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홍경수가 만난 5인의 예능 PD! 웃음과 서사를 가로지르는 예능 PD들의 치열한 탐구!

저자는 방송 현장에서 프로그램을 기획하고 제작해본 경험과 학자로서의 객관적인 시각으로 예능의 세계를 관찰 하고 있다. 한국의 시트콤 장르를 세우고 지금은 중국에 진출한 김병욱 PD, 코미디 프로그램의 패러다임을 바꾼 KBS의 전 예능국장 박중민 PD, 예능 영토를 넓히고 있는 여운혁·이명한 PD, 가장 SBS적인 예능 프로그램을 만들어온 최영인 PD와의 인터뷰를 통해 예능의 변화하는 흐름을 살펴볼 수 있다.

홍경수가 만난 5인의 예능 PD!

『예능 PD와의 대화』의 저자는 방송 현장에서 프로그램을 기획하고 제작해본 경험과 학자로서의 객관적인 시각으로 예능의 세계를 관찰하고 있다. 한국의 시트콤 장르를 세우고 지금은 중국에 진출한 김병욱 피디, 코미디 프로그램의 패러다임을 바꾼 KBS의 전 예능 국장 박중민 피디, 예능 영토를 넓히고 있는 여운혁, 이명한 피디, 가장 SBS적인 예능 프로그램을 만들어온 최영인 피디와의 인터뷰를 담아냈다.

홍경수가 만난 5인의 예능 PD
웃음과 서사를 가로지르는 예능 PD들의 치열한 탐구
2014년 [확장하는 PD와의 대화]에 이어 방송문화진흥원의 지원으로 두 번째 책 [예능 PD와의 대화]가 출간되었다. KBS 예능국 PD로 입사한 저자는 15년간의 PD 생활을 접고 이제 방송을 연구하고 가르치는 학자가 되었다.
저자는 방송 현장에서 프로그램을 기획하고 제작해본 경험과 학자로서의 객관적인 시각으로 예능의 세계를 관찰 하고 있다. 한국의 시트콤 장르를 세우고 지금은 중국에 진출한 김병욱 PD, 코미디 프로그램의 패러다임을 바꾼 KBS의 전 예능국장 박중민 PD, 예능 영토를 넓히고 있는 여운혁·이명한 PD, 가장 SBS적인 예능 프로그램을 만들어온 최영인 PD와의 인터뷰를 통해 예능의 변화하는 흐름을 살펴볼 수 있다.

예능에 새로운 숨을 불어넣어
브랜드로 만들다!
예능은 진화하고 있다. 한바탕 웃음으로만 끝나는 것이 아니라, ‘생각하고, 참여하라!’고 등 떠밀고 있다. 이제 예능은 코미디나 토크 쇼, 가요 프로그램이라는 정형화된 형식을 과감히 벗어 던지고 또 다른 세계로 향해 나아가고 있다. 이렇게 급변하고 급속도로 확장하는 예능 프로그램을 끌고 당기고 밀어가는 다섯 명의 피디가 있다. 예능 전멸기를 견뎌내며 끊임없이 새로움을 모색함으로써 지금, 예능 황금기를 맞고 있다.

한국 시트콤의 알파와 오메가, 김병욱 피디
“자기 생각을 세우고, 사람들을 꾸려 이야기를 세상에 전하는 사람이다”
시트콤의 귀재, 천재, 거장, 미다스의 손 김병욱 피디는 한국 시트콤의 알파와 오메가라고 불린다. 생각하는 습관, 생각하는 힘으로 독특한 김병욱 식 시트콤을 완성할 수 있었다. 자신의 일에 빈틈을 허락하지 않는 완벽주의자에 가까운 그의 일처리는 한국 시트콤=김병욱이라는 공식을 완성해냈다.

코미디의 패러다임을 바꾼 박중민 피디
“즐거움과 감동을 주는 콘텐츠를 만드는 기획자”
한국 코디미의 대표 프로그램이라고 한다면 바로 "개그콘서트"를 들 수 있을 것이다. 방송국 3사에서 코미디와 예능 프로그램이 전멸할 즈음, 그는 고품격 공연물이라는 콘셉트를 그대로 방송에 적용하여 17년이 지난 지금까지도 가장 사랑받는 코미디 프로그램을 만들었다. 그 프로그램이 바로 <개그콘서트>이다. 그리고 박중민 피디는 긍정의 힘으로 예능을 통해 긍정의 메시지를 전하고 있다.

크 예능과 시사 예능을 가로지르는 여운혁 피디
“인간에 대한 애정, 인간에 대한 예의는 지켜야 한다”
JTBC 예능의 대표주자로 손꼽히는 여운혁 피디는 MBC 예능의 간판 프로그램인 "무릎팍 도사"뿐만 아니라 "무한도전"을 기획했다. 토크 프로그램에서 천부적인 재능을 가지고 있는 그는 변화하는 예능 환경에 발 빠르게 대처하며 신선한 프로그램을 제작하고 있다. ‘낯설게 하기’를 통해 친근한 것들을 낯설게 보이게 함으로써 재미를 추구한다.

