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22세기 사어 수집가

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    출판사 서평

    전공 , 넋 , 중산층 , 예언 , CCTV , 우산 , 종언 , 관객 , 비디오방 , 영수증 , 인류 등
    180개 단어에 미리 안녕을 고하는 책

    참여 작가 : 황인찬 , 한유주 , 현시원 , 김지현(aka 아밀) , 조경규 ,
    AMQ(이윤호, 이차령, 이강혁) , 노정태 , 김목인 , 이제니


    [22세기 사어 수집가]는 소설가, 시인, 음악가, 사진가, 만화가, 번역가, 저술가, 큐레이터까지 열한 명의 작가들이 22세기에 사라질 언어를 골라 서술한 책이다. 어떤 이는 지금에 서서 오랜 후를 예상하기도 하고, 어떤 이는 22세기라는 가상의 시기에 도달하여 지금과 그때를 이어내기도 했다. 각자가 가진 언어의 저울에 스무 단어를 올려놓고 미리 안녕을 고한다. 180개의 단어 중 어떤 것이 실제로 죽거나 사라질지 누구도 알 수 없지만 그러한 '예측 정확도'와 무관한 책.

    소중한 추억으로 꼽을 리 없는 기억을 떠올려 본다. 마트에서 감자를 담은 봉지 무게를 재는 순간은 특별한 기억으로 추앙되지 않는다. "2014년 오늘 대형 마트에서 감자를 산 순간을 평생 아름답게 기억해야지" 흐뭇한 표정으로 거듭 다짐하지 않는다. 하지만 어떤 과일이나 야채를 봉지에 담아, 철제 저울에 올려, 가격이 바코드로 출력되어 나오는 장면은 이상할 정도로 뇌리에 남아 있는데 ‘그 대상의 무게가 곧 가격'이었기 때문이다. 중량은 값을 정하는 주요한 기준이겠으나 그럼에도 마치 무게만이 문제라는 듯 가격으로 자동 환산되는 그 짧은 시간만큼은 언제나 낯설다. 이미 모든 정가와 부피와 중량이 오차 없이 정해진 마트 상품 사이 마지막으로 남은 야생의 흔적. 어쩌면 우리는 공장에서 닦이고 깎이고 쌓이고 살균되어 포장되어 출하되는 감자가 아닌 원산지 흙 묻은 감자를 익숙하게 맞닥뜨리는 마지막 세대일지 모른다. 그 긴장이 내가 고른 만큼 봉지에 담는 순간을 기억하게 만들었다.

    언어의 저울이 발명된다면 어떨까. 2085년 세상의 모든 이치를 꿰뚫어야 삶을 정복하는 것이라 오해한 사람들에 의해 고안된 이 기기에 단어 하나를 올리면 그 나이, 가치, 무게, 남은 수명, 값어치까지 적힌다면. 21세기를 채 넘기지 못할 운명의 단어들이 ‘쓸모없음의 세계'를 향해 쓰러져 갈 때, 우리는 어떤 표정으로 사어, 그 죽은 말을 바라보게 될까.

    이 책 [22세기 사어 수집가]는 소설가, 시인, 음악가, 사진가, 만화가, 번역가, 저술가, 큐레이터까지 열한 명의 작가들이 22세기에 사라질 언어를 골라 서술한 것이다. 어떤 이는 지금에 서서 오랜 후를 예상하기도 하고, 어떤 이는 22세기라는 가상의 시기에 도달하여 지금과 그때를 이어내기도 했다. 각자가 가진 언어의 저울에 스무 단어를 올려놓고 미리 안녕을 고한다. 순전히 지어낸 이별 같지만 그 속에는 작가가 판단하는 지금의 기운이 고스란히 들어 있다. 벌써 그 힘이 희미해진 단어와 대화가 멈추지 않는 한 쉽게 사라질 것 같지 않은 단어가 뒤섞여 있다. 180개의 단어 중 어떤 것이 실제로 죽거나 사라질지 누구도 알 수 없다. 변혁의 시대가 찾아와 평균 수명이 가파르게 오르지 않는 한 모두 죽고 없어 확인조차 못 할 것이다. 그런데 이 책은 그러한 '예측 정확도'와 무관해서, 누구도 쉽게 예측 못 할 아득한 미래를 감히 예상하는 사람들이기보다 기억할 수 없는 미래를 기억하는 사람들에 가깝다. 이 비문에 가까운 힘으로 허구와 오기와 사실을 섞어 자신의 세계관 속에서만큼은 진실로 전해질 전설을 들려준다.

