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마틸다의 비밀 편지

원제 : Der Gluck des Zauberers
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    책소개

    지치고 힘든 일상에 마법이 필요한 순간
    106세의 할아버지가 손녀에게 남기는 12가지 삶의 지혜


    윙가~르디움 레비오우사 ~
    영화[해리포터]의 헤르미온느가 호그와트 마법학교에서 공중에 물건을 띄우며 외쳤던 주문이다. 만일 그녀처럼 우리에게도 마법의 힘이 생긴다면 가장 먼저 무슨 일을 할까? 아마도 투명인간이 되어 물건을 마음대로 움직이거나 사나운 맹수로 변신하거나 두꺼운 벽을 자유자재로 통과해보고 싶지 않을까?
    북폴리오 신간[마틸다의 비밀 편지 Der Gluck des Zauberers]는 이처럼 우리 모두가 동경하는 마법을 평생 갈고 닦았던 어느 마법사의 인생 이야기다. 젊은 시절부터 마법사 파흐로크 씨는 공중을 마음대로 날아다닐 수 있었고, 벽을 그대로 통과하거나 몇 초 동안 강철 몸으로 변하는 능력을 익힌다. 그리고 이러한 기술 덕분에 그는 두 번의 세계대전에서도 무사히 살아남는다. 또한 돈을 자유자재로 만들어내는 능력이 있었던 파흐로크 씨는 금세 마법의 대가 반열에 오르지만, 라디오 수리공, 발명가, 심리치료사 등으로 신분을 숨긴 채 평범한 일상을 영위한다. 그렇게 어느덧 106살이 된 그는 마법 기술을 손녀 마틸다에게 전수해주기 위해 그동안 삶의 여정을 기록한다. 이 책은 마법이 사라진 세상에 맞서 자신만의 기술로 한 세기를 살아온 한 남자의 전례 없는 삶의 역사다.

    출판사 서평

    우리가 그동안 잊고 지내온 것들

    1983년 발표된[느림의 발견 Die Entdeckung der Langsamkeit]으로 독일 문단을 대표하는 세계적인 작가로 자리매김했던 저자 스텐 나돌니는 자전소설[바이틀링의 여름향기 Weitlings Sommerfrische]출간 이후 5년 만에 선보인 신작[마틸다의 비밀 편지]에서 마법사의 눈으로 독일 역사의 굴곡진 마디마디를 짚어내면서 우리가 그동안 잊고 있었던 마법에 대한 동경과 감수성을 이끌어낸다. 기억력 좋고 미래에 대한 호기심이 강한 주인공 파흐로크 씨는 손녀 마틸다에게 총 열 두 편의 편지를 남긴다. 그의 편지는 손녀가 걸음마를 시작하기 전인 생후 3개월에 시작하여 다섯 살 6개월이 될 때까지 계속 이어진다. 마틸다는 성인이 되는 2032년이 되어야만 비로소 할아버지가 쓴 한 다발의 편지를 읽을 수 있다. 편지 속 할아버지는 마틸다에게도 자신처럼 마법의 능력이 있다고 확신하고 있었다. 그래서 1차 세계대전부터 현 시대에 이르기까지 자신이 경험한 바를 회상하여 그녀에게 소중한 삶의 지혜를 전한다. 각각의 편지에는 ‘팔 늘이기’, ‘공중 날기’ 또는 ‘벽 통과하기’ 처럼 현실적으로는 불가능하지만 삶을 아름답게 만들어 주는 마법 능력을 차례로 소개한다.

    모든 마법은 마음에서 시작된다

    파흐로크 씨는 첫 번째 편지에서 "마법 기술에 관해 구체적으로 이야기할 생각은 없다"고 잘라 말한다. 자신의 편지가 다른 사람의 손에 흘러 들어가서 혹시 손녀에게 해가 될까 걱정하던 그는 마지막 편지에서는 갑자기 "나는 단 한 번도 마법을 부려보지 못했고, 마법계의 대가도 아니다." 라고 고백한다. 사실 마법사 파흐로크 씨에게 마틸다는 그가 평생 동안 얻은 가장 소중한 행운이었다. (이 책의 원제를 직역하면 ‘마법사의 행운’ 이 된다) 그리고 그는 다음과 같이 이별의 순간이 도래했음을 알리며 우리에게 찾아오는 행운의 속성을 설명한다.

