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노란 방의 비밀 [양장]

원제 : LE MYSTERE DE LA CHAMBRE JAUNE
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    출판사 서평

    세계 최초로 밀실 미스터리를 다룬 밀실 트릭의 바이블

    [노란 방의 비밀]은 국내 독자들에겐 [오페라의 유령]을 잘 알려진 가스통 르루의 작품으로써, 밀실 미스터리를 다룬 세계 최초의 장편 미스터리 소설이다. 불가능 범죄의 거장 존 딕슨 카는 [노란 방의 비밀]을 이렇게 극찬했다.
    “밀실 미스터리 중 가장 완벽한 스토리로 납득이 가는 해결은 가스통 르루의 [노란 방의 비밀]에서 나타나고 있다. 이 작품은 역대 최고의 미스터리 소설이다.”

    스토리 요약

    "살인마! 살인마! 살려줘요...!" 한밤의 정적을 깨는 한 여인의 처절한 절규. 비명소리를 듣고 사람들이 달려나온다. 살려달라는 울부짖음이 메아리치는 가운데, 사람들은 어떻게든 방으로 들어가는 입구를 찾으려고 애쓴다. 사방이 꽉 막힌 벽, 유일한 통로인 문은 안으로 잠겨 있고, 작은 창문 역시 쇠창살로 가로막혀 있다. 결국 문을 부수고 들어간 방안에는, 미모의 여인이 정신을 잃은 채 침대 아래 쓰러져 있다. 벽에 남은 범인의 선명한 손자국, 침대 여기저기 흩어져 있는 발자국. 분명한 범인의 흔적들! 그러나 범인의 모습은 어디에도 없다. 과연 범인은 사방이 꽉 막힌 방에서, 어느 출구로, 어떤 방법으로 순식간에 모습을 감추었을까?

    가스통 르루는 [노란 방의 비밀]에서 두 탐정의 대결 구도로 이야기를 전개해 나가는데 두 사람을 한 쪽은 경험에 기초하는 증거주의, 다른 쪽은 논리만을 중시하는 탐정법에 기인한 탐정으로서-다르게 말하면 발로 뛰는 탐정과 머리로 푸는 탐정이라는 그림을 설정하고 있는 것이다.
    당시 최고의 탐정으로 인정받고 있던 라르상은 젊은 신문기자인 룰르타뷰를 평하며 다음과 같이 말하고 있다.
    “자네는 참 대단한 탐정이 되겠어… 조금 더 계획을 세우고 일을 하게 된다면… 직감과 두개골의 움직임에만 너무 의지하지 않는다면 말이지.”
    “자네는 추리에 지나치게 의존하는군. 눈으로 본 사실에 기초해 일을 진행해가는 면이 아무래도 부족해.……”
    “자네는 너무나도 ‘순수하고’ 지나치게 논리적이야. 논리라는 것을 그런 식으로 다룬다면 언젠가 그 논리 때문에 끔찍한 꼴을 당하게 될 걸세. 논리라는 녀석은 ‘너무 가깝지도 너무 멀지도 않게’ 적당함을 지켜서 다뤄야 되는 경우가 많다네.”
    이에 대해 초보 신문기자인 룰르타뷰는 귀납적 논리의 위험성을 설명하며 이성과 논리에 근거한 추리를 펼쳐나간다.
    “이 세상에는 논리를 서투르게 다루는 것 만큼 위험한 것은 없지요. 어떤 종류의 탐정들에게는 종종 특유의 정신적 경향이 보이고는 합니다. 스스로는 잘 해보겠다는 마음으로 ‘이 이론을 나의 생각이 요구하는 방향으로 서서히 비틀어 버리는’ 것입니다. 라르상 씨, 당신은 이미 누가 범인인지 지목하고 있습니다. 그렇지요? 하지만 말입니다. 그 범인이 손에 상처를 입은 것은 타이밍이 나빴을 뿐입니다. 그렇게 되면 당신의 생각이 근간부터 틀어지게 되지요. 그래서 다른 무언가를 통해서 그것을 증명할 것을 찾아내고 있지요. 라르상 씨, 처음부터 범인을 지목해두고 거기에 필요한 증거를 찾아내는 것은 정말 위험한 방법입니다!”

