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여인과 일각수

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    출판사 서평

    파리 클뤼니 중세박물관에 걸려 있는 여섯 점의 태피스트리

    1841년 역사 유물 발굴가인 프로스페르 메리메는 프랑스 중부 부삭의 한 성에서 쥐에 쏠은 자국이 있고 몇 군데는 잘려나간 상태인 「여인과 일각수」 태피스트리 연작을 발견한다. 작가 조르주 상드는 소설과 일기에 이 태피스티리에 관한 이야기를 쓴다. 1882년 프랑스 정부가 파리의 클뤼니 미술관(현 국립 중세박물관)에 소장하기 위해 이 태피스트리를 사들였고, 복원 후 특별히 지정된 방에 걸어두었으며 아직도 그곳에 걸려 있다.

    이 태피스트리의 정체를 캘 수 있는 열쇠는 태피스트리에 사용된 문장(紋章)이었다. 파리의 귀족 장 르 비스트 가문의 문장. 태피스트리에 등장하는 여인들의 옷과 태피스트리 직조 기술은 이 태피스트리의 탄생 시기를 15세기 말쯤으로 짐작게 한다. 그러나 르 비스트 가문의 누가, 언제, 왜 의뢰했는지는 여전히 수수께끼로 남아 있다. ‘여인과 일각수’ 전설을 모티브로 한 이 아름다운 태피스트리 연작은 밀플뢰르(꽃무늬 바탕 장식) 기교로 보아 브뤼셀 장인의 손에서 만들어졌으리라 추측된다. 그러나 르 비스트 가문의 누가, 언제, 왜 의뢰했는지는 여전히 수수께끼로 남아 있다.

    네덜란드 화가 요하네스 베르메르의 명화(名畵)를 한 편의 뛰어난 소설로 재탄생시킨 바 있는 『진주 귀고리 소녀』의 작가 트레이시 슈발리에는 태피스트리의 미술사와 중세의 풍속사 위에 소설적 상상력을 풍성하게 직조시켜 15세기 태피스트리 속 여인들의 이야기를 생생한 현재로 불러낸다.



    15세기 파리와 브뤼셀로 독자들을 안내한다

    중세의 태피스트리는 미술 작품이라기보다는 실용품에 가까웠다. 태피스트리는 실내를 장식하는 기능말고도 천장이 높고 큰 방을 보온하는 효과와 함께 소리가 울리지 않도록 하는 기능도 있었다. 태피스트리는 벽에 틈새를 두지 않고 서로 붙여서 걸었으며 모서리에 맞게 만들어져 벽 전체를 덮었기 때문에 태피스트리에는 여러 가지 이미지가 같이 들어간 경우가 많다. 물론 제작하는 데도 엄청난 비용이 든다. 소설에서 장 르 비스트는 태피스트리 장인의 작업실에는 물론 그림을 그린 화가와 중개상한테도 돈을 지급해야 했다. 작가 트레이시 슈발리에는 적게 잡아도 지금 돈으로 250,000달러(약 3억 원)가 들었을 것이라고 추정한다.

    작가는 미술사와 풍속사에 대한 치밀한 탐구를 바탕으로 15세기 파리와 브뤼셀을 생생하게 재현해 보여준다. 이미 『진주 귀고리 소녀』에서 독자들을 17세기 네덜란드로 초대했던 트레이시 슈발리에는 길드조합이 번성했던 브뤼셀의 그랑플라스, 질척거리는 오물투성이의 파리 뒷골목, 창녀가 나오는 브뤼셀의 술집, 파리 귀족의 호화로운 저택, 중세 수녀원, 루브르 성과 노트르담 성당을 조망할 수 있는 센 강으로 독자들을 안내한다.



    일각수, 무한한 상징의 스팩트럼

    언뜻 낯설기도 한 일각수라는 상상동물의 역사는 매우 오래되었으며 여러 문화권에서 찾아볼 수 있다. 고대 아시리아나 그리스 로마 시절부터 여러 문헌에 일각수에 대한 언급이 나오며 중국이나 일본에도 일각수 전설이 있다. 영화 「블레이드 러너」나 무라카미 하루키의 소설 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』에서 보듯이 일각수는 오늘날까지도 매우 널리 쓰이는 아이콘이다. 일각수가 등장하는 가장 유명한 전설은 이 소설에서 화가 니콜라가 들려준다. 사실 니콜라의 이야기에는 두 가지 전설이 섞여 있다. 일각수는 원래 거칠고 난폭한 동물이지만 정결한 처녀 앞에서는 양처럼 순해져 처녀의 무릎 위에 얌전히 기댄다. 일각수 뿔에 독을 정화시키는 힘이 있다는 것 또한 유명한 전설이다. 일각수가 냇물에 뿔을 담그고 있고 동물들이 뒤에서 기다리는 이미지는 곳곳에서 찾아볼 수 있다.

