[eBook]퍼스의 기호학과 미술사 

저 : 강미정출판사 : 이학사발행일 : 2016년 08월21일 | 종이책 발행일 : 2011년 09월10일

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구성 파일 명 : 퍼스의 기호학과 미술사 : 신미술사의 철학을 위하여
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현대 기호학의 아버지, 찰스 S. 퍼스의 사상에 대한 본격적 탐구
미술사에서의 포스트모던 전환에 대한 대안적 이론 제시


이 책의 내용은 전반적으로 미국의 철학자 찰스 S. 퍼스(1839~1914)의 기호학에 관한 것이다. 퍼스는 스위스의 언어학자 소쉬르와 함께 현대 기호학의 창시자로서 널리 알려져 있는 반면, 그의 기호 이론에 대한 인지도는 그리 높지 않다. 여기에는 몇 가지 이유가 있다. 우선 국내에 퍼스 기호학 관련 저서가 별로 없다는 것을 하나의 이유로 꼽을 수 있다. 드물게나마 국내에 출판된 퍼스 관련 저술들은 그의 프래그머티즘 사상에 관한 소개서이거나 기호에 관한 퍼스의 논문들을 번역한 것이며, 퍼스 기호학에 관한 단행본 저서는 아직까지 출판되지 않았다. 퍼스의 기호학은 기호학 개론서 첫 페이지에 소개되곤 하지만, 그런 개론서가 제공하는 정보는 단편적일뿐더러 빈약한 경우가 많다. 또한 퍼스 기호학이 독자들에게 낯설 수밖에 없는 보다 큰 이유는 퍼스 기호학이 난해하다는 데 있다. 퍼스의 기호학은 그의 전체 사상의 윤곽을 파악하지 않고서는 접근할 수 없다는 사실은 독자들에게 커다란 어려움으로 다가올 수밖에 없다. 그러나 퍼스에게 있어 기호학은 단지 프래그머티즘 사상의 일부를 차지하고 있는 것이 아니라, 퍼스 사유의 진화를 이끌었던 추진력으로 작용했기 때문에 퍼스의 기호학에 접근한다는 것은 곧 그의 프래그머티즘 사상에 다가서는 일인 것이다.
이 책은 퍼스의 기호학을 본격적으로 탐구하는 국내 첫 단행본으로 퍼스의 기호학을 프래그머티즘의 진화 과정과 더불어 고찰하고 있다. 지은이는 퍼스의 기호 이론을 시간적 순서로 정리하는 것이 아니라, "미술사란 무엇인가?"에 대한 나름의 답변을 구하기 위해 표상, 실재, 역사의 세 가지 핵심어를 중심으로 퍼스의 기호학을 재구성하고 있다. 지은이는 퍼스의 기호학이 미술사를, 특히 신미술사를 이해하는 하나의 설득력 있는 방식을 제공한다고 판단하고, 퍼스를 통해 미술과 역사에 대해 반성하고자 하는 것이다. 이는 동시대 미술사학계의 새로운 경향에 대한 지도 그리기에 그쳤던 기존의 신미술사 저술과 차별화되는 접근 방식이다. 지은이는 신미술사가 무엇인가를 규명할 뿐 아니라 더 나아가 퍼스의 기호학을 통해 신미술사를 위한 이론을 정초하고 있다. 이 책의 출간은 미술사와 문화이론 연구자들뿐만 아니라 퍼스 기호학의 실체에 쉽게 다가설 수 없었던 독자들에게 반가운 소식이 될 것이다.

신미술사를 '위하는' 동시에 '넘어서기 위한' 이론으로서의 퍼스 기호학
이 책의 주요 내용은 퍼스 기호학 이론이지만, 지은이가 이러한 연구를 하게 된 결정적인 계기는 신미술사라는, 논쟁이 분분한 현상의 출현이었다. 통상 미술사는 위대한 미술 작품들에 대한 객관적인 기술로 간주되어왔다. 이제까지 많은 미술사학자는 미술사의 주제는 위대한 천재 예술가의 작품이어야 하고, 그것에 대한 미술사학자들의 서술은 공정하고 객관적이어야 한다는 암묵적인 가정을 공유해왔다. 지금도 대부분의 미술사학자는 지식의 객관성을 확보하기 위해 미술가와 미술 작품에 관해 실증적이고 경험적인 탐구를 지속하고 있다.
반면에 1970년대 이후 등장한 신미술사학자들은 이와 같은 당연한 전제들에 대해 다음과 같은 의문을 제기하였다. 기존의 미술사학자들의 진술들은 과연 공평무사한 객관적인 사실의 보고였는가? 그들이 사용하는 미적 규준은 초역사적 보편성을 가지고 있는가? 신미술사학자들은 그 누구도 자신이 속한 사회의 문화적·정치적 가치로부터 자유로울 수 없다고 본다. 그들에 의하면 과거의 ...

목차 TOP

책머리에

들어가면서: 미술사와 시각문화연구

1장 미술사에서의 포스트모던 전환

1. 신미술사란 무엇인가?
1) 리스와 보르젤로의 견해
2) 해리스의 견해
3) 신미술사의 유형화
2. 신미술사의 여러 동향
1) 새로운 미술사회사
2) 미술사와 이론들
3) 미술사의 철학
3. 키스 먹시의 신미술사
1) 문화정치로서의 미술사
2) 먹시의 미술사론의 의의와 한계
3) 하나의 대안: 퍼스의 기호학

2장 퍼스의 기호학과 표상

1. 범주 이론
1) 퍼스의 현상학
2) 범주의 도출
3) 세 가지 범주: 일차성, 이차성, 삼차성
...

본문중에서 TOP

시각문화연구와 맞닿아 있는 신미술사는 미술사의 지형도를 크게 바꾸어놓았다. 다변화된 학문적 지평 위에서 미술사는 연구자 개인의 관심 영역과 방법론에 따라 대단히 파편화되고 전문화된 경향이 있다. 이와 같은 미술사의 변모는 여러 층위의 의의를 지닌따. 첫째로, 미술사가 단일한 목소리가 아닌 다양한 그룹의 여러 목소리를 재현함으로써 보다 풍부하고 자유로운 인문학적 기획이 되었다는 실천적 차원의 의의가 있다. 둘째로 보다 이론적인 차원에서 신미술사는 과거 미술사의 미학적, 역사적 가정들의 허구성을 폭로한다는 의의를 지닌다. 미술작품이 초시대적으로 보편적인 미적 가치를 지닌다는 것도, 미술사학자가 자신의 역사적 상황과 무관한 객관적이고 중립적인 기술을 한다는 것도 허구적인 가정에 불가하다.
(/ p.24)

저자소개 TOP

강미정 [저]

서울대학교 미학과를 졸업하고 같은 대학원에서 미학과 미술 이론을 전공하여 박사 학위를 취득하였다. 대구시립미술관 개관준비팀 수석큐레이터로 근무한 경력이 있고, 현재는 서울대학교, 홍익대학교, 이화여자대학교에서 강의하면서 계명대학교 인문과학연구소에서 박사후연구를 하고 있다. 기본적으로 오늘날의 시각문화에 두루 관심이 많으며, 최근에는 뉴미디어아트의 다양한 미학적 쟁점에 관한 연구와 집필에 몰두하고 있다. [신미술사 vs. 시각문화연구: T. J. 클락과 키스 먹시의 미술사론 비교연구], [디지털 미디어와 지표적 지시: C. S. 퍼스 관점에서의 '사진-지표론' 재고찰], [습관과 의미: C. S. 퍼스의 해석체 이론 연구...

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