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김락희의 인체 드로잉 : 도형화부터 해부학, 동세까지 단계별로 배운다!

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  • 저 : 김락희
  • 출판사 : 성안당
  • 발행 : 2019년 11월 26일
  • 쪽수 : 392
  • ISBN : 9788931588507
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책소개

美 마블 社에서 활약 중인 김락희 작가의 인체 드로잉 핵심 강의!
도형화부터 해부학, 동세까지 단계별로 배운다!

국내에서 유튜브 드로잉 채널을 운영하면서 드로잉 강의를 하고 있으며 미 마블 사의 애니메이션 캐릭터 작업도 하고 있는 김락희 작가가 드로잉 입문자를 위한 인체 해부학 입문서를 출간하였다. 드로잉을 공부할 때 인체 해부학을 모르고서는 그림의 기본을 다질 수 없으므로 이 책은 인체의 도형화부터 시작해 해부학을 공부하고 동세(動勢)를 단계별로 강의한다. 특히 인체 비례와 균형까지 한눈에 들어와야 한다는 저자의 고집으로 A4 사이즈 가로 크기로 과감하게 판형을 결정하여 보기 드문 해부학 드로잉 입문서를 탄생시켰다.

추천사


애니메이터, 영화 콘티 작가, 일러스트레이터 등 다양한 작업 현장에서 그리는 일을 하며 느낀 점은 ‘기본기가 가장 중요하다’는 것! 기본기를 공부하는 것은 그림에 입문하여 처음 배우는 지식인 것과 동시에 그림이 숙련된 이후에도 꾸준히 해야 하는, 잘못된 습관을 털어내기 위한 ‘자기 객관화 작업’ 이 책은 복잡한 인체를 간략한 형태로 해석하는 방법과 이를 통해 인체 움직임의 작동 원리를 연구하고 실전 드로잉에 적용하는 내용으로 구성되어 그림을 그리는 작업에 지속적 가이드가 필요한 이들에게 권한다.

이현세(만화가. 세종대 만화애니메이션학과 교수)
락희는 천재는 아니었지만
어느새 천재를 닮아가고 있었습니다.
작은 천재를 보고 산다는 건 행복한 일이었지요.
그러나 락희가 자신의 그림을 세상에 내놓을 때까지는
그 후로도 많은 시간이 필요했습니다.
이제 그 작은 천재가 자신의 모든 노하우를 다 공개해서
한 권의 책을 만들었습니다.
마치 여태껏 강호에 존재하지 않았던 절대 고수의 무협 비전처럼,
이 책은 많은 예술가들에게 인체 드로잉의 새로운 세계를 선사할 것입니다.

석정현(그림꾼. 『석가의 해부학노트』 저자)
‘김락희’라는 이름을 처음 알게 된 것은 2015년쯤, 한참《석가의 해부학 노트》의 막바지를 집필하던 시기였다. 내가 의학 전공자가 아니다 보니 마감을 앞두 고 무척 고민이 많았는데, 때마침 비슷한 시기에 마블 담당자와의 작업 미팅 자 리에서 김 작가의《판타스틱 4》만화 작업을 보게 되었다. 애써 티는 안 냈지 만, 충격이었다. 한 컷의 그림을 잘 그리는 작가는 종종 봤지만, 수많은 컷 안에 사실적인 인체를 자유자재로 다루는 달인은 극도로 드물기 때문이다. 해부학 책 저자로서의 감탄과 동종업계 작가로서의 샘이 동시에 났다. 이 작가의 노하우를 내가 가질 수 있다면!

이영곤(만화가)
《김락희의 인체 드로잉》에는 다년간의 강의 경력으로 다져진 친절한 설명이 있습니다. 또한 기초부터 심화 과정이 필요한 사람까지 고민 없이 펼쳐 들 수 있는 다양한 삽화가 가득합니다. 무엇보다 인체 드로잉 교재에 반드시 있어야 한 다고 생각하는 ‘입체적 이해를 돕는 삽화’들이 있어 더욱 특별합니다. 무뚝뚝할 지도 모를 배움 중간 중간에 들어간 귀여운 일러스트들은 이해를 도와줍니다. 가까운 동료의 손에서 이렇게 멋진 교재가 나왔다는 사실이 무척 기쁘고 같은 그림쟁이로서 건강한 자극이 될 수 있음에 힘이 납니다.

윤중근(일러스트레이터)
만화가, 일러스트레이터, 강사로서 다년간 다져진 노하우가 한 권의 책에 오롯이 녹아들어 있습니다. 독자 여러분들이 이 책을 따라가면서 다양한 자세를 깊이 있게 이해하게 된 자신을 만날 거라고 확신합니다.

