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매혹의 음색 : 소음과 음색의 측면에서 본 20세기 서양음악의 역사와 이론에 대한 개론서

원제 : Timbre of Attraction

"오늘날 백남준 이후 분리된 예술들이 다시 통합되는 흐름에서 가장 중요하지만 지금까지 한국에서 철저히 낙후되었던 현대음악의 사상을 쨍하게 따라잡게 될 것" - 김남수, 무용평론가 "록음악의 저항과 프리재즈의 자유, 그리고 우연성 음악의 탈주보다 더 근원적인 음악재료의 지점에서 이 책은 음악사의 진보를 묻는다." - 최유준. 전남대HK교수 "음악의 복잡 모호한 매력에 사로잡힌 여행자를 위한 내비게이터" - 차우진, 웹진 [weiv] 편집장 20세기 프랑스의 철학자 앙리 르페브르의 저서 [리듬분석]은 음악적...더보기

  • 저 : 김진호
  • 출판사 : 갈무리
  • 발행 : 2014년 08월 08일
  • 쪽수 : 440
  • 제품구성 : 전1권
  • ISBN : 9788961950831
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    피카소, 뒤샹을 이어 미래의 대관식을 앞둔 아티스트 백남준을 연구하고자 한다면, 그의 육필에세이집 [백남준- 말에서 크리스토까지]와 함께 김진호 교수의 이 책을 읽는 것이 근본적일 뿐만 아니라 핵심적이며 결정적이다. 왜? 이 문제적 저작을 읽는다는 것은 구체음악과 전자음악 사이에서 '포스트 뮤직'을 고뇌해온 백남준의 생각의 궤도에 직접 전류처럼 접속하는 것이며, 소리의 예술을 통해 빛의 예술로 점프해온 그의 혁명적인 지점을 다시 체험하게 만들기 때문이다. 또한 오늘날 백남준 이후 분리된 예술들이 다시 통합되는 흐름에서 가장 중요하지만 지금까지 한국에서 철저히 낙후되었던 현대음악의 사상을 쨍하게 따라잡게 될 것이다.
    - 김남수 / 백남준의 귀환] 공저자

    탈회화적 추상 이미지와 오브제 디자인을 대중적 차원에서 받아들이는 미술계에 비하면 음악사의 현대는 이상하리만큼 보수적이다. 록음악의 저항과 프리재즈의 자유, 그리고 우연성 음악의 탈주보다 더 근원적인 음악재료의 지점에서 이 책은 음악사의 진보를 묻는다.
    - 최유준 / 음악평론가 전남대 HK교수

    음악의 복잡 모호한 매력에 사로잡힌 여행자를 위한 내비게이터. '음색'과 '소음'을 관통하는 '마음'의 관점이 인문학과 기술과학을 토대로 정교하게 다듬어진다. 한국인 저자가 쓴 탁월한 음악 비평서.
    - 차우진 / 웹진 [weiv] 편집장

    목차

    머리말

    1장 음색과 소음, 서출들의 반란?
    1. 음색과 소음
    2. 서양음악사, 소음의 수용 과정
    3. 과거 음악에서의 소음
    4. 미래주의자들과 소음 음악
    5. 존 케이지의 환경적 소음
    6. 피에르 쉐페르의 소리객체로서의 소음
    7. 전자음악의 합성적 소리음색

    2장 1970년대 이전까지의 20세기 기악음악과 음색·소음
    1. 음고 체계와 풍요롭지만 과도하게 발달된 음고 처리 방법들
    2. 왜 음색인가?
    3. 음악의 재료의 역사성
    4. 음고와 음색, 그 차이와 연속성
    5. 음악적 재료 체계 내부의 여러 차원들의 통합화 과정
    6. 쇤베르크의 음색
    7. 리게티의 음색
    8. 쎌시의 음색

    3장 1970년대 이후의 스펙트럼음악과 음색 소음
    1. 스펙트럼에 대한 관심 스펙트럼음악의 전사
    2. 소리의 분석과 기악적 재합성
    3. 스펙트럼음악의 음악사적 배경
    4. 작곡가 제라르 그리제이
    5. 트리스탄 뮤라이의 초기 작품들, 음악적 생각
    6. 위그 뒤프르의 스펙트럼음악론
    7. 음렬음악과 스펙트럼음악의 쟁점들

    4장 구체음악과 전자음악, 현대 성악음악에서의 음색과 소음
    1. 전자음악과 음색·소음
    2. 구체음악과 음색·소음
    3. 현대 성악음악과 음색·소음

