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창비신인소설상ㆍ젊은작가상ㆍ이상문학상 우수상 수상작 수록

파격적인 전개, 압도적인 스타일, 극한의 서스펜스!
이제껏 본 적 없는 자유로운 하드보일드, 성혜령 첫 소설집

능수능란하게 펼쳐지는 서사적 긴장감, 분열과 고립의 현대사회에 대한 통찰력 있는 시선으로 데뷔 당시부터 평단의 주목을 받아온 작가 성혜령의 첫 소설집 『버섯 농장』이 출간되었다. 특유의 서스펜스와 독보적인 스타일의 힘을 보여준 2021년 창비신인소설상 수상작이자 등단작 「윤 소 정」과 “이 시대의 하드보일드 소설”(정이현, 심사평)이라는 찬사를 받은 2023년 젊은작가상 수상작이자 표제작 「버섯 농장」, 2024년 이상문학상 우수상을 수상한 「간병인」을 비롯한 여덟편의 작품이 실렸다.

성혜령의 작품들은 범상한 인물과 사건 들을 통해 고강도의 긴장을 선사하는 독특한 스릴러 문체로 독자를 사로잡는다. 한편 불평등한 사회구조를 건조하게 직시하며 묘한 카타르시스와 묵직한 고민거리를 제시하기도 한다. 대체로 청년서사라고 할 수 있을 만큼 다양한 젊은이들이 등장하는 이 소설집에서 우리는 한없이 부당한 사회에 시달리는 오늘날 청년들의 분노와 무력감을 목격한다. 이러한 원한의 감정은 절제된 묘사와 개성적인 리듬을 만나 눈을 뗄 수 없는 성혜령식 하드보일드 소설로 승화된다. 친밀한 일상에서 벌어지는 파국, 불가해한 타인과 관계 맺으며 마주하는 기묘한 공포, 불안 속에서 휘몰아치는 전개로 가득한 이 자유로운 하드보일드의 등장이 한껏 신선하고 미덥다. “‘여성 청년’이 한 덩어리의 단일한 존재가 아님을 차갑게 꿰뚫는 시선”, “무엇이 인물들을 서로 같고 다르게 만드는지 그 사회관계적 조건을 살피고, 새롭게 파생되는 질문”(정이현)을 던지는 힘찬 목소리. 한국문학의 새로운 가능성을 향해 당당히 서 있는 존재감. 합당한 원한과 세련된 스타일로 무장한 이 걸출한 신인의 작품에 집중해야 할 이유가 충분하다.

