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출판사 서평

오로지 외곬으로 자신의 '정의'를 관철하려 한 자,
결국 남는 것은 창백하게 부서진 잔해뿐이리라

미야베 미유키 월드,[모방범]과[크로스파이어]의 조우!
그녀가 다시 한 번 우리 사회에 통렬한 비판의 메스를 댄다


일본 사회파 미스터리의 대모이며, 한국에서도 '미미 여사'라는 애칭으로 불릴 정도로 그 인기가 높은 미야베 미유키의 장편소설[R.P.G.]가 북로드에서 출간되었다.
인터넷상에서 유사 가족을 연기했던 피해자와 그 주변 인물들의 관계를 집요하게 파헤침으로써 가족이라는 최소한의 틀마저 무너진 현대 사회의 모습을 적나라하게 드러내고 있는 이 작품은 더 이상 설명이 필요 없는 작가, 미야베 미유키의 작품인 데다 그녀의 대표작이라 할 수 있는[모방범](2001년 발표)과[크로스파이어](1998년 발표)에서 각각 활약했던 다케가미 형사와 치카코 형사가 등장해 수많은 미스터리 팬들의 마음을 설레게 하고 있다.

가족은 살아가는 원동력인가, 아니면 삶을 얽매는 주박인가

피해자 도코로다 료스케는 언뜻 평범한 직장인이자 한 집안의 가장인 것처럼 보였다. 하지만 사건을 수사하는 과정에서 그가 인터넷상에서 '아버지'라는 닉네임으로 몇몇 사람들과 함께 '가족놀이'를 했다는 사실이 밝혀진다. 서로 얼굴도 실명도 모르는 사람들이 모여 마치 가족처럼 아버지, 어머니, 딸, 아들로 연극을 해왔던 것이다. 게다가 딸의 닉네임인 '가즈미'는 도코로다의 친딸 이름이기도 하다.
도코로다가 진짜 가족을 내팽개친 채 인터넷이라는 가상의 세계에서 가족을 만든 이유는 대체 무엇이며, 위선적이라는 것을 알면서도 어쩔 수 없이 가족놀이에 빠져들었던 이들의 진심은 무엇일까? 그리고 남편의, 아버지의 이런 실체를 알게 된 진짜 가족의 심정은 어떠할까?
단지 범인이 누군지를 알아내고자 하는 독자에게 작가는 이렇게 많은 의문을 던진다. 그리고 묻는다. 이 책을 읽고 있는 당신 자신에게 있어 가족은 어떤 의미인지를. 작가의 질문이 날카롭게 가슴을 찌르기는 하지만 괜찮다. 다케가미 형사와 치카코 형사, 이 두 형사가 부모와 같은 따스한 눈길로 우리를 어루만져주기 때문이다.
이윽고 독자는 복잡다단한 마음으로 한창 용의자를 심문 중인 취조실로 시선을 집중하게 된다. 마찬가지로 복잡다단한 심경을 감출 길 없는 형사들이 범인을 밝혀내는 순간을 목격하기 위해, 그리고 살인이라는 극단적인 선택을 할 수밖에 없었던 범인의 항변에 귀 기울이기 위해 말이다.

사건은 취조실에서 일어난다?
마치 한 편의 연극을 보는 듯한 심리 미스터리

일본 영화 [춤추는 대수사선]에서 주인공 아오시마 형사는 '사건은 현장에서 일어난다'고 목 놓아 외쳤지만, 적어도 이 작품만은 예외라고 해야겠다. 다케가미 형사와 치카코 형사가 경찰서에서 만나 인사를 나누는 장면으로 시작해, 범인의 처절한 통곡이 여전히 메아리치는 것 같은 취조실에서 두 형사가 쓸쓸하게 대화를 나누는 장면으로 끝나는 이 소설은 그야말로 한 편의 연극과 같다.
차례로 취조실로 불려오는 용의자들과 그들을 심문하는 다케가미 형사, 피해자의 딸 가즈미와 함께 그 모든 상황을 매직미러 너머로 살펴보는 치카코 형사까지, 작가는 시시각각 변하는 이들의 심리를 세밀하게 묘사함으로써 독자로 하여금 마치 한 편의 심리 미스터리 연극을 보는 것 같은 느낌을 준다.

