°£Æí°áÁ¦, ½Å¿ëÄ«µå û±¸ÇÒÀÎ
ÀÎÅÍÆÄÅ© ·Ôµ¥Ä«µå 5% (19,000¿ø)
(ÃÖ´ëÇÒÀÎ 10¸¸¿ø / Àü¿ù½ÇÀû 40¸¸¿ø)
ºÏÇǴϾð ·Ôµ¥Ä«µå 30% (14,000¿ø)
(ÃÖ´ëÇÒÀÎ 3¸¸¿ø / 3¸¸¿ø ÀÌ»ó °áÁ¦)
NH¼îÇÎ&ÀÎÅÍÆÄÅ©Ä«µå 20% (16,000¿ø)
(ÃÖ´ëÇÒÀÎ 4¸¸¿ø / 2¸¸¿ø ÀÌ»ó °áÁ¦)
Close

Transgressive Spatial Imaginationin the 20th-Century American Novel : 20¼¼±â ¹Ì±¹ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ À§¹ÝÀÇ °ø°£Àû »ó»ó·Â

¼Òµæ°øÁ¦

2013³â 9¿ù 9ÀÏ ÀÌÈÄ ´©Àû¼öÄ¡ÀÔ´Ï´Ù.

ÆǸÅÁö¼ö 75
?
ÆǸÅÁö¼ö¶õ?
»çÀÌÆ®ÀÇ ÆǸŷ®¿¡ ±â¹ÝÇÏ¿© ÆǸŷ® ÃßÀ̸¦ ¹Ý¿µÇÑ ÀÎÅÍÆÄÅ© µµ¼­¿¡¼­ÀÇ µ¶¸³ÀûÀÎ ÆǸŠÁö¼öÀÔ´Ï´Ù. ÇöÀç °¡Àå Àß Æȸ®´Â »óÇ°¿¡ °¡ÁßÄ¡¸¦ µÎ¾ú±â ¶§¹®¿¡ ½ÇÁ¦ ´©Àû ÆǸŷ®°ú´Â ´Ù¼Ò Â÷ÀÌ°¡ ÀÖÀ» ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù. ÆǸŷ® ¿Ü¿¡µµ ´Ù¾çÇÑ °¡ÁßÄ¡·Î ±¸¼ºµÇ¾î ÃÖ±ÙÀÇ À̽´µµ¼­ È®Àνà À¯¿ëÇÒ ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù. ÇØ´ç Áö¼ö´Â ¸ÅÀÏ °»½ÅµË´Ï´Ù.
Close
°øÀ¯Çϱâ
Á¤°¡

20,000¿ø

  • 20,000¿ø

    600P (3%Àû¸³)

ÇÒÀÎÇýÅÃ
Àû¸³ÇýÅÃ
  • S-Point Àû¸³Àº ¸¶ÀÌÆäÀÌÁö¿¡¼­ Á÷Á¢ ±¸¸ÅÈ®Á¤ÇϽŠ°æ¿ì¸¸ Àû¸³ µË´Ï´Ù.
Ãß°¡ÇýÅÃ
¹è¼ÛÁ¤º¸
  • 4/27(Åä) À̳» ¹ß¼Û ¿¹Á¤  (¼­¿ï½Ã °­³²±¸ »ï¼º·Î 512)
  • ¹«·á¹è¼Û
ÁÖ¹®¼ö·®
°¨¼Ò Áõ°¡
  • À̺¥Æ®/±âȹÀü

  • ¿¬°üµµ¼­

  • »óÇ°±Ç

AD

Ã¥¼Ò°³

¡º20¼¼±â ¹Ì±¹¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ À§¹ÝÀÇ °ø°£Àû »ó»ó·Â(Transgressive Spatial Imagination in the 20th-Century American Novel)¡»Àº 20¼¼±â ¹Ì±¹¼Ò¼³ Àб⸦ ÅëÇØ °ø°£À» Á¡À¯ÇÏ°í ±¸È¹ÇÏ¸ç °æ°è¸¦ Áþ´Â ½Ãµµ¿Í ±×·¸°Ô ¸¸µé¾îÁø °ø°£ÀÇ ¾ÈÁ¤¼ºÀ» ±³¶õÇÏ´Â ¡®À§¹ÝÀÇ¡¯ »ó»ó·ÂÀÌ Ãæµ¹ÇÏ´Â ´Ù¾çÇÑ ÁöÁ¡À» °ËÅäÇÏ°í ÀÖ´Ù. À̵¿°ú Á¤Âø, »óÀÌÇÑ ¿ª»çÀû À¯»ê°ú °¡Ä¡ÀÇ Ãæµ¹, Á¤º¹°ú ÆØâÀÇ ¿ª»ç´Â ¹Ì±¹Àû Á¤Ã¼¼ºÀÌ ±¤È°ÇÑ Áö¸®Àû Á¶°ÇÀ» ¹è°æÀ¸·Î ÆîÃÄÁø °ø°£Àû Ž»öÀÇ °á°ú¹°À̾úÀ½À» Áõ¸íÇÑ´Ù. µ¿½Ã¿¡ ±×°ÍÀº »Ñ¸®¸¦ ³»¸®·Á´Â ÀÚµé°ú »Ñ¸® »ÌÇô ´Ù½Ã ±æ À§·Î ³»¸ô¸®´Â ÀÚµéÀÇ ¿å¸ÁÀÌ ´Ù¾çÇÑ ¹æ½ÄÀ¸·Î ¾î±ß³ª°í ±³Â÷ÇÏ´Â ¿ªµ¿ÀûÀÎ µå¶ó¸¶À̱⵵ ÇÏ´Ù. ±×·¸±â¿¡ °ø°£À» µÑ·¯½Ñ ¼­·Î ´Ù¸¥ ¿å¸ÁÀÌ Ãæµ¹ÇÏ°í ´Ù¸¥ »ó»ó·ÂÀÌ Ãßµ¿µÇ´Â ¹æ½ÄÀ» ÀÌÇØÇÏ´Â °ÍÀº ¹Ì±¹¹®È­ÀÇ ¿øÇüÁúÀÌ ¹«¾ùÀΰ¡¶ó´Â Áö³­ÇÑ Áú¹®ÀÇ Çٽɿ¡ ´Ù°¡¼­´Â ±æÀ̱⵵ ÇÑ´Ù. ÀÌ Ã¥Àº ¹Ì±¹ÀÇ ³²ºÎ¿Í ¹èŸÀû ÈæÀÎ ¸¶À»ÀÌ À§Ä¡ÇÑ Áß¼­ºÎ¸¦ °æÀ¯ÇØ µ¿ºÎÀÇ ´ëµµ½Ã¿Í ±³¿Ü°ø°£ ±×¸®°í ¼­ºÎÇؾÈÀÇ ÀϺ»°è ¹Ì±¹ÀÎ °øµ¿Ã¼¸¦ °¡·ÎÁö¸£¸ç ¼ÒÀ¯¿Í ¼Ò¼Ó, ¹ÚÅ»°ú ¹èôÀÇ ¿ª»ç°¡ °øÁ¸ÇÏ´Â ¹Ì±¹¹®È­ÀÇ Ç³°æÀ» ¼û °¡»Ú°Ô Åë°úÇÑ´Ù.

