저자서문 화보 제1장 영남화파의 범위 제1절 영남화파 연구 현황 제2절 영남화파의 정의 *영남화파의 정의 1. 영남화파와 영남화가 2. 영남화파와 영남화 3. 영남화파의 사승 및 전승에 관한 문제제기 제2장 영남화파의 형성과 배경 제1절 영남화파 시대배경과 사상의 기초 제2절 영남화파의 문화연원 제3장 영남화파의 삼걸 제1절 고검보 1. 고검보의 생애 2. 고검보의 예술행로 3. 고검보의 예술성취 제2절 고기봉 1. 고기봉의 생애 2. 고기봉의 예술성취 제3절 진수인 1. 진수인의 생애 2. 진수인의 예술성취 제4장 영남화파의 강령문헌-고검보의 "나의 현대회화관" 1. 중국화의 변혁을 외친 '예술혁명' 2. 개척하고 변화하는 것이 회화발전의 규칙이다 3. 현대회화는 반드시 아속공상의 대중적 그림이야 한다 4. 신중국화는 반드시 현실생활을 표현해야 한다 5. 중서절충, 고금융희의 예술주장 제5장 영남화파의 종지-중서절충, 고금융회 제1절 '절충'의 문자적ㆍ철학적 의미 제2절 중서절충, 고금융회에 함유된 미학 제3절 중서절충, 고금융회가 화단에 미친 영향 제6장 영남화파의 주요 전수자 1. 방인정 2. 여웅재 3. 관산월 4. 조소양 5. 양선심 제7장 중국 현대미술사에서 영남화파의 위치 제1절 영남화파에 대한 각종 평론 제2절 영남화파의공헌과 공적 1. 중국화 혁신의 선행자, 신중국화의 개척자 2. 영남문화 발전에 대한 공헌 3. 미술영재의 배양 4. 혁명적인 예술관점, 선명한 예술주장 5. 중국문화의 확장 6. 현대문화사에서 '처음'으로 한 것들 제3절 영남화파의 폐단과 역사적 한계 1. 예술이론과 예술실천의 차이 2. "중서절충"의 제한된 형식 중은 신운을 잃고 서는 오직 표피만 얻다 부록 용어해설 인명해설 도판목록 인명색인 역자해설 중국화파에 대한 간략한 논의「중국화파총서」의 서문│주적인