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르네상스 미술 이야기 - 피렌체편 : 김태권의 미술지식만화

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    출판사 서평

    [십자군 이야기]의 김태권, [르네상스 미술 이야기]로 돌아왔다!
    중세의 [십자군 이야기]를 만화로 재현하는 작업을 통해 2003년 미국의 이라크 침공을 현대판 ‘십자군 전쟁’으로 풍자하며, 한국 만화계의 지적 내공을 몇 단계 업그레이드했던 만화가 김태권이 4년 만에 신작 [르네상스 미술 이야기-피렌체 편]을 세상에 내놓는다. 그의 [십자군 이야기]가 만화뿐만 아니라, 한국어로 씌어진 ‘십자군’ 관련 저작물 가운데 가장 탄탄한 구성과 지식으로 무장했던 1급 교양서적이었던 것처럼, 이번 [르네상스 미술 이야기] 역시, 미학을 전공한 저자의 지식과 내공이 십분 발휘된, 탁월한 미술사 책이라 할 수 있다.
    저자가 미술사의 가장 찬란했던 15, 16세기 이탈리아 르네상스 시대로의 여행을 떠나면서 전면에 내세운 인물은 ‘조르조 바사리(1511~1574)’이다. 그는 화가이자 건축가이기도 했지만, 르네상스 시기에 활동했던 200여 명의 예술가의 전기를 기록하여 [르네상스 미술가 열전]이라는 저작을 남긴 ‘미술사학의 효시’라 할 수 있는 인물이었고, 자신이 기록한 예술가들이 활동한 시대를 ‘고대의 재생’을 뜻하는 ‘르네상스’라는 명칭으로 처음 부른 사람이기도 하다. 사실 저자는 이 책을 [십자군 이야기]보다 먼저 기획해두었다고 한다. 대학에서 미학을 전공했고, 지금은 서양고전학 협동과정에서 희랍과 라틴문헌을 공부하고 있는 그는 '미술사에 대한 것, 그중에서도 르네상스에 대한 것을 꼭 그려보고 싶었다'며, '우선 지명도가 높은 도나텔로와 보티첼리, 레오나르도 다 빈치, 미켈안젤로 등을 중심적으로 다루고자 했고, 미술사책에 나오는 중요한 작가의 주요작품을 대략 훑어보는 게 이번 작품의 목표라면서, 1차적으로 르네상스 미술과 독자 여러분이 좀더 친해지면 좋겠다'고 밝힌다.