    사어(死語)는 단순히 한 단어가 사라진 흔적 이상의 의미를 지닌다. 있던 언어가 없어지는 것은 사건이기보다 흐름에 가까워서 각 작가들이 꼽은 스무 개의 단어들은 '이전-지금-이후'를 판단하는 그들만의 기준이자 일종의 선언으로 보인다. 수집가처럼 자신의 이름으로 묶인 스무 사어를 가벼운 오동나무 서랍에 모아 넣을 수도, 언어의 장의사처럼 사어에 베를 곱게 둘러 염(殮)을 할 수도, 만담꾼처럼 숱한 농담을 부채처럼 펼치고 서늘한 웃음을 선사할 수도 있다.

    세상을 바꾸거나, 지각을 뒤흔들거나, 관념을 혁신하거나, 타인을 갱신하려 하지 않고, 아득한 단어의 울타리로 이토록 작지만 분명한 세계를 구축한 것은 역설적이게도 이들이 ‘완결의 아이들'이기 때문이다. 아주 오래전 완성된 세계의 후손들. 발 닿는 곳마다 이미 훌륭한 고전의 수풀이 우거져 있어 무작정 쓰거나 그리거나 찍지 못하고, 기술적인 발전보다 자신의 역할과 방향을 고민해온 작가들의 세계는 21세기라는 시간에 맞춰 특수하게 변모해왔다. 한계가 없이 그 값을 갱신하는 첨단의 영역을 제외하면 모든 것이 하강하는 때에 태어난 사람들이 가진 어떤 천성이다. 그들은 사그라지는 존재에 귀를 기울이고 그 마지막 폭발을 기대한다. ‘사그라지다'의 뜻은 ‘삭아서 없어지다'로, ‘삭다'라는 단어의 울림이 계속 눈에 걸린다. 녹슨 단어를 무대 위로 불러 치켜세우거나 기억하거나 웃음을 두르는 작가들 눈에 비친 22세기는 어떤 모양인가. 지금의 세계는 모두 삭아 없어졌을까, 또 다른 새로움을 기어코 찾아 낯설게 열광하고 있을까. 개인적인 선언처럼 읽힌다고 말했던 이들의 단어를 하나씩 소리 내어 읽어 본다. 열한 명의 열한 단어.

    눈싸움,
    폐지,
    꽃샘추위,
    침묵,
    토익과 토플,
    간척지,
    제본,
    파도타기,
    비디오방,
    일간신문,
    인류.

    18세기 화가가 그린 21세기 상상도에서 텔레파시 기계 혹은 비행 우체부를 보는 일처럼 이 책 역시 수 세기 이후 불가사의한 농담으로 쓰이거나, 2010년대를 촘촘히 기록한 문서보다 되려 지금을 읽는 지침서가 되길 바란다. 백 년 뒤, 문장째 사라지는 속도가 너무 빠르고 새롭게 생겨나는 단어는 전혀 아름답지 않을 때, 이 책은 당대 남은 언어의 힘을 믿었던 작가들이 한 줌 움켜쥔 마지막 낭만처럼 읽히길 고대한다.(이로)