한국 예능사의 두 번의 정점, 이명한 피디
“나영석, 신원호 피디를 품은 큰 그릇”
이제 예능 하면 tvN이 떠오를 정도로 활약이 눈부시다. "삼시세끼", "꽃보다" 시리즈 등 남녀노서가 즐겨보는 예능 프로그램으로 시대를 풍미하고 있다. 그 중심에 전 국민 프로그램이라고 할 수 있는 "1박2일"을 만들었던 이명한 피디가 있다. ‘촌놈 정서’로 국민 예능을 만들어온 그는 피디는 물론, 자신이 만든 프로그램 역시 브랜드가 되어야 한다고 강조한다.

예능으로 힐링의 밥을 지은 최영인 피디
“사람을 이야기하는 사람”
"야심만만", "힐링캠프", "진실게임" 등 SBS 예능 간판 프로그램들을 만들어온 최영인 피디는 쉴새없이 프로그램을 만들고 살리고 기획하고 있다. 동일한 콘텐츠에서 작은 차이를 발견하고 이를 확장하여 새로움을 끌어냄으로써 시청자들이 함께 참여하고 즐길 수 있는 프로그램을 만들어왔다.

한국의 예능 역사에서 랜드 마크가 될 만한 장르를 개척한 5인의 피디들과의 대화를 통해 한국 예능을 둘러싸고 있는 현실을 알 수 있다. 또한 그들의 성장과정과 삶의 이야기를 들으며 진정으로 인간을 사랑하는 마음이야말로 성공의 힘이라는 사실을 알 수 있었다. 진정 사랑받는 프로그램이자, 한국 예능의 대표격이라고 할 수 있는 프로그램을 만들어온 그들의 마음에는 바로 ‘인간에 대한 예의’가 자리 잡고 있었다.

이 책은 독자들에게는 친숙하고 재미있는 프로그램을 만들어온 피디들의 이야기를 통해 방송 제작 환경이나 현재 예능의 환경을 둘러싸고 있는 숨겨진 이야기들을 듣는 재미가 있을 것이다. 또한 방송계 종사자들에게는 예능 프로그램의 심층 연구를 위한 기초자료가 될 것이다.

홍경수가 만난 5인의 예능 PD
웃음과 서사를 가로지르는 예능 PD들의 치열한 탐구

2014년 《확장하는 PD와의 대화》에 이어 방송문화진흥원의 지원으로 두 번째 책 《예능 PD와의 대화》가 출간되었다. KBS 예능국 PD로 입사한 저자는 15년간의 PD 생활을 접고 이제 방송을 연구하고 가르치는 학자가 되었다.
저자는 방송 현장에서 프로그램을 기획하고 제작해본 경험과 학자로서의 객관적인 시각으로 예능의 세계를 관찰 하고 있다. 한국의 시트콤 장르를 세우고 지금은 중국에 진출한 김병욱 PD, 코미디 프로그램의 패러다임을 바꾼 KBS의 전 예능국장 박중민 PD, 예능 영토를 넓히고 있는 여운혁·이명한 PD, 가장 SBS적인 예능 프로그램을 만들어온 최영인 PD와의 인터뷰를 통해 예능의 변화하는 흐름을 살펴볼 수 있다.

예능에 새로운 숨을 불어넣어
브랜드로 만들다!

예능은 진화하고 있다. 한바탕 웃음으로만 끝나는 것이 아니라, ‘생각하고, 참여하라!’고 등 떠밀고 있다. 이제 예능은 코미디나 토크 쇼, 가요 프로그램이라는 정형화된 형식을 과감히 벗어 던지고 또 다른 세계로 향해 나아가고 있다. 이렇게 급변하고 급속도로 확장하는 예능 프로그램을 끌고 당기고 밀어가는 다섯 명의 피디가 있다. 예능 전멸기를 견뎌내며 끊임없이 새로움을 모색함으로써 지금, 예능 황금기를 맞고 있다.

한국 시트콤의 알파와 오메가, 김병욱 피디
“자기 생각을 세우고, 사람들을 꾸려 이야기를 세상에 전하는 사람이다”
시트콤의 귀재, 천재, 거장, 미다스의 손 김병욱 피디는 한국 시트콤의 알파와 오메가라고 불린다. 생각하는 습관, 생각하는 힘으로 독특한 김병욱 식 시트콤을 완성할 수 있었다. 자신의 일에 빈틈을 허락하지 않는 완벽주의자에 가까운 그의 일처리는 한국 시트콤=김병욱이라는 공식을 완성해냈다.