이인혁(일러스트레이터)
그의 그림은 공부가 된다. 굳이 공부하려고 달려들지 않아도 보는 것만으로도 반드시 도움이 된다. 내가 그랬고, 많은 사람 이 그러리라 생각한다. 도움이 된다. 이 책을 읽는 많은 사람들 역시 이 말에 아주 크게 공감할 것이다. 그는 도움이 된다.

목차

축사 ·002
추천사 ·003
들어가며 ·004

01 인체 도형화

뼈대 위의 도형화 ·014
인체 도형화 면접일 ·015
1 도형화로 바라본 인체 비례 ·018
■ 정면 포인트 잡기 ·018
■ 측면 포인트 잡기 ·019
■ 남녀 정면 ·020
■ 남녀 측면 ·021
■ 남녀 후면 ·022
■ 남녀 반측면 ·023
■ 남녀 하이앵글과 로우앵글 ·024
■ 하이앵글이나 로우앵글의 단골 실수 ·025

2 박스 안의 갈비뼈(흉골) ·026
■ 직부감 ·026
■ 측면 ·026
■ 정면 ·026
■ 반측면 ·026
■ 45도 앞 ·028
■ 45도 뒤 ·028
■ 로우앵글 ·029

3 어깨를 따라 움직이는 빗장뼈(쇄골) ·030
4 팔의 움직임을 주도하는 뼈대 ·034
5 복잡한 골반 쉽게 이해하기 ·038
6 갈비뼈(흉골)와 골반의 만남 ·040
7 다리 움직임의 포인트 ·044
8 무게중심은 정말 중요해 ·050
9 도형화의 다양한 응용 ·054
■ 몸통의 주요 움직임 ·054
■ 안정적인 무게중심 ·056
■ 다양하게 앉기 ·058
■ 도형화에서 인체로 ·062
■ 도형화로 데포르메가 된 캐릭터 이해하기 ·064

02 얼굴
얼굴의 인식 ·068
얼굴 그리기는 정말 어려워! ·069

1 얼굴 비례 ·070
■ 남성 얼굴의 특징과 등분 ·070
■ 여성 얼굴의 특징과 등분 ·071
■ 표준형 얼굴은 어떻게 만들어지나 · ·072
■ 비례에 따른 인상과 연령의 변화 ·073
2 머리뼈 ·074
3 각면화의 필요성 ·076
4 도형화로 얼굴 쉽게 이해하기 ·078
5 눈, 입, 코의 형태 ·080
■ 눈을 입체적으로 이해하기 ·080
■ 입은 왜 이렇게 생겼나 · ·082
■ 면을 분할하여 코 이해하기 ·084

6 얼굴 근육과 표정 ·086
■ 얼굴엔 왜 이렇게 근육이 많을까 · ·086
■ 웃는 얼굴의 특징 ·087
■ 화난 얼굴의 특징 ·088
7 자연스러운 헤어스타일 ·090
8 다양한 앵글 돌리기 ·094
9 목의 근육과 움직임 ·096
■ 가장 돋보이는 목빗근(흉쇄유돌근) ·096
■ 교량과 닮은 위쪽 등세모근(승모근) ·097
■ 쉽게 이해하는 목의 움직임 ·098

03 인체 해부학

근육의 구조와 작용 ·102
근육 공부의 포인트 ·103
1 몸통 근육의 위치와 쓰임새 ·104
■ 밀어내는 큰가슴근(대흉근) ·104
■ 위로 올려주는 등세모근(승모근) ·108
■ 아래로 당겨주는 넓은등근(광배근), 하부 등세모근(승모근), 큰원근(대원근) ·111
■ 당김을 도와주는 가시아래근(극하근), 큰원근(대원근) ·114
■ 어깨를 올려주는 마름근(능형근) ·115
■ 허리를 지탱하는 척주세움근(척주기립근) ·116
■ 어깨를 앞으로 밀어주는 앞톱니근(전거근) ·118
■ 허리를 비트는 배바깥빗근(외복사근) ·120
■ 허리를 굽히는 배곧은근(복직근) ·121
■ 피부가 덮인 남성의 몸통 흐름 ·122
■ 여성의 가슴 ·124
■ 피부가 덮인 여성의 몸통 흐름 ·126

2 팔 근육의 위치와 쓰임새 ·128
■ 팔의 전반적인 흐름과 명칭 ·128
■ 팔을 올려주는 어깨세모근(삼각근) ·130
■ 팔을 구부려주는 위팔근(상완근), 위팔두갈래근(상완이두근), 위팔노근(상완요골근), 긴노쪽손목폄근(장요측수근신근) ·132
■ 손목을 젖혀주는 손가락폄근, 엄지폄근, 엄지벌림근 ·134
■ 손목을 돌려주는 원엎침근 ·135
■ 손목을 굽혀주는 손가락굽힘근 ·135
■ 팔을 펴주는 위팔세갈래근(상완삼두근) ·136

