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| 구성 파일 명 : | 낭만적 사랑과 사회 |
점점 더 강해지고 아름다워지는 그녀들의 이야기. 그대들이여, 로맨스를 장악하라!
2002년 봄 데뷔 이후 독자와 언론으로부터 많은 관심을 받아온 화제의 신인 작가 정이현이 그동안 발표해온 단편소설 8편을 한 권의 책으로 묶었다.
정이현은 새로운 로맨스를 꿈꾸며 성적 일탈을 일삼는 1990년대적 여성 주인공 대신에, 그 로맨스에서 결혼에 이르는 사회적 과정에 자신을 철저히 적응시키는 여성을 주인공으로 채택한다. 그것을 통해 로맨스와 결혼이라는 이데올로기가 여성 개인을 호명하는 방식과 그 순응의 과정 안에서 벌어지는 정치적 국면들을 드러낸다. 로맨스를 둘러싼 '멜로 드라마'의 시선을 역전시킴으로써, '친밀성'의 영역에서 벌어지는 가장 사적이고 일상적 사건들의 사회적 관계를 성찰할 계기를 부여한다.
정이현의 주인공들은 '위장'의 방식으로 체제가 요구하는 여성의 존재를 '연기'함으로써 자기 욕망을 실현한다. 그녀들은 이 체제에 대한 순응과 공모, 저항 사이의 '경계'에 서 있다. 그 경계적인 행위의 정치적 국면을 드러내는 함축적 화자의 비판적 시선을 통해, 소설은 체제에 대한 예리한 칼날을 준비한다. 연애와 가족제도와 관련된 너무나 세속적이고 낯익은 일상적 장면들의 정치적 관계를 날카롭게 드러냄으로써, 그 '정상성'과 '자명성'을 낯설고 불편하게 만드는 것. 로맨스와 결혼과 섹슈얼리티를 두러싼 지배적 상징 질서가 개인의 일상적 세계를 어떻게 규율하는가를 아주 '사실적'으로 보여줌으로써, 그 이데올로기를 '탈자연화'하고 '탈운명화'시키는 것. 이를 통해 정이현의 소설은 지배적 서사에 대한 일종의 '역담론'이 될 수 있다. 가장 사적이고 일상적인 영역조차 정치적으로 사유할 수 있는 공간으로 만드는 작업은, 여성에게 부과된 제도적 삶의 '외부'를 사유할 수 있는 출발점이다.
정이현의 소설 속에는 '악한 여자'들이 살고 있다. 그들은 남편과 정부를 죽게 하고(<순수><트렁크>), 부모를 상대로 가짜 납치극을 벌이며(<소녀시대>), 남자 친구와 약혼자를 기만하고(<낭만적 사랑과 사회><홈드라마>, 결혼한 여자와 위험한 동성애에 빠진다(<무궁화>), 그들은 공적인 도덕적 가치나 내면의 윤리학에 따르기보다는 욕망의 개인 전략에 따라 사고하고 행동한다. 좀더 의식적인 차원에서 로맨스, 결혼, 가족, 국가 등을 둘러싼 제도적 이데올로기에 균열을 만드는 존재이다. 여성 자신의 욕망이 빚어낸 캐릭터들로 자신의 시선으로 세계를 해석하고 자신의 언어로 말하려 한다.
2002년 봄 데뷔 이후 독자와 언론으로부터 많은 관심을 받아온 화제의 신인 작가 정이현이 그동안 발표해온 단편소설 8편을 한 권의 책으로 묶었다.
정이현은 새로운 로맨스를 꿈꾸며 성적 일탈을 일삼는 1990년대적 여성 주인공 대신에, 그 로맨스에서 결혼에 이르는 사회적 과정에 자신을 철저히 적응시키는 여성을 주인공으로 채택한다. 그것을 통해 로맨스와 결혼이라는 이데올로기가 여성 개인을 호명하는 방식과 그 순응의 과정 안에서 벌어지는 정치적 국면들을 드러낸다. 로맨스를 둘러싼 '멜로 드라마'의 시선을 역전시킴으로써, '친밀성'의 영역에서 벌어지는 가장 사적이고 일상적 사건들의 사회적 관계를 성찰할 계기를 부여한다.
