말러리안을 위한 최고의 선물, 고유번호 날인 1,000권 한정본
탄생 150주년, 사후 100주년 기념 말러 생애의 결정판
사진과 글로 생생하게 만나는 말러

[말러 앨범], 한 청년이 일궈낸 꿈의 실황 연주

연주가 끝났음에도 청년은 자리에서 일어날 수 없었다. 벼락 같이 떨어진 감동은 일평생 그를 사로잡는다. 명지휘자 스토콥스키가 이끄는 아메리칸 심포니가 연주한 말러의 제2번 교향곡, [부활]이었다. 그는 세계 금융의 중심 월스트리트에서 권위있는 금융잡지 [인스티튜셔널 인베스터 매거진]의 설립자로 성공한 후, 오랫동안 마음에 담아왔던 꿈을 실현한다. 1983년, 그때 그 연주가 벌어졌던 카네기 홀에서 아메리칸 심포니를 지휘하여 [부활]을 연주한 것이다. 이후 그는 연구재단을 설립하여 전세계에 흩어진 말러에 대한 자료들을 모두 모았고, 세계적인 말러 연구자이자 지휘자가 된다. 이것은 이 책을 세상에 선보인 길버트 캐플런의 이야기로, [말러 앨범]은 그 꿈의 결과이다.

