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최초이자 최후인 우주를 시적 언어로 변환하다!

김산 시인의 첫 번째 시집『키키』. 2007년 문예지 '시인세계'의 신인 작품 공모에 시 ‘날아라 손오공’이 당선되어 문단에 나온 저자의 이번 시집은 지구와 우주와 인류, 그리고 생명체의 비밀을 시로 송신한다. 불시착으로 지구별에 떨어진 우주 소년처럼 기발한 상상력으로 가공의 시적 공간을 세속의 삶과 탁월하게 엮어낸다. 크기를 가늠할 수 없는 상상력, 신선한 시적 감각, 그리고 이를 현실 속의 이미지로 담아낸 ‘지구인’, ‘당신의 왼편’, ‘파리채를 활용한 러시안훅 트레이닝’, ‘문장강화’ 등의 시편이 수록되어 있다.

■ 지구로의 자의적 불시착을 감행한 우주 소년의 강렬한 자기 선언

2년 전 시인 김산은 오른쪽 어깨와 다리의 뼈가 모두 으스러지는 대형 교통사고를 당했다. 찰나의 순간 시인의 머릿속에 떠오른 것은 ‘죽는구나’가 아니라 ‘시집 한 권도 못 냈는데……’였다. 대수술을 두 번 거쳤다. 다행히 머리와 손은 멀쩡했다. 시를 쓰고 싶어 물리치료와 재활 운동에 매달리는 동안 그의 시의 진가를, 그러니까 김산 시의 ‘재미’를 알아보는 사람들이 늘어나기 시작했다. 생과 사의 기로에서 돌아온 그는 한층 더 강화된 재기와 발랄함, 선명한 시적 감각으로 무장했다. 그렇게 그는 새로운 종(種)으로 태어났다.

나는 비로소 완벽한 서정적 거미인간으로 태어났다.

나의 두 손에서 끈끈한 점액질의 네가 만져진다. 너는 벽이고 나는 그 벽을 타고 또 다른 너를 향해 도움닫기를 한다. 혹자들은 내가 날지 못할 것이라 했지만 내가 널 지나칠 때마다 휙휙, 나는 분명 날아오르고 있었다. 날아오른다는 것은 중력을 제어한다는 것이다. 내가 왔던 소행성에서 그것은 교과가 아니다. 그것은 숨을 쉰다는 것과 상통한다.

기실, 내가 머언 곳에서 이곳으로 자의적 불시착을 감행했을 때 지구는 나에게 더 이상 우주가 아니었다. 벽과 벽으로 둘러싸인 종이 인형처럼 너는 항상 내 뒤에서 표창을 날렸지만 봐라, 네가 날 볼 수 있는 것은 그 순간에 다름아니다. 네가 나를 인식했을 때 나는 이미 벽을 통과했고 바람보다 빠르게 전 우주의 습기를 빨아들인 후였다.

그렇다. 어깨를 기대고 다정하게 걷는 연인들의 머리통은 얼마나 차고 외로운가. 나는 어디서든 달리고 어디서든 날아서 네가 닿지 않는 곳에서 너의 흔적을 빠르게 육화한다. 나는 벽 위로 실을 뿜고 아무도 가 본 적 없는 난간 위에서 너를 기다린다. 담뱃불처럼 별이 사위어 가는 쓸쓸한 밤에 비로소 나는 너를 가만히 안고 깊은 눈을 감는다.

나는 비로소 완벽한 서정적 거미인간으로 태어났다.

―「야마카시」

시라는 장르는 특성상 익숙한 것보다는 낯선 것에 어울린다. 뜨뜻미지근하고 어정쩡한 태도를 거부하는 김산의 시야말로 관습적 표현, 관습적 태도를 배반하는 시의 본질에 가닿아 있다. 의욕 없는 수동적인 주체는 그의 시에 보이지 않는다. 야마카시(도시의 빌딩 사이를 뛰어 건너거나 아무 도구 없이 맨몸으로 기어오르는 신종 스포츠)는 일반적인 보행의 법칙을 무시하는 새로운 움직임을 창조한다. 김산은 어디로 튈지 모르는 이 몸짓의 이미지를 강렬하게 묘사한다. “내가 왔던 소행성에서” “날아오른다는 것은” “숨을 쉬는 것과 상통”한다. 이런 존재가 “중력을 제어”할 수 없는 “지구”로 “자의적 불시착을 감행”했다. 이 이동은 자발적인 것이기에 비지구적 존재의 지구에서의 삶은 기꺼운 모험이 된다. 그리고 그는 선언한다. “나는 비로소 완벽한 서정적 거미인간으로 태어났다”고. 확고한 자기인식을 가진 시적 주체만이 자신의 ‘종’을 자신만만하게 명명할 수 있을 것이다.

