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세계화는 전 세계 대중음악을 획일화함과 동시에 다양성을 부여했으며, 디지털화는 세계화를 촉진함과 아울러 저작권 개념 변화와 같은 다양한 문제를 야기했다. 한국언론정보학회지식총서 『대중음악의 세계화와 디지털화』는 이러한 대중음악 세계화의 개념, 디지털화의 양상 및 그 파급력을 자세한 예시와 함께 살펴본다.

아시아를 넘어 유럽 지역까지 들썩이게 한 ‘한류’의 주역은 단연 K팝이다. 대중음악이 한 국가를 넘어 세계인의 사랑을 받는 현상은 K팝에 국한된 현상은 아니다. 세계화와 디지털화는 현재 음악 산업의 가장 큰 흐름이다. 세계화는 전 세계 대중음악을 획일화함과 동시에 다양성을 부여했으며, 디지털화는 세계화를 촉진함과 아울러 저작권 개념 변화와 같은 다양한 문제를 야기했다. 대중음악 세계화의 개념, 디지털화의 양상 및 그 파급력을 자세한 예시와 함께 살펴본다.

■ 한국언론정보학회지식총서는
미디어를 거시적ㆍ구조적ㆍ비판적으로 성찰해 온 한국언론정보학회가 기획하고, 커뮤니케이션북스가 발행합니다. 달라진 미디어 환경을 살아가기 위해 대중이 알아야 할 다양한 현실과 문제에 새로운 인식을 제공합니다. 생활에 중요한 영향을 미치는 커뮤니케이션 기술과 의미를 미디어 업계 종사자뿐만 아니라 대학생과 일반인도 이해하기 쉽게 풀었습니다. 다양한 영역의 전문가들이, 미디어가 만드는 소통과 관계, 정보와 지식의 생산과 확산에 대한 폭넓은 통찰을 제공합니다.

대중음악의 세계화와 디지털화_이규탁
디지털 미디어와 소외_최선욱
디지털 미디어와 일상생활_박지영
디지털 자기기록의 문화와 기술_김상민
미디어 다원주의 이해와 비판_유용민
세대 문화_주창윤
섹슈얼리티와 퀴어_장민지
소셜 미디어와 사회참여_장성준
영화와 리얼리즘_이소현
자크 랑시에르와 해방된 주체_주형일

근간
글로벌 문화 생산과 자본주의_문상현

냉전과 라디오_윤상길ㆍ이성민
노인과 스마트 미디어 교육_장유정
대안 미디어_김은규
대안 언론 운동_한수경
독일 비판언론학의 쟁점들_서명준
들뢰즈와 가타리의 대중교통론_전규찬
디지털 미디어 콘텐츠 산업_김미경
레이먼드 윌리엄스와 문화연구_원용진
루만의 커뮤니케이션론_정준희
루이 알튀세르의 주체와 이데올로기_홍성일
마르크스의 커뮤니케이션론_이병주
모바일 미디어 환경과 인간_이동후
문화산업과 창작으로서의 미디어 노동_한찬희
문화콘텐츠_임대근
미디어 독점 이론_김동원
미디어 비평과 시청자 운동_이진로
미디어 정치경제학 이론_최은경
민족주의와 미디어의 공공성_주재원
비판 알고리즘 연구_김수철
사회운동과 미디어, 문화_채영길
셀러브리티_김수정
소문과 루머의 정치_윤상길
소프트웨어 스터디_박성우
시민 언론 운동_김수정
언론 미디어 운동_김기태
언론의 정파성과 민주주의_정준희
언어와 민주주의_박창식
이주와 한국 사회_한희정
자기 배려를 위한 뉴스 사용 설명서_오윤
저널리즘 산업_이은주
저널리즘과 엔터테인먼트_이정훈
저널리즘과 테크놀로지_김영주
전문직주의 저널리즘_박진우
제임스 캐리와 의례 커뮤니케이션_김영찬
젠트리피케이션과 문화운동_이종임
지역공동체와 미디어_김태훈
푹스의 초국적 정보자본주의 비판_강상현
페미니즘과 젠더_이나영
한국 연예기획사 시스템 변천사_김현경
한국 SF 장르의 형성_이지용
e스포츠_강신규
SNS와 미메시스 실천_김지연

〈한국언론정보학회지식총서〉는 계속 출간됩니다.

