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샌프란시스코에서 카트만두까지,
영화로 도시를 읽다

〈무간도〉의 리메이크 영화 〈디파티드〉의 감독은 그 배경으로 시카고나 뉴욕이 아닌 이민자들의 도시, 보스턴을 택했다.
〈중경삼림〉에서 금발의 린칭샤(임청하)는 해가 뜰지 비가 올지 알 수 없었기에 선글라스와 레인코트를 걸친 모습으로 등장했다. 영국과의 조차계약이 끝나가던, 미래를 알 수 없는 1994년의 홍콩이었다.
라스베이거스의 아버지이자 악명 높은 범죄자인 벅시, 과거의 영광을 잃은 디트로이트와 플린트, 콜카타 인력거꾼의 고단한 삶, 도시는 여러 영화 속에서 그만의 현실을 보여준다. 언뜻 궁금증을 자아내는 영화도 그 도시를 살펴보면 숨겨진 뜻을 엿볼 수 있다. 『방구석 도시 여행』은 이처럼 서른 곳의 도시와 영화에 대해 이야기한다.
이 책은 국토연구원에서 발간한 월간 ≪국토≫에 연재되었던 「영화와 도시」 수록 글을 선별해 묶은 것이다. 흔히 볼 수 있는 줄거리 위주의 영화 소개가 아닌, 영화의 배경이 된 도시에 관심을 기울인 글을 중심으로 모았다. 여행을 위한 간단한 정보를 함께 담은 것은 물론이다.
그러한 이 책이 우리가 방문했던, 혹은 일상 속에서 살아가는 도시를 되돌아볼 풍부한 기회를 제공해 주길 희망한다. 또한 영화를 보며 작품 속에서 도시를 읽는 데에도 흥미로운 가이드북이 되어주길 기대한다.

방구석에서 즐기는 시네마 도시 여행

인간의 희로애락을 다루는 여러 문화예술 중 영화는 특히 공간에 주목한다. 우리의 일상은 대부분 도시 공간 속에서 펼쳐지며, 거의 모든 영화의 배경, 그리고 주인공들의 삶에 도시가 등장한다. 우리는 영화를 보면서 낯선 도시를 간접 체험하고, 익숙했던 도시에서 새로운 모습을 깨닫는다. 도시계획가들은 영화 속 도시를 통해 영감을 얻기도 한다.
『방구석 도시 여행』은 도시와 영화를 담은 5부 30장으로 구성되었다. 직접 찾아가기 힘든 현재 상황을 헤아려 도시의 면모를 보여주는 여러 사진을 삽입했으며, 내용에 맞게 배치된 유려한 풍경들은 도시에 대한 이해를 돕고 있다. 이처럼 『방구석 도시 여행』은 우리가 알거나 혹은 낯선 곳에 대한 전문가들의 시선을 따라가며 스크린 속 도시를 둘러보는 책이다. 책을 통해 독자들이 여러 영화와, 또 작품에서 등장하는 도시에 흥미를 느끼기를 바란다. 더불어 코로나 팬데믹으로 외부 활동이 어려웠던 요즈음의 답답함까지 해소할 수 있기를 바란다.

책을 펴내며

1부. 도시, 영화가 되다
1장 | 두 얼굴의 샌프란시스코
2장 | 드러난 런던, 감춰진 런던
3장 | 특별한 하루가 시작된다, 에든버러
4장 | 인디언이 남긴 대자연의 품속에 첨단문명이 자리하다, 시애틀
5장 | 율리시스의 서사가 일상에서 재현되는 도시, 더블린
6장 | 비키, 크리스티나, 바르셀로나
7장 | 위기를 새로운 삶의 기회로, 개척의 도시 시카고
8장 | 역사의 도시 보스턴, 미국의 정신을 엿보다

2부. 관계와 소통을 꿈꾸는 도시
9장 | 도쿄, 너와 나 사이의 거리를 묻는다
10장 | 과거와 미래가 공존하는 도시, 하이델베르크
11장 | 청춘들이여, 타이페이를 꿈꿔라
12장 | 현대 도시공간 속에서 관계와 소통의 회복, 부에노스아이레스
13장 | 헬싱키, 치유하러 떠나도 좋은 포용 도시
14장 | 홍콩, 유통기한이 있는 도시
15장 | 지상낙원에서 마주하는 현실, 호놀룰루

3부. 허구와 현실의 경계 읽기
16장 | 가장 현실적인 허구의 도시, 고담시
17장 | 프랑스 혁명과 파리 대개조계획
18장 | 순수한 동화마을 속에서 에곤 실레의 욕망을 찾다, 체스키크룸로프
19장 | 반 고흐가 사랑한 도시, 아를
20장 | 환상인가, 허상인가 황무지 위에 새겨진 욕망, 라스베이거스

4부. 성장에 깃든 도시의 민낯
21장 | 욕망의 도시 아부다비와 두바이의 명과 암
22장 | 워싱턴 D.C., 도시에 숨겨진 권력의 뒷모습
23장 | 산업이 빠져나간 도시의 민낯, 디트로이트와 플린트
24장 | 베이징의 그림자, 도시민의 꿈과 좌절
25장 | 안전하지 않은 곳에서 행복을 찾는 도시, 케이프타운