■ 균열이 가득한 지구별 세상에 던지는 최상급 비문(非文)

김산의 시는 이미지 자체만으로도 훌륭한 세계를 이룬다. 그의 시에서 미용실은 “흩어진 가계를 수습하기 위해/ 가위 하나만 달랑 손에 쥐고/ 지구별로 야반도주한 여자”가 “숙련된 손길로 싹둑싹둑/ 한 달간의 근심을 가지 치”고 “웃자란 생각들을 좌우로 보며/ 마침맞게 중심을 잡아 주”며 “머리 위에/ 비행접시처럼 떠서 우주의 먼지들을/ 구석구석 헹구”어 주는 은하계가 된다.(「은하 미용실」) “치키치키, 빗방울이 16비트 리듬으로/ 살아나는 광릉수목원”은 “우르르쾅, 천둥 사이키가 번쩍거리고” “수십만의 히피나무들이 부동자세로/ 입석 매진된 한밤의 우드스탁”이다.(「광릉 우드스탁」) 세계를 재현(再現)하는 도구로서의 이미지, 표피에 떠도는 이미지가 아니라 그 자체가 당당하고 씩씩하게 현현(顯現)하는 이미지다. 그래서 그의 유년 시절엔 평범한 달고나 상인과 뽑기 상인이 아니라 “국자 하나로 읍내를 평정”하고 “어린 내게 별과 구름과 달을 만들어 주”는 “시인”과 “유리 상자 안을 각종 칼로 무장”해 놓고 “누런 갱지” 속에는 “꽝”을 숨겨 놓은 “무기 밀매상”이 함께한다.(「불량소년 체험기」)

“라오스인디아알제리리비아”(「무럭무럭」)처럼 꼬리에 꼬리를 물고 이어지는 언어유희나 “미뢰를 잃은 나는 미래가 없어서 밀애에 열중할 뿐이고요”(「밀애파」), “원형 같은 원흉 원형 같은 원죄 원형 같은 원성들”, “파열은 나열되고 분열되고 종장에는 발열된다”(「식물펑크」)처럼 짐짓 무심하게 나열하는 말장난 같은 시어들은 김산 시의 또 다른 즐거움이다. 그래서 때로는 한 편의 시가 줄 수 있는 하나의 유용한 혹은 유익한 의미를 의도적으로 배격하는 듯이 보인다. 심지어 시인은 “이것이 당장 당신의 신변을 지켜 줄 것이라는 것에 대해서도 나는 회의적”이라며 “당신이 이것을 배워야 할 까닭도 이유도 없다. 여기까지 읽고 흥미를 느끼지 못했다면 얼른 페이지를 넘길 것을 권유한다.”라고 말하기도 한다.(「파리채를 활용한 러시안훅 트레이닝」) 그러나 “무용함과 비생산적임을 자각함에도 불구하고 ‘기꺼이’ 이에 헌신”함으로써 “유용함이라는 척도를” 가볍게 생략해 버리는 정치적 진지함이 그의 시에는 있다.(문학평론가 박슬기)

이러한 이미지의 시 세계에서 논리적 흐름이나 의미의 연관성을 찾는 일은 무의미하다. 시인은 거침없이 묘사하지만 느슨하게 병렬한다. 행간마다 우주적인 상상력이 꿈틀거리는 시 「은하야 사랑해」가 대표적이다.


그러니까 이것은 호외

내 탄생별에 대한 예우

이탈자의 최후의 고해

양을 잃은 소년의 피리

주석이 필요 없는 행간

썼다 지우고 다시 쓴 참회

날 닮은 별에 대한 역사

내 무릎을 떠받치는 천체

모든 점멸에 대한 묵념

그러니까 너는 내 운명

―「은하야 사랑해」


시행은 각자 뚜렷한 묘사 영역을 지니지만 그 사이의 거리는 별과 별만큼이나 멀다. 따로 떨어져 있는 수많은 별들이 모여 은하를 이루는 것처럼, 스타카토같이 명랑한 시편의 리듬은 읽는 사람에게 상상의 여지를 충분히 마련해 주고 상상이 더해져 시편은 더욱 밝게 빛난다. 그 은하의 빛이, 오랜 세월과 멀고 먼 공간을 순식간에 관통해 이제 우리 눈앞에 도달했다.