    발간 당시부터 치밀하게 짜여진 밀실 추리의 전개로 세계 추리계에 숱한 화제를 뿌린 가스통 르루의 치열한 두뇌게임이 시작되는 것이다.

    가스통 르루는 밀실 트릭의 경우 비밀통로가 있다거나 건물에 대대로 내려오는 숨겨진 장치가 있었다는 둥의 이야기는 작가가 비겁한 수를 쓰는 것이라고 주장하고 있다.
    미스터리 사건을 풀려고 하는 주인공이나 독자 모두에게 동일한 상황에서 동일한 실마리로 문제를 해결해야 하는데 드러나지 않고 있던 다른 장치들이 마지막에 등장하여 해결의 열쇠가 그것이었다고 하는 것은 독자를 우롱하는 것이라는 것이다.
    때문에 독자들은 피해자인 스탕제르송 양과 그의 약혼자가 죽음을 불사하면서까지 비밀을 지키고 범인을 밝히지 않으려 한 이유에도 깊은 공감을 느낄 수 있다. 또한 주인공이 모든 미스터리를 풀어내 범인을 알아낸 후에도 기존의 추리소설들처럼 잔혹하게 복수를 하거나 처절한 응징을 하는 대신 피해자들의 명예를 지켜주기 위해 애쓴 노력들에 이르면 이 소설의 완벽한 짜임새에 감탄을 금치 못하게 된다.
    추리 소설의 근간이 되는 사건의 전개와 그것을 파헤치는 탐정의 노력과 결말까지 어느 한 곳 나무랄 곳이 없는 완벽한 작품으로 평가받고 있는 추리소설이다.

    목차

    1 사건은 점점 더 미궁 속으로
    2 조셉 룰르타뷰가 모습을 드러내다
    3 한 남자가 유령처럼 셔터를 빠져나갔다
    4 황량한 자연에 둘러싸여
    5 로베르 다르자크에게 건넨 한 마디
    6 떡갈나무 정원 안쪽에서
    7 룰르타뷰, 침대 밑 탐험에 나서다
    8 예심판사가 스탕제르송 양을 심문하다
    9 신문기자와 탐정
    10 이제 쇠고기나 먹어야겠지
    11 범인은 어떻게 노란 방에서 탈출했을까
    12 프레드릭 라스상의 지팡이
    13 사제관의 즐거움은 조금도 변치 않고 그 정원의 싱싱함도 여전하다
    14 나는 오늘 밤 범인이 오는 것을 기다리고 있다
    15 덫
    16 물질해리의 불가사의한 현상
    17 불가사의한 복도
    18 이마의 두 개의 혹 사이에 하나의 원을 그리다
    19 룰르타뷰가 나를 여관 ‘망루’의 점심식사에 초대하다
    20 스탕제르송 양의 이상한 행동
    21 잠복
    22 이상한 시체
    23 두 개의 발자국
    24 룰르타뷰, 범인의 양면을 알다
    25 룰르타뷰, 여행을 떠나다
    26 룰르타뷰, 도착을 기다리다
    27 룰르타뷰, 영광을 안고 나타나다
    28 누구나 모든 일을 다 알 수는 없다
    29 스탕제르송 양의 비밀

    본문중에서

    노란 방 사건은 그 불가사의함이라는 면에서 이 문학적인 정신의 소유자가 흥미를 가질 여지가 다분했다. 실제로 그는 이 사건에 매우 흥미를 느끼고 있었다. 게다가 드 마르케의 이 사건에 대한 접근 방식은, 진상을 알아내겠다는 사법관의 열의보다는 오히려 극적인 상황을 즐기는 사람으로 보였다. 그는 이 수수께끼를 쫓는 것에 모든 힘을 집중하면서도 마지막 순간에 모든 것이 다 해결되는 것만은 무엇보다도 두려워하고 있었다.
    우리가 만났을 때, 마침 드 마르케가 서기를 향해 한숨 섞인 어조로 이렇게 말하는 것이 들렸다.
    “그럼, 어떻게 될 것 같은가? 말레이느 군. 그 건축업자의 곡괭이질로 모든 것이 완전히 정리되어 버리지 않으면 좋겠는데 말이지. 이렇게 멋진 수수께끼가 또 어디 있겠나.”
    “걱정하실 필요 없습니다.”
    말레이느가 대답했다.
    “건축업자의 곡괭이질이 그 별채를 모두 무너뜨릴지는 모르지만 사건의 수수께끼는 그대로 남아 있을 겁니다. 제가 벽도 두드려 보았고, 천장과 바닥도 잘 살펴보았습니다. 이래봬도 그쪽 방면은 잘 알거든요. 제 눈에 실수는 없습니다. 괜찮으니 안심하십시오. 분명 아무 것도 알아내지 못할 겁니다.”
    자신의 상사를 안심시킨 말레이느 군은 드 마르케에게 우리가 있는 쪽을 살짝 턱으로 가리켜 보였다.
    (/ p.35)