5부. 절망의 도시, 그래도 희망은 있다
26장 | 마닐라, 도시에 대한 권리를 둘러싼 정치적 공간
27장 | 희망과 절망 사이의 삶의 공간 인도 콜카타와 뭄바이, 비하르
28장 | 희망과 미래를 꿈꾸는 '신이 버린 도시'. 리우데자네이루
29장 | 리야드의 이슬람 소녀가 자전거를 탈 수 있는 방법
30장 | 위조될 수 없는 치유의 도시, 카트만두

감독은 왜 느와르 장르의 영화를 연출하면서 시카고도 뉴욕도 아닌 보스턴을 택했을까. 그동안 수많은 갱영화가 시카고와 뉴욕을 배경으로 제작되었다. 그런데 왜 굳이 학자 이미지가 강한 보스턴을 배경으로 〈디파티드〉를 찍었을까. 아마도 이는 미국 역사에서 보스턴이 이민자들, 특히 영화의 등장인물들이 주를 이루는 아일랜드계 이민자들이 만들어낸 역사와 이미지가 강하게 남아 있는 곳이기 때문일 수도 있다. 우리가 이미 알고 있듯이 미국은 이민자의 나라이며 이민자들 간의 경쟁과 암투, 차별이 만연한 나라이다. 그중 보스턴은 사실 한국인들에게는 잘 알려져 있지 않았지만 1970년대까지도 미국에서 인종차별과 인종 간 갈등이 가장 심했던 도시로 유명하다. 이러한 이유에서 인종이나 출신 지역에 따라서 거의 자신들만의 폐쇄적인 커뮤니티를 이루고 살았고, 〈디파티드〉는 그중에서도 아일랜드 이주민들이 모여 살았던 사우스보스턴 일대를 무대로 하고 있다. _ 82쪽, 8장, 역사의 도시 보스턴, 미국의 정신을 엿보다

그럼 미래에서 그들은 무엇을 했을까? 격한 애정행위? 아니다. 금발머리는 자기가 원한 대로 쉬었고 경찰223은 샐러드를 꾸역꾸역 먹고 광둥어(중국의 방언)로 된 영화 두 편을 본 뒤 그녀의 구두를 넥타이로 닦았다. 그리고 호텔 방을 나왔다. 미래에서 두 사람은 지극히 평범한 일상을 보냈다. 물론, 영국의 것이었던 홍콩을 잊지 못했던 경찰223은 금발머리로부터 생일 축하 메시지를 받으면서 새로운 사랑을 기대한다. 홍콩이 중국의 것이 되어도 여전히 홍콩인들은 일상을 보낼 것이고 그러다 보면 새로운 사랑과 희망을 가질 수 있다는 왕자웨이(王家衛) 감독의 바람이 읽히는 장면이다. _ 149쪽, 14장, 홍콩, 유통기한이 있는 도시

미국 사람들이 고담에 투영하는 이미지는 아마도, 혹은 단언컨대 뉴욕이다. 하늘을 찌르는 마천루의 숲, 현대 자본주의의 핵심으로 자리 잡아 지극한 물질적 욕망이 스멀스멀 피어나는 도시, 브로드웨이며 소호의 최첨단 대중문화와 유행이 명멸하는 곳, 그리고 그 이면 골목마다 범죄와 타락의 거칠고 위험한 냄새가 피어오르는 곳. 배트맨의 공간적 배경으로 다른 도시를 생각하기는 어렵다. 뉴욕이라는, 익숙한 혹은 여기저기서 많이 보고 들은 바 있는, 세계에서 가장 강하고 복잡한 대도시의 모습이 고담에 겹쳐지며 현실과 허구의 경계가 옅어진다. _ 173쪽, 16장, 가장 현실적인 허구의 도시, 고담시

케이프타운 도심의 롱가, 거번먼트 거리 등에는 과거 네덜란드와 영국 식민 시대의 유산인 건축 경관으로 가득하다. 식민의 시대는 지났으나, 식민지 시대의 건축물과 이 건축물을 만든 이들의 후예들은 여전히 도시의 중심에서 케이프타운을 지배하고 있다. 영화 속 케이프타운의 의사당 건물, 롱가, 도심 우회도로, 우드스톡 등은 케이프타운 도심을 잘 보여준다. 이 중에서 300년이 넘는 역사를 간직한 롱가는 빅토리아 시대의 다채로운 상점과 카페들이 즐비하다. _ 269쪽, 25장, 안전하지 않은 곳에서 행복을 찾는 도시, 케이프타운

다시 첫 질문으로 돌아가서, 왜 치유에 대한 마지막 희망의 장소가 카트만두였던 것일까? 카트만두에서는 히말라야라는 광대한 자연으로부터 존재의 하찮음을 느끼고, 도시의 역사유적으로부터 존재의 경이로움을 느끼게 된다. 카트만두는 신앙과 일상의 무경계로 우리가 어떤 사람이든 우리 안의 신성을 발견하게 만든다. 영화 속 에인션트 원이 스트레인지에게 던지는 그 물음을, 카트만두가 우리에게 묻는다. “이 광활한 우주에서 너는 어떤 존재지?” 생각이 현실을 만든다는 그 깨달음으로 치유가 되는 순간이다. _ 325쪽, 30장, 위조될 수 없는 치유의 도시, 카트만두