■ 작품 해설 중에서

김산은 모든 무의미의 진정한 의미를 안다. “목적이 없다는 것은 얼마나 순정한 실천가의 자세인지.” 그의 문장이 자주 최초의 의도를 잃고 무한한 길을 따라가는 듯 보이는 까닭도 여기에 있다. 세계를 그것의 표현인 언어와 동일시하는 이 전략은 키키와 같은 작은 존재자들의 언어를 온전히 받아 안으려는 의도에서 수립된 전략이다. 우리는 흔히 이런 태도에 낭만주의라는 이름을 붙이지만, 김산의 시는 그 이름마저 벗어 버리려 들 것이다. 그는 우리에게 이렇게 말한다. “당신이 이것을 배워야 할 까닭도 이유도 없다. 여기까지 읽고 흥미를 느끼지 못했다면 얼른 페이지를 넘길 것을 권유한다.” 이건 쿨한 자세가 아니라 진정한 실천가의 자세다. 페이지를 ‘읽으라’는 요청과 ‘읽어야 한다’는 당위까지 넘어서야, 진정한 무의미의 의미에 이를 수 있기 때문이다. ―권혁웅(문학평론가)｜작품 해설에서

■ 추천의 말

겉보기에 그는 ‘낭만 루저’지만, 속으로는 ‘우주의 비밀을 간직한 최면술사’다. 힘 약한 시 따위가 지구와 우주, 인류와 생명체의 비밀을 송신하고 있다. 글로벌 세대를 넘어 우주 세대가 나타난 형국이다. 그게 시인의 위엄, 시의 비전일 것이다. 덕분에 제자리걸음으로 별 구경 한번 잘했다. 장차 그의 시 전집이 지구별 안내 총서 제1권이 되기를 바란다. 그가 등단할 때 내가 내 인생 첫 예심을 봤다는 사실을 왜 밝히고 싶을까. ―김중식(시인)

김산 시인에게 우주는 시적 소재의 “호외”이며 또 다른 “나이테 하나가 나이테 하나를 꼭 안는” 틈으로 “벌레” 하나가 비집고 나와 “알”을 낳는 시적 탄생의 자궁임과 동시에 “천공을 어지럽히던 모든 활자들을 주름 감옥에 가”둔 손오공이 “세로로 받아쓰인, 미륵”이 되는 거침없는 시적 판타지의 공간이다.

그는 이번 첫 시집을 통해 최초이자 최후인 우주를 자신만의 시적 언어로 변환한 자가 되었으니, 이것은 다른 한편으론 기존 시 쓰기에 대한 매우 근사한 방법적 초월이 아니고 무엇이겠는가. 또한, 상상력 부재로 자기 복제의 덫에 빠져 있던 가엾은 시인들에겐 가슴 한편이 조여지게 질투 나는 일일 것이라, 믿어 의심치 않으며 앞으로 한동안은 “우주적 명랑함”으로 한 손엔 차표처럼 김산 시인의 시집을 들고 밤마다 “무중력순환열차”를 타고 은하계를 달려 보는 것도 좋지 아니한가, 싶다. 물론 “은하야 사랑해” 하고 외쳐 보는 것도 잊지 말고 말이다. 그런데 “무중력순환열차” 안엔 “운칠기삼”으로 시무룩한 그 귀여운 “불량소년”도 타고 있겠지. ―최치언(시인)

自序

1부 은하야 사랑해
지구
은하야 사랑해
달달
별별
날아라 손오공
탈레반 교육 현장
이 별의 이별
지구가 푸르른 이유
지구인
화성 관광 나이트
지문의 시차
은하 미용실
금성 라디오
우주적 명랑함
월식

2부 연인들
나의 키에 관한 대화체 형식의 짧은 보고서
불량소년 체험기
서번트 신드롬
부두의 장례
퀴즈 탐험 신비의 세계 - 로랜드 고릴라
광릉 우드스탁
내가 그린 기린 구름
바람과 함께 사라지다
?
어쩌면 허허벌판
하현
핑퐁
플라즈마 - 1985
반공일의 아이들
연인들

3부 야마카시
공중
심해
극락
哭
블라디보스토크
블리자드
빙원
삵
이명
설의
최초의 저녁
미지의 미지
야마카시
최면술사
타투이스트

4부 총체적 즐거움
총체적 즐거움
문장강화
그러니까 눈보라 눈보라 눈보라
당신의 왼편
밀애파
무럭무럭
식물펑크
임플란트
연노랑 물방울 오리지널 사운드 트랙
랄랄라 집시법 - 이것은 사람의 말
필라멘트
코끼리 오징어 위스퍼와 함께 숲을
파리채를 활용한 러시안훅 트레이닝
슬기슬기사람
키키

작품 해설 / 권혁웅
지구 소년에 관한 네 가지 이야기