    목차

    서문
    완결의 아이들

    황인찬
    뽕 | 산악회 | 진정성 | 파이팅 | 핍진성 | 교복 | 경이 | 정수 | 오빠 | 세계문학전집 | 느낌 | 퀴어 | 귀농 | 시간제 강사 | 새내기 | 학제 | 엠티 | 독설 | 제본 | 종언

    한유주
    칫솔 | 라이터 | 비닐봉지 | 안개 | 다리미 | 기적 | 번지 | 나일론 | 페덱스 | 조화 | 우산 | 심장병 | 담배 | 12월 | 응사 | 실바람 | 낙조 | 검정색 | 명왕성 | 간척지

    현시원
    파도타기 | 관객 | 샤프심 | 두부 | 연설 | 삼박자 | 백설탕 | 스포일러 | 기념비 | 젊은작가 | 우표 | 자별하다 | 경비실 | ! 느낌표 | 일기예보 | 맴돌다 | 창조 | 얼음 | 걷기 대회 | 호신술

    김지현 (aka 아밀)
    그녀 | 타다 | 인형 | 망하다 | 폐지 | 자기관리 | 영재 | 비둘기 | 눈 | 짓다 | 당신 | 불구하다 | 돛대 | 천연 | 사이렌 | 감성 | 반려 | 사이코패스 | 자아 | 넋

    조경규
    꽁치 통조림 | 돼지 저금통 | 연필깎이 | 주사기 | 붓펜 | 어린 왕자 | 분홍 소시지 | 아이스 아메리카노 | 우체통 | 볼링장 | 음식물 쓰레기 봉투 | CCTV | 야구 모자 | 음반 | 이자카야 | 철가방 | 토익, 토플 | 일렉트릭 기타 | 슬래셔 무비 | 이발소

    이윤호
    노래방 | 귀청소방 | 전화 & 화상방 | 키스방 | 안마 맛사지 | 비디오방 | 유리방

    이강혁
    신도시(뉴타운) | 봄 | 대형 마트 | 동물원 | 해수욕 | 자본주의 | 인류

    이차령
    3D 안경 | 영수증 | 지폐 | 우표 | 신용카드 | 일간신문

    노정태
    운전수 | 스마트폰 | 페이퍼백 | 인디 | 중산층 | 비정규직 | 전세 | 개천의 용 | 귀성길/귀경길 | 세는 나이 | 대안학교 | ADHD | 삼한사온 | 장마 | 꽃샘추위 | 참치회 | 동물원 | 안락사 | 통일 | 논객

    김목인
    가수 | 김치냉장고 | 노파 | 눈싸움 | 당일 배송 | 리얼리티 프로그램 | 마가린 | 백열등 | 빌 게이츠 | 사이버 | 속물 | 속셈학원 | 스승 | 썰렁하다 | 야자 | 연립주택 | 일상적 | 전공 | 책받침 | 프리메이슨

    이제니
    버섯 | 숲 | 바람 | 음악 | 침묵 | 시간 | 꿈 | 사람 | 희망 | 감정 | 기억 | 동물원 | 시 | 책 | 거짓말 | 겨울 | 밤 | 그림자 | 예언 | 죽음

    본문중에서

    경이
    무엇인가에 대해 놀랍고 신기하게 여기는 일, 그리고 그 마음을 뜻한다. 여전히 세상은 놀라운 일들로 가득 차 있으나 그것들에 대해 일일이 놀라는 데 사람들은 약간의 피곤함을 느끼고 있다. 무엇인가에 대해 경이를 느낀다는 것은 자신의 무지를 자각하고 또 거기서 벗어나야 한다는 뜻이기 때문이다. 바쁜 22세기 현대인들은 놀라운 일을 맞닥뜨리면 잠시 경악하고 금세 잊어버리는 일에 이미 익숙하다.(황인찬)