[말러 앨범]은 전설적인 작곡가이자 지휘자 구스타프 말러(1860-1911)의 모든 알려진 사진들을 모은 결정판이다. 유명한 말러 권위자 길버트 캐플런이 직접 이미지를 고르고 편집했다. 말러의 가족, 말러가 살았던 집, 그가 일했던 오페라 극장과 콘서트홀의 사진들에, 말러를 주제로 한 드로잉, 그림, 조각에 이르기까지 풍부한 이미지와 상세한 설명을 함께 담았다. 대부분 [말러 앨범]을 통해 처음 공개되는 이 이미지들에는 말러의 어린 시절과 학창 시절부터 지휘자 입문, 부다페스트와 함부르크에서의 성공, 그리고 마침내 궁정 오페라 지휘자로 군림한 빈 시대가 담겨있고, 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 시대와 생애 마지막 지위였던 뉴욕 필하모닉 지휘자 시대도 보여준다. 이미지에 딸린 설명들은 유용한 정보와 함께 역사적인 배경을 그려낸다. 특히 말러의 사후인 1922년 아내 알마 말러가 남편의 친구이자 빈 궁정 오페라의 무대미술가였던 알프레트 롤러에게 부탁한 글에서 말러의 음악 세계와 인간적인 면모를 더 깊이 들여다 볼 수 있다.
말러는 작곡과 지휘에서 모두 새 시대를 열었고, 그의 음악은 현대에 와서 더 유명해졌다. [말러 앨범]은 말러의 생애와 업적을 이해하는 새로운 통찰력을 제공한다. 한 인간과 그가 살았던 세상에 대한 특별한 시야를 틔워주며, 진정한 음악 천재의 가치 있는 초상화를 보여준다. 함께 담긴 상세한 연표와 작품 총목록 역시 말러와 그의 음악을 제대로 이해하고 싶어하는 사람들에게 매우 귀중한 참고서 역할을 해줄 것이다.말러리안을 위한 최고의 선물, 고유번호 날인 1,000권 한정본 탄생 150주년, 사후 100주년 기념 말러 생애의 결정판 사진과 글로 생생하게 만나는 말러 〈말러 앨범〉, 한 청년이 일궈낸 꿈의 실황 연주 연주가 끝났음에도 청년은 자리에서 일어날 수 없었다. 벼락 같이 떨어진 감동은 일평생 그를 사로잡는다. 명지휘자 스토콥스키가 이끄는 아메리칸 심포니가 연주한 말러의 제2번 교향곡, 〈부활〉이었다. 그는 세계 금융의 중심 월스트리트에서 권위있는 금융잡지 〈인스티튜셔널 인베스터 매거진〉의 설립자로 성공한 후, 오랫동안 마음에 담아왔던 꿈을 실현한다. 1983년, 그때 그 연주가 벌어졌던 카네기 홀에서 아메리칸 심포니를 지휘하여 〈부활〉을 연주한 것이다. 이후 그는 연구재단을 설립하여 전세계에 흩어진 말러에 대한 자료들을 모두 모았고, 세계적인 말러 연구자이자 지휘자가 된다. 이것은 이 책을 세상에 선보인 길버트 캐플런의 이야기로, 〈말러 앨범〉은 그 꿈의 결과이다. 해외 주요 언론들의 찬사 “공들인 디자인과 인쇄로 여기 담긴 이미지들을 모두 합친 것보다 훨씬 더 위대한 가치를 빚어냈다. 이제까지의 어떤 전기 작가보다도 충실하고 풍부한 말러의 초상을 그려냈다.” _ 더 데일리 텔레그라프 “길버트 캐플런은 도서관, 박물관, 심지어 개인 소장품까지 샅샅이 뒤져서 그 탐구 결과를 이 아름답고 훌륭한 책으로 꾸려냈다.” _ 데어 슈피겔 “길버트 캐플런의 엄청난 사진 컬렉션은 말러의 불처럼 강렬한 면모를 그대로 전달해준다” _ 더 뉴요커 〈말러 앨범〉은 전설적인 작곡가이자 지휘자 구스타프 말러(1860-1911)의 모든 알려진 사진들을 모은 결정판이다. 유명한 말러 권위자 길버트 캐플런이 직접 이미지를 고르고 편집했다. 말러의 가족, 말러가 살았던 집, 그가 일했던 오페라 극장과 콘서트홀의 사진들에, 말러를 주제로 한 드로잉, 그림, 조각에 이르기까지 풍부한 이미지와 상세한 설명을 함께 담았다. 대부분 〈말러 앨범〉을 통해 처음 공개되는 이 이미지들에는 말러의 어린 시절과 학창 시절부터 지휘자 입문, 부다페스트와 함부르크에서의 성공, 그리고 마침내 궁정 오페라 지휘자로 군림한 빈 시대가 담겨있고, 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 시대와 생애 마지막 지위였던 뉴욕 필하모닉 지휘자 시대도 보여준다. 이미지에 딸린 설명들은 유용한 정보와 함께 역사적인 배경을 그려낸다. 특히 말러의 사후인 1922년 아내 알마 말러가 남편의 친구이자 빈 궁정 오페라의 무대미술가였던 알프레트 롤러에게 부탁한 글에서 말러의 음악 세계와 인간적인 면모를 더 깊이 들여다 볼 수 있다. 말러는 작곡과 지휘에서 모두 새 시대를 열었고, 그의 음악은 현대에 와서 더 유명해졌다. 〈말러 앨범〉은 말러의 생애와 업적을 이해하는 새로운 통찰력을 제공한다. 한 인간과 그가 살았던 세상에 대한 특별한 시야를 틔워주며, 진정한 음악 천재의 가치 있는 초상화를 보여준다. 함께 담긴 상세한 연표와 작품 총목록 역시 말러와 그의 음악을 제대로 이해하고 싶어하는 사람들에게 매우 귀중한 참고서 역할을 해줄 것이다.

개정판 머리말
초판 머리말
감사의 말
말러의 초상 _ 알프레트 롤러
말러의 생애 연표
말러의 작품 목록
말러 앨범
_ 말러
_ 가족
_ 집과 연주장
_ 그림, 소묘, 조각
_ 카툰
_ 말러 사후에 나온 말러를 주제로 한 예술작품들
_ 우표
출처
찾아보기개정판 머리말 초판 머리말 감사의 말 말러의 초상 _ 알프레트 롤러 말러의 생애 연표 말러의 작품 목록 말러 앨범 _ 말러 _ 가족 _ 집과 연주장 _ 그림, 소묘, 조각 _ 카툰 _ 말러 사후에 나온 말러를 주제로 한 예술작품들 _ 우표 출처 찾아보기

말러가 자연에서 영감을 얻어 제3번 교향곡 작업을 하고 있을 때 브루노 발터가 방문하여 숨막히게 아름다운 경치에 감탄하자
말러는 이렇게 말했다.“경치를 감상할 필요 없네. 내가 이미 음악에 모조리 넣어놨으니까.”