3 손의 구조와 움직임 ·138
■ 손의 비례와 분할 ·138
■ 손바닥 영역 ·139
■ 손가락의 각기 다른 움직임 ·140
■ 볼록 관절과 오목 관절 ·141
■ 손 구조의 분할 ·142
■ 손가락의 움직임과 방향 ·144

4 팔의 흐름 ·146
■ 꽈배기 흐름과 매듭 흐름 ·146
■ 팔의 3단 분리 ·147
■ 남성 팔의 O자 흐름 ·148
■ 이두박근 자세 ·149
■ 손의 방향에 따른 흐름의 변화 ·150
■ 팔 근육의 꼬임과 풀림 ·151
■ 삼두박근 자세 ·152
■ 팔의 엎침과 뒤침 ·154
■ 단축된 팔의 흐름 ·155
■ 팔의 다양한 각도(1) ·156
■ 팔의 다양한 각도(2) ·157

5 다리 근육의 위치와 쓰임새 ·158
■ 박스 안의 골반 ·158
■ 하체를 구성하는 다리뼈의 종류 ·160
■ 다리를 벌리는 넙다리근막긴장근(대퇴근막장근), 중간볼기근(중둔근), 큰볼기근(대둔근) ·163
■ 움직임에 따라 변하는 무릎뼈의 구조 ·164
■ 허벅지 앞쪽 근육(넙다리곧은근, 가쪽넓은근, 안쪽넓은근, 넙다리빗근) ·165
■ 다리를 모아주는 다리모음근(내전근군) ·169
■ 무릎을 구부리는 뒤쪽 허벅지 근육(넙다리두갈래근, 반막근, 반힘줄근) ·172
■ 종아리 뒤쪽 근육(장딴지근, 가자미근) ·175
■ 종아리 앞쪽 근육(앞정강근, 긴발가락폄근, 긴종아리근) ·178
■ 발의 움직임과 흐름 ·179
■ 다양한 각도에서 살펴보는 다리 근육의 흐름 ·184

04 동세로 보는 해부학
도형화와 해부학의 컬래버레이션 ·190
이제는 실전이다! ·191
1 기본 및 응용 자세 ·192
■ 정면으로 서 있는 자세 ·192
■ 반측면으로 서 있는 자세 ·194
■ 뒤에서 본 반측면 기본 자세 ·196
■ 등을 강조하는 자세 ·198
■ 밀어내는 자세 ·200
■ 한쪽 다리에 상체의 무게를 실은 자세 ·202
■ 한쪽 손을 아래로 향한 자세 ·204
■ 격파 자세 ·206
■ 허리를 숙인 자세 ·207
■ 몸을 비튼 자세 ·208
■ 스트레칭 자세 ·210
■ 몸을 뒤로 비튼 자세 ·212
■ 여성의 허리 움직임 ·213
■ 옆으로 누운 자세 ·214
■ 몸을 웅크리거나 엎드린 자세 ·215

2 다양하게 앉은 자세 ·216
■ 한쪽 팔에 기대 앉은 자세(1) ·216
■ 한쪽 팔에 기대 앉은 자세(2) ·218
■ 상체를 옆으로 틀고 앉은 자세 ·220
■ 한쪽 무릎을 세우고 앉은 자세 ·222
■ 다리와 팔을 꼰 자세 ·224
■ 의자에 앉은 자세 ·226
■ 상체 근육을 강조하는 자세 ·228
■ 한쪽 무릎을 세우고 쪼그려 앉은 자세(1) ·230
■ 한쪽 무릎을 세우고 쪼그려 앉은 자세(2) ·231
■ 까치발로 앉은 자세(1) ·232
■ 까치발로 앉은 자세(2) ·233
■ 손을 바닥에 딛고 쪼그려 앉은 자세 ·234
■ 양팔을 벌리고 앉은 자세 ·236
■ 한쪽 팔을 위로 뻗으며 스트레칭하는 자세 ·238
■ 양 무릎과 한쪽 손을 바닥에 짚은 자세 ·240
■ 여성의 다양한 앉은 자세 ·242
■ 양손을 바닥에 짚고 앉은 자세 ·244
■ 양반다리로 앉은 자세 ·246

3 달리기 응용 자세 ·248
■ 반측면에서 본 달리기 자세 ·248
■ 달리기 출발 자세 ·250
■ 뒤에서 본 달리기 자세 ·252
■ 멀리뛰기 자세 ·254