“한번, 쳐보고 싶었어.”
매사 부당한 세상을 정확히 조준하는 차갑게 응축된 분노
흥미진진한 스릴러이자 독자들의 깊은 공감을 자아내는 표제작 「버섯 농장」은 스릴러 문법으로 흥미진진하게 읽히는 가운데 세습을 경유하는 세대ㆍ계급 갈등을 정면으로 직시하는 작품이다. 어리고 부유한 인터넷쇼핑몰 사장 밑에서 10년째 일하는 ‘진화’에겐 온 세상이 불평등하다. 부모님의 유산과 보험금으로 유유자적 살아가는 오랜 친구 ‘기진’ 또한 진화가 증오하는 불평등한 세습 자본주의 사회의 수혜자와 다름없다. 둘의 우정은 진화의 직진하는 분노와 기진의 무기력한 방만으로 유지되며 위태로운데, 진화가 휴대폰 명의도용 사기를 당해 큰 빚을 지게 된다. 잠적한 사기범 대신 사기범의 아버지와 연락이 닿고, 분기탱천한 진화는 기진에게 운전을 부탁해 사기범의 아버지를 찾아간다. 하지만 책임을 회피하는 그의 언술은 뻔뻔하기 그지없고 진화의 억울한 사정을 헤아려줄 이는 세상 어디에도 없어 보인다. 이대로 손 놓고 돌아갈 순 없다. 둘은 그가 거주하는 외딴 버섯 농장까지 그를 미행한다. 음습한 농장 비닐하우스에서는 생각지도 못한 사고가 벌어지고, 기진과 진화의 기묘한 로드무비는 어느새 전혀 다른 장르가 되어 있다.
오랜 우정의 표피 아래 깊게 뿌리 내린 격차의 장벽은 「물가」에서도 정교하게 형상화된다. ‘나’는 오랜 친구 ‘유안’의 부탁으로 유안의 강아지 ‘치약이’를 한동안 돌보게 된다. 유복하게 자란 유안과 달리 ‘나’는 샌드위치 가게에서 알바를 하며 빠듯하게 사는 처지다. 무해하고 안전한 유안의 삶과 대조적으로 ‘나’는 손님의 갑질을 상대하는 직장에서도, 살인사건이 벌어졌던 강변에서 늦은 밤 홀로 치약이를 산책시키면서도 늘 구체적인 폭력에 노출되어 있다. 결국 ‘나’는 커뮤니티에서 강아지를 함께 산책시켜줄 사람을 구하고, 그렇게 만난 ‘크림’님은 꽤나 믿음직스럽다. 일이 고단했던 하루는 크림님에게 치약이를 맡기고 깜빡 잠이 드는데, 일어나보니 치약이와 함께 크림님은 사라져버렸다. 그런데 어째서인지 유안은 치약이를 찾는 일에 시큰둥하고 ‘나’만 조급하다. 둘 사이의 이 깊고 넓은 간극은 언제 어디서부터 시작된 것일까.

“의지할 사람이 필요해서.”
우리 곁의 ‘친밀한 적’들
성혜령 소설에서는 계급적 격차뿐 아니라 곰팡이처럼 잠복해 있는 몰이해가 상호 간의 거리감을 극대화시키기도 한다. 「윤 소 정」은 세명의 단짝 ‘윤’ ‘소’ ‘정’의 이야기다. 셋은 유럽여행을 가기 위해 계를 통해 돈을 모았지만 통장관리를 맡은 정이 보이스피싱 사기를 당해 여행경비를 모두 날린다. 윤과 소는 정을 탓하지 않지만 정은 계속 심하게 자책하더니 급기야 잠적하기에 이른다. 그렇게 5년이 흐른 뒤 정이 대뜸 연락해 윤과 소를 집에 초대하고, 둘은 어린 시절의 추억이 가득한 정의 집에서 완전히 달라진 분위기의 정과 수상하기 짝이 없는 그의 남자친구를 만난다. 작품의 제목이자 나란히 적힌 세 친구의 이름은 하나의 이름처럼 단숨에 읽히지만, 그 사이사이에는 완고한 띄어쓰기가 비극적으로 자리해 있다. 이처럼 서로의 지근거리에 있을 뿐 완전한 이해에 육박하지 못하는 셋의 모습은 현대인이 절감하는 단절과 고립감을 떠올리게 만드는 동시에 “이야기가 진행되는 내내 강도 높은 긴장감을 유지”(창비신인소설상 심사평)하며 독자를 사로잡는다.
반대로 나약한 유대 속에서 새로운 방식의 우정을 쌓아가는 경우도 있다. 「대체 근무」는 불편한 사회생활 중 싹트는 묘한 우정과 선의의 영향력에 주목하게 한다. ‘단강’은 한 대기환경 연구소에서 육아휴직자 대체 근무를 하게 되는데, 전임자인 임 주임이 출산하자마자 아이를 잃어 세달 만에 조기 복귀한다. 1년은 지속될 줄 알았던 단강의 안정적인 직장생활도 틀어진다. 태만하지만 정규직인 임 주임과 성실하지만 계약직인 단강의 사회적 위계가 생각보다 견고했던 것이다. 사무실에서 둘은 서로가 미묘하게 거슬리는데, 단강은 점심시간에 우연히 임 주임의 남모를 비밀을 목격한다. 임 주임의 약점과 강인한 면모를 연달아 알아가면서, 단순해 보였던 둘의 신경전은 불가해한 불편함과 모호한 연대감이 뒤섞인 복잡한 양상으로 전개되어간다.
낯선 타인에 대한 경계가 점차 누그러지며 오히려 친밀했던 가족이 낯설어지는 「간병인」의 서사 또한 인간관계의 다채로운 면면을 고민하게 한다. ‘나진’의 어머니는 유방암으로 오랜 투병을 하다가 돌아가셨다. 항암을 거부하던 어머니에게 고통스런 치료를 사실상 ‘강요’했던 ‘무자비’한 아버지는 유전자가 발병 원인이라며 나진까지 걱정한다. 나진은 결국 젊은 나이에 유방절제술을 받게 된다. 아버지는 입원한 나진에게 간병인 ‘미형’을 붙여주는데, 어딘지 새엄마가 될 분위기를 풍기는 미형을 나진은 경계한다. 고된 수술과 재활 기간 동안 나진은 자신의 가장 약하고 수치스러운 모습을 미형에게 드러내 보이고 미형 또한 나진에게 자신의 비밀을 속삭인다. 나진은 미형과 아버지에 대해서, 그리고 어머니에 대해서 자신이 몰랐던 것들을 차근차근 발견해간다. 가족조차도, 또는 가족이기에 절대 이해하지 못할 서로의 진심들이 탁월한 솜씨로 엇갈리고 겹쳐진다.