    만화의 ‘말 풍선’과 어우러진 [피에타]와 [모나리자]
    책의 주인공을 바사리로 내세우고, 그의 대작 [르네상스 미술가 열전]의 내용을 적잖이 참조하긴 했지만, 이 책은 저자의 치열한 고민과 시행착오 끝에 나온 르네상스 미술사에 대한 재구성의 산물이다. 저자의 목표는 르네상스 미술사를 채우는 낯선 이름과 낯선 사건, 낯선 작품을 '쉽고 잘 읽히는 만화'로 재구성하는 것! 하지만 그것이 얼마나 어려운 일인가? 가령 저자는 르네상스 미술 부흥의 최대 지원자였던 메디치 가의 복잡한 가계와 각 예술가들과의 패트런(후원자) 관계, 그리고 르네상스 미술의 중심지 피렌체와 주변 도시국가(특히 로마)와의 권력 구도 등을 제한된 지면 안에서 몇 컷의 예술 작품과 공들여 다듬은 말 풍선 속 대화, 압축적인 장면에 담아 솜씨 좋게 버무려낸다. 하지만 그 ‘좋은 솜씨’에는 저자의 빼어난 안목과 역량이 기본으로 배어 있지만 수많은 자료 더미와의 사투, 수없는 밤샘 작업 등의 산고 역시 녹아 있다. 만화 격주간지 [팝툰] 연재를 통해 1차 완성본이 나온 지 거의 1년 만에 이 책이 나오게 된 까닭도, ‘재미있게 지식을 얻는 즐거움을 주는 만화’로 재탄생하기 위해 ‘고치고 바꾸고 빼고 새로 그려 넣은’ 지난한 작업이 지속되었기 때문이다.
    또한 이 책의 큰 특징 하나는 미술작품을 만화의 주요 구성 요소로 활용했다는 데 있다. 작품을 펼쳐 놓고, 만화로 그것을 설명하는 것이 아니라, 만화의 말 풍선 속에 미술작품이 들어가 있기도 하고, 미술작품을 배경으로 만화 속 인물이 서 있기도 한다. 이러한 형식 실험은 미술 작품에 대한 구체적 설명이 필요할 경우에 매우 효과적이다. 가령 보티첼리가 그린 [동방박사의 경배]라는 작품 속에 등장하는 메디치 가(家) 인물들을 따로따로 오려내어 메디치 가계를 단번에 설명(76페이지)하고, 같은 그림 안에 한 구석에 박혀 관객을 쳐다보고 있는 보티첼리를 짚어주면서, 그림 속에서 관객과 눈을 마주치고 있는 인물은 대개가 화가 자신이라는 쏠쏠한 지식을 가르쳐주기도 한다. 또한 거대한 [다비드] 상의 얼굴 부분을 확대해서는 다비드의 눈동자가 하트 모양임을 설명(180페이지)하는데, 이런 내용들은 여느 미술사 책에서 잘 언급하지 않는 것들이다. 이렇듯 책 곳곳에 펼쳐진 도판과 만화의 적절한 어우러짐은 진중권 선생이 추천글에서 '텍스트로 미술사를 읽는 것과는 비교할 수 없는 새로운 체험'이라 말했던 까닭을 수긍하게 한다.

    재미있다! 그리고 깨치고 배운다!
    '르네상스란 말은 어떻게 생겨났을까?' '레오나르도 다 빈치나 미켈안젤로가 등장하기 전 초기 르네상스를 이끌었던 대표적 미술가들은 누구였을까?' '보티첼리의 대표작 [프리마베라(봄)]이나 [베누스의 탄생] 속 매혹적인 여인의 실제 모델은 누구였을까?' '[피에타]의 성모 마리아는 왜 아들 예수보다 몸집이 큰 것일까?'
    미술지식만화를 표방한 이 책 [르네상스 미술 이야기]의 장점은 누구나 잘 알고 있다고 생각하고 있지만 정작 잘 모르고 있던 ‘르네상스 미술사’에 대한 큰 얼개와 세심한 정보를 재미있게 전해주는 데 있다. 책은 초기 르네상스 미술을 이끌었던 도나텔로와 기베르티, 브루넬레스키 등 세 대가와 그들의 작품을 ‘세 번의 배틀’ 장면을 빌려 소개하고, 수수께끼로 가득 찬 매혹의 화가 보티첼리와 그의 작품, 르네상스 시대의 두 거장 미켈안젤로와 레오나르도 다 빈치의 라이벌 관계, 그들의 [피에타]나 [다비드]상, [최후의 만찬]이나 [모나리자] 탄생에 얽힌 뒷얘기, 예술가들을 후원한 ‘위대한 자’ 로렌초 메디치 등 르네상스를 꽃피운 주요 인물들에 대한 내용을 ‘재미가 녹아 있는 정보’로 재구성 한다. 또한 인명 표기와 관련해서 유례를 찾아볼 수 없이 상세하고 친절한 ‘일러두기’를 책 앞 쪽에 두었고, 만화의 컷으로 설명이 미진한 부분에 대해서는 곳곳에 박스 정보와 별도의 ‘정보 페이지(토막지식)’를 마련하여 내용을 보충했고, 맨 뒤에는 ‘르네상스 미술사 연표’를 별도로 두어 책에서 다루고 있는 내용과 연도를 표시해서, 르네상스 시대의 큰 흐름을 잡는 데 도움이 되도록 고려했다.
    이 책 [르네상스 미술 이야기 - 피렌체 편]은 수백 년에 걸쳐 이뤄진 르네상스 미술의 역사라는 큰 줄기를 잡아내려는, 작가 김태권이 품었던 ‘결코 작지 않은 욕심’의 첫 번째 발걸음이다. 조만간 ‘로마 편’을 통해서 그 여정을 이어갈 예정이다.

