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아시모프의 과학소설 창작백과 [양장]

원제 : GOLD
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출판사 서평

과학소설의 달인
아이작 아시모프가 말하는 창작의 모든 것!


작고한 뒤 외계의 고향별로 돌아갔다는 소리를 듣는 아시모프.
500권의 책을 낸 ‘글 쓰는 기계’의 비결은 무엇일까?


과학기술이 우리의 일상에서 점점 커다란 비중을 차지해가고 있는 21세기. 그리고 그런 추세를 직접적으로 반영해온 장르인 과학소설. 과연 과학소설을 쓰기 위해서는, 기왕이면 ‘잘’ 쓰기 위해서는 어떤 준비가 필요할까? 여기 당신의 고민을 명쾌하게 해결해줄 ‘유익하고 재미있는’ 책이 있다. 교양과학서, 과학소설, 판타지, 추리, 역사, 셰익스피어 연구, 문학 비평, 만담 등 상상할 수도 없을 만큼 다양한 분야에서 500권이 넘는 책을 쓴 전설적인 소설가이자 문필가, 우리 시대 가장 치열했던 이야기꾼 아이작 아시모프(1920~1992)가 쓴 [아시모프의 과학소설 창작백과](원제 : GOLD)이다.
이 책은 [과학소설론]과 [과학소설 창작론], 그리고 그가 남긴 마지막 작품이자 1992년 휴고상 수상작 [골드]를 포함한 15편의 중단편 과학소설까지 모두 3부로 구성된 완벽한 과학소설 창작 가이드인 동시에, 이제 막 과학소설에 관심을 갖기 시작한 이들을 위한 유쾌한 입문서이다. 또한 비단 과학소설뿐만 아니라 다른 장르의 창작을 꿈꾸는 이들에게도 매우 훌륭한 자극제가 될 것이다.


국내 최초! ‘올-인-원(all in one)’ 형식의 창작백과

이 책은 총 3부로 구성되어 있다. 먼저 과학소설이라는 장르에 대한 인식과 이해, 즉 '과학소설이란 도대체 무엇인가?'에 1부를 할애하고, 그다음 2부에서는 본격적인 과학소설 창작론을 펼쳐 보인다. 마지막 3부는 아시모프 본인이 쓴 중단편 과학소설들이 수록되어 있다. 1, 2부에서 서술된 아시모프의 과학소설 및 창작에 대한 생각들이 실제로 작품에는 어떻게 반영되었는지 3부에서 바로 확인할 수 있다. 이론과 실제가 떠먹기 좋게 한 상에 차려진 셈이다. 3부에 수록된 중단편들은 이 책과는 독립적으로 쓰여 발표된 것 가운데 엄선한 작품들이다.

'<스타워즈>는 SF가 아니다?'
-1부 [과학소설론]


<스타워즈>는 가장 유명한 SF 영화라고 할 수 있지만 엄밀히 따지면 ‘비과학적’이다. 초광속 우주선이란 현재로서는 과학적 근거가 없는 단순한 상상의 산물이기 때문이다. 그러나 이렇게 엄격한 잣대를 들이대서는 살아남을 과학소설이 별로 없다. 아시모프는 1부 [과학소설론]을 통해 과학소설에서 가장 흔하게 채택하는 각종 배경이나 설정 등을 흥미진진한 실례를 들어가며 어디까지 용인될 수 있는지 설명한다. 그리고 그에 더해서 과학소설 업계나 동료 작가들의 이야기, 또 과학소설의 변천사와 사회적 영향력까지도 조목조목 짚어가며 그만의 솔직하고 경쾌한 문체로 조망해나간다.

'아시모프는 플롯이 뭔지 몰랐다?'
-2부 [과학소설 창작론]

어느 대학교수로부터 ‘플롯 감각이 훌륭하다’는 칭찬을 듣자 아시모프는 뜻밖이라며 반가워한다. 사실 그는 작품을 쓸 때 플롯에 대해서 그다지 의식하지 않았던 것이다. 2부 [과학소설 창작론]은 이런 사소한 계기로 정리해본 아시모프의 플롯 구성론을 비롯해, 작가는 어떻게 아이디어를 얻는가, 등장인물의 이름 짓는 법, 상징과 은유, 아이러니와 서스펜스를 다루는 방법, 퇴고를 많이 하는 작가와 하지 않는 작가, 표절에 휘말리지 않는 법, 자신의 작품에 대해 누가 마음에 들지 않는 서평을 썼을 때의 대처법(!) 등 실제 창작 현장에서 그야말로 요긴하게 써먹을 수 있는 온갖 팁들을 하나하나 풀어간다.

