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작가주의 영화는 상업적인 환경의 제한된 프레임 속에서 영화 속 예술적 가치를 추구하는 영화다. 이 책은 독창적인 영역을 구축한 대표적인 작가주의 감독 영화의 예술적 가치와 영상화법을 분석한다. 이를 통해 대중예술에 대한 정의를 보다 이해하기 쉽게 정립시키고 영화에 대한 지식 확대 및 예술적 안목을 넓혀주고자 한다. 상업적 영화가 추구하지 못한 전위 예술의 선구적인 측면을 통해 감독의 ‘정신의 내적 필연성’을 발견하게 될 것이다.

예술성으로 승부하는 작가주의 영화들
코엔 형제, 스탠리 큐브릭, 왕가위, 봉준호 등 상업영화 뛰어넘는 대중성도 갖춰

상업적인 환경의 제한된 프레임 속에서 영화 속 예술적 가치를 추구하는 영화를 작가주의 영화라고 한다. 영화제작에서 감독이 자신의 주제 의식을 드러내고 자기 생각을 전달하면서 영화 전반에 표현된 전체의 미를 예술적으로 잘 승화시킨 영화를 말한다. 작가주의 영화에서 감독은 영화를 리드, 조절하는 최종적인 주인이다. 작가주의 감독은 주제의 탁월함과 고유의 스타일을 통해 작품의 내적 의미를 완성시키는 예술가적 역량과 함께 시각적인 방법을 통해서 이를 반영시켜야 한다는 면에서 탁월한 표현 기술 능력을 보여 준다

‘어른 동화’라는 독특한 이야기 구조와 영상 스타일로 주목받는 웨스 앤더슨(Wes Anderson) 감독은 블랙 코미디 색채의 극 구성을 바탕으로 패셔너블한 영상 스타일을 표현한다. 반대 정서의 배경음악 설정 등 기존의 영상 문법을 뒤엎는 뉴웨이브적 발상과 표현으로 강한 충격과 묘한 여운을 남기는 작품으로 유명하다. 영화 역사상 가장 혁신적인 영상을 만들어낸 스탠리 큐브릭 감독의 〈시계태엽 오렌지〉는 파격적인 소재와 수준 높은 예술적 표현기법으로 주목을 끌었다. 아카데미 감독상 등 4개 부문 수상한 코엔 형제의 〈노인을 위한 나라는 없다〉와 왕가위 감독의 〈화양연화〉도 작가주의 영화다. 〈살인의 추억〉 〈설국열차〉 〈기생충〉 등으로 한국 사회의 현실적 모습을 섬세하게 반영하고 서민계급의 이상향 세계에 대한 갈망 표현을 교육, 계몽적으로 묘사한 봉준호 감독의 영화도 이들과 견줄만하다. 상업적 제작 환경과 컴퓨터그래픽 등 영상미에 의존하는 경향으로 오락성 영화가 난무하는 가운데서도 사회에 대한 인문학적인 고찰을 추구하는 예술성 높은 작가주의 영화들이 상업 영화를 뛰어넘는 가능성을 보여주고 있는 것은 고무적이다.

이 책에서는 독창적인 영역을 구축한 대표적인 작가주의 감독 영화의 예술적 가치와 영상화법을 분석한다. 이를 통해 대중예술에 대한 정의를 보다 이해하기 쉽게 정립시키고 영화에 대한 지식 확대 및 예술적 안목을 넓혀주고자 한다. 상업적 영화가 추구하지 못한 전위 예술의 선구적인 측면을 통해 감독의 ‘정신의 내적 필연성’을 발견하게 될 것이다.

예술적 감흥과 독창적 스타일의 세계
01 미국 뉴웨이브­웨스 앤더슨
02 영상 스타일의 대명사­가이 리치
03 아이러니 블랙 코미디­코엔 브라더스
04 상징적 입체주의­미켈란젤로 안토니오니
05 꿈, 프로이트의 정신분석학적 표현­데이비드 린치
06 인간과 사회의 인문학적 관찰­스탠리 큐브릭
07 비약과 시공간 초월의 롱 테이크 기법­알레한드로 이냐리투
08 페미니즘과 사회계급의 고찰­알폰소 쿠아론
09 색채상징과 영상 스타일­왕가위
10 한국 사회계급투쟁 고찰­봉준호

‘어른 동화’라는 독특한 이야기식의 구조와 영상 스타일로 주목받은 바 있는 웨스 앤더슨 감독은 블랙 코미디 색채의 극 구성을 바탕으로 어두운 삶을 정통 연극과는 사뭇 다른 격식 없고, 패셔너블한 영상 스타일로 표현하였다. 반대 정서의 배경음악 등 기존의 영상 문법을 뒤엎는 뉴웨이브적 발상과 표현으로 강한 충격과 묘한 여운을 남기는 작품으로 유명하다.
_ “01 미국 뉴웨이브­웨스 앤더슨” 중에서

위의 세 영화에 사용된 아이러니들을 비교 분석해 보면 먼저 〈바톤핑크〉는 … 숨 막히는 호텔 객실과 탁 트인 바닷가라는 대비되는 공간의 아이러니를 통해 현실 속 딜레마와 일탈에 대한 욕망을 기괴하게 묘사하고 있다. 여비서와의 우발적인 간음과 뜻밖의 살해, 예술 지향주의 작가인 주인공에게 강요된 삼류 레슬링 영화감상 등 아이러니한 설정은 이야기 갈등 심화에 반전 및 트위스트를 더하며 극의 긴장감을 높여 점입가경의 이야기 전개에 일조하고 있다.
_ “03 아이러니 블랙 코미디­코엔 브라더스” 중에서

카우보이 캐릭터는 거대한 검은 세력의 상징이며 노부부 역시 기득권들에 느낀 오만함과 혐오, 공포의 상징으로 묘사되고 있다. 팬시한 형태로 왜곡 묘사된 파란 열쇠는 초자아가 느낀 죄의식에서 자신의 정당성을 주장하는 다이앤 자아의 상징이라고 할 수 있다.
_ “05 꿈, 프로이트의 정신분석학적 표현­데이비드 린치” 중에서

알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독은 〈버드맨〉(2014)에서 영화 전체를 하나로 이은 롱 테이크 기법을 통해 불가능했던 시공간적 제약과 전환의 한계 등을 초월하는 새로운 편집 기법을 선보였다. 이는 구조적 위트와 아이러니로 영화를 입체적으로 만들며 이야기를 흥미롭게 이끌어가는 장치로 활용되고 있다.
_ “07 비약과 시공간 초월의 롱 테이크 기법­알레한드로 이냐리투” 중에서

이는 영화적인 예술적 표현의 깊이를 더하고 있는 봉준호 감독의 뛰어난 연출 구성력을 보여주는 그만의 대표적인 장치다. 봉준호 감독의 이러한 객관적인 서사 시점 아래 평면적인 공간표현은 동양의 전통적 스타일을 나타내며 평범함과 소박함 속에서 영화 화면의 진실하고 평범한 순간적 느낌을 찾고자 한 것으로 판단된다.
_ “10 한국 사회계급투쟁 고찰­봉준호” 중에서