    우산
    20세기와 21세기의 사람들은 나일론이나 폴리에스테르를 방수처리해 살대에 입힌 우산을 사용했다. 플라스틱을 녹이는 비가 내리는 22세기의 사람들은 더 이상 우산을 사용하지 않았다. 그들은 몇몇 지역에 돔을 씌웠다. 그들은 혈거인이 되기를 자청했다.(한유주)

    젊은작가
    젊은작가는 띄어쓰기를 하지 않고 붙어있는 하나의 단어였다. 20세기 말까지는 종종 그랬다. 1981년 과천 국립현대미술관에서 <젊은 모색>전이라는 이름의 전시를 시작할 때만 해도 젊은작가는 하나의 상장이었다. ‘실험정신을 가진 젊은작가들의 작품을 전시한다’는 전시는 그만큼 젊은작가의 희소성을 뜻하는 것이었고 가능성, 실험정신, 도전과 같이 눈 감고도 연쇄반응을 일으켜볼 수 있을 듯한 개념들로 이어졌다. 젊은작가는 신체적으로도 정신적으로도 젊었고 하는 짓도 어렸고 볼 것도 많은 이들이었다. 그러나 21세기
    의 10년을 보낸 오늘만 해도 젊은작가라는 말은 전시 리플렛이나 도록에 쓰기엔 무색한 단어가 되었다.(현시원)

    자아
    이 단어가 살아 있을 적에는 주술적인 힘을 발휘했다고 한다. ‘자아’라는 단어를 입에 올리면 올릴수록 화자의 자아가 실제로 강해지는 효과가 생겼기 때문이다. 자아를 비판한다고 말하든, 자아가 약하다고 말하든, 자아가 상실되었다고 말하든, 그렇게 말하는 순간 자아를 의식하고 있는 것이므로, 서술어의 종류와 상관없이 화자의 자아는 강해지게 되어 있었다.(김지현 aka 아밀)

    꽃샘추위
    꽃샘추위마저 22세기에는 죽은 말이 되어버린다고 생각하면 어딘가 모르게 서운하다. 2014년에는 꽃샘추위가 없었다. 2015년에는 어떨까? 만약 2020년 무렵까지 꽃샘추위가 제대로 찾아오지 않는다면, 우리는 서서히 그것을 추억하게 될 것이다. 추억은 애도로 바뀌고, 애도는 망각으로 이어진다. 이렇게 어떤 단어들은 생명을 잃는다.(노정태)

    당일 배송
    전날, 혹은 당일 새벽에 주문해도 정확히 도착한다는 점, 상품이 오고 있는 경로를 웹에서 추적해 조바심까지 달랠 수 있다는 점은 당시로선 획기적이었다. 2014년 도시 평균소득 근로자가 당일 배송으로 주문한 품목의 예를 보면, 이 시스템이 얼마나 남용되었는지를 알 수 있다.
    21세기 초 유통산업의 과잉경쟁이 초래한 이 기현상은 운송 노동자들의 분노를 폭발시켜 세계 각국에서 ‘배송 혁명(아이러니하게도 이것은 원래 배송 회사의 광고 문구이기도 했다)’이 발발하는 원인이 되었다.(김목인)

    시간
    시시각각 변하는 세계의 조건 중에서 거의 유일하게 그 질량이나 밀도 혹은 그 일정한 공간적 영역이 변하지 않으리라 믿어왔던 것. 대부분의 사람들과 마찬가지로 나 역시도 그런 믿음으로 남들과 똑같은 길이의 하루를 채워나가고 있다고, 아니, 비워나가고 있다고 생각했다.(이제니)
    (/ 본문 중에서)

    저자소개

    생년월일 1988~
    출생지 대한민국 경기도 안양
    출간도서 12종
    판매수 1,970권

    1988년 경기도 안양에서 태어났다. 중앙대학교 문창과를 졸업했으며 2010년 '현대문학' 신인 추천으로 등단했다. 제31회 김수영 문학상을 수상했으며 시집으로 [구관조 씻기기]가 있다. 현재 ‘는’ 동인으로 활동 중이다.

