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『베토벤』은 어린 시절 작곡한 선제후 소나타를 포함 35곡의 피아노 소나타 전악장을 해설한 책이다. 작곡 시기에 따라 읽도록 구성되었으며 이와 관련된 악보, 사진, 사료 등은 작품에 대한 이해를 도울 것이다.

베토벤의 32곡 피아노 소나타 작품 해설 가이드
연대순으로 발자취를 따라가며 살펴본 그의 작품세계

음악사적으로 중요한 베토벤의 피아노 소나타 그리고 소나타형식
베토벤 피아노 소나타로 알려진 건 32곡이지만, 이 책에서는 3곡의 선제후 소나타까지 포함하여 살펴본다. 베토벤의 음악이 음악사적으로 중요한 이유는 하이든, 모차르트에 의해 개척된 소나타형식을 ‘자신만의 형식’으로 발전시켰기 때문이다. 청춘의 반짝임을 표현하는 듯한 초기작품(No.1~15, No.19, 20)부터 하일리겐슈타트 유서 작성으로 시작된 창작의 전환기를 드러낸 중기작품(No.16~18, No.21~26) 그리고 경지에 이른 듯 완숙미를 뽐내는 후기작품(No.27~31)을 그와 관련된 일화와 함께 작곡연대순으로 배열하여 ‘베토벤의 소나타형식’이 어떻게 발전되어 나가고 있는지 흐름대로 볼 수 있다. 한편 베토벤이 남긴 많은 작품 스케치를 토대로 저자는 퍼즐을 맞추듯 작곡시기를 추정하고 있는데, 이와 관련된 사료를 구체적으로 언급하고 있어 문헌연구에도 참고가 될 것이다.

베토벤 피아노 소나타에 얽힌 또 다른 이야기들 - 9편의 에세이
이 책에 수록된 9편의 에세이는 베토벤의 음악에 대해 자유롭게 풀어내었다. 작품분석과 함께 베토벤 피아노 소나타가 갖는 고전음악작품의 기념비적 가치, 포르테피아노의 개량이 베토벤의 작품에 어떠한 영향을 미쳤는지 등 다양한 주제와 각도로 베토벤 피아노 소나타를 살펴보고 있다. 뿐만 아니라 베토벤 소나타를 연습하는 과정에서 느낀 감정과 일화 등을 풀어내어 연주자로서의 공감대를 형성할 수 있을 것이다.

머리말

1770~1792 본 시대
ㆍ 선제후 소나타 E♭장조 WoO.47-1
ㆍ 선제후 소나타 f단조 WoO.47-2
ㆍ 선제후 소나타 D장조 WoO.47-3

1793~1801 초기
ㆍ 피아노 소나타 1번 f단조 op.2-1
ㆍ 피아노 소나타 2번 A장조 op.2-2
ㆍ 피아노 소나타 3번 C장조 op.2-3
ㆍ 피아노 소나타 19번 g단조 op.49-1
ㆍ 피아노 소나타 20번 G장조 op.49-2
ㆍ 피아노 소나타 4번 E♭장조 op.7
ㆍ 피아노 소나타 5번 c단조 op.10-1
ㆍ 피아노 소나타 6번 F장조 op.10-2
ㆍ 피아노 소나타 7번 D장조 op.10-3
ㆍ 피아노 소나타 8번 c단조 op.13 ‘비창’
ㆍ 피아노 소나타 9번 E장조 op.14-1
ㆍ 피아노 소나타 10번 G장조 op.14-2
ㆍ 피아노 소나타 11번 E♭장조 op.22
ㆍ 피아노 소나타 12번 A♭장조 op.26 ‘장송’
ㆍ 피아노 소나타 13번 E♭장조 op.27-1 ‘환상곡풍’
ㆍ 피아노 소나타 14번 c#단조 op.27-2 ‘월광’
ㆍ 피아노 소나타 15번 D장조 op.28 ‘전원’

1802~1813 중기
ㆍ 피아노 소나타 16번 G장조 op.31-1
ㆍ 피아노 소나타 17번 d단조 op.31-2 ‘템페스트’
ㆍ 피아노 소나타 18번 Eb장조 op.31-3
ㆍ 피아노 소나타 21번 C장조 op.53 ‘발트슈타인’
ㆍ 피아노 소나타 22번 F장조 op.54
ㆍ 피아노 소나타 23번 f단조 op.57 ‘열정’
ㆍ 피아노 소나타 24번 F#장조 op.78 ‘테레제’
ㆍ 피아노 소나타 25번 G장조 op.79 ‘뻐꾸기’
ㆍ 피아노 소나타 26번 E♭장조 op.81a ‘고별’

1814~1827 후기
ㆍ 피아노 소나타 27번 e단조 op.90
ㆍ 피아노 소나타 28번 A장조 op.101
ㆍ 피아노 소나타 29번 B♭장조 op.106 ‘함머클라비어’
ㆍ 피아노 소나타 30번 E장조 op.109
ㆍ 피아노 소나타 31번 A♭장조 op.110
ㆍ 피아노 소나타 32번 c단조 op.111

더 알아보기
ㆍ 피아노 소나타의 론도, 미뉴에트, 스케르초와 변주곡, 소품에 대해

에세이
ㆍ 작은 소나타 속에 숨겨진 야망(히라노 아키라)
ㆍ 베토벤 피아노 소나타 독파의 꿈(오카다 아케오)
ㆍ 포르테피아노의 음역과 베토벤 피아노 소나타의 창작: 한정된 음역 안에서 베토벤은 무엇을 모색했을까(니시하라 미노루)
ㆍ 베토벤 피아노 소나타와 나(네기시 가즈미)
ㆍ 〈op.31〉에 빗대어(후나키 아쓰야)
ㆍ 소나타는 실험대였다!?(노모토 유키오)
ㆍ 하이든이 본 베토벤: 〈소나타 24번 ‘테레제’〉를 중심으로(이토 노부히로)
ㆍ 웃어라, 진지하게(조키 세이지)
ㆍ 베토벤과 피아노(츠즈이 하루카)

맺음말
주요참고문헌
피아노 소나타 작품 일람