    5장 구체음악과 전자음악의 기술들
    1. 마이크로폰과 소리 포착
    2. 스피커와 증폭
    3. 자기 테이프 및 릴 테이프에 대한 조작과 디지털화
    4. 소리객체의 내면적 처리
    5. 디지털 샘플링, 소리객체의 디지털 포착

    6장 구체음악의 의미, 은유, 소리객체
    1. 소리객체의 다중적 의미
    2. 구체음악의 의미로서의 은유
    3. 소리 환경과 함께하는 작곡
    4. 기악적 구체음악과 소리객체

    7장 음악적 지각과 개념에 대한 매혹적 반란의 주역, 음색·소음의 구조화를 향하여
    1. 되돌릴 수 없는 세계
    2. 음색의 소극적 구조화
    3. 음색의 위계? 383
    4. 음색과 소음, 더 유연하고 다양한 음악세계로의 초대장

    부록
    참고문헌
    인명 찾아보기
    용어 찾아보기

    본문중에서

    음색의 음계가 없다는 것은 무수히 많은 음색들에 대해 우리가 주의 깊게 인지하지 않고 있다는 것을 의미한다. 우리는 세상의 다양한 음색과 담을 쌓고 있는 것이나 다름없다. 혹은 음색의 차원에서 우리는 아리스토텔레스적이다. 그곳에는 무수히 많은 개별자들만이 있다. 그렇게 우리는 세상을 모른다.
    ('2장 1970년대 이전까지의 20세기 기악음악과 음색 소음' 중에서)

    어떤 한 인간의 음악 듣기는 고립된 행위가 아니다. 그것은 그 자신이 뇌에 저장하고 있는 개념과 지식들, 과학기술의 도구들, 그리고 시대와 역사에 의해 축적된, 그 개인으로부터 물리적으로 독립된 타자들에 의해 개화된 집단지성의 도움을 받는다. 음악을 듣는 사람은 홀로 고독하게 살아가지 않는다.
    ('3장 1970년대 이후의 스펙트럼음악과 음색 소음' 중에서)

    만약 현대 음악의 일부가 벨칸토(예쁜 목소리)에 의식적으로 반대하여 음색적 소음을 수용하는 쪽으로 음성을 사용한다면 우리는 새로운 성악발성법의 추상적 지표로서 이른바 '말칸토'(나쁜탁한 목소리)를 생각할 수 있다. 한국에는 풍성한 음색에 우호적인 말칸토의 한 예가 있다. 판소리가 그것이다.
    ('4장 구체음악과 전자음악, 현대 성악음악에서의 음색과 소음' 중에서)

    스피커를 통한 단순한 소리 증폭은 원래의 소리와 그것이 놓여 있는 어쿠스틱 공간을 변화시킬 수 있다. 소리의 증폭은 단지 소리가 커지는 것을 넘어서 그 소리의 음색을 완전하게 변화시키는 것일 수 있다. 예를 들어 파리 가 붕붕거리는 소리를 매우 심하게 증폭시키면 아주 비현실적인 느낌의 소리가 만들어진다.
    ('5장 구체음악과 전자음악의 기술들' 중에서)

    음색은 갑자기 찾아온 불청객이 아니었다. 그것은 서양음악의 긴 역사의 주변부에서 조용히 자신의 존재를 알려 왔다. 자신보다 더 각광받는 음고, 그것에 기초한 악음의 화려한 비상에 가려져 있었을 뿐이다. 음고 느낌이 강한 악음의 연쇄가 사람들을 그렇게도 흥분시키는 선율이다.
    ('7장 음악적 지각과 개념에 대한 매혹적 반란의 주역, 음색소음의 구조화를 향하여' 중에서)

    저자소개

    생년월일 1965~
    출생지 -
    출간도서 0종
    판매수 0권

    1965년 서울 출생. 서울대 음대 작곡과와 서울대 사회학과를 졸업했다. 음악가로서 사회학과를 다시 다닌 이유는 음악을 좀 더 넓은 사회적 관점에서 배우고 생각하기를 원했기 때문이다. 졸업 후 미디어 회사에서 일을 배우다 도불(渡佛)하여 파리 에꼴 노르말 음악원을 졸업했다. 작곡 디플롬을 얻었고 이후 파리 8대학 대학원에서 음악석사학위를 받았다. 파리 4대학과 전자음악연구소 [일캄], [국립사회과학고등연구소] 등이 공동으로 운영하는 현대음악학 박사과정을 수료하여 고등학위증(DEA)을 취득했으며, 파리 4대학에서 '현대음악과 음악학' 박사학위를 취득

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