코미디의 패러다임을 바꾼 박중민 피디
“즐거움과 감동을 주는 콘텐츠를 만드는 기획자”
한국 코디미의 대표 프로그램이라고 한다면 바로 <개그콘서트>를 들 수 있을 것이다. 방송국 3사에서 코미디와 예능 프로그램이 전멸할 즈음, 그는 고품격 공연물이라는 콘셉트를 그대로 방송에 적용하여 17년이 지난 지금까지도 가장 사랑받는 코미디 프로그램을 만들었다. 그 프로그램이 바로 <개그콘서트>이다. 그리고 박중민 피디는 긍정의 힘으로 예능을 통해 긍정의 메시지를 전하고 있다.

토크 예능과 시사 예능을 가로지르는 여운혁 피디
“인간에 대한 애정, 인간에 대한 예의는 지켜야 한다”
JTBC 예능의 대표주자로 손꼽히는 여운혁 피디는 MBC 예능의 간판 프로그램인 <무릎팍 도사>뿐만 아니라 <무한도전>을 기획했다. 토크 프로그램에서 천부적인 재능을 가지고 있는 그는 변화하는 예능 환경에 발 빠르게 대처하며 신선한 프로그램을 제작하고 있다. ‘낯설게 하기’를 통해 친근한 것들을 낯설게 보이게 함으로써 재미를 추구한다.

한국 예능사의 두 번의 정점, 이명한 피디
“나영석, 신원호 피디를 품은 큰 그릇”
이제 예능 하면 tvN이 떠오를 정도로 활약이 눈부시다. <삼시세끼>, <꽃보다> 시리즈 등 남녀노서가 즐겨보는 예능 프로그램으로 시대를 풍미하고 있다. 그 중심에 전 국민 프로그램이라고 할 수 있는 <1박2일>을 만들었던 이명한 피디가 있다. ‘촌놈 정서’로 국민 예능을 만들어온 그는 피디는 물론, 자신이 만든 프로그램 역시 브랜드가 되어야 한다고 강조한다.

예능으로 힐링의 밥을 지은 최영인 피디
“사람을 이야기하는 사람”
<야심만만>, <힐링캠프>, <진실게임> 등 SBS 예능 간판 프로그램들을 만들어온 최영인 피디는 쉴새없이 프로그램을 만들고 살리고 기획하고 있다. 동일한 콘텐츠에서 작은 차이를 발견하고 이를 확장하여 새로움을 끌어냄으로써 시청자들이 함께 참여하고 즐길 수 있는 프로그램을 만들어왔다.

한국의 예능 역사
에서 랜드 마크가 될 만한 장르를 개척한 5인의 피디들과의 대화를 통해 한국 예능을 둘러싸고 있는 현실을 알 수 있다. 또한 그들의 성장과정과 삶의 이야기를 들으며 진정으로 인간을 사랑하는 마음이야말로 성공의 힘이라는 사실을 알 수 있었다. 진정 사랑받는 프로그램이자, 한국 예능의 대표격이라고 할 수 있는 프로그램을 만들어온 그들의 마음에는 바로 ‘인간에 대한 예의’가 자리 잡고 있었다.

이 책은 독자들에게는 친숙하고 재미있는 프로그램을 만들어온 피디들의 이야기를 통해 방송 제작 환경이나 현재 예능의 환경을 둘러싸고 있는 숨겨진 이야기들을 듣는 재미가 있을 것이다. 또한 방송계 종사자들에게는 예능 프로그램의 심층 연구를 위한 기초자료가 될 것이다.

* 책속으로 추가
촌놈 정신이 국민 예능을 만들다
교양 피디하고 예능 피디하고 경계 자체는 지금 많이 허물어져가고 있고, 기본적으로 저도 그렇고 나영석 피디, 이우정 작가, 신원호 피디도 그래요. 기본적으로 저를 포함한 친구들이 가지고 있는 교집합은 본질적으로 프로그램에서 주는 메시지 자체가 따뜻한 감성? 그리고 사람 냄새 나는 것이 교집합이 아닌가 해요. 저도 촌놈이고 영석이도 충청도 촌놈이잖아요. 날이 서 있거나 그런 건 아니지만 어쨌든 본질적으로 프로그램의 핵심에는 그런 정서들이 있어야 된다고 생각해서 한 게 아니라, 하다 보니깐……. (웃음)
(중략) 그런데 이것은 고전적인 예능 피디의 덕목에는 사실 없었던 거죠. 10년 전에는 예능 피디는 독하고 자극적인 웃음을 만드는 것이 덕목이자 프로그램의 방향성처럼 생각했었잖아요. 그런데 시대가 바뀌면서, 시대 흐름을 우리가 선도를 했는지 안 했는지 그것까진 모르겠지만, 지금은 우리가 가지고 있는 인간적인 컬러들이 프로그램을 잘할 수 있는 자산처럼 된 거잖아요. 본인이 따뜻하지 않고 인간에 대한 관심이 없는데 그런 척하려고 하면 한계가 오죠. 나쁜 놈이 착한 척하려는 게 보이기도 하고, 좋은 사람이 위악적으로 보이려 해도 안 되는 거잖아요. 그거는 타고난 부분들이 발현되는 거고, 예전 같은 패러다임이었으면 지금처럼 각광받는 피디가 못 되었을 수도 있겠죠. _‘이명한 피디’ 중에서, 227~228p