친숙한 침입자와 일상의 균열이 자아내는 극도의 긴장감
서늘한 긴장감이 지배적인 성혜령의 작품들은 특히 초대받지 않은 침입자가 돌연 등장하며 클라이맥스에 다다르곤 한다. 지방의 페인트 공장에서 일하는 남편 ‘조오’와 도시에서 직업을 찾고 있는 아내 ‘남미’. 이들은 제목 그대로 「주말부부」다. 일과를 마친 금요일 저녁 조오는 신혼집까지의 장거리 운전을 앞두고 담배를 찾다가 기숙사 룸메이트이자 무슬림인 ‘살림’의 정체 모를 담배에 손을 댄다. 묘하게 중독적인 담배 다섯개비를 연이어 피운 조오는 붕 뜬 감각으로 운전해 도시로 올라온다. 하지만 늦은 밤 신혼집에 도착해보니 남미의 친구 ‘수영’이 방문해 있고, 조오는 안방 침대를 수영에게 내줘야만 했다. 다음 날엔 집 앞에 낯선 외국인이 버티고 있다. 어제 조오가 살림의 담배인 줄 알고 피웠던 것이 사실 마약이었던 것. 약을 가로챈 대가로 큰돈을 요구하는 남자 때문에 주말부부의 이번 주말은 한치 앞도 예상할 수가 없다.
일상의 침입자는 뜻밖의 순간에, 뜻밖의 얼굴로 찾아들기도 한다. 일면식도 없는 노부부가 집에 찾아와 처음 보는 계약서를 들이민다면 어떨까. 「마구간에서 하룻밤」의 주인공 ‘문진’은 홀로 별장으로 개조된 마구간에서 거주 중이다. 최근 암이 재발해 별장을 처분하고 치료에 집중할 계획인데, 집과 함께 정리해야 할 사람이 있다. 문진의 유일한 친구라고 할 수 있을 ‘순연’이다. 순연은 예전 항암치료 기간 병실 동기로 친해졌고 퇴원 이후에도 두문불출하는 문진에게 꾸준히 다가와준 사람이다. 하지만 점점 문진에게 돈을 빌리거나 미심쩍은 물건을 팔고, 급기야 아픈 자신에게 엉터리 ‘만병통치약’까지 팔아 더이상 참아줄 수가 없다. 별장과 함께 순연과의 관계도 정리해야 한다. 그러나 결판을 내기 위해 순연을 초대한 날, 내놓은 집을 보러 왔던 노부부가 기별도 없이 집에 다시 찾아와 말도 안 되는 금액의 돈을 요구하는데…… 이 불편한 사람들로 꽉 찬 마구간의 상태가 심상치 않다.
예측지 못한 침입자의 존재는 이처럼 평온했던 일상을 파괴하는 듯 보이지만, 흥미롭게도 “성혜령의 세계에서 침입자는 균열과 파국을 초래하는 존재가 아니라 이미 도래해 있는 균열과 파국의 징조를 현시하는 존재에 가깝다”(한영인, 해설). 「사태」는 전 주인에게 학대당하다 구조된 강아지와 함께 사는 ‘경주’, 그녀의 오랜 친구들이자 부부인 ‘희도’와 ‘보정’에게 벌어지는 이야기다. 셋은 계곡에 물놀이를 갔다가 폭우로 인한 산사태주의보가 내려 꼼짝없이 숙소에 갇힌다. 그런 상황에서 화장실을 빌리겠다며 숙소에 찾아온 군인의 존재는 공포를 자아내지만, 사실 진정한 위기는 이들 각자의 일상에 이미 오랜 시간 잠복해 있었다. 강아지를 학대한 몹쓸 인간에게 갖고 있는 경주의 깊은 분노, 아들이 사이코패스가 아닌가 의심하는 보정과 그런 아내를 이해할 수 없는 희도의 어두운 이야기가 고립된 별장 속에서 쏟아지며 평온한 일상의 균열을 거침없이 드러낸다.

