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“본래 나의 전공은 ‘영상’이고, 그중에서 ‘영화(시나리오)’이지만,
부산에 내려와 정착한 이후, 이러한 전공은 조금씩 달라지지 않을 수 없었다.
지역의 문제를 지켜보면서 ‘로컬리티’에 대한 연구를 외면할 수 없었고,
날마다 보는 바다는 각종 화두가 되어 여러 논문 깊숙이 틈입하곤 했다.
이러한 방향 선회나 변화 자체가 낯설다고는 말할 수 없었다.
오히려 과거의 연구 성과를 더욱 확대 심화하는 형태의 글쓰기를 시행할 수 있어 수월했는데, 이러한 연구는 오랫동안 누적되어 이 저술에도 직간접적으로 영향을 미쳤다.”

제1부 | 해양문화콘텐츠의 개념과 갈래
1. 해양영상문화콘텐츠란 무엇인가
1. 문화콘텐츠의 개념
2. 해양문화콘텐츠의 세부 분야
3. 해양문화콘텐츠와 영상문화콘텐츠
4. 해양문화콘텐츠의 분류와 역사

2. 해양신화와 해양콘텐츠의 근원 : 세상의 중심으로서의 바다
1. 해양신화의 대표자, 포세이돈
2. 해양의 표류자이자 미지의 탐험가, 오디세우스
3. 한국의 해양신화, 처용
4. 또 하나의 항해자, 거타지
5. 바다의 이주자, 연오랑과 세오녀
6. 바다 원정의 기수, 이아손

3. 해양연극의 흐름과 계보 : 바다를 소재로 한 희곡들
1. 농촌극 혹은 농민극의 생성
2. 어촌극 혹은 어민극의 맹아로서 <산허구리>
3. 어촌극의 맥락으로 복귀하는
4. 어촌극의 희미한 맥락과 그 사이에서 탄생하는 수작들
5. 처절한 집념의 현장 <만선>
6. 리얼리즘 연극의 교본으로서 <만선>과 그 분석의 실제
7. 한국 어촌극의 상동성(相同性)
8. 한국 해양연극의 나아갈 길

4. 해양관광과 해양영상문화콘텐츠
1. 문제 제기
2. 분석 방법과 연구 대상
3. 대교 : 바다를 건너는 다리, 바다를 조망하는 다리
4. 피어 : 사람들을 모으는 항구, 사람들이 몰려드는 유원지
5. 터미널 : 시간이 흐르는 공간, 현재가 가미되는 공간
6. 도시계획 : 차량과 인간이 유동하는 길목, 시각과 촉각이 어울리는 풍경
7. 결론

제2부 | 영화의 미학
5. 시나리오의 원형 －시나리오 형식의 변모 과정
1. 시나리오의 과거 형태
2. <가을의 감정, 신부의 명랑성>에 반영된 초창기 시나리오의 특성
3. 나운규 시나리오의 다양한 개성
4. 이광수 원작 소설의 각색 시나리오 <토­키?씨나리오 무정>
5. 네 편의 시놉시스 형식이 가미된 영화 소개(글)
6. 시나리오 형식의 완성형 <씨나리오 성황당>
7. [삼천리]에 게재된 시나리오의 변모 과정
8. 1930년대 시나리오 형식

6. 영화에서의 거리
1. 다문화 가정과 다문화 사회
2. 사회적 거리를 해소하려는 시도
3. 대인거리의 변화와 <완득이>의 영상 표현 방식

제3부 | <로스트>의 구조와 문법
7. 비밀의 문을 열다 : 시즌 1. 에피소드 12 ? 246
1. 긴장/해소의 반복
2. ‘비밀의 문을 열다’의 다섯 가지 플롯
3. 클로즈 업과 과거 회상
4. 비밀과 컷팅(cutting)
5. 고통과 비밀 그리고 사랑의 그림자
6. 사족 : 다시 드리워지는 비밀들

8. 새롭게 시작하다 : 시즌 1. 에피소드 17 ? 263
1. 진(수)과 선의 이야기
2. 새로운 출발을 꿈꾸는 사람들
3. 오해하는 사람들
4. 공포, 폭력, 그리고 광기
5. 새로운 출발을, 다시 꿈꾸며
9. 집으로 돌아가는 길 : 시즌 4. 에피소드 5
1. 집으로 돌아가는 자의 초상
2. 데스먼드를 기다리는 페넬로페
3. 과거와 현재의 괴리, 그리고 정체성의 혼란
4. Where are you?
5. 21세기의 <오디세이>
참고문헌
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