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소설의 길 영화의 길

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    출판사 서평

    소설과 영화의 관계

    초기에 영화와 소설의 관계는 매우 우호적이었다. 소설이 은혜를 베풀듯 영화의 스토리를 제공하던 시절에, 또 소설이 우월적 지위에 있다는 믿음이 추호의 의심도 받지 않고 통용되던 시절에 그랬다. 소설은 영화에 시나리오를 공급하고, 영화는 소설을 대중화하는 데 충실히 기여했다.

    저자 방현석은 대중문화라는 따가운 눈총을 받으며 태어난 영화의 출생성분이 남루한 소설의 태생 배경과 놀랍도록 유사하다고 지적한다. 카메라 발명품에 지나지 않았던 영화는 그 꿈을 이루기 위해 태생적 한계를 부단히 극복해왔다.

    선행 예술과 스스로를 비교 분석함으로써 영화는 주제와 창작기법 등 다양한 방면에서 자신의 미학을 보완해온 것이다. 그리고 영화가 자신의 서사예술적 가능성을 발견한 순간부터, 소설은 영화가 미학적 방법론을 차용해오는 첫 대상이 되었다.

    '영예의 시절'을 누리던 소설이 더욱 세련된 형식의 영화라는 장르에 의해 밀려나고 있다고 생각된 것은 영화 관람객의 수가 소설의 독자층을 훨씬 웃돌면서부터다. 이와 더불어 과거에 문학작품을 통해 충족시킬 수 있었던 서사예술의 감흥이 영화를 통해서 해결될 수 있다고 믿는 사람들도 늘어가기 시작했다. 특히 소설의 영화화로 인해 영화를 소설의 대체 장르로 인식하는 경향도 확산됐다. 소설의 위기론에서 더 나아가 문자예술이 소멸할 것이라는 중장까지도 제기되기 시작했다.

    소설의 길, 영화의 길

    저자는 소설과 영화의 관계 양상을 더욱 분명하게 밝히기 위해 소설 <참을 수 없는 존재의 가벼움>과 이 작품을 원작으로 한 영화 <프라하의 봄>, 그리고 소설 <낯선 여름>과 이 작품을 원작으로 한 영화 <돼지가 우물에 빠진 날>을 텍스트로 삼아 분석한다. 이 두 가지 사례의 비교 분석을 통해 저자는 소설의 어떤 부분이 영화화되었을 때 무엇이 유지되고 무엇이 변하는지, 무엇을 담아낼 수 있고, 무엇은 담아낼 수 없는지 상세히 밝혀내고 있다.

    구체적인 작품 분석을 통해 저자는 영화가 소설을 대체할 수 있다는 가설은 인상주의적 비평과 영상 콤플렉스가 빚은 오류에 불과하다는 결론을 내린다.

    목차

    새로운 시대, 새로운 패러다임

    도전하는 영화, 흔들리는 소설


    소설과 영화를 탐구하기 위한 몇 가지 이론


    소설, 영화를 만나다


    소설의 길, 영화의 길


    소설을 위협하는 소설, 영화를 위협하는 영화


    머리글


    참고문헌

    본문중에서

    누보 로망의 대표적인 작가 로브그리예는 누보 시네마에서 중요한 역할을 수행하면서 소설과 영화 두 장르에 걸쳐서 '무엇이 진정한 현실인가' 하는 질문을 집요하게 제기하면서 내면세계에 대한 탐색을 추구한다. 그것은 소설적 방법에서도 하나의 모험이었지만 표면을 돌파하지 못하는 콤플렉스에서 헤어날 수 없었던 영화에서는 더욱 모험적인 도전일 수밖에 없었다. 그러나 이러한 모험은 다른 예술 장르와 소통하면서 자기 장르의 한계를 정면으로 돌파해보려는 여화의 역사상 가장 위대한 시도의 하나가 되기에 충분했다.

    (소설, 영화를 만나다/ p.117)

    저자소개

    생년월일 1961~
    출생지 경남 울산
    출간도서 19종
    판매수 2,550권

    소설가. 1961년 경남 울산 출생. 1988년 [실천문학]에 단편 [내딛는 첫발은]을 발표하며 작품 활동 시작. 소설집 [내일을 여는 집], [랍스터를 먹는 시간], 장편 [십년간], [당신의 왼편], [그들이 내 이름을 부를 때], 산문집 [아름다운 저항], [하노이에 별이 뜨다] 등이 있다. 그 밖의 저서로 [소설의 길 영화의 길], [백 개의 아시아](공저), [서사패턴 959] 등이 있다.

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