    목차

    1. 르네상스, 되살아난 예술
    2. 피렌체, 낙원에 더 가까이
    3. 봄, 아름다운 청춘
    4. 로렌초와 황금시대
    5. 사보나롤라의 추종자
    6. 영원히 젊으신 어머니
    7. 레오나르도와 미켈안젤로
    8. 다비드, 고대를 압도하다
    9. 거장들의 전투
    10. 모나리다, 신의 미소

    본문중에서

    바사리와 르네상스
    바사리가 아니었다면, 우리는 르네상스에 대해 잘 알지 못했을 겁니다. 미술사학자 부르크하르트는 “바사리가 없었더라면… 유럽에는 미술사가 존재하지 않았을 것”이라고 단언했대요.
    바사리는 고대와 중세 그리고 르네상스를 엄격하게 구별합니다. 르네상스, 즉 “새로운 시대의 사람들은 좋음과 나쁨을 가릴 수 있게 되어, 낡은 스타일을 버리고 고대인을 모방하기 시작”([르네상스 미술가 열전]의 서문)했다고 바사리는 주장하지요. 그의 구분에 따르면, ‘고대’는 좋고 모방해 마땅한 모범이지만, ‘중세’는 나쁘고 버려야 할 ‘낡은 것’이 됩니다.
    그러나 오늘날의 학자들은 바사리의 시대구분에 의문을 던집니다. 중세는 과연 바사리의 말처럼 ‘암흑기’였을까요? 르네상스는 중세와 완전히 단절된 시대였을까요? 우리는 바사리를 통해서 르네상스를 알게 됐지만, 바사리만 믿다가는 르네상스에 대해 오해할 수도 있겠죠. 이 패러독스는 바사리가 우리에게 남긴 숙제일지도 모릅니다.
    (/ p.35)

    도나텔로의 “살아있는 조각”
    고대 그리스의 로도스 섬에서는 너무 잘 만든 조각들을 묶어두었다고 합니다. 행여 안 보는 사이에 조각이 살아나서 달아날까봐 겁이 나서 그랬대요. 잘 만든 조각을 보며 ‘살아 움직일 것 같다’고 느끼는 건 동서고금을 막론하고 마찬가지인가 봐요.
    도나텔로의 조각도 그렇습니다. “도나텔로는 맹세할 일이 있을 때면 ‘[주코네]에 걸고 맹세해’라고 말하곤 했다. [주코네]를 제작할 때, 그는 종종 작품을 바라보며 중얼거렸다. ‘말 해봐, 야 임마, 말 좀 하라고!’” (바사리, [도나텔로 전기]) 피렌체의 어떤 시민이 외지의 손님을 안내하다가 도나텔로의 작품 앞에 발을 멈추고 석상에 말을 건네더라는 일화도 있습니다.
    도나텔로가 죽자 당대의 어떤 시인은 그가 “말은 못하지만 살아있는 돌”을 만들었고 따라서 “로도스 섬에서 조각에 족쇄를 채웠던 것처럼” 도나텔로의 조각 역시 “자랑스러운 사슬로 묶어야” 한다고 노래했습니다. 고대 그리스·로마에 예술로 맞먹겠다는 르네상스 사람들의 자신감이 느껴지지 않나요?
    (/ p.69)