새로운 프로그램은 새로운 그림으로 만들어내야 한다
프로그램이 후까시(위엄, 허세, 멋짐)가 포인트거든요. 요새 요리 프로그램이 많잖아요, 그럼 새로운 그림을 잡아야 하잖아요. ‘새로운 그림이 뭘까?’ 그게 굉장히 중요했어요. 〈복면가왕〉도 별거 아니지만 복면 쓰고 엄청나잖아요. 우리도 ‘이건 후까시다’ 그래서 ‘사람들이 땀방울 막 흘리고 멋지게 보여야 된다. 좋다, 스포츠!’ 스포츠 중계하듯이 하고, 관객이 옆에서 와 하고 환호하면 기존과는 그림이 좀 다르잖아요. 사실 프로그램이 다 그게 그건데, 그림 하나로 달라 보이잖아요. 그 그림 하나 나오기 전에 ‘이걸 해야 돼, 말아야 돼’ 했는데 딱 나오면서 ‘오케이, 가자!’ 그렇게 된 거예요. _‘최영인 피디’ 중에서, 314p

머리말

시트콤의 현자, 혹은 한국 시트콤의 역사_김병욱 피디
피디의 무한책임감이 만들어낸 살인적 제작 일정
한국 시트콤의 알파와 오메가
혼자 컴퓨터 앞에 있을 때가 가장 행복한 은둔지향성
혼자 생각하는 것을 즐기고, 혼자 생각하는 힘을 믿는다
가족들과 게임하며 성장, 삶의 우연성에 눈뜨며 거식증 앓다
시청률은 계속 일을 하게 하는 동력, 예술적 가치도 놓치지 않는다
시청률 올리는 공식을 연구하다
심의제도와 스타 출연자의 태도가 제작 자율성에 영향
드라마가 말하는 판타지는 삶의 본질이 아닐 수도
만드는 사람들의 이야기가 생생하게 담기는 김병욱식 프로덕션 시스템
남들이 생각하는 것부터 생각하고, 그것을 피하라!
연출자는 자기 생각을 세우고 사람들을 꾸려 이야기를 세상에 전하는 사람

"개그콘서트"로 코미디의 패러다임을 바꾸다_박중민 피디
1980년대 말 예능국은 쇼, 코미디, 게임 프로그램 제작
백재현, 김미화, 전유성 삼박자로 탄생한 "개그콘서트"
코미디가 아니라 고급 공연물로 포지셔닝
초창기 신속한 진행 위해 우주복 입히다
코너 분업에서 모든 스태프가 전체 프로그램을 짜는 집단창작 방식으로
확인에 확인을 거듭하는 연출 스타일, "개그콘서트" 시스템에 반영
10개의 아이디어 중 채택되는 것은 1~2개, 치열한 경쟁이 "개그콘서트"의 생존 비결
권위적인 사람은 코미디 연출을 못한다
버라이어티는 괴물처럼 모든 것을 삼키는 장르 확장의 원천
다매체 시대에 TV 현실비판 코미디는 약해질 수밖에 없다
KBS는 콘텐츠 중심 조직으로 시급히 전환이 필요하다
원상회복능력 가진 KBS 예능국의 제작 시스템
예능 피디는 즐거움과 감동을 주는 콘텐츠를 만드는 기획자

토크 예능과 시사 예능을 가로지르다_여운혁 피디
‘뭐 좋아하느냐’고 묻던 예능 선배들 때문에 예능의 길로 들어서다
게스트 없이 개그맨들끼리 재미있게 해보려고 "무한도전"을 기획하다
모든 일에 대해서 거리를 두는 관찰자적 성향
JTBC에서 최고의 제작 자율성 누리며 프로그램 제작
재미가 없거나 시청률이 안 나오면 네가 돈 대서 만들어라
JTBC의 경쟁매체는 tvN
"무릎팍 도사", 방송의 미디어적 속성에 부합하는 토크 쇼
예능의 본질은 김밥과 떡볶이, 영양가를 기대하지 마라
섭외 비결은 상대방이 먹을 떡을 적절하게 제시하는 것
끊임없이 필자와 대화하는 방식의 책읽기 즐겨
인간에 대한 애정, 인간에 대한 예의는 지켜야 한다
함께 일하면서 손해 보는 사람이 생기면 안 된다