'로봇공학의 3원칙을 거부한 로봇이 있다?'
-3부 [GOLD : 아시모프 최후의 소설들]


아시모프의 소설에 나오는 모든 로봇은 로봇공학의 3원칙을 준수하지만, ‘칼’은 그것을 거부한다. 그 이유는 뭘까? 이 책의 3부 소설 부분은 과학소설계 최고의 권위를 자랑하는 휴고상 수상작 [골드]처럼 가장 뛰어난 수준의 걸작에서부터 말장난에 가까워 보이는 개그 초단편에 이르기까지 아시모프 과학소설의 폭넓은 스펙트럼을 모두 담고 있다. 과학소설의, 그리고 아시모프라는 걸출한 작가의 광범위한 작품세계를 앉은 자리에서 감상할 수 있는, 사실상 ‘아시모프 월드’의 축소판이나 다름없는 선집인 것이다.

대한민국 과학소설 팬들의 열정과 정성이 담뿍 담긴 방대한 부록

앞에서 언급한 본편의 내용 외에 한국어판 [아시모프의 과학소설 창작백과]만의 독보적인 강점을 꼽으라면 무엇을 들 수 있을까? 먼저, ‘글 쓰는 기계’ 아시모프의 인생을 일람할 수 있는 원고지 200매 분량의 상세한 연보를 들 수 있을 것이다. 또한 각각 다른 필자가 쓴 세 편의 해설이 수록되어 있다. 특히, 온오프라인을 오가며 활발한 작품 활동을 펼치고 있는 국내 과학소설 작가 김창규, 배명훈이 쓴 두 가지의 ‘아시모프의 창작론’을 통해 실제 창작 현장에서 활동하는 작가들은 이 책의 가치를 어떻게 평가하는지, 작가들의 생생한 육성을 들어볼 수 있다.
DVD의 경우라면 서플먼트에 해당할 만한 이 부록 부분은 거의 80여 쪽에 달하며 책의 4부를 이루고 있다고 해도 과언이 아닐 것이다. 학술서를 제외한 국내 번역서로서는 양적으로나 질적으로 유례를 찾기 힘든 수준이다.
이 책은 십여 년 전 원서에서 일부가 누락되고 편역된 채 두 권으로 나뉘어 국내에 출간된 바 있지만 그나마 얼마 뒤 절판되어 그 후로 오랫동안 과학소설 팬들이 애타게 헌책방을 뒤지며 찾던 책이었다. 이번에 나온 『아시모프의 과학소설 창작백과』는 원서의 내용을 일백 퍼센트 담았음은 물론, 원서에는 없는 상세한 작가 연보와 충실하고 다채로운 해설까지 추가해 오히려 원서를 능가하는 질적, 양적인 완성도를 추구했다. 마지막으로, 책의 서두에 덧붙여진, 아시모프를 추억하는 국내 장르문학계 인사 23인의 헌사는? 뒤늦게나마 고(故) 아시모프에게 바치는 자그마한 화관(花冠)이다.

목차

1부 [과학소설론] On Science Fiction
가장 긴 시간 여행
우주 창조
비행접시와 과학소설
외계인의 침입
과학소설 바람총
로봇 연대기
미래의 황금기
인간만이 사는 은하계
심리역사학
시리즈
생존자들
존재하지 않는 곳!
외부인, 내부인
앤솔러지
과학소설의 영향
여성과 과학소설
종교와 과학소설
시간 여행

2부 [과학소설 창작론] On Writing Science Fiction
플롯
은유법
아이디어
서스펜스
연재물
우리가 다루는 분야의 이름
힌트
청소년을 위한 작품
이름
독창성
서평
작가의 고난
퇴고
아이러니
표절
상징주의
예견
베스트셀러
가명
대화

3부 [GOLD : 아시모프 최후의 소설들]

왼쪽에서 오른쪽으로
낙심
환각
불안정성
신이 되려 한 알렉산더
협곡에서
지구여 안녕
전송가(戰頌歌)
페그후트와 법정
오류 불허
키드
우주 공간의 나라들 : 현대의 우화
칩퍼의 미소
골드

옮긴이의 말
작품 해설
1 어느 (과학)소설가의 노파심 - 김창규
2 [아시모프의 과학소설 창작백과] 오해 없이 읽기- 배명훈
3 More Than Gold… 거장의 마지막 선물 보따리 - 김선욱
작가 연보