[줄거리]
공사 현장에서 살인사건이 발생, 인근에 살던 한 가장이 시체로 발견된다. 피해자가 인터넷에서 '아버지'라는 닉네임으로 '가족놀이'를 했던 사실을 알아낸 경찰은 진실을 밝히기 위해 전대미문의 계획을 세운다. 이윽고 유족이 매직미러 너머로 지켜보는 가운데, 피해자와 함께 가족놀이를 했던 이들이 차례로 취조실로 불려오고.......
누군가의 남편이자 아버지를 처참하게 살해한 범인은 대체 누구인가. 그리고 경찰이 세운 전대미문의 계획이란?

본문중에서

사하시 경장은 손전등을 빙글 돌려 다시 자그마한 노란 새 로고를 비추었다. 별 생각 없이 빛을 왼쪽에서 오른쪽으로 돌리던 그 순간 깨달았다.
자그마한 노란 새의 날개 끝에 뭔가 얼룩이 튀어 있었다.
경장은 시트에 다가가 얼굴을 바싹 붙이고 자세히 살펴보았다.
얼룩은 하나가 아니었다. 여러 개였다. 거뭇거뭇하고 아직 축축했다.
핏자국이다.
그때까지만 해도 시트를 걷고 안으로 들어가볼 마음은 없었다. 후카다 도미코는 안에서 누가 나왔다고 했지만 지금은 인기척도 없다. 아무리 경찰관이라도 건축 중인 건물에 무작정 들어가면 건축업자를 상대로 일이 꼬일 가능성도 있다. 가급적 피하고 싶은 상황이었다.
그렇지만 더 이상 그런 소리를 할 때가 아니었다. 마음을 다잡고 시트를 걷으려 했지만 단단히 고정해놓아 밑자락을 겨우 50센티미터 들어 올리는 게 고작이었다. 이것도 보안을 위한 것이리라. 경장은 몸을 굽혀 토관 속을 기어가듯 시트 안쪽으로 파고들었다.
굳이 찾을 필요도 없었다. 그는 경장의 눈앞에 쓰러져 있었다. 양복을 입고 반쯤 뒤틀린 몸에, 팔은 얼굴 쪽으로 바싹 오그리고 있었고 다리는 힘없이 쭉 뻗어 있다. 옆을 보고 있는 시체의 얼굴 바로 근처에 남성용 가죽 가방이 떨어져 있었다.
주위에는 본디 건축 중인 주택 안에 가득 풍겨야 마땅한 건축자재의 냄새를 누르고 피 냄새가 가득했다.
사하시 경장은 반사적으로 경찰봉에 손을 뻗으며 손목시계를 내려다보았다. 형광색으로 빛나는 바늘이 밤 10시 29분을 가리키고 있었다.
(/ pp.18~19)

사건 해결을 두고 마치 성서 속 에피소드처럼 어느 순간 갑자기 모든 수수께끼가 풀려 혼돈의 바다가 둘로 갈라지면서 한 줄기 길이 보인다고 비유하는 이가 많다. 하지만 다케가미는 실제로는 그렇지 않다고 생각했다. 사건을 해결하지 못할 때 말하는 ‘미궁에 빠졌다’라는 표현은 겉멋이 아니다. 미해결 사건은 정말로 미궁 같았다. 지도는 없지만 그곳에는 아리아드네(그리스신화에서 테세우스가 미노타우로스의 미궁을 빠져나올 수 있도록 길 안내를 해줄 실타래를 건네준 공주_역주)가 몇이나 있어 실을 잔뜩 건네준다. 하지만 따라가서 확인해보지 않으면 누가 올바른 출구로 인도해줄 아리아드네인지 전혀 알 수가 없다. 결국 구석구석 발품을 팔 수밖에 없다. 혹여 누군가가 고뇌하는 수사본부 형사들에게 미궁을 둘로 가를 수 있는 모세의 지팡이를 건네준다 하더라도 그들은 그것을 지친 다리를 쉬게 할 용도로 사용할 뿐 발로 뛰는 수사를 그만두지는 않을 것이다. 미궁을 부수어 출구를 만들면 오히려 어느 것이 본래의 출구인지 알 수 없게 될 따름이므로.
(/ pp.29~30)