1892년. 함부르크. 말러는 1891-1892 시즌에 오페라를 82회 지휘했고
코벤트가든에서 바그너의 [반지] 전곡 지휘로 런던에 데뷔했다.


1910년. 뮌헨. 말러 제8번 교향곡 초연날. 지휘자 브루노 발터와 함께 있는 말러.


1911년 뉴욕. 미국에서 찍은 마지막 공식 초상 사진이다.


300. 제6번 교향곡에 관행을 벗어난 타악기들을 등장시킨 말러를 비웃는 카툰이다.
말러가 말한다. “맙소사, 경적을 빼먹었군! 교향곡을 하나 더 써야겠어”


“아내에 대한 리비도를 거둬버린 말러에 대해 알마가 분노하고 있다는 게 상담 이유였다. 우리는 그의 인생 여정을 흥미롭게 되짚어보았고 그는 성모 마리아 콤플렉스, 즉 모성 집착을 충족시켜주는 사람에게만 사랑을 느낀다는 사실을 발견하게 되었다. 상담 과정에서 때때로 나는 이 천재 환자의 심리학적 이해력에 경탄을 금할 수 없었다.” 프로이트. 에드워드 소렐 작 캐리커처. 1994년. 에드워드 소렐이 낸시 콜드웰 소렐의 책 [첫 만남들 First Encounters]에 나오는 지그문트 프로이트와 말러의 첫 만남을 그린 삽화이다.이 만남에서는 말러의 성 문제에 대한 상담도 이뤄졌다. (Deutsches Museum fur Karikatur & Zeichenkunst-Wilhelm Busch)


유명한 현대음악가 아르놀트 쉔베르크가 그린 말러의 초상. 1910년작. (Arnold Schoenberg Center)


세기의 테너 엔리코 카루소가 뉴욕에서 그린 캐리커처.


트로얀스키 작, “위대한 작곡가 말러의 지휘하는 세 모습”


뉴욕 마제스틱 호텔. 말러는 처음 미국을 방문한 1907-08년에 이 호텔 맨 꼭대기 층객실에 머물렀다. 그때 객실 바깥에서 벌어진 광경은 말러 음악에 깊은 영향을 끼쳤다. 알마는 그때의 일을 이렇게 이야기했다. “혼잡한 소음이 들려서 우리는 창문에서 상체를 내밀었다. 센트럴 파크 한쪽을 따라 난 큰 길을 지나고 있는 긴 행렬이 내려다보였다. 영웅적인 죽음으로 신문에 보도되었던 소방수의 장례행렬이었다. 상주들이 거의 우리 바로 아래를 지날 때 행렬이 멈추더니 장례식의 주관자가 앞으로 나와 짧은 추도사를 했다. 우리는 11층에 있었기에 그 내용을 그저 짐작할 따름이었다. 잠시 후 천으로 싼 장례용 드럼이 한번 울리고 나서 죽음 같은 정적이 흘렀다. 행렬은 다시 움직여 우리 앞을 지나가 버렸다. 그 장면에 우리는 눈물이 났다. 나는 말러가 걱정스러워 그의 객실 창문을 바라봤다. 그도 창밖으로 몸을 내밀고 내려다보고 있었고, 얼굴은 눈물범벅이었다. 그는 그때 그 짧은 북소리에서 받은 깊은 인상을 제10번 교향곡에 표현했다.”

