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2008년 제5시집 『명창』 이후 3년 반 만에 김일연 시인이 더욱 세련된 이미지와 리듬을 담고서 여섯 번째 시집 『엎드려 별을 보다』를 상재했다. “정(情)과 경(景)과 운율이 긴장되게 조응하며 독자의 가슴속에 파고드는 자신만의 진정한 목소리와 가락을 가진 시인”이란 평가를 받고 있는 김일연 시인은 시인과 대상이 진정으로 교감하는 선명한 이미지, 그런 이미지와 시조의 정형율에서 우러나는 긴장되면서도 자연스런 리듬, 그리고 최첨단이면서도 정련된 시적 형태로 그리움의 정한을 끝 간 데 없이 길어 올리며 한 경지에 이르고 있다.

김일연 시집 『엎드려 별을 보다』. 이 시집에 수록된 시들은 그리움의 속내를 진솔하고 정결한 이미지와 운율로 살갑게 드러내고 있으며 시조의 안정감 있는 형태와 운율을 갖고 있다는 평을 받았다.

2008년 제5시집 『명창』 이후 3년 반 만에 김일연 시인이 더욱 세련된 이미지와 리듬을 담고서 여섯 번째 시집 『엎드려 별을 보다』를 상재했다. “정(情)과 경(景)과 운율이 긴장되게 조응하며 독자의 가슴속에 파고드는 자신만의 진정한 목소리와 가락을 가진 시인”이란 평가를 받고 있는 김일연 시인은 시인과 대상이 진정으로 교감하는 선명한 이미지, 그런 이미지와 시조의 정형율에서 우러나는 긴장되면서도 자연스런 리듬, 그리고 최첨단이면서도 정련된 시적 형태로 그리움의 정한을 끝 간 데 없이 길어 올리며 한 경지에 이르고 있다.
이번 시집의 시들은 시인 혼자 달아올라 잉걸불같이 타다 남은 속내가 아니라 대상과 온몸으로 매양 새롭고 진솔하게 어우러지려는 사랑, 그 사랑을 일렁이게 하는 그리움의 속내가 선명한 이미지와 긴장된 운율로 구체화돼 가슴 먹먹하게 울린다.
우리 삶의 속내의 시작이요, 끝인 그리움의 속내를 천착해 들어가 이미지와 운율로 구체화시켜 인간의 끝없는 깊이를 소통하는 김일연 시인의 시에서 시의 본질을 만날 수 있다.

깊은 산속에서 떠 마시는 맑고 찬 샘물 같은 느낌을 주는 시조들이다. 어쩌면 “눈부신 겨울 하늘이 장작이 두 쪽이 나듯”(「역광을 찍다」) 빠개지는 것 같은, 정신이 번쩍 들게 하는 시조들이기도 하다. 실제로 우리는 구성지고 청승스러운 시조에 더 많이 길들여져 있지만 시조의 참맛은 이런 데 있는 것이 아닐까 하는 생각도 든다. 시조가 이렇게 신선하게 읽힐 수 있다는 것은 놀라운 일이다.
-신경림 시인

김일연의 시를 읽노라면 오관(五官)이 환히 트이는 느낌을 받게 된다. 그는 “우주 삼라만상과 교감”하는 시인이다. 몇 해 전 시집 『명창』을 받아 읽고 나는 현대시조에 대해 가지고 있던 편견을 버렸다. 이쯤 되면 시와 시조를 구분하는 것 자체가 무의미하다는 결론에 이르렀다. 법고창신(法古創新)의 경지가 바로 이런 것이 아닐까. 모든 선배 시인들의 자양분을 흠씬 빨아들이며 현대시조가 김일연에 이르러 활짝 꽃을 피우는가 싶다. 나는 이 범상치 않은 순간을 놓치지 않는다.
-정희성 시인

시인의 말

1부
찔레꽃가뭄
묵매
눈머는 깊이
매생이국
미시령 안개
극락강
관음 어머니
미나리아 재비와 애기동풀
꿈꾸는 동안만이
아침 기도
완허당
무창포
역광을 찍다
몰운대의 아침
엎드려 별을 보다
서해 바다 돌고래의 물장난
가을의 시인

2부
눈길
산내리 비
금강 바다
대적광전
홍천 가는 길
국숫집에서
목련 달빛
담양 길
가은역 들국화
마이산 능소화
여름 운문사
토우처럼
나무 청자
비금도 해국
함박꽃나무 아래로
꿈 밖의 가을
입추

3부
별나라의 장난
인간의 묘지
우포
여름 산에서
초록의 방
버들치 놀이
혼자
살처분
해산!
민들레
나의 잘못
춤
선운사 천불등
비단거미의 죽음
백령도
삶은 베이지 않는다
가뭄

4부
아름다움의 근원
히어리꽃 그늘 아래
나를 발견하는 이
초봄의 반야심경
허물
태백 산당화
둥그런 누썹에서
나야를 찾아서
눈물
다시 오는 날에는
이름값
겨울 낙관
제비꽃 누나
절집 차
얼굴
청도의 밤

5부
임진강 아버지
독립
고매
낙가산
당신의 밀물
여름 귀향
발굴의 비밀
가을 내장산
한때 소낙비
몸살 지나고
사는 힘
한칼
사람이 좋다
이별
나무 하나 나 하나
만유인력
해설 _ 이경철