한국 예능사의 두 번의 정점_이명한 피디
승률 40퍼센트의 비결, 전사적 브랜드 마케팅
촌놈 정신이 국민 예능을 만들다
콘텐츠를 마음껏 만들 수 있는 환경 때문에 이직하다
제작진과 마케팅팀의 콜라보레이션 시너지
TV를 넘어서 온라인 디지털 플랫폼을 지향
JTBC는 MBC, CJ E&M은 KBS의 유전자를 이어받다
지상파다운 보편성과 케이블 특유의 정체성 함께 지켜야
당신 천당 갈 거야, 남들 좋은 일 다 시켜주고
나영석, 신원호 피디를 품는 그릇

예능으로 힐링의 밥을 짓다_최영인 피디
공동연출에 버금가는 SBS 책임피디의 역할
하면 할수록 쉬워지고, 한 줄로 설명할 수 있는 프로그램이 좋은 프로그램
피디는 작은 차이를 발견하고 확장시키는 걸 기뻐해야
설문조사를 기반으로 한 예능 프로그램 기획
EBS에서 SBS로 이직, 교양에서 예능으로 횡단
정치인의 토크 쇼 출연 책임감 갖고 더 신중하게
새로운 프로그램은 새로운 그림을 만들어내야 한다
케이블 종편의 경쟁력은 철저한 마케팅
예능 피디란 사람을 이야기하는 사람

머리말

시트콤의 현자, 혹은 한국 시트콤의 역사_김병욱 피디
피디의 무한책임감이 만들어낸 살인적 제작 일정
한국 시트콤의 알파와 오메가
혼자 컴퓨터 앞에 있을 때가 가장 행복한 은둔지향성
혼자 생각하는 것을 즐기고, 혼자 생각하는 힘을 믿는다
가족들과 게임하며 성장, 삶의 우연성에 눈뜨며 거식증 앓다
시청률은 계속 일을 하게 하는 동력, 예술적 가치도 놓치지 않는다
시청률 올리는 공식을 연구하다
심의제도와 스타 출연자의 태도가 제작 자율성에 영향
드라마가 말하는 판타지는 삶의 본질이 아닐 수도
만드는 사람들의 이야기가 생생하게 담기는 김병욱식 프로덕션 시스템
남들이 생각하는 것부터 생각하고, 그것을 피하라!
연출자는 자기 생각을 세우고 사람들을 꾸려 이야기를 세상에 전하는 사람

<개그콘서트>로 코미디의 패러다임을 바꾸다_박중민 피디
1980년대 말 예능국은 쇼, 코미디, 게임 프로그램 제작
백재현, 김미화, 전유성 삼박자로 탄생한 <개그콘서트>
코미디가 아니라 고급 공연물로 포지셔닝
초창기 신속한 진행 위해 우주복 입히다
코너 분업에서 모든 스태프가 전체 프로그램을 짜는 집단창작 방식으로
확인에 확인을 거듭하는 연출 스타일, <개그콘서트> 시스템에 반영
10개의 아이디어 중 채택되는 것은 1~2개, 치열한 경쟁이 <개그콘서트>의 생존 비결
권위적인 사람은 코미디 연출을 못한다
버라이어티는 괴물처럼 모든 것을 삼키는 장르 확장의 원천
다매체 시대에 TV 현실비판 코미디는 약해질 수밖에 없다
KBS는 콘텐츠 중심 조직으로 시급히 전환이 필요하다
원상회복능력 가진 KBS 예능국의 제작 시스템
예능 피디는 즐거움과 감동을 주는 콘텐츠를 만드는 기획자

토크 예능과 시사 예능을 가로지르다_여운혁 피디
‘뭐 좋아하느냐’고 묻던 예능 선배들 때문에 예능의 길로 들어서다
게스트 없이 개그맨들끼리 재미있게 해보려고 <무한도전>을 기획하다
모든 일에 대해서 거리를 두는 관찰자적 성향
JTBC에서 최고의 제작 자율성 누리며 프로그램 제작
재미가 없거나 시청률이 안 나오면 네가 돈 대서 만들어라
JTBC의 경쟁매체는 tvN
<무릎팍 도사>, 방송의 미디어적 속성에 부합하는 토크 쇼
예능의 본질은 김밥과 떡볶이, 영양가를 기대하지 마라
섭외 비결은 상대방이 먹을 떡을 적절하게 제시하는 것
끊임없이 필자와 대화하는 방식의 책읽기 즐겨
인간에 대한 애정, 인간에 대한 예의는 지켜야 한다
함께 일하면서 손해 보는 사람이 생기면 안 된다