    "행운은 오래 유지될 수는 있지만 언젠가는 사라진단다. 새떼처럼 훌쩍 날아가 버리지. 하지만 영영 가버리는 것도 아니야. 또다시 만날 수 있으니 행운이 다른 곳에 깃들었다고 해서 화낼 필요는 없어. 행운은 그저 지루한 게 싫어서 그런 거니까. "

    저자는 우리가 늘 행운을 준비하고 있지만 마법으로는 얻을 수 없으며 그저 자신이 앉은 자리로 행운의 물결이 들어올 때까지 기다리는 수밖에 없다고 결론을 내린다. 마치 물결처럼 우리에게 들어오려고 할 때 친절하게 문을 열어준 다음 잠시 머무르는 것뿐이라고 말이다. 어쩌면 우리는 모두 인생의 마법사일지도 모른다. 각자 원하는 방향대로 자신의 운명을 이끄는 마법사 말이다.

    모든 마법은 이 세상 좋은 곳으로 달려 나가는
    작은 움직임을 꿈꾸는 데서 시작됩니다.

    마법사는 자신을 위한 것이 아니라
    다른 사람에게 행운을 안겨주기 위해서
    오늘도 마법의 주문을 외웁니다

    목차

    레일란더가 동봉한 편지

    첫 번째 편지 팔 늘이기
    두 번째 편지 아름답게 그리고 다르게 보이기
    세 번째 편지 공중에 뜨기와 날기
    네 번째 편지 사랑 찾기
    다섯 번째 편지 투명인간 되기
    여섯 번째 편지 벽 통과하기
    일곱 번째 편지 강철 되기
    여덟 번째 편지 생각 읽기
    아홉 번째 편지 돈 만들기
    열 번째 편지 사람을 번창하게 만들기
    열한 번째 편지 지혜에 도달하기
    열두 번째 편지 세상에 이별 고하기

    발데마르 3세의 헌사

    본문중에서

    노인은 자기 방으로 보이는 작은 방으로 들어갔다. 이 방에도 사진이 빼곡히 걸려 있었다. 대부분 젊은 시절의 노인과 밝게 웃고 있는 여인이 함께 찍은 사진이었다. 그는 비더마이어 스타일의 책상 앞에 앉았다. 책상에는 나무 덮개가 달려 있어서 작업하는 내용이 보이지 않게 덮어둘 수 있었다. 그가 책상 뒤쪽 벽에 붙은 단추 두 개를 누르자 벽 뒤에 숨어 있던 비밀 공간이 열렸다. 그의 손은 반짝이는 작은 위스키 병을 지나쳐 아래쪽 커다란 파일을 잡았다.
    파일에는 여러 장의 편지 묶음이 있었다. 그는 "사랑하는 아들, 존에게"로 시작하는 첫 장을 읽었다. 그리고 잉크병을 열어 깃털을 병 속에 담갔다. 그렇다. 그는 백 년 전 초등학교 때 배웠던 대로 깃털에 잉크를 묻혀 편지를 썼다. 먼저 수신인에 줄을 긋고 그 위에 다른 이름을 겹쳐 썼다. "사랑하는 손녀, 마틸다에게." 깃털은 빠르게 움직였다.
    ('레일란더가 동봉한 편지' 중에서/ p.10)

    네가 이 편지를 읽을 때쯤에는 팩스가 아예 없어졌을지 모르겠구나. 스마트폰마저 사라졌을지 모르지. 머릿속으로 미래의 모습을 그려보면 어쩐지 거북한 기분이 들곤 한다. 예를 들어 상상 속 미래의 사람들은 머리에 만능칩을 심어서 훨씬 비상하고 발달된 기능의 뇌를 가졌을지도 몰라. 뉴욕에 사는 친구와 통화하고 싶다면 그냥 그 자리에서 대화를 시작하면 되겠지. 귀에 뭔가를 갖다댈 필요 없이 손목시계의 단추 하나를 누르고 말하면 되는 거야. 그쯤 되면 마법과 기술의 차이는 단추를 누르느냐 마느냐 하는 정도이겠지. 오래전 슐로스제크 선생님은 기술이 마법을 대체하고자 노력할 거라고 예상했어. 하지만 선생님은 기술의 승리가 아니라 패배를 장담했지. 사실 선생님은 거의 모든 기술을 흉물스럽게 생각했는데 그중 자동차를 유독 싫어했어. 나는 그렇지는 않았지.
    ('두 번째 편지 : 아름답게 그리고 다르게 보이기' 중에서/ p.58)