유명 건축가 요제프 호프만이 디자인한 말러 묘비에는 말러의 바람에 따라 ‘구스타프 말러’라고만 새겼다. 말러는 말했다. “나를 찾아온 사람이라면 내가 누구인지 알 테고, 나머지는 알 필요가 없겠지.”말러가 자연에서 영감을 얻어 제3번 교향곡 작업을 하고 있을 때 브루노 발터가 방문하여 숨막히게 아름다운 경치에 감탄하자 말러는 이렇게 말했다. “경치를 감상할 필요 없네. 내가 이미 음악에 모조리 넣어놨으니까.” _ 사진184 1892년. 함부르크. 말러는 1891-1892 시즌에 오페라를 82회 지휘했고 코벤트가든에서 바그너의 〈반지〉 전곡 지휘로 런던에 데뷔했다. 사진19 (ONB-BA) 1910년. 뮌헨. 말러 제8번 교향곡 초연날. 지휘자 브루노 발터와 함께 있는 말러. 사진129a (KF) 1911년 뉴욕. 미국에서 찍은 마지막 공식 초상 사진이다. 사진137 (IGMG) 300. 제6번 교향곡에 관행을 벗어난 타악기들을 등장시킨 말러를 비웃는 카툰이다. 말러가 말한다. “맙소사, 경적을 빼먹었군! 교향곡을 하나 더 써야겠어” (IGMG) “아내에 대한 리비도를 거둬버린 말러에 대해 알마가 분노하고 있다는 게 상담 이유였다. 우리는 그의 인생 여정을 흥미롭게 되짚어보았고 그는 성모 마리아 콤플렉스, 즉 모성 집착을 충족시켜주는 사람에게만 사랑을 느낀다는 사실을 발견하게 되었다. 상담 과정에서 때때로 나는 이 천재 환자의 심리학적 이해력에 경탄을 금할 수 없었다.”, 프로이트. 에드워드 소렐 작 캐리커처. 1994년. 에드워드 소렐이 낸시 콜드웰 소렐의 책 〈첫 만남들 First Encounters〉에 나오는 지그문트 프로이트와 말러의 첫 만남을 그린 삽화이다. 이 만남에서는 말러의 성 문제에 대한 상담도 이뤄졌다. 사진317 (Deutsches Museum fur Karikatur & Zeichenkunst-Wilhelm Busch) 유명한 현대음악가 아르놀트 쉔베르크가 그린 말러의 초상. 1910년작. 사진208 (Arnold Schoenberg Center) 세기의 테너 엔리코 카루소가 뉴욕에서 그린 캐리커처. 사진237 (BMGM) 트로얀스키 작, “위대한 작곡가 말러의 지휘하는 세 모습” (BMGM) 뉴욕 마제스틱 호텔. 말러는 처음 미국을 방문한 1907-08년에 이 호텔 맨 꼭대기 층객실에 머물렀다. 그때 객실 바깥에서 벌어진 광경은 말러 음악에 깊은 영향을 끼쳤다. 알마는 그때의 일을 이렇게 이야기했다. “혼잡한 소음이 들려서 우리는 창문에서 상체를 내밀었다. 센트럴 파크 한쪽을 따라 난 큰 길을 지나고 있는 긴 행렬이 내려다보였다. 영웅적인 죽음으로 신문에 보도되었던 소방수의 장례행렬이었다. 상주들이 거의 우리 바로 아래를 지날 때 행렬이 멈추더니 장례식의 주관자가 앞으로 나와 짧은 추도사를 했다. 우리는 11층에 있었기에 그 내용을 그저 짐작할 따름이었다. 잠시 후 천으로 싼 장례용 드럼이 한번 울리고 나서 죽음 같은 정적이 흘렀다. 행렬은 다시 움직여 우리 앞을 지나가 버렸다. 그 장면에 우리는 눈물이 났다. 나는 말러가 걱정스러워 그의 객실 창문을 바라봤다. 그도 창밖으로 몸을 내밀고 내려다보고 있었고, 얼굴은 눈물범벅이었다. 그는 그때 그 짧은 북소리에서 받은 깊은 인상을 제10번 교향곡에 표현했다.” _ 사진197 유명 건축가 요제프 호프만이 디자인한 말러 묘비에는 말러의 바람에 따라 ‘구스타프 말러’라고만 새겼다. 말러는 말했다. “나를 찾아온 사람이라면 내가 누구인지 알 테고, 나머지는 알 필요가 없겠지.” _ 사진203