한국 예능사의 두 번의 정점_이명한 피디
승률 40퍼센트의 비결, 전사적 브랜드 마케팅
촌놈 정신이 국민 예능을 만들다
콘텐츠를 마음껏 만들 수 있는 환경 때문에 이직하다
제작진과 마케팅팀의 콜라보레이션 시너지
TV를 넘어서 온라인 디지털 플랫폼을 지향
JTBC는 MBC, CJ E&M은 KBS의 유전자를 이어받다
지상파다운 보편성과 케이블 특유의 정체성 함께 지켜야
당신 천당 갈 거야, 남들 좋은 일 다 시켜주고
나영석, 신원호 피디를 품는 그릇

예능으로 힐링의 밥을 짓다_최영인 피디
공동연출에 버금가는 SBS 책임피디의 역할
하면 할수록 쉬워지고, 한 줄로 설명할 수 있는 프로그램이 좋은 프로그램
피디는 작은 차이를 발견하고 확장시키는 걸 기뻐해야
설문조사를 기반으로 한 예능 프로그램 기획
EBS에서 SBS로 이직, 교양에서 예능으로 횡단
정치인의 토크 쇼 출연 책임감 갖고 더 신중하게
새로운 프로그램은 새로운 그림을 만들어내야 한다
케이블 종편의 경쟁력은 철저한 마케팅
예능 피디란 사람을 이야기하는 사람

드라마가 말하는 판타지는 삶의 본질이 아니다
작가들하고 공동창작을 하지만 주로 제가 창작하는 게 많으니까 제 생각이 안 들어갈 수가 없잖아요. 짧은 시를 써도 그 사람 생각이 안 나올 수가 없죠. 제 생각에 우리 사회는 닫힌 사회예요. 실제로 신분제가 없어졌지만 우리가 생각하는 것 이상으로 사회가 닫혀서 고착되고 세습되고……. ‘삶이란 게 이런 거다, 삶이라는 게 희망이 없다’라고 생각할 수 있지만, 확률적으로 드물지만 실제로는 희망이 있다고, 드라마가 말하는 판타지는 우리 삶의 본질이 아니라는 걸 자꾸 이야기하고 싶었던 거 같아요.
어떤 사람이 고된 일을 마치고 집에 들어왔을 때 드라마를 보고 그런 판타지를 가지는 것도 옳다고 생각합니다. 옳다고 생각하지만 제가 만든 것 같은 드라마도 있어야 된다고 생각합니다. 백마 탄 왕자가 와서 생기는 그런 일이 벌어지는 건 현실에서는 매우 드물고, 만약 현실이라고 한다면 웃고 즐길 수 있어야 좋은 거예요. 제 드라마의 취지는 드라마에서 보여주는 판타지를 통해서 위안을 받지 말라는 거예요. 기본적으로 삶이라는 게 고착화되어 있고, 현대 사회에서는 신분 상승을 할 수 있는 길도 별로 없고, 백마 탄 왕자가 나타나는 일도 다 허구다. 그런 판타지를 보며 위로를 받을 수는 있지만, 모든 드라마가 그러면 안 되는 거죠. 제 드라마는 이런 데에 별로 희망이 없으니깐 그냥 웃고 즐길 수 있는 드라마가 있어야 한다고 이야기하고 싶었던 거예요.
- ‘김병욱 피디’ 중에서 (/ p.60)

다매체 시대에 TV 현실비판 코미디는 약해질 수밖에 없다
현실비판 코미디를 하려면 비판 수위가 굉장히 세야 됩니다. 예를 들어서 ‘회장님 우리 회장님’ 이나 ‘네로 25시’, 강성범이 했던 코미디 등 정치풍자 코미디가 굉장히 인기를 끌었던 것은 통제가 강해서 다른 언론이 막혀 있을 때 이런 코미디들이 빛을 발했어요. 그런데 지금은 인터넷이나 다른 매체에서 더 센 얘기를 하는데 방송이란 매체에서 뭔 얘기를 한들 그만큼 사람들 속이 시원할까, 이런 회의가 있어요. 또 방송이란 것이 비판 코미디를 하기가 힘든 매체 아닌가? 공적인 영역에 있는 매체에서 비난의 수위 또는 풍자의 수위가 결국 한계가 있지 않은가? 그 한계를 가진 코미디를 시청자들이 봤을 때 후련해하겠는가, 만족스러워 하겠는가에 대한 회의가 있어요.
전보다 비판 수위가 약해졌다고 느끼는 것은 상대적으로 다른 배출구나 이런 쪽의 비판 수위가 좀 더 올라간 게 아닌가 싶기도 해서, 현실풍자 또는 정치비판 코미디들은 더 힘들지 않겠나 싶어요. 구조적으로 억압으로 못하게 해서가 아니라, 사람들의 눈높이에 맞출 만한 센 거는 어쨌든 안 되니까, 그거보다는 다른 쪽에서, 워낙 다른 통로가 많아서 뭘 해도 만족스럽지 않을 거라는 생각이 들어요.
-‘박중민 피디’ 중에서 (/ pp.134~135)

