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윤지영의 『수필문학 읽고쓰고 현장론』은 〈작품론〉, 〈주제론〉, 〈현장론〉 등이 수록되어 있는 책이다.

손에 들린 가방을 빼앗겼다. 도둑이었다. 나는 그 자의 뒤를 쫓아갔다. 도둑의 뒷덜미를 움켜잡으려는 찰나 화들짝 눈을 떴다. 꿈이었다. 이번에 묶을 글들을 퇴고하다 말고 잠이 들었던 모양이다. 내리 며칠 동안 비슷한 내용의 꿈이 이어졌다. 꿈속의 내가 실제의 나인지, 실제인 내가 꿈속의 나인지 헷갈릴 정도였다. 깨고 나면 왠지 억울했다. 꿈속이든 실제이든 분명한 건 모든 것이 같다는 것이다.
수필 쓰기로 등단 한 지 올해로 31년째다. 환상인 듯 실제인 듯 흘러간, 짧지 않은 노정이었다. 시간의 흔적은 보이는데 육안으로 보이는 성과가 없다. 왠지 억울하고 허망하다. 바로 이 기분이꿈로투된게분명하다. 내로라할만한 작품 하나 생산 하지 못한 자책감 탓인 성싶다.
그렇다고 손익계산을 따져보면 손해 본 것 같지는 않다. 아니 얻은 것이 더 클지도 모르겠다. 채움보다 중요한 게 비움이고, 수필은 “누구나 쓸 수 있지”만 “아무나 쓸 수 없는”장르이며 그것이 인생과 동일성이라는 사실을 깨달았다. 감사한 일이다.
각종 문예지 발표한 원고들을 한 권으로 묶는다. 이 행위 또한 비움의 역설이고 활자의 홍수시대 민폐인지 모른다. 그러나 나름 좋은 수필 쓰기 이론과 실제를 위해 매진한 흔적을 남기고픈 욕심을 부려본다. 오래전에 상재한 수필 칼럼집, 수필 연구서, 수필집에 이어 15년 만에 내는 책이다. 형식을 달리한 수필 범주 내의 내용으로 일관성을 유지했다.
꿈은 걱정과 우려에 기인한 것이라고 한다. 지갑 도둑이 시간이라면 도둑을 쫓는 심리는 지난날에 대한 아쉬움일 터. 부족한 이 글들이 한여름 밤의 꿈처럼, 순간의 신기루처럼 사라지지 않았으면 좋겠다. 책 발간에 마음을 써 주신 미네르바 출판사에 감사드린다.

2023년 11월
윤지영

제1부 작품론

‘별똥별 떨어진 데’를 찾아서 11
도돌이표 삶, 그 허망함에 대하여 27
나혜석이 선각자인가 49
그리고 아무 말도 하지 않은 여자 71
삶의 몸부림- 그 지향성 90
맵고 쓰고 쌈박한 글 108
재(才)보다 정(情)으로 풀다 121

제2부 주제론

서자 콤플렉스 원인과 극복 151
신춘문예 수필 당선작과 알레고리적 형상화 155
여성수필의 드러내기 한계 171
현대 수필에 나타난 죽음 양상 189
현대 여성수필에 나타난 모성 담론 206
수필의 교육적 전략과 양상 220
대학생 수필 주제의식 244
바라보기와 보여주기 269
수필 착상(着床·想)론: 글로 써 봐! 289
여성수필 소재, 그리고 과제 302

제3부 현장론

‘감동’은 서두에서부터 325
주제는 유성처럼 332
표현 언어와 문학성 339
서사수필의 문학적 기능 346
살아있는 표현술 353
좋은 글의 요건- 엄지 척! 360
센티멘털리즘 극복하기 367

수필쓰기 첫 교시부터 내가 강조하는 것이‘좋은 수필 5가지 요건’이다. 기억하기 좋도록 손가락 다섯 개를 활용한다. 첫째 엄지를 참신성, 둘째 검지를 일관성, 가운데 중지를 구체성, 넷째 약지를 진실성, 마지막 소지를 정확성이라 부른다.
참신성을 글쓰기 맏형 자리에 앉힌 까닭은 읽을거리 넘쳐나는 시류를 고려한 것이다. 작자는 독자를 위해 글을 쓰지만 막상 독자는 상투적인 글을 외면한다. 고장 난 레코드판 돌리듯 진부한 말은 아무리 옳아도 잔소리 같다. 그렇다면 참신한 소재는 어떻게 구하나? 쉬운 일도 아니지만 그리 난감한 문제도 아니다. 일상의 소소한 화제를 개성적 관점에서 해석하는 게 관건이다.
우리의 생활은 절대다수가 옛것을 그대로 답습하고 있다. 긴 세월 자신도 모르게 습관화 된 그것을 나만의 독창적인 눈으로 바라봐야 한다. 세상 만물은 그 나름의 의미와 가치를 지닌다. 기존의 프레임을 깨고 남이 못 본 것을 캐내는 눈썰미를 키울 때 좋은 수필쓰기가 가능해진다. 남 따라 하면 발전의 발목이 잡히고 선입견에서 벗어나면 변화의 시작이 된다.

_ 본문 「현장론-좋은 글의 요건」 중에서