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인간의 삶과 가치에 대해, 그리고 개인과 사회제도의 근원적 모순에 대해 철학적으로 탐구하며, 깊이 있게 천착해 온 작가 이현의 첫 소설집. 1988년 「문학사상」을 통해 등단한 지 19년 만에 펴낸 작가는 소설가 이문열의 친형이기도 하다. 이번 작품집에는 중편소설이자 표제작 <수라도>를 비롯해, 다섯 편의 단편이 수록되어 있다.

표제작 <수라도>는 주인공 '나'를 중심으로 두 가지 이야기가 얽히며 서로 다른 두 개의 공간이 중첩된 구조로 전개된다. '나'와 외환 위기 상황에 맞물려 '나'의 사업을 의도적으로 파멸에 이르게 한 '권오달', 군 수사관 생활 끝에 모든 것을 잃은 '박봉출' 등 세 인물을 대칭적으로 묘사하며, 선과 악의 본질을 규명하고 있다.

단편 <시선(施善)에 대하여>는 MBC 베스트셀러극장에서 드라마로 방영된 작품이다. 이 소설은 길거리에서 흔히 마주치는 구걸 장면을 소설적 상황으로 끌어들여, 그 속에서 '베풀기'와 '구걸하기'라는 인간 행위의 관계를 심성에 근거하여 풀어내고 있다. <양장제본>

인간의 삶과 가치에 대해, 그리고 개인과 사회제도의 근원적 모순에 대해 철학적으로 탐구하며, 이 문제에 대해 깊이 있게 천착해 온 작가 이현의 첫 소설집 『수라도(修羅圖)』가 나왔다. 「시선(施善)에 대하여」, 「개와 맥주」, 「입석」, 「노조 탄생」, 「대미(大尾)」등 다섯 편의 단편과 중편 한 편으로 구성된 이 소설집의 표제작 「수라도(修羅圖)」는 원고지 520매 분량으로 거의 경장편에 버금가는 역작이다. 문학평론가 권영민은 이 작품을 “근래 보기 드문 본격소설”이라 칭하며, 삶의 경험과 밀도가 소설적으로 잘 형상화되었다고 높이 평가했다.
그 밖에 화젯거리는 또 있다. 이현이 작가 이문열의 친형이라는 점이다. 그래서인지 철학적 깊이와 사유의 폭에 있어서 두 작가는 상당히 많이 닮아 있다. 뿐만 아니라 단편 「시선(施善)에 대하여」는 MBC ‘베스트셀러극장’에서 드라마로 방영한 바 있는데, 인간 행위의 관계를 심성에 근거하여 관념적으로 풀어 나가면서도 결코 해학을 잃지 않는 작가의 탁월한 글쓰기 능력이 돋보인다.
일상에서 겪게 되는 인간의 심성과 합리성의 문제를 소설적 무대로 끌어올려, 미학적 성찰로 구현해 낸 작품집 『수라도』는 독자 여러분에게 삶에 대한 문제를 진지하게 제기하며 다시 한번 사유하도록 하는 하나의 계기로서 작용할 것이다.

■ 이 책의 차례

책머리에

수라도(修羅圖)
시선(施善)에 대하여
개와 맥주
입석
노조 탄생
대미(大尾)

작품 해설
인간 심성 또는 합리성의 문제 논하기 ․ 권영민

나는 속수무책으로 빤히 쳐다보고 있을 뿐 어떻게 할 방법이 없었다. 기계는 내가 알 수 없는 그의 하수인들에게 낙찰됐다. 그는 다시 돌아오지 않았다. 훗날 그는 “그 기계는 어차피 남의 손에 넘어가게 돼 있었고 나도 그들 중 하나임에 불과했다.”고 강변했다. 오래잖아 기계가 사라지고 건물도 다시 옛날처럼 입에 수없이 많은 자물통을 물고 문을 닫았다. 나는 다시 무(無)로 돌아갔다. 노자는 무로서 본체를 삼았다. 장자는 무 이전에는 무무(無無, 없음도 없음)가 있고, 또 그 이전에는 무무무(無無無, 없음도 없음이 없음)가 있다고 했다. 그러나 내가 깨달은 것은 무는 유에서 생기고 유는 반드시 무로 돌아간다는 사실이었다. 그리고 유무(有無)는 고정된 상태가 아니라 변화무쌍한 것이라고 자위했다. 나는 오히려 짐을 벗어던진 나무꾼처럼 홀가분한 기분으로 그가 한때 저질렀던 각종 부정행위의 근거 서류를 정리해 나가기 시작했다. 그리고 장자의 둔중한 유음을 상기했다. 진인(眞人)은 역경을 억지로 거역하지 않고 성공을 자랑하지도 않으며 아무 일도 꾀하지 않는다. 이런 사람은 잘못을 해도 후회하지 않고 잘되어도 자만하지 않는다.
나는 왔던 길을 되짚어 경춘가도를 달렸다. 팔당호 부근에서 늦은 가을을 보았다. 잎사귀들이 붉게 물들어 지천으로 떨어졌다. 엷어진 햇살 속에는 원인 모를 슬픔이 배어 있었다. 아이들이 부챗살처럼 떠올랐다 사라졌다. 나는 마치 어머니의 품속을 찾아가는 어린아이처럼 불암사를 향해 한걸음에 달려갔다.
―「수라도」, 133~134쪽