음악 산업의 과거, 현재 그리고 미래
01 문화 세계화의 개념
02 획일화
03 혼종화
04 새로운 음악 장르의 형성
05 음악 산업 생산 분야의 디지털화
06 음악 산업 유통ㆍ소비 분야의 디지털화
07 음악 산업의 디지털화와 저작권
08 음악 산업과 소셜 미디어
09 디지털화와 음악 차트
10 디지털화와 K팝의 세계화

그리고 1980년대 말∼1990년대 초반 사이 냉전 체제가 붕괴하면서 전 세계가 자유로운 무역과 자본의 흐름을 기반으로 하는 전 지구적 자본주의 시스템으로 통합되기 시작한 것도 음악 산업 시스템에 큰 변화를 초래했다. 시장의 확대에 따라 대중음악은 과거보다 훨씬 더 빠른 속도로 세계화되었고, 미디어 커뮤니케이션 수단의 발전은 속도뿐만 아니라 세계화의 폭도 크게 확장했다. 세계화의 심화는 미국과 서유럽 중심으로 돌아가던 글로벌 음악 산업의 다변화를 불러왔는데, K팝의 세계적 성공 역시 이와 무관하지 않다.
“음악 산업의 과거, 현재 그리고 미래” 중에서

문화 세계화는 강대국의 문화가 다른 많은 나라의 문화를 지배하게 된다는 정치경제적인 관점에서 전 지구적 문화 교류를 해석하는 문화식민주의(cultural imperialism)와는 다른 것이다. 물론 문화 세계화 과정 속에서 정치경제적으로 우월한 힘을 가진 일부 국가들이 다른 나라들에 비해 강한 영향력을 지니고 있는 것은 사실이다. 그러나 수용자들은 외래의 문화를 수용하는 과정에서 그것을 있는 그대로 수동적으로 받아들이기보다는 다양한 방식으로 그것을 해석하고, 변용하며, 선택적으로 받아들인다. 그리고 이는 미국 문화 혹은 글로벌 문화처럼 ‘헤게모니를 가진’ 문화의 수용에서도 마찬가지로 일어난다.
“문화 세계화의 개념” 중에서

현재 국내에서 젊은 층을 중심으로 높은 인기를 누리고 있는 힙합 음악은 대중음악의 혼종화 경향을 드러내는 좋은 예시가 될 것이다. 원래 힙합은 1970년대 후반 미국 대도시 빈민가의 흑인 문화를 바탕으로 만들어진 음악으로, ‘흑인’과 ‘하층계급’이라는 인종적ㆍ계급적 특징을 굉장히 강조하는 음악이다(Watkins, 2005). 그러나 한국의 힙합은 중산층 젊은이들에 의해 미국에서 ‘수입’되었다는 점에서 미국 힙합과 계급 정체성에서 차이를 지닌다. 더불어 한국의 인종적ㆍ민족적 구성상 그 과정에서 미국 힙합 특유의 인종적 특징과도 큰 차이를 지니게 되었다(이규탁, 2011). 따라서 한국의 힙합은 미국과는 전혀 다른 한국 고유의 정치경제적ㆍ사회적ㆍ문화적 맥락에 맞게 재해석되어 수용되었으며, 그 결과 현재 한국의 힙합은 미국 힙합의 특성을 갖고 있으면서도 한국 특유의 정서가 강하게 담긴 독특한 스타일을 갖게 되었다.
“혼종화” 중에서