    생년월일 1982~
    출생지 서울특별시
    출간도서 23종
    판매수 4,728권

    1982년 서울 출생. 2003년 《문학과사회》 신인문학상으로 등단. 소설집 『달로』 『얼음의 책』 『나의 왼손은 왕, 오른손은 왕의 필경사』, 장편소설 『불가능한 동화』가 있다.

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    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    큐레이터. 공간 시청각 공동 디렉터. 이미지와 미술에 관한 글을 쓴다. 여러 전시를 기획하고 프로젝트를 마련했다. 지은 책으로 [아무것도 손에 들지 않고 말하기](2017), [사물 유람](2014) 등이 있다.

    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    2002년 제10회 대산청소년문학상에서 '반드시 만화가만을 원해라'로 동상을 수상해 표제작으로 동명의 수상 작품집에 수록되었다. [환상문학웹진 거울 중단편선]을 통해 '월아', '키리에'를 발표하였다. 2007년 공동소설창작 프로젝트 ILN(http://lunabell.net/iln)을 만들어 ‘아밀’이라는 필명으로 운영자 및 필진으로서 활동하며, 장편소설 '런던 행복론', '그려지지 않은 그림'을 연재하고 있다. 2008년 단편 '송신]으로 고대문화상을 수상했다. 소설집 [병 속에 든 바다]를 전자책으로 출간하였다.

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    생년월일 1974~
    출생지 서울
    출간도서 47종
    판매수 20,284권

    1974년 서울에서 태어나 여덟 살부터 끄적끄적 만화를 그렸습니다. 뉴욕 프랫 인스티튜트에서 그래픽 디자인을 전공하고 서울에서 디자이너로, 일러스트레이터로 부지런히 살아가던 중 편집자의 권유로 서른다섯 살에 본격적인 첫 만화를 발표하게 되었습니다.
    지은 책으로 국수그림책 <800>과 시화집 <반가워요 팬더댄스>, 만화책 <내 이름은 팬더댄스>, 중국요리 탐방 만화 <차이니즈봉봉클럽>, 일상 음식을 다루는 만화 <오무라이스잼잼>이 있습니다.

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    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    이윤호, 이차령, 이강혁 저 [22세기 사어 수집가]

    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    대학에서 법학을, 대학원에서 철학을 공부했다. 국제 정치 전문지 [포린 폴리시(Foreign Policy)]의 한국어판 편집장을 역임했다.
    [아웃라이어](2009), [마이크로스타일](2011), [진보의 몰락](2013), [기적을 이룬 나라, 기쁨을 잃은 나라](2013), [민주주의는 어떻게 망가지는가](2015)를 번역했고, [논객시대](2014)를 썼다. 현재 자유 기고가로 활동하고 있다.

    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 4종
    판매수 312권

    화려하지 않지만 소소한 일상을 다양한 자신의 시각으로 이야기하고 노래하는 싱어송라이터.
    학업 성적이 우수했던 김목인은 충주고를 졸업하고 고려대 신문방송학과에 들어갔지만 2003년 카바레사운드에서 직원 일을 시작하면서 대학을 그만두기로 결정했다. 2004년 정식으로 캐비넷 싱얼롱즈라는 밴드를 결성하여 2010년까지 자유로운 스타일로 활동을 하였고, 지난 2011년 첫 솔로 앨범을 발매하며 지속적인 활동으로 '노래하는 음유 시인', '버스킹

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    생년월일 1972~
    출생지 부산
    출간도서 14종
    판매수 2,202권

    시인. 2008년 "경향신문" 신춘문예에 [페루]가 당선되어 등단했다.
    시집 [아마도 아프리카], [왜냐하면 우리는 우리를 모르고]가 있다. 2016년 제2회 김현문학패(비영리 사단법인 문학실험실)를 수상했다.

    언론사 추천 및 수상내역

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