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그래픽 디자이너가 기록한 물건 이야기

『하찮은 취향』은 어느 그래픽 디자이너가 자신이 모은 물건을 사진과 글로 기록한 아카이브 북이자 에세이 책이다. 『지큐』의 아트 디렉터인 김기열은 잡지 만드는 일로 회사 생활을 시작하였고 지금도 매달 잡지 한 권을 만들고 있다. 또한 그는 온갖 것을 수집하여 사진으로 혹은 그래픽 디자인으로 남기는 기록광이기도 하다. 자잘한 종이 쪼가리부터 커다란 스케이트보드 덱까지 그가 모은 물건들은 장르와 국적 그리고 가격을 불문한다. 꽤 긴 시간 동안 물건을 모으고 기록한 김기열은 어딘가에서 우연히 마주치거나 소유한 작은 물건들을 사진으로 기억하기 시작했다. 블로그뿐 아니라 직접 만든 홈페이지, 플리커, 구글 포토 등 다양한 웹 사이트에 사진을 올리기도 했고 그만두기도 했다. 물건들은 하나같이 소소하다. 단지 〈글루 스틱〉이라고만 쓰인 마트의 딱풀, 자판기에서 산 미니 요구르트 팩, 런던의 어느 뮤지엄 입장권, 후배가 멀리 유럽에서 사다 준 페퍼민트 껌 등 그가 여행하면서 만났거나 누군가에게 선물받은 물건들로 가득하다. 그런데 이 물건들이 참 예쁘다. 정확하게는 그가 찍은 물건 사진들이 무척이나 멋지다. 정작 작가 스스로 〈하찮은 취향〉이라고 폄하했지만, 보는 사람들은 감탄사가 절로 나온다. 그저 단순한 배경 위에 물건 하나만 올렸을 뿐인데 그것 자체로 하나의 작품처럼 느껴진다. 그리고 이 물건들을 통해 이야기 역시 생겨나기 시작했다. 잡지를 만드는 사람만이 풀어낼 수 있는 다른 인쇄물에 관한 감탄과 아쉬움, 언젠가 문구점을 꼭 열게끔 부추기는 문구 브랜드의 장인 정신, 가족과 함께해서 더 소중했던 한때의 순간 등 각 물건에 얽힌 소박한 감정들을 담백하게 펼쳐 보인다. 함께한 물건은 다른 사람과 나눌 수 있는 이야기가 되거나 단지 소유하는 물건을 넘어 시간의 일부가 되기도 한다. 그렇게 작가는 자신의 하찮지만 소중한 취향과 함께해 준 수많은 물건에 대해 말한다. 단순히 어디에서 왜 어떻게 갖게 되었는지가 아니라 이 물건이 자신에게 어떤 존재가 되었는지에 대해서. 그리고 어떤 시간을 만들어 주었는지에 대해서도.

뽀빠이 손목 시계
『그라픽』150호 기념 부록
테스코의 직관적인 글루 스틱
에토레 소트사스가 디자인한 타자기
기열 오피의 아들 초상화
『100% 프랑스』의 브로슈어
헤더윅 스튜디오의 전시 티켓
자판기에서 만난 미루미루
라스 뮐러의 책갈피와 엽서
메종 키츠네와 스타벅스 재팬의
미니 카드
아르텍 카탈로그
헬싱키에서 온 줄자
가고시안과 만난 앤디 워홀
TI의 레트로풍 계산기
글리코의 비스킷 캔
북룸 프레스의 소책자
포장이 예쁜 인공 감미료
마티니보다 올리브
깡통 시장에서 만난 미디 포키
고리 증철 디자인의 인쇄물
도이체 키네마테크의 전시 안내물
OK Travel의 심벌마크
코코로 앤 모이와 비닐봉지
프라이탁의 숍 카드들
우연히 알게 된 스피털필즈
윌리엄의 면도용 비누
웨이트로즈의 비닐봉지
정육점 식당에서 가져온 후추
지.에프 스미스의 안내서
런던에서 발견한 도쿄바이크
가상 현실 카드보드
미첼베르거 아틀라스
플래닛 모듈러의 작업대
마크스 앤 스펜서의 치실
이탈리아에서 온 제니스
쓰레기 버리는 로날드
디자인 뮤지엄의 멤버십 안내서
프렛의 골판지 슬리브
프레드 페리의 60주년 기념 배지
명확한 디자인의 입장권
모노클 숍의 스티커 시리즈
형광 오렌지색 티셔츠
창간호를 복원한 『뽀빠이』
구글 전시장의 랩 태그
맥스의 HP-10 스테이플러
한국 철도의 헤드폰
피치카토 파이브의 내 사랑 도쿄
사진으로 기록한 병뚜껑들
런던의 독립 서점 지도
녹차 맛 킷캣 초콜릿
에르메스의 액세서리 록 북
테이트 모던 미술관의 지우개와 연필
드레이 슈테른의 귀여운 분필
메이드 인 잉글랜드 병따개
아요나의 미니 치약
스테델레이크 뮤지엄의 전시 도록
이케아의 아이스 바 모형 틀
38아워스 인의 시티 가이드북
플라잉 타이거의 껌
더 북 소사이어티의 핀 배지
별 사탕 11.2%의 별뽀빠이
마스타 마리의 베스트 컬렉션
올라프 니콜라이와 『필립』16호
코투의 튜브형 바셀린
추억의 사쿠마식 드롭스
핀란드 살미아키 사탕
히가시야의 양철 통 패키지
듀어러블의 클립 상자
그루비전스의 도구 대전
팀 호턴의 페퍼민트 차
1/192 확률의 냐브릭
디터 람스의 디자인책
아사히의 미츠야 사이다 유리컵
안자이 미즈마루의 에세이
핑크와 블루 도라에몽
2015년 『과자전』티켓
슈프림의 스케이트보드 데크
브라운 스토어에서 만난 스누피
말랑말랑 하리보 젤리
아코메야의 쌀강정 과자
라이카의 소포트 즉석카메라
바 징가로의 얼굴 꽃 코스터
기타미의 박하 향 이쑤시개
에드 루샤와 로스앤젤레스
화이트 마운티니어링의 카라비너
홍콩의 국민 소화제 포차이필
크레욘스 노란색 연필
아크네 시절의 로고가 프린트된 명함
아이덴티티 디자인과 가이드라인
보도니 서체를 쓴 V&A의 버튼 배지
샤넬의 프레스 ?트
이부스키 온천의 사이다
일러스트레이터의 물건
베이프의 키홀더
지금도 좋아하는 옛날 로고
미쓰토요의 게이지
의료용 방수 테이프
풋볼 공에 담긴 스니커스
토푸 오야코의 얼굴 배지
시빌리제이션의 키홀더

