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시인 정철훈의 시 모음집. '... 듣기에 과분하다 이 세상 시자되기 전에 이랑이랑 맴돌던 소리들 보기에 과분하다 나보다 먼저 세상을 떠돌던 황홀한 빛들, 색깔들 키작은 패랭이꽃의 미소가 어느새 웃자라 내 키를 훌쩍 뛰어넘는다...' - '화분이 과분하다' 중에서

정철훈 시집 [내 졸음에도 사랑은 떠도느냐]가 민음사에서 출간되었다. <살고 싶은 아침>(2000) 이후 시인이 틈틈이 써 모아온 오십여 편의 시들을 모았다. 시인은 전형적인 80년대의 감수성을 지녀왔으며, 첫 시집에서부터 그는 분단, 혁명, 모스크바, 광주 등의 역사적인 문제에 진지하게 접근해 왔다. 이번 시집의 自序에서 시인은 <그것이 詩의 자리가 아니었을까> 하고 묻는데, 보다 완숙한 시적 경지를 찾고자 부단히 노력해 온 시인의 자세가 엿보인다.

<오래전 국경 마을에서였을 것이다. 火酒가 놓인 선술집 식탁으로 싸락눈은 들이치고 십오촉 전구의 벌건 필라멘트가 부르르 떨고 있었다. 그것이 詩의 자리는 아니었을까. 머나먼 발전소에서 오는 전압을 온몸으로 견디는.>

민중적 서정시의 한 전형이라 할 그의 작품들, 첫 시집에서보다 더 견고해졌다. 북방의 낯섦, 역사의 순례, 광주의 상흔들을 다룬 시편들 앞에는, 「봄날」, 「花信」, 「아홉 아침」과 같은 일상의 서정을 담은 시편들이 있다. <봄날 녹슨 함석지붕이 운다/ 봄바람에 어깻죽지를 들썩이며 운다>(봄날), <내 사는 타향까지/ 풋내 나는 꽂은/ 왜 북상하는 게오/ 꽃이 올라오오>(花信), <오느냐 새벽아/ 내 졸음에도 사랑은 떠도느냐>(알 수 없다)에서 보듯, 시인의 정서를 버티는 관조적 시선은 슬픔의 정서와 그리움, 무색무취의 침묵을 할 수 있다.

시인의 목소리는 2부, 3부의 시편들에서는 <우리 사회의 지층>에 자리잡은 <북방에 대한 간곡하고 애뜻한 기억들>을 내밀하게도 구현해낸다. 앞에서 밝혔듯이, 시인의 가족사적인 토대는 북방과 연관되어 있다. 시인은 많은 경우, 북한 지역은 물론 러시아, 중국 등지의 곡진한 정취와 풍광을 그려 보여 주는데, 이것은 <북방의 정서를 표면으로 끌어올려 현현시킨 의미를 지닌다. (홍용희). 우리가 갖고 있는 북방의 정서는 잠재 의식 속에 면면히 내재하는 원형심상에 해당한다. 과거 역사의 무대였던 곳, 저편의 역사에 불과한 것이 아니라 <정신적 해방의 출구로 존재하는 광활한 상상의 대륙>이기도 하다. 시인은 이러한 북방의 정서를 견고하게, 그리고 화자의 주관을 적절히 조절해 간다.

두만으로 압록으로 말을 몰던
유격대의 자손도 늙어 등 굽은 서너 명
모스끄바의 낡은 아파트에 둘러앉아
아버지가 먹었다는 산국을 끓이던 날
망명지의 밤으로 눈은 내리고
돌아갈 조국은 어디런가
내 부로는 형제는 피붙이는 그리움은
모두 설국에 묻혀 눈보라가 치고 술을 마신다
--「눈보라 치던 날」의 일부

제1부
.봄날 ...11
.花信 ...12
.알 수 없다 ...13
.마당 ...14
...
.화분이 과분하다 ...22

제2부
.북방 ...27
.야식 ...28
.햇볕 한 줌의 집 ...29
.멀리 보인다는 것 ...30
...
.보이지 않는 역사 ...50

제3부
.창동역에서 ...55
.절반 ...56
.날궂이 ...57
.메리 성탄 전야 ...58
...
.어금니를 뽑고서 ...68

제4부
.때꺼우 ...71
.땡삐 ...72
.꺼꾸리 ...73
.망령 ...76
...
.마당을 쓸며 ...86