정이현의 주인공들은 '위장'의 방식으로 체제가 요구하는 여성의 존재를 '연기'함으로써 자기 욕망을 실현한다. 그녀들은 이 체제에 대한 순응과 공모, 저항 사이의 '경계'에 서 있다. 그 경계적인 행위의 정치적 국면을 드러내는 함축적 화자의 비판적 시선을 통해, 소설은 체제에 대한 예리한 칼날을 준비한다. 연애와 가족제도와 관련된 너무나 세속적이고 낯익은 일상적 장면들의 정치적 관계를 날카롭게 드러냄으로써, 그 '정상성'과 '자명성'을 낯설고 불편하게 만드는 것. 로맨스와 결혼과 섹슈얼리티를 두러싼 지배적 상징 질서가 개인의 일상적 세계를 어떻게 규율하는가를 아주 '사실적'으로 보여줌으로써, 그 이데올로기를 '탈자연화'하고 '탈운명화'시키는 것. 이를 통해 정이현의 소설은 지배적 서사에 대한 일종의 '역담론'이 될 수 있다. 가장 사적이고 일상적인 영역조차 정치적으로 사유할 수 있는 공간으로 만드는 작업은, 여성에게 부과된 제도적 삶의 '외부'를 사유할 수 있는 출발점이다.
정이현의 소설 속에는 '악한 여자'들이 살고 있다. 그들은 남편과 정부를 죽게 하고(<순수><트렁크>), 부모를 상대로 가짜 납치극을 벌이며(<소녀시대>), 남자 친구와 약혼자를 기만하고(<낭만적 사랑과 사회><홈드라마>, 결혼한 여자와 위험한 동성애에 빠진다(<무궁화>), 그들은 공적인 도덕적 가치나 내면의 윤리학에 따르기보다는 욕망의 개인 전략에 따라 사고하고 행동한다. 좀더 의식적인 차원에서 로맨스, 결혼, 가족, 국가 등을 둘러싼 제도적 이데올로기에 균열을 만드는 존재이다. 여성 자신의 욕망이 빚어낸 캐릭터들로 자신의 시선으로 세계를 해석하고 자신의 언어로 말하려 한다.
낭만적 사랑과 사회
트렁크
소녀 시대
순수
무궁화
홈드라마
신식 키친
이십세기 모단 걸_신 김연실전
해설: 그녀들의 위장술, 로맨스의 정치학 - 이광호
작가의 말
트렁크
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무궁화
홈드라마
신식 키친
이십세기 모단 걸_신 김연실전
해설: 그녀들의 위장술, 로맨스의 정치학 - 이광호
작가의 말
약 한 달 전 그들, 그러니까 우리 아빠 K대 사회학과 부교수 45세 김용진 씨(대화명: 슬픈 늑대)와 고졸 백조 20세 조영미양(대화명: 깜찍이)은 모 인터넷 채팅 전문 사이트에서 운명처럼! 만났다. 둘이 번개에서 만나는 순간 번개처럼! 불꽃이 파바박 튀었다. 둘은 나이와 직업과 처지의 장벽을 모두 뛰어넘어 영화처럼! 뜨거운 사랑을 나누었다. 깜찍이는 슬픈 늑대의 처자식을 떠올리며 몇 번이나 관계를 청산하려 애써보았으나 허사로 돌아갔다. 둘의 사랑은 그야말로 하늘만이 허락한 아주 특별하고 고귀한 사랑이라고, 우리가 살면 얼마나 살겠느냐고, 슬픈 늑대가 눈물로 치맛자락을 붙잡았기 때문이다. (이런 망할......) 그러다 깜찍이의 몸에 변화가 생겼다. 임신이 의심되는 증세 앞에서 슬픈 늑대는 별안간 깜찍이를 외면하기 시작했다. (원래 귀찮으면 바로 쌩까는 게 그 사람 특기다.) 한술 더 떠 슬픈 늑대는 그 뱃속의 애가 누구 씨앗인지 알게 뭐냐고 뻔뻔하게 큰소리까지 쳤다.
(소녀 시대/ p.86)
(소녀 시대/ p.86)
정이현 [저]
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