    나는 아버지가 수영을 가르쳐주었던 일을 아직까지 기억한단다. 잠시 물 위로 나를 들고 있다가 그냥 놓고 가셨어. 내가 비명을 지르고 허우적대자 다시 돌아와서는 가만히 나를 바라보셨지. 나는 가라앉지 않았어. 코르크로 만든 구명용 벨트를 가슴에 차고 있었거든. 아버지는 곁에 그냥 머물러 계셨지. 내 공포는 가라앉지 않았지만 그래도 아버지가 눈빛으로 하는 말을 들을 수 있었어.
    "가끔은 아무도 없이 혼자 헤쳐 나가야 한다. 지금이 바로 그런 기분을 느낄 때야. 살아남는 법을 배워라. 헤엄치는 법을 배워!" 굳이 말로 할 필요는 없었어. 아버지는 그냥 다정하고 확신에 찬 눈빛을 보냈지. 그리고 나는 수영을 잘하게 되었단다. 단 한 번도 투명 마법으로 튜브를 만들어 찰 필요가 없었어. 수영에 관해서는 슐로스제크 선생님께 배울 것이 없었지. 그분은 고양이처럼 물을 싫어했으니까. 악어로 변신해도 늪에 들어가지 않는 분이었어.
    ('세 번째 편지 : 공중에 뜨기와 날기' 중에서/ p.79)

    투명인간 되기 마법의 사용법과 위험성에 대해 이야기하기 전에 중요한 것 하나를 짚고 넘어가야겠구나. 지금 말하지 않으면 잊어버릴 수도 있으니 말이다. 우리는 마법의 힘으로 인간의 생을 끝낼 수 없단다. 죽음의 마법이 허락되지 않은 사람은 그 일을 할 수 없어. 능숙하게 쓸 수 있는 마법도 어떤 사람의 목숨을 끊는 의도로 사용하면 능력이 사라진단다. 예를 들어 어디론가 올라가서 누군가를 죽일 생각을 하는 순간 바닥에서 단 1센티미터도 날아오를 수 없지. 엉금엉금 기어 다니는 작은 아기 앞에서 아직 이런 말을 하기가 쉽지 않구나. 먼 훗날이라도 네가 다른 사람이 죽기를 바랄 거라는 생각을 할 수 없으니까. 하지만 아무리 상상할 수 없는 일이라도 기본 원칙은 얘기해야겠지. 그러니 다시 한 번 강조한다. 너는 마법으로 그 누구도 죽일 수 없다. 응급 상황에서도 마찬가지야. 나는 마법이 어떤 특정 의도를 차단하는 것은 매우 합리적이라고 생각하지만, 그게 어떻게 가능한지는 풀 수 없는 퍼즐이란다. 우리가 다른 사람보다 더 적극적으로 개입하고 있는 세계의 핵심은 지성과 의지를 넘어서는 영역인 것 같아.
    ('다섯 번째 편지 : 투명인간 되기' 중에서/ p.122)

    화자의 생각, 특히 문학이나 철학 속 화자의 생각은 비교적 쉽게 읽힌단다. 말하는 사람이 적절한 단어를 정확하게 선택해서 사용하기 때문이지(말하고 싶지 않은 것도 확실하지). 그보다 더 쉬운 것은 단순한 희망 사항이야. 이를테면 ‘맥주’, ‘소시지’, ‘담배’ 등 단어가 당장 그림으로 표시되는 것들 말이다. 하지만 머릿속 문장이 중첩 복문일 때, 거기에 가정법이 더해지면 읽기가 힘들단다. 그림으로 표현되는 생각의 알맹이 없이 모든 것이 개념과 문법에 머물러 있거든. 뭐니 뭐니 해도 생각 읽기 마법은 삶 전체를 아우르는 지적 영역이야. 끝없는 단어의 연속을 따라가다 보면 어떨 때는 마침표 없이 끝나 버리기도 하고, 또 다른 때는 종속문이 앞서 나온 주문을 역행할 때도 있단다. 머릿속이 이미지로 가득한 사람, 예컨대 화가들의 생각 속에는 대부분 키워드가 없게 마련이야. 하지만 그들의 마음속 화면에는 단어 대신 선명한 윤곽이나 색깔이 나타나지. 소시지나 맥주가 그대로 그려지는 거야. 하지만 내면의 그림이 가지런히 정렬되어 드러나는 것은 아니란다. 정신은 밖으로 드러나는 눈동자뿐만 아니라 마음속 눈동자의 움직임까지 쫓아다니다 보니 마음속 그림들은 번갯불이 번쩍이듯 여기저기서 나타났다 사라지지. 그 생각을 읽는 것은 마치 정신없이 내달리는 영화를 보는 기분이야.
    ('여덟 번째 편지 : 생각읽기' 중에서/ pp.233~234)