평범한 일상 곳곳에 틈입한 불안과 공포, 위기와 단절을 묘파하며 숨 돌릴 새 없이 전개되는 이야기의 끝에서 성혜령은 도식적인 매듭짓기를 거부한다. 오히려 무수한 의심과 질문을 흩뿌린다. 버섯 농장을 나온 기진과 진화의 다음 목적지는 어디일까. 물가를 걷다 보면 사라진 크림님과 치약이를 찾을 수 있을까. “현재를 단일한 결론에 묶어두지 않음으로써 다가올 미래를 개방하는”(해설) 노련한 감각이 우리를 무궁무진한 질문과 상상으로 이끈다. 자유롭게 요동치는 성혜령의 하드보일드에 흠뻑 취해보기를 독자들에게 기쁘게 권한다. 짜릿한 서스펜스 속에서 불확실할 것이 확실한 미래를 상상하는 낯선 즐거움을 누리게 될 것이다.

김숨(소설가)
우리는 친구가 될 수 있을까? 우리는 어떻게 친구가 됐을까? 우리는 정말 친구인 걸까? 우리가 친구였던 적이 있었나? 성혜령의 소설은 강박증 환자의 목소리가 되어 묻고, 또 묻는다. 창에서도 거울에서도 벽에서도 문에서도 들려오는 목소리를 소거시킬 수 있는 방법은 도무지 없다. 그런데, 우리는 누굴까? 우리는 산산이 깨지고 찢겨 흩어진 퍼즐 조각들이다. 떨어져 존재하는 동안 가장자리가 닳아서 온전히 이어 붙일 수 없게 된 퍼즐 조각들. 조각들은 애써 다시 이어져 우리가 되고 싶어 하지 않는다. 다시 우리가 되어야 하는 이유를 모르거나, 우리가 되지 않아도 “괜찮기” 때문이거나, 우리였던 시간을 망각해서다. 조각들은 병적인 외로움이라는 캡슐 속에 들어가 서로를 멀리멀리 떠돌며, 점점 더 차갑고 깊고 어두워지는 심연이 곳곳에 도사리고 있는 지금의 위태로운 세상을 창조해냈다. ‘보시기에 좋지 않은’ 세상에는 순수한 우정, 가슴 저 밑에서 우러나오는 공감, 연민 같은 단어가 사전 어디에도 없다. 그런데, 누가 우리를 깨뜨린 걸까? 누가 우리를 찢은 걸까? 우리는 정말 괜찮을 걸까? “한번, 쳐보고 싶었어.” 당신의 뒤통수에서 울리는, 지나치게 무심해서 심장에 살얼음이 어는 것 같은 서늘한 목소리가 들리는가? 정교하다, 팽팽하다, 흥미진진하다, 담담히 집요하다.


