업과 대화의) 과정 덕분에 실현될 수 있었습니다. 수천 번의 대화를 바탕으로 이루어진 보기 드문 공동 노력의 결과물이었죠. 프로젝트가 진행될수록 〈북방의 천사〉는 점점 저 자신만의 작업이 아니라, 이 북동부 사람들의 기술로 만들어진 작품이 되었습니다”라고 밝힌 적이 있다.(38~39쪽) MoMA는 디지털 콘텐츠 전략과 기획 외에도 2010년 앳 사인(@)을 시작으로, 2012년에는 비디오게임들을 소장품에 포함시켰다. (……) 이모지와 비디오게임의 소장에 대해서는 해당 작품(과연 ‘작품’이라고 부를 수 있는지에 관한 논의도 당시 첨예하게 이루어졌다)이 소장된 시점부터 현재까지 그 적절성과 가치 및 의의를 둘러싸고 다양한 해석과 논란이 지속되고 있다.(62~63쪽) 예술을 단순한 심미적 대상으로 바라보기보다는 지역, 사회, 문화, 역사, 정치, 환경 등의 맥락에서 보다 다양한 시각으로 바라볼 수 있도록 동기를 부여하는 이러한 노력은 사회와 격리되지 않고 적극적으로 사회와 연결되어 그 안에서 공공의 가치를 실현하는 것, 즉 ‘사회 참여 혹은 사회와 연결되기(Social Engagement)’를 궁극적으로 지향한다.(110쪽) ‘아방가르드를 위한 유튜브’라 불리는 우부웹은 (……) 구체시를 스캔하고 모은 온라인 팬진(Fan Zine) 형태로 시작했지만, 이제는 PDF로 자료를 공유하는 가상의 출판사, MP3를 발행하는 음반 제작사, 팟캐스트를 운영하는 라디오 방송국, 그리고 최근에는 플래시를 통한 영화 배급사 역할까지 하게 되었다. 아카이브의 규모와 수준으로 볼 때 우부웹은 도서관이나 박물관에 맞먹는 영향력을 지닌다.(120쪽