본문중에서

과학적으로 가능한 장거리 우주여행은 광속보다 상당히 낮은 보통 속도로 탑승인 전부를 냉동시키지도 않고 여행하는 것이다. 이는 가까운 항성에 도착하는 데만도 수천 년이 걸려 여러 세대가 우주선에서 전 생애를 보내야 한다는 것을 의미한다. 우주선이 충분히 넓고 사람들이 하려고만 한다면 반대할 까닭은 없지만, 골치 아픈 리얼리즘은 이 정도로 해두자.
(/p. 20)

길이와는 상관없이 모든 읽을 가치가 있는 이야기에는 주제가 한 가지씩은 있다. 작가가 의도적으로 쓰지 않았을 수도 있지만, 있게 마련이다. 독자도 의식적으로 찾지는 않지만, 놓치지 않을 것이다. 주제가 잘 드러나지 않거나, 사소한 내용이거나, 아예 존재하지 않는다면 이야기에는 큰 장애가 되며 독자는 치명적인 반응을 나타낼 것이다.
(/p. 39)

이야기의 핵심은 두 가지 사이의 투쟁이다. 비정한 우주에 대한 생물의 투쟁, 생물의 다른 생물에 대한 투쟁, 생물의 한 가지 측면과 다른 측면 사이의 투쟁.
모든 경우, 독자가 적어도 투쟁하는 한편을 자신과 동일시하도록 만들어 흥미와 공감을 유발시켜야 한다. ‘적어도’ 한편이라고 한 것은 재주가 좋으면 두 편 모두와 동일시하고 양분된 감정을 갖도록 할 수 있기 때문이다.
(/p. 90)

1940년대 양전자 로봇 단편을 쓸 무렵 내 의도는 분명하고 단순했다. 그저 단편을 좀 써서 잡지에 팔아 대학 학비를 좀 벌고 내 이름이 인쇄된 책을 보고 싶었을 뿐이다. 과학소설 이외의 것을 썼다면 일어난 일은 그게 전부였을 것이다.
하지만 나는 과학소설을 썼고, 이제 세상을 변화시키고 있다.
(/p. 105)

어느 날 작가인 한 친구를 만났다. 그가 당혹스런 표정으로 내게 물었다.
과학소설 작가인 친구가 어느 날 당혹스런 표정으로 이렇게 물었다.
“자네는 어떻게 작품의 아이디어를 얻나?”
나는 대번에 문제를 알아차렸다. 그는 생각하는 일에 어려움을 겪고 있던 것이다. 그래서 자신이 아이디어를 얻는 재주를 잃어버린 것이 아닐까, 아니면 처음부터 그런 재주가 없었던 것은 아닐까 하고 나의 도움을 기대한 것이다. 어쨌거나 나는 글을 무진장 많이 쓰니까 적어도 아이디어를 얻는 데는 별 어려움이 없을 거라고 생각한 모양이다. 혹은 다른 사람들도 써먹을 수 있는 특별한 체계적 수단을 갖고 있을지도 모른다고 생각했던 것 같다.
하지만 나는 아주 진지한 태도로 이렇게 대답했다.
“내가 어떻게 아이디어를 얻느냐고? 생각하고 생각하고 또 생각하다 못해 창문에서 뛰어내려 죽고 싶을 때까지 생각한다네.”
“자네도 그런가?”
친구의 얼굴에 노골적인 안도의 표정이 떠올랐다.
(/p. 137)

글을 계속 읽게 하는 요소는 무엇인가? 제일 뚜렷한 이유는 ‘서스펜스’이다. 이는 ‘매달려 있다’ 또는 ‘유보되어 있다’는 뜻의 라틴어에서 온 단어이다. 독자는 읽고 있는 글에서 앞으로 무슨 일이 일어날지 확신할 수 없는 고통스런 상황에 놓이게 되고, 필사적으로 알아내고 싶어 하는 것이다.
(/p. 143)

쓰고 쓰고 또 썼는데 나아지는 것 같지도 않고 거절 편지만 잔뜩 쌓인다면 어떻게 할 것인가? 역시 당신은 작가가 될 재목이 아니니 대법원장같이 약간 열등한 직업으로 만족해야 할 것 같다.
(/p. 163)

작품을 한 편도 팔아본 적이 없고, 그저 언젠가는 꿈이 이루어지겠지 하는 희망을 품고 끝없이 출판사에 작품을 보내는 이들, 그저 열심히 글을 쓴다는 점에서만 작가라고 할 수 있는 그런 이들. 우리는 이 그룹을 ‘진짜’ 작가가 아니라고 단정 지어서는 안 된다. 그들이 영원히 ‘실패자’로 남아 있으라는 법은 없다. 모든 작가들은 성공하기 전에 (갑작스럽게 샛별처럼 등장한 작가라 해도) 실패자였던 도제 기간을 거친다.
(/p. 187)