첫 소설집이어서 그런지, 처음이 자꾸 생각납니다. 내 첫 소설은 어땠더라, 언제 처음 소설이 쓰고 싶어졌을까. 저는 지금까지 저에게 왜 소설을 쓰게 되었냐고 묻는 사람들에게 이렇게 말해왔습니다. 아팠다고요. 열일곱살 때 다리에 암이 생겼고 그후로 열시간이 넘는 수술을 세 번을 받았다고요. 뼈를 잘라내고 누워 있는 동안 영화와 드라마 그리고 소설 속 이야기를 굶주린 사람처럼 탐구했다고요. 그 이야기에 빠져서 잠시 제 고통은 잊고 숨을 쉴 수 있었다고요.
외로움과 고통이 이야기를 만들고 싶다는, 이 벅찬 욕망을 자라게 만들었을까요? 외로움과 고통이 있었기에 제가 지금 소설을 쓰고 있는 것일까요?
저는 투병 중일 때, 이런 말들을 정말 끔찍하게 싫어했습니다. 지금 내게 닥친 고통이 무언가 좋은 것으로 되돌아올 것이라는 말들이요. 지금만 견디면 너는 앞으로 더 훌륭한 사람이 될 거란 위로를 받을 때면 속에서 차가운 분노가 휘몰아치곤 했습니다. 고통의 대가가 그저 점점 커지는 고통과 가족의 파산과 죽음뿐일 수도 있는데, 실제로 그런 경우가 훨씬 더 많은데, 무엇을 근거로 고통을 견디면 성대한 미래가 올 것이라고 말할까?
지금도 저는 그런 말은 하고 싶지 않습니다. 아무에게도, 그리고 저에게도요.
어린 나이에 암에 걸려서 저는 마음이 더욱 좁아졌습니다. 가족들에게 쉽게 상처 받고 쉽게 상처 주었습니다. 삶에 대한 통찰력을 얻지도 못했고, 성숙한 어른이 되지도 못했습니다. 다만, 부모님의 헌신적인 돌봄을 받으며 운 좋게 살아남아 학교를 졸업하고 직장생활을 하게 되는 동안, 이야기를 만드는 사람이 되겠다는 욕망을 놓지 못했을 뿐입니다. 이야기 없이 삶을 견디는 법을 알지 못했기 때문입니다.
지금까지 저를 돌봐주고 있는 가족들과 새로 가족이 된 분들, 그리고 이 책이 나오기까지 수고해주신 모든 분들께 감사의 마음 전합니다.
저에게는 제 소설을 읽어주시는 분들이 있다는 것이 세상에서 가장 신기한 일입니다. 감사합니다.

2024년 봄의 초입에
성혜령 드림

버섯 농장
윤 소 정
물가
주말부부
대체 근무
마구간에서 하룻밤
간병인
사태

해설 | 한영인
작가의 말
수록작품 발표지면

기진은 처음부터 진화에게 영안실까지 따라올 필요가 없다고 말해야 했다. 그때 진화는 기진에게 있어 모든 것을 나누어도 괜찮은 사람이었다. 그런 게 있을 리 없다는 걸 진작 알았어야 했다.
- 「버섯 농장」 35면

“내가 모자라서 그래. 내가, 내가 아니었으면 좋겠어.”
왜 그런 말을 하느냐고 윤과 소가 달래봤지만 정은 고개를 젓고 같은 말을 반복했다. 내가 괜히 나서서 피해만 끼쳤어. 내가 미친년이야. 윤이 다소 짜증 난 어투로 우리는 괜찮으니까 너나 잘 추스르라고 말할 때도, 정은 대꾸 없이 고개만 저었다. 공원에는 넓고 둥근 잔디밭이 있었는데 셋은 자정이 넘을 때까지 그 주위를 뱅뱅 돌다 집으로 돌아갔다. 그런데 왜 우린 한번도 잔디밭에 안 들어가지? 잔디밭을 돌아 나오는 길에 소가 물었다. 아무도 대답하지 않았다.
- 「윤 소 정」 42면