상처 입고, 겁에 질리고, 슬퍼하는 이 사람에게 해줄 수 있는 일이 이것밖에 없다. 그 또한 한심하고 답답한 일이기는 했다. 하지만 치카코는 나름대로 오랜 경찰관 인생에서 배운 바가 있었다. 이 길을 계속 가려면 물론 누군가를 구하거나 누군가에게 도움이 되기 위해 끝가지 노력할 수 있는 근성이 반드시 필요하다. 하지만 그것만으로는 부족하다. 그만큼, 아니 그 이상으로 절실하게, 아무도 구할 수 없거나 아무에게도 도움이 되지 않았을 때 그런 자신을 견뎌낼 수 있는 인내력도 필요했다. (/ p.69)

수사본부에서는 도코로다 료스케가 젊은 여성을 찾아 소위 만남 주선 사이트에 빈번히 들락거렸던 게 아닐까 짐작했지만 예상과 달리 그 흔적은 찾아볼 수 없었고 대신 전혀 예상치 못한 내용을 발견했다.
도코로다 료스케에게는 인터넷상에 또 다른 ‘가족’이 있었던 것이다.
아내와 딸과 아들. 도코로다 료스케를 포함해 4인 가족이었다. 그들은 서로를 ‘아버지’, ‘어머니’, ‘가즈미’, ‘미노루’라고 부르며 빈번히 메일을 주고받았고 채팅으로 대화를 했다. 또한 그들의 관계는 인터넷상에서만 이루어진 것이 아니라 실제로, 적어도 한 번은 얼굴을 마주한 적도 있는 듯했다. 도코로다 료스케가 가즈미에게 또 만나고 싶다는 메일을 보냈던 것이다.
가장 먼저 확인했지만 닉네임 어머니는 도코로다 하루에가 아니었고, 가즈미도 도코로다 가즈미가 아니었다. 그녀들은 도코로다 료스케가 인터넷상에서 ‘아버지’ 역할을 연기했다는 사실에 대해서는 전혀 몰랐다고 이구동성으로 진술했다. 하루에는 애초에 인터넷에 대한 지식이 없어 형사에게 설명을 듣고도 처음에는 무슨 말을 하는지 이해하지 못하는 듯했다.
“나하고 엄마한테 불만이 있었던 것 아니겠어요? 불만은 우리도 있지만.”
가즈미는 그렇게 말하더니 매섭게 말을 이었다.
“생판 모르는 남하고 가족놀이를 하면서 우리한테서 도망쳤던 거야. 난 아버지가 무슨 생각을 했는지 하나도 모르겠어요.” (/ pp.77~78)

저자소개

미야베 미유키(Miyabe Miyuki) [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
생년월일 1960.12.23~
출생지 일본 도쿄 후카가와
출간도서 194종
판매수 100,757권

1960년생, 도쿄 고토 구에서 태어났다. 1987년에 법률 사무소에서 일하면서 쓴 단편 〈우리 이웃의 범죄〉로 올 요미모노 추리소설 신인상을 수상하면서 데뷔했다. 1989년 일본추리서스펜스 대상을 수상한 [마술은 속삭인다]를 비롯해 1992년[화차](야마모토 슈고로 상), 1997년[가모우 저택사건](일본 SF 대상), [이유]로 1999년 제120회 나오키상을 수상했다. SF, 판타지, 시대극을 넘나드는 뛰어난 필력으로 독자들을 압도하는 일본 최고의 미스터리

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생년월일 1979
출생지 -
출간도서 0종
판매수 0권

1979년 생으로 한국외국어대학교 일본어과를 졸업했다. 옮긴 책으로는 [철드는 철분약], [그레이마켓이 온다], [1일 1매 기획서를 쓰는 힘] 등의 자기계발서를 비롯해 쓰무라 기쿠코의 [라임포토스의 배], [어쨌든 집으로 돌아갑니다], 미나토 가나에의 [고백], 아리스가와 아리스의 [여왕국의 성], 요네자와 호노부의 [왕과 서커스] 등이 있다. 현재 다양한 장르의 일본 문학에 깊은 관심을 가지고 번역 활동을 하고 있다.

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