4 공중 응용 자세 ·256
■ 공중에서 먼 곳을 바라보는 자세 ·256
■ 로우앵글로 본 여러 자세 ·258
■ 몸을 웅크린 공중 자세 ·260
■ 몸을 앞으로 숙인 공중 자세 ·262
■ 여성의 흐름이 돋보이는 공중 자세 ·263
■ 날아차기 자세 ·264
■ 공중에서 팔을 앞으로 뻗은 자세 ·266
■ 장애물을 뛰어넘는 자세 ·268
■ 배구 자세 ·270
■ 점프 자세 ·272

5 공격과 방어 응용 자세 ·274
■ 격투의 기본자세 ·274
■ 한쪽 손을 내민 격투 기본 자세 ·276
■ 하이앵글에서 본 격투 준비 자세 ·278
■ 상대를 위협하는 자세 ·280
■ 동물적인 느낌의 위협 자세 ·282
■ 공격을 위해 앞으로 나아가는 자세 ·284
■ 주먹을 들어 올린 자세 ·286

6 발차기 응용 자세 ·288
■ 발로 내려찍기 준비 자세 ·288
■ 돌려차기 ·290
■ 올려차기 ·292
■ 뒤돌려차기 ·294

7 펀치 응용 자세 ·296
■ 정면에서 본 스트레이트 자세 ·297
■ 반측면에서 본 스트레이트 자세 ·298
■ 주먹 지르기 ·300
■ 어퍼컷 ·301
■ 연속 훅 펀치 ·302
■ 공중에서의 펀치 ·304

8 2인 응용 자세 ·306
■ 인물끼리 맞닿은 격투 ·306
■ 훅 펀치의 중간 자세 ·308
■ 스트레이트 준비 자세 ·310

9 무기 응용 자세 ·313
■ 무기를 든 자세 ·313
■ 칼집에서 칼을 뽑는 자세 ·314
■ 한 손으로 칼을 쥔 자세 ·316
■ 칼을 몸 가까이 들어 올린 자세 ·318
■ 검투 준비 자세 ·320
■ 내려치기 방어 자세 ·322
■ 포위된 상황의 자세 ·324
■ 사선 베기 준비 자세 ·325
■ 기습에 대처하는 자세 ·326
■ 하이앵글로 본 한 손 내려치기 ·328
■ 일격을 가한 후의 자세 ·330
■ 옆으로 베기 자세 ·332
■ 양손에 단도를 쥔 자세 ·334
■ 봉을 들고 있는 자세(1) ·336
■ 봉을 들고 있는 자세(2) ·338
■ 창을 들고 낙하하는 자세 ·340
■ 톤파 공격 자세 ·342
■ 도끼를 들고 있는 뒷모습 ·344
■ 도끼로 내려찍기 위한 준비 자세 ·346
■ 점프하여 도끼로 내려찍는 자세 ·348
■ 망치를 들어 올리려는 자세 ·350
■ 도끼를 휘두르기 위한 준비 자세 ·351
■ 근육질 캐릭터가 해머를 드는 자세 ·352
■ 총을 든 자세 ·354

10 단축 자세 ·356
■ 양팔과 한쪽 무릎을 앞으로 뻗은 자세 ·356
■ 단축이 적용된 다양한 자세 ·357
■ 물속을 헤엄치는 자세 ·358
■ 무용수의 자세 ·359

05 기본기를 바탕으로 캐릭터 콘셉트 잡기

다양한 장르의 캐릭터 그리기 ·362
창작이란 · ·363
1 히어로 캐릭터 그리기 ·364
■ 동양 히어로 ·364
■ 서양 히어로 ·365
■ 다양한 빌런의 콘셉트 ·372

2 판타지 캐릭터 그리기 ·374
■ 수인족 ·374
■ 인간족 ·378
■ 오크족 ·381
■ 반신족 ·384

3 메카닉 캐릭터 그리기 ·386
■ 메카닉과 도형화 ·386

맺으며 ·388

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저자소개

생년월일 -

어린 시절부터 입체적인 조형물과 그림에 관심이 많았으며, 일본 만화보다는 히어로물 장르의 애니메이션을 좋아해 일요일 아침마다 방영하는 〈슈퍼맨〉과 〈배트맨〉 시리즈를 꼭 챙겨보았다. 배우로는 근육질 체형의 아놀드 슈왈제네거 같은 힘센 캐릭터를 좋아했다. 중학교 1학년 때 전학 온 친구의 꿈이 만화가여서 같이 어울리다 보니 어느새 만화가의 꿈을 꾸게 되었 다. 스무 살이 되어서 애니메이션 회사, 영화 콘티 회사 등에서 그림과 관련된 다양한 실전 경험을 쌓았으며, 대학에 가서는 그리고 싶은 스타일의 그림을 마음껏 그렸다. 이때 만들어진 포트폴리오를

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