    보티첼리라는 수수께끼
    [베누스의 탄생]은 적어도 [프리마베라]보다 알기 쉬운 그림입니다. 조개껍질에 서 있는 베누스의 모습은 고대 유물에서 자주 보입니다. 가슴과 샅을 가린 채 수줍어하는 자세 역시 고대에 사랑받던 ‘베누스 푸디카’라는 도상이지요. 문제는 이 그림을 그린 의도를 알 수 없다는 점입니다. 어떤 학자는 당시 신플라톤주의 철학자들의 이론을 회화로 표현한 것이라고도 하고, 어떤 학자는 결혼식을 기념하는 그림이라고도 합니다. 보티첼리는 여전히 수수께끼와 같은 화가로군요.
    우리네 스무 고개에 해당하는 놀이가 서양에도 있다고 합니다. 유명인사의 이름을 맞추는 게임인데요, 문제를 푸는 사람이 이런 저런 질문을 하면 문제를 낸 사람이 예·아니오로 답하는 겁니다. 예컨대 이런 식으로 진행되겠죠. “그 사람은 화가입니까?” “예.” “베누스를 그렸나요?” “예.” “혹시 그 베누스가 조개껍질을 타고 있습니까?” “예.” “그 사람은 보티첼리로군요!”
    공교롭게도 이 수수께끼 놀이를 부르는 이름이, ‘보티첼리 게임’이라고 합니다. 우연이라고 하기엔 얄궂은 데가 있달까요!
    (/ p.105)

    미완의 천재 레오나르도를 위한 변명
    레오나르도 다 빈치는 완성한 작품보다 완성하지 못한 작품들이 훨씬 많습니다. [스포르차 기마상]은 십여 년 동안 붙들고 있었지만 거의 진행하지 못했고, [동방박사의 경배]니 [성 안나와 성 요한과 성모자]니 하는 걸작들은 평생 동안 밑그림만 그렸습니다.
    레오나르도는 요즘말로 ‘먹튀’하는 작가였을까요? 그렇다고 하기에는 레오나르도는 매사에 너무나 열심이었습니다. 오히려 모든 사소한 일에 지나치게 열심히 노력하는 것이 그의 문제였을지도 모릅니다. 바사리가 쓴 레오나르도를 위한 변명을 읽어봅시다. “우리는 지나친 도전정신 때문에 그의 위대하고 비범한 재능이 고초를 겪었다고 생각할 수 있을 것이다. 아마 (그의 작품들이 대부분 미완성으로 남아있는) 진정한 이유는 탁월함을 넘어서는 탁월함과 완벽함을 넘어서는 완벽함을 추구하던 그의 노력 때문이리라. ‘큰 열정은 작업을 저해한다’고 페트라르카가 읊은 것처럼 말이다.” (.바사리, [레오나르도 전기])
    그런데 정작 바사리는 모든 마감을 칼같이 지키던 모범 작가였단 말이죠. 레오나르도를 위한 그의 변명에는 어딘지 묘한 어조가 배어 있습니다. 바사리는 레오나르도를 어떻게 생각하고 있었을까요?
    (/ p.235)

    저자소개

    생년월일 1974~
    출생지 서울
    출간도서 22종
    판매수 14,177권

    서울대학교에서 미학과 서양고전문학을 공부했다. 본업은 만화를 그리고 글을 쓰고 일러스트를 그리는 일이다. 요즘은 청강문화산업대학교에 학생을 만나러 나가거나 관악산 자락에서 두 아이를 메고 다니며 시간을 보낸다. 스스로 미식가로 자처한 적은 없다. 다만 먹는 것을 좋아하다 보니 남들 눈에는 그렇게 보이겠구나 싶다. 지은 책으로 《김태권의 십자군 이야기》,《김태권의 한나라 이야기》,《어린왕자의 귀환》,《르네상스 미술 이야기》,《히틀러의 성공시대》,《불편한 미술관》,《에라스뮈스와 친구들》 등이 있다.

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