    그렇다면 일각수가 상징하는 것은 무엇일까? 우선 프로이트에 기대면, 일각수의 뿔은 바로 남성의 성기를 연상시킨다. 특히 ‘여인과 일각수’의 이미지에서 여성이 뿔을 잡고 있다는 점을 떠올리면 더욱 그러하다. 이때 일각수는 정조나 순수와 같은 미덕을 상징한다. 처녀만 일각수를 사로잡을 수 있다는 점 때문에 일각수가 순수라는 상징을 얻게 된 듯하다. 하지만 여인과 일각수라는 모티프는 사랑하는 여인의 주술에 걸려 있는 연인을 나타내기도 하고, 사나운 야생 동물이라는 점에서 자유분방한 성적 욕망을 나타내기도 한다. 일반적이지는 않지만 일각수와 여인은 때로 그리스도와 성모 마리아를 나타내기도 한다. 중세는 기독교적 의미망을 피하기 힘든 시기이기도 했지만, 사냥꾼의 화살에 맞고 처녀의 무릎 위에 엎드려 있는 일각수의 모습은 마리아가 십자가에서 내려온 예수를 안고 있는 피에타의 전형적인 구도를 떠올리게 하기 때문일 것이다.

    한편 릴케의 『말테의 수기』에도 일각수가 자주 등장한다. 아비뇽으로 망명해 온 법왕 잔 22세가 독살을 피하기 위해 포도주 잔에 일각수의 뿔을 넣어 변색 여부를 확인하는 장면이 언급되는가 하면, 일각수의 신비스러움을 처녀의 욕망 성숙 과정으로 형상화하기도 했다. 『말테의 수기』에서, 처녀들은 「여인과 일각수」라는 태피스트리 앞에서 경건해지려고 애쓰지만 그럴수록 우울해진다고 한다. 모든 것을 변화시키는 세월의 힘 앞에서 처녀들 역시 변하지 않을 수 없는 것이다. 사내들의 욕망에 스스로 몸을 던지는 타락한 처녀가 되고자 함이 그것이다.

    본문중에서

    “그러고 나서 마침내 2년의 세월에 걸친(노심초사하며 일을 하느라 머리가 세고, 어깨가 굽고, 눈은 사시가 된) 일을 뒤로하고 리시에 조르주는 밖으로 걸어나갔다. 나가면서 태피스트리에는 눈길조차 주지 않았다. 다시는 그 태피스트리를 보지 않게 되어 기쁜 듯했다. 두 사람이 나간 뒤 나는 오래도록 ‘시각’을 바라보았다. 여인은 앉아 있고 일각수는 그녀의 무릎에 기대고 있다. 사람들은 그들이 서로 사랑한다고 생각할지도 모른다. 어쩌면 사실일지도 모른다. 하지만 여인은 거울을 들고 있고 일각수는 사랑 가득한 눈으로 여인이 아닌 자신을 보고 있다. 여인의 눈은 초점이 없고 게슴츠레하다. 여인의 희미한 미소에는 슬픔이 가득하다. 어쩌면 여인은 일각수를 보지 않는지도 모른다. 내 생각이다.”

    (/'필립 드 라 투르' 중에서)



    “태피스트리, 고마워요.”

    클로드가 개의 눈을 들여다보며 덧붙였다.

    “누군가 당신에게 고맙다는 말을 했나요? 태피스트리는 아주 아름답군요. 볼수록 슬퍼지긴 하지만.”

    “왜지요, 아름다운 아가씨?”

    클로드는 나를 보았다.

    “태피스트리를 보면 전에 내가 어땠는지, 얼마나 명랑하고 행복하고 자유로웠는지 생각나니까요. 이제는 무릎에 일각수가 기대고 있는 여인만 나 같아요. 그 여인은 슬퍼 보이고 세상에 대해 뭔가를 아는 것 같은 표정이죠. 나는 다른 여인들보다 그 여인이 마음에 들어요.”

    나는 한숨을 쉬었다. 여인들을 다 잘못 만든 것 같았다.

    (/'니콜라 데 지노상' 중에서)

    저자소개

    트레이시 슈발리에(Tracy Chevalier) [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
    생년월일 1962.10.19~
    출생지 미국 워싱턴
    출간도서 15종
    판매수 23,017권

    [라스트 런어웨이] 는 오십 세의 나이에 접어들은 작가가 처음으로 모국의 역사를 소재로 한 신작 장편소설이다. 특유의 명료하고 정갈한 문장으로 1850년대 개척자 퀘이커 교도들과 탈출하는 노예들의 이야기를 솜씨 좋게 엮어내면서, 그 사이에서 의무와 양심으로 갈등하는 영국 여인의 삶을 따뜻하고 감동적으로 그려내어 언론과 문단의 호평을 받았다.

    1962년 워싱턴 DC에서 삼남매 중 막내로 태어났다. 여덟 살 때 어머니를 여위었고, 아버지는

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