물건이란 참 신기해서, 시간이 흘러 사람에 대한 기억은 희미해지지만 이렇게 누군가에게 받은 물건을 보면 그 사람을 다시 기억하게 되는 힘을 가진 듯하다. 〈윌리엄스 면도용 비누〉 중에서

외국 여행 중에 슈퍼마켓 구경보다 재미난 게 또 있을까? 특히 런던은 유럽의 여러 나라 중에서도 슈퍼마켓 구경하는 재미가 제일 쏠쏠한 도시가 아닐까 싶다. 테스코, 세인스버리, 마크스 앤 스펜서 푸드는 일부러 찾아가지 않아도 거리에서 마주치게 되지만, 웨이트로즈는 매장이 많지 않아서 시간을 내어 한 번쯤 들러 볼 만한 곳이다. 물과 빵, 성냥 하나와 접시 한 개를 사서 넣어 온 비닐봉지는 접시보다 더 소중하게 보관하고 있다. 〈웨이트로즈의 비닐봉지〉 중에서

『지큐』 같은 라이선스 잡지는 정해진 페이지와 발행 부수가 일반적인 정기 간행물에 비해 많으므로 특별한 종이를 사용하거나 후가공 작업을 하게 되면 제약이 많아진다. 제작과 관련된 아이디어를 제안하고 시간과 노력을 들여 프로젝트를 진행하다가도 비용 때문에 무산되는 경우가 종종 발생한다. 그래서 남들이 볼 때는 그저 종이처럼 보여도 특별한 공임이 들어간 인쇄물을 만나면, 나 역시 소량이라도 가끔은 질 좋은 종이에 후가공이 가능한 것들을 만들고 싶다. 〈지.에프 스미스의 안내서〉 중에서

잡지사에서 디자이너로 일한다는 것은 잡지 만드는 일을 아주 좋아하는 나에게도 마냥 행복한 건 아니다. 정기적인 야근과 꽤 장기간에 걸친 미디어 플랫폼의 변화로 인해 겪는 시행착오 등의 문제뿐 아니라 좋은 디자인을 유지하려는 노력은 많은 제약과 대면하게 되고, 자기 일에 대한 구성원들의 시각 차이 또한 여러 문제를 일으키는 요인이 되어 계속해서 압박감에 시달리게 된다. 그럼에도 평소 접하기 힘든 패션 브랜드들의 훌륭한 인쇄 제작물을 직접 접할 수 있다는 건 굉장한 행운이다. 〈에르메스의 액세서리 룩 북〉 중에서

처음엔 허술해 보이지만 계속 보고 싶은 그의 그림들은 아마도 이 책의 제목처럼 〈마음을 다해 대충〉 그려서인지도 모르겠다. 나는 내가 하는 디자인에서도 이런 부분들이 보였으면 좋겠다고 늘 생각한다. 아직 나는 마음을 다해 대충한 경지에 오르지 못하지만 그 점을 위해 계속 노력하고 있다. 마음을 다해 대충하는 것을 사람들이 느낄 수 있게 한다는 건 대단하고 힘든 일이다. 〈안자이 미즈마루의 에세이〉 중에서

아코메야에서 판매하는 제품들은 그 제품의 속성에 잘 부합하는 과하지 않고 좋은 포장 디자인으로 구매를 유도한다. 라벨 디자인과 종이 재질은, 조금 다른 것만으로도 제품을 고르는 소비자에게 제법 큰 차이를 느끼게 한다. 〈아코메야의 쌀강정 과자〉 중에서