글쓰기에 있어서 나는 ‘원시인’이다. 창작을 시작했을 때도 그렇고, 내 작품을 책으로 펴낼 때까지도 제대로 된 창작 교육을 받은 적이 없다. 강의를 듣지도 않았다. 작법에 대한 책을 읽은 적도 없다.
내 자랑을 하려는 의도도, 오만방자하게 굴 생각도 없다. 그저 작문 강의나 작문 교본이란 게 있다는 사실을 몰랐을 뿐이다. 그저 순진하게, 앉아서 쓰면 되겠거니 하고만 생각했다.
(/p. 193)

2차 세계대전 중 로버트 하인라인과 함께 필라델피아의 해군 공창에서 일한 적이 있는데, 한번은 그가 어떤 식으로 글을 쓰느냐고 묻기에 (두 번에 걸쳐 고쳐 쓴다고) 대답해준 적이 있다. 그랬더니 그가 말하기를 “두 번씩이나 타이핑을 한단 말이야? 처음부터 안 틀리고 타이핑하면 되잖아”하는 것이다.
무척 부끄러웠다. 그래서 다음 작품을 쓸 때, 최대한 처음부터 틀리지 않으려고 무진장 애를 썼다. 하지만 결국 실패였다. 아무리 신중하게 써도 여전히 고칠 것이 남아 있었다. 그래서 나는 하인라인만큼은 재능이 없나 보다 생각하고 말았다.
(/p. 194)

작가들이 흔히 사용하는 방법 중 한 가지가 상징주의이다. 하나의 이야기에 두 개의 차원을 주는 것이다. 표면상으로는 단순한 이야기일 뿐이다. 누구나 단순히 읽고 이야기를 즐길 수 있다. 심지어 어린이들도 읽을 수 있다.
하지만 겉보기에 단순해 보이는 인물과 사건들은 보다 미묘하고 섬세한 것들을 상징한다. 한 껍질 밑에는 어린아이나 소양이 부족한 어른들은 보지 못하는 더 깊은 의미층이 숨어 있는 것이다. 하지만 숨겨진 내부의 의미 구조를 볼 수 있는 사람들은 이중의 즐거움을 만끽할 수 있다. 첫째, 대개 내부 구조는 표층보다 더 기발하고 복잡하기 때문에 머리를 쓰면서 더 큰 즐거움을 얻을 수 있다. 둘째, 내부 구조를 찾아내기가 쉬운 일이 아니기 때문에 독자는 스스로 발견해나가는 흥분과 스스로의 영특함에 대한 도취적 즐거움을 모두 느낄 수 있다(그러니 상징적 의미 구조를 구축할 때 작가가 얼마나 즐거울까 쉽게 상상할 수 있다).
(/p. 212)

저자소개

아이작 아시모프(Isaac Asimov) [저] 신작알림 SMS신청 작가DB보기
생년월일 1920~1992
출생지 러시아 페트로비치
출간도서 0종
판매수 0권

아이작 아시모프는 러시아(구소련) 출신으로 세 살 때 미국으로 귀화해 컬럼비아대학에서 화학을 전공한 이학박사이다. 보스턴대학에서 생화학 교수를 역임했다. 50년간 약 460권의 과학소설과 과학교양서를 집필했다. 저서로는 『파운데이션』 시리즈, 『로봇』 시리즈, 『미메시스』, 『은하제국의 흥망』, 『암흑성운의 저편』 등 과학소설과 『아시모프 선집(選集)』을 비롯한 수학, 천문, 물리, 생물, 역사의 다방면에 걸친 과학입문서를 집필, 방대한 독자층을 가졌다.

또한 유머가 넘치는 독창적인 문체로 천문학, 생물학, 화학, 물리학 등 과학은 물론 역사, 지리, 신화,

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생년월일 -
출생지 서울
출간도서 0종
판매수 0권

서울대학교 영어영문학과를 졸업하고 동 대학원에서 박사 학위를 받았다. 세종대학교 초빙 교수를 지냈으며, 2010년 유영학술재단에서 수여하는 유영번역상을 받았다. 옮긴 책으로 《천국과 지옥의 이혼》, 위대한 2인자 시리즈 《아론》, 《실라》, 《아모스》(이상 홍성사), 《은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서》, 《실비아 플라스의 일기》, 《프랑켄슈타인》, 《수전 손택의 말》 등 다수가 있다.

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