    우리가 마법의 힘으로 단번에 좋은 사람이 될 수 있다 면 얼마나 좋을까! 진실하고 믿음직한 사람, 다른 사람을 도울 일만 기다리는 사람, 그리고 언제까지나 이기적인 일은 도모하지 않을 사람 말이야. 선한 마음을 마법으로 만들어낼 수 있다면 어떨까? 그럼 우리는 천사가 될 거야. 그런데 천사로 살면 행복할까? 그건 회의적이구나. 아마도 그리 좋지만은 않을 것 같아.
    그렇게 되면 마법사의 삶이 소름끼치게 지루할 것 같다. 우리 모두 자동으로 착해진다면, 크든 작든 그 어떤 노력도 필요 없을 테니까. 하지만 노력은 우리 인생의 맛을 돋우는 양념과 같단다.
    노력을 해서 만족을 얻고, 그 만족감에 안주하지 않고 계속 노력하면서 흠잡을 데 없는 완벽에 이르게 되지. 그러니 자기 개량의 마법 따위는 없어도 된단다. 자신에게는 더 이상 놀랄 것이 없다고 말하는 인생은 이미 무덤에 들어간 것이나 진배없어. 지혜도 비슷하지. 지혜에 이르는 마법은 없어. 하지만 그게 아쉽지도 않단다. 비록 이만큼 나이를 먹어도 지혜롭지 못하다는 생각을 할 때가 한두 번이 아니지만. 그래도 괜찮아! 어차피 그런 지혜는 예전부터 있어왔던 보수적인 일에만 먹힐 테니까. 그리고 지혜로워지지는 못했지만 통찰은 몇 가지 얻었으니, 110여 년의 인생 여정이 헛된 것만은 아니지.
    그런 통찰은 대부분 성공보다 좌절과 함께 온단다. 적어도 내게는 그랬어. 그러니 착륙이 순조롭지 못해도 두려워하지 말거라. 불시착 없이는 아무것도 배우지 못하는 법이지. 어떤 통찰에 이르는 과정은 언제나 고통스럽게 마련이야. 고통 없이는 무분별함이 선물한 안락함에서 헤어날 수 없단다.
    ('열한 번째 편지 : 지혜에 도달하기' 중에서/ pp.342~343)

    저자소개

    스텐 나돌니 [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
    생년월일 -
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    1942년 7월 29일 제드니크에서 태어나 괴팅겐, 튀빙겐, 베를린에서 역사를 공부했다. 역사 교사로 재직했으며 바이에른 예술 아카데미의 회원이다. 1981년 첫 소설 [프리패스]를 출간했다. 대표작 [느림의 발견](1983)은 그의 두 번째 소설로 1부만 집필된 상태에서 최고 권위의 잉게보르크 바하만 상을 수상했다.(1980) 출간 전부터 언론과 문단의 주목을 받은 이 소설은 한스 팔라다 상(1985), 최우수 외국 문학작품에 수여되는 이탈리아 최고의 상인 프레미오 발롬브로사 상을 수상(1986)하는 등 유럽의 저명한 상은 모조리 휩쓸었다. 이로써 세계적인 작가의 반열에

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    <프레시안>에서 정치부 기자로 일했고, 독일 풀다 대학교에서 ‘다문화 커뮤니케이션’을 공부했다. 네 살배기 딸이 어린이집에 있는 동안 이 책을 옮겼다. 번역하는 내내 ‘아이들’의 엄마가 된다는 것은 정말 지난한 일이구나 하는 탄식 어린 깨달음과 그래도 하나 더 낳으면 이 책대로 잘할 수 있을 것 같은 자신감 사이에서 줄타기하는 마음을 느꼈다. 베네트랜스 소속 전문번역가로 그간 작업한 책으로는 《매너의 문화사》, 《두 개의 독일》, 《세금전쟁》, 《지적인 낙관주의자》, 《만만한 철학》, 《마틸다의 비밀편지》가 있다.

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