예능의 본질은 김밥과 떡볶이, 영양가를 기대하지 마라
예능 프로그램을 하면서 분식집에서 김밥과 떡볶이를 먹으며 영양가를 따진다면, 분식집 가서 영양가 얘기하려면 비싸게 주고 먹든지. 돈은 많이 안 내면서 영양가를 바란다는 그런 면에서 말했던 거 같아요. 그런데 지금은 좀 달라진 거 같아요. 분식집도 고급 분식집이 생겼으니까요. 뭐 김밥도 만 원짜리 이만 원짜리가 나오는 시대니까요. ‘이게 그러면 그렇게 해야 되나? 고급 김밥을 만들어야 되나?’ 이런 생각도 하게 되고……. 그래 봤자 저는 예능의 본질은 분식이라고 생각해요, 고급 김밥일 수도 있지만……. 분식집은 턱시도를 입고 스테이크를 먹으러 오는 그런 식당은 아니라고 생각하기 때문에, 예능처럼 싼 오락거리가 없다고 생각해요. 김밥천국에 고급 김밥도 있을 수 있지만 예능의 본질은 분식집이나 패스트푸드라고 생각하죠. 그래서 영양가를 따지고 싶으면 제발 딴 데 가라, 딴 걸 사 먹으라고 말하고 싶어요.
-‘여운혁 피디’ 중에서 (/ pp.187~188)

촌놈 정신이 국민 예능을 만들다
교양 피디하고 예능 피디하고 경계 자체는 지금 많이 허물어져가고 있고, 기본적으로 저도 그렇고 나영석 피디, 이우정 작가, 신원호 피디도 그래요. 기본적으로 저를 포함한 친구들이 가지고 있

드라마가 말하는 판타지는 삶의 본질이 아니다
작가들하고 공동창작을 하지만 주로 제가 창작하는 게 많으니까 제 생각이 안 들어갈 수가 없잖아요. 짧은 시를 써도 그 사람 생각이 안 나올 수가 없죠. 제 생각에 우리 사회는 닫힌 사회예요. 실제로 신분제가 없어졌지만 우리가 생각하는 것 이상으로 사회가 닫혀서 고착되고 세습되고……. ‘삶이란 게 이런 거다, 삶이라는 게 희망이 없다’라고 생각할 수 있지만, 확률적으로 드물지만 실제로는 희망이 있다고, 드라마가 말하는 판타지는 우리 삶의 본질이 아니라는 걸 자꾸 이야기하고 싶었던 거 같아요.
어떤 사람이 고된 일을 마치고 집에 들어왔을 때 드라마를 보고 그런 판타지를 가지는 것도 옳다고 생각합니다. 옳다고 생각하지만 제가 만든 것 같은 드라마도 있어야 된다고 생각합니다. 백마 탄 왕자가 와서 생기는 그런 일이 벌어지는 건 현실에서는 매우 드물고, 만약 현실이라고 한다면 웃고 즐길 수 있어야 좋은 거예요. 제 드라마의 취지는 드라마에서 보여주는 판타지를 통해서 위안을 받지 말라는 거예요. 기본적으로 삶이라는 게 고착화되어 있고, 현대 사회에서는 신분 상승을 할 수 있는 길도 별로 없고, 백마 탄 왕자가 나타나는 일도 다 허구다. 그런 판타지를 보며 위로를 받을 수는 있지만, 모든 드라마가 그러면 안 되는 거죠. 제 드라마는 이런 데에 별로 희망이 없으니깐 그냥 웃고 즐길 수 있는 드라마가 있어야 한다고 이야기하고 싶었던 거예요. _‘김병욱 피디’ 중에서, 본문 60p

다매체 시대에 TV 현실비판 코미디는 약해질 수밖에 없다
현실비판 코미디를 하려면 비판 수위가 굉장히 세야 됩니다. 예를 들어서 ‘회장님 우리 회장님’ 이나 ‘네로 25시’, 강성범이 했던 코미디 등 정치풍자 코미디가 굉장히 인기를 끌었던 것은 통제가 강해서 다른 언론이 막혀 있을 때 이런 코미디들이 빛을 발했어요. 그런데 지금은 인터넷이나 다른 매체에서 더 센 얘기를 하는데 방송이란 매체에서 뭔 얘기를 한들 그만큼 사람들 속이 시원할까, 이런 회의가 있어요. 또 방송이란 것이 비판 코미디를 하기가 힘든 매체 아닌가? 공적인 영역에 있는 매체에서 비난의 수위 또는 풍자의 수위가 결국 한계가 있지 않은가? 그 한계를 가진 코미디를 시청자들이 봤을 때 후련해하겠는가, 만족스러워 하겠는가에 대한 회의가 있어요.
전보다 비판 수위가 약해졌다고 느끼는 것은 상대적으로 다른 배출구나 이런 쪽의 비판 수위가 좀 더 올라간 게 아닌가 싶기도 해서, 현실풍자 또는 정치비판 코미디들은 더 힘들지 않겠나 싶어요. 구조적으로 억압으로 못하게 해서가 아니라, 사람들의 눈높이에 맞출 만한 센 거는 어쨌든 안 되니까, 그거보다는 다른 쪽에서, 워낙 다른 통로가 많아서 뭘 해도 만족스럽지 않을 거라는 생각이 들어요. _‘박중민 피디’ 중에서, 134~135p