못 찾으면, 못 찾는 거지. 유안이 자르듯이 말했다. 그럼 너는? 내가 묻자 유안이 다시 눈을 찡긋하며 말했다.
“그것까지 신경 쓰진 마.”
유안은 나를 보지 않으며 계속 강과 주변을 두리번거렸다. 그것까지 신경 쓰지 않으면 나는 뭘 해야 하는데? 너의 고통에 대해 생각하지 않으면 이 모든 게 다 무슨 의미인데? 나는 유안에게 묻고 싶었지만 묻지 않았다.
- 「물가」 90면

남미는 조오를 깊이 사랑한다고 느낀 적은 없었지만 조오와 함께 있으면 제자리에 있는 것 같은 느낌이 들었다. 조오는 자기 자리를 찾는 데 능숙했다. 남미가 극단에서 일하면서도 여기가 아닌데, 이런 삶을 살려고 그림을 시작한 게 아닌데, 하고 생각하는 동안 조오는 공장에서 일하는 데 아무런 불만이 없는 듯 보였다. 처음에 남미는 조오가 잘 감춘다고 생각했다. 그런데 이게 아닌데,라는 생각이 다시 들기 시작했다. 이 남자는 실은 감출 게 하나도 없는 것이 아닌가? 정말로 페인트 공장에 만족하고 있는 것이 아닌가?
- 「주말부부」 119면

임 주임이 분수대 안으로 노란 위액을 게워내고 있었다. 단강은 임 주임의 등을 둥글게 쓸어내렸다. 등뼈의 마디가 만져졌다. 임 주임은 단강을 보지도 않고 몸을 더욱 움츠렸다.
“점심시간마다 여기 오세요?”
단강이 물었다. 임 주임은 아무 말없이 입을 손등으로 닦아냈다.
“저도 들은 얘기지만, 힘들 땐 물을 보면 좋대요. 이런 더러운 물 말고요. 강이나 바다 같은.”
“그런 말을 믿어요?”
임 주임이 약간 쉰 목소리로 물었다.
“물론 안 믿죠.”
임 주임과 단강이 맥없이 웃었다.
- 「대체 근무」 143면

언니 지금 뭐 해? 남의 냉장고는 왜 열어봐. 저 사람들한테 언니가 뭔데 과일을 줘? 문진이 순연의 팔을 움켜잡고 말했다. 아무리 생각해도 노인들이 소파를 차지하고 자기 집인 양 텔레비전을 보면서 문진이 알지도 못한 지난 25년간의 일에 대해 돈을 내놓으라고 요구하는 상황은 부당했다. 자기에게 약을 팔아놓고, 돈도 꿔가고 그러고도 마치 아무 일도 없었다는 듯이 다시 나타난 순연은 더욱 부당했다. 순연의 희고 부드러워 보이는 팔에 좁쌀 같은 소름이 빼곡했다.
- 「마구간에서 하룻밤」 179면

나진은 마지막으로 치료를 더 받아보자고 떼쓰듯 울던 아버지에게 어머니가 했던 말이 떠올랐다. 할아버지를 닮아 머리가 새까만 아버지의 뒤통수를 쓰다듬어주고 난 뒤, 힘 빠진 팔을 던지듯 자기 무릎에 내려놓고 어머니는 그렇게 해,라고 말했다. 하자,가 아니라 해,라고. 어머니에게는 처음부터 결정권이 없었다. 아버지는 생존에 관해서라면 무자비했다.
- 「간병인」 191면

저기요, 경주가 입술을 깨물다가 말했다.
“그쪽이 뭔데 아이 있는 쪽이 더 억울할 거라고 생각해요? 동물 키우는 사람은 죽어도 돼요? 동물 죽이는 인간들 생명이, 아무 해도 안 끼치는 동물보다 중요해요?”
- 「사태」 244면