    어디로 갔지? 어디로 가버린 거지? 어디로…나는 소리쳤다. 이제 다 잡은 거나 마찬가지다! 나는 환희의 함성을 질렀다. 흥분과 승리의 고함을 질러댔다. 범인은 우리보다 2초 정도 앞섰을까? 2개의 복도가 만났다. 그리고 내가 예정했던 만남이, 필연적으로 일어날 수밖에 없는 불가피한 충돌이 일어났다. 우리는 모두 이 모퉁이에서 부딪혔다. 스탕제르송 박사와 나는 직선복도의 끝에서, 자크 영감은 같은 복도의 반대쪽 끝에서, 프레드릭 라르상은 T자 복도에서, 서로 달려와서 우리는 나자빠질 정도로 심하게 충돌했다.
    그러나 범인은 거기에 없었다!
    범인이 없다는 이 비현실적인 사실을 앞에 두고 우리는 망연자실한 눈으로, 겁먹은 눈으로 서로의 얼굴을 바라보았다.
    어디로 갔지? 어디로 갔어? 어디로 간 거지? 우리는 서로에게 “어디로 사라져 버린 거야?”라고 묻고 있었다.
    “녀석이 도망칠 리가 없어!”
    두려움을 넘어 솟구쳐 오르는 분노로 불타오르면서 나는 소리쳤다.
    “나는 놈의 몸에 손이 닿기까지 했어!”
    프레드릭 라르상이 소리쳤다.
    “놈은 바로 저기에 있었습니다. 내 얼굴에 숨결이 느껴질 정도였으니까요!”
    자크 영감이 말했다.
    “우리도 이미 놈의 몸에 손이 닿았었어!”
    스탕제르송 박사와 내가 같은 말을 반복했다.…?
    우리는 모두 미친 사람처럼 두 개의 복도를 뛰어다녔다. 문도 창문도 확인해 보았다. 모두 닫혀 있었다. 철통처럼 닫혀 있었다. 그들이 열렸다는 것은 있을 수 없다. 방금 이 눈으로 확실히 확인했으니까. 게다가 범인이 그렇게 쫓기면서 우리의 눈을 속이고 문이나 창을 열었다면, 그것은 범인이 사라진 것보다 한층 더 이해하지 못할 일이 아닌가.
    어디로 사라졌지? 어디로……? 그는 문으로도 창문으로도, 그 밖에 어떤 곳으로도 도망칠 수 없었다. 우리 네 사람의 사이를 빠져나가는 것도 불가능했던 것이다……!
    (/ p.236)

    저자소개

    가스통 르루 [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
    생년월일 1868.05.06~1927.04.15
    출생지 프랑스 파리
    출간도서 38종
    판매수 16,347권

    1868년 프랑스에서 태어났다. 학교를 졸업한 뒤에 서기관으로 일을 했는데 시간이 날 때마다 수필과 단편소설을 쓰면서 탐정소설가의 꿈을 키워나갔다. 1890년에 결단을 내려 서기관 일을 그만두고 본격적으로 기사와 저널을 쓰는 기자로 활동을 시작했다. 그리고 1894년부터 1906년까지 10여년 동안 전 세계를 돌아다니면서 그곳 소식을 기록해 본국으로 보내는 일을 했다. 특히 그의 기사는 일반적인 사실 보고를 위주로 하는 기사와는 달리 흥미로운

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    생년월일 -
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    상명대학교 일어교육과 졸업. SBS 번역과정을 수뢰하고, 현재 전문번역가로 활동중이며 옮긴 책으로는 [너와 나의 일그러진 세계], [정년을 해외에서 보내는 책], [100년 기업], [한국 마누라가 최고야], [하우징 인테리어], [소울메이트], [악마의 레시피] 등이 있다.

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