예능의 본질은 김밥과 떡볶이, 영양가를 기대하지 마라
예능 프로그램을 하면서 분식집에서 김밥과 떡볶이를 먹으며 영양가를 따진다면, 분식집 가서 영양가 얘기하려면 비싸게 주고 먹든지. 돈은 많이 안 내면서 영양가를 바란다는 그런 면에서 말했던 거 같아요. 그런데 지금은 좀 달라진 거 같아요. 분식집도 고급 분식집이 생겼으니까요. 뭐 김밥도 만 원짜리 이만 원짜리가 나오는 시대니까요. ‘이게 그러면 그렇게 해야 되나? 고급 김밥을 만들어야 되나?’ 이런 생각도 하게 되고……. 그래 봤자 저는 예능의 본질은 분식이라고 생각해요, 고급 김밥일 수도 있지만……. 분식집은 턱시도를 입고 스테이크를 먹으러 오는 그런 식당은 아니라고 생각하기 때문에, 예능처럼 싼 오락거리가 없다고 생각해요. 김밥천국에 고급 김밥도 있을 수 있지만 예능의 본질은 분식집이나 패스트푸드라고 생각하죠. 그래서 영양가를 따지고 싶으면 제발 딴 데 가라, 딴 걸 사 먹으라고 말하고 싶어요. _‘여운혁 피디’ 중에서, 187~188p는 교집합은 본질적으로 프로그램에서 주는 메시지 자체가 따뜻한 감성? 그리고 사람 냄새 나는 것이 교집합이 아닌가 해요. 저도 촌놈이고 영석이도 충청도 촌놈이잖아요. 날이 서 있거나 그런 건 아니지만 어쨌든 본질적으로 프로그램의 핵심에는 그런 정서들이 있어야 된다고 생각해서 한 게 아니라, 하다 보니깐……. (웃음)
(중략) 그런데 이것은 고전적인 예능 피디의 덕목에는 사실 없었던 거죠. 10년 전에는 예능 피디는 독하고 자극적인 웃음을 만드는 것이 덕목이자 프로그램의 방향성처럼 생각했었잖아요. 그런데 시대가 바뀌면서, 시대 흐름을 우리가 선도를 했는지 안 했는지 그것까진 모르겠지만, 지금은 우리가 가지고 있는 인간적인 컬러들이 프로그램을 잘할 수 있는 자산처럼 된 거잖아요. 본인이 따뜻하지 않고 인간에 대한 관심이 없는데 그런 척하려고 하면 한계가 오죠. 나쁜 놈이 착한 척하려는 게 보이기도 하고, 좋은 사람이 위악적으로 보이려 해도 안 되는 거잖아요. 그거는 타고난 부분들이 발현되는 거고, 예전 같은 패러다임이었으면 지금처럼 각광받는 피디가 못 되었을 수도 있겠죠.
- ‘이명한 피디’ 중에서, (/ pp.227~228)

새로운 프로그램은 새로운 그림으로 만들어내야 한다
프로그램이 후까시(위엄, 허세, 멋짐)가 포인트거든요. 요새 요리 프로그램이 많잖아요, 그럼 새로운 그림을 잡아야 하잖아요. ‘새로운 그림이 뭘까?’ 그게 굉장히 중요했어요. 〈복면가왕〉도 별거 아니지만 복면 쓰고 엄청나잖아요. 우리도 ‘이건 후까시다’ 그래서 ‘사람들이 땀방울 막 흘리고 멋지게 보여야 된다. 좋다, 스포츠!’ 스포츠 중계하듯이 하고, 관객이 옆에서 와 하고 환호하면 기존과는 그림이 좀 다르잖아요. 사실 프로그램이 다 그게 그건데, 그림 하나로 달라 보이잖아요. 그 그림 하나 나오기 전에 ‘이걸 해야 돼, 말아야 돼’ 했는데 딱 나오면서 ‘오케이, 가자!’ 그렇게 된 거예요. - ‘최영인 피디’ 중에서, (/ p.314)