ÃâÆÇ»ç ¼­Æò

1ÀåÀº ¡®°ø°£Àû ¼±È¸¡¯°¡ Àι®»çȸÇÐ ºÐ¾ß Àü¹Ý¿¡ °¡Á®¿Â ÀÌ·ÐÀû ÆÄÀåÀ» °ËÅäÇϸ鼭 ÀÌ°ÍÀÌ ¹®Çבּ¸¿¡ ´øÁö´Â ¹®Á¦ÀǽÄÀ» ³íÀÇÇÑ´Ù. °ø°£ÀÇ ¹®ÇÐÀû ÀçÇöÀÌ ÇÔÀÇÇÏ´Â »õ·Î¿î °¡´É¼ºÀ» °ËÅäÇϸ鼭, ¾î¶»°Ô ±×°ÍÀÌ °ø°£ÀÇ ÀÌÇظ¦ µÑ·¯½Ñ Çö½Ç?»ó»ó, ¹°Áú-Ãß»ó°ú °°Àº À̺йýÀû ÇѰ踦 µ¹ÆÄÇÒ ¼ö ÀÖ´ÂÁö ³íÀÇÇÑ´Ù.
2ÀåÀº Åä´Ï ¸ð¸®½¼(Toni Morrison)ÀÇ ¼Ò¼³, ƯÈ÷ ¡ºÆĶó´ÙÀ̽º¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î ÀÎÁ¾Àû ¹èŸ¼º¿¡ ±â¹ÝÀ» µÐ À¯ÅäÇǾÆÀû Ã浿ÀÌ ¾î¶»°Ô ÀÚ±â¸ð¼øÀ» ¹èÅÂÇÏ´ÂÁö ºÐ¼®ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÀÎÁ¾Àû Â÷º°À» ¶Ç ´Ù¸¥ Â÷º°À» ÅëÇØ ±Øº¹ÇÏ·Á´Â ½ÃµµÀÇ ¹Ì¸Á, ±×¸®°í ±× °úÁ¤¿¡¼­ ÀÌ¹Ì ¹èô¹Þ°í ¹ö¸²¹ÞÀº ÀÚµéÀ» ¶Ç ´Ù½Ã ¼Ò¿Ü½ÃÅ°´Â ¸ð¼øÀº ÀÎÁ¾Àû ¼ø¼ö¼º°ú °°Àº º»ÁúÁÖÀǷκÎÅÍ Ãâ¹ßÇÑ ÀÌ»óÇâÀÇ Ãß±¸°¡ °¡Áö´Â ÇѰ踦 º¸¿©ÁØ´Ù.
3ÀåÀº Àª¸®¾ö Æ÷Å©³Ê(William Faulkner)ÀÇ ¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î ¹Ì±¹ ³²ºÎ·Î ÁöĪµÇ´Â ¹èŸÀû Áö¿ª¼ºÀÌ »ç½ÇÀº ³²ºÎ ÀÚü¸¦ ³Ñ¾î¼­´Â ´Ù¾çÇÑ ¿ª»ç¹®È­Àû ±³Â÷¿Í ¹®È­Àû È¥Á¾À¸·Î ÀÌ·ç¾îÁø °ÍÀÓÀ» ¹àÈù´Ù. ½Ä¹ÎÁö ½Ã´ë, ±¹¹Î±¹°¡ÀÇ Çü¼º°ú ÆØâ, ±×¸®°í ³ë¿¹Á¦¶ó´Â ¿ª»çÀû À¯»êÀ» ¸Å°³·Î Áß³²¹Ì¸¦ °æÀ¯ÇÏ´Â ³²ºÎÀÇ ¿ª»ç´Â ³²ºÎÀÇ ¹®È­Àû Á¤Ã¼¼ºÀÌ »ç½ÇÀº ¼ø¼öÇ÷ÅëÀ¸·Î ´ëÇ¥µÇ´Â ±â¿ø¿¡ ´ëÇÑ ºÎÁú¾ø´Â ÁýÂøÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ³²ºÎÀÇ °æ°è ¹Ù±ù°ú Á¶¿ìÇÏ¸ç ¸¸µé¾î³½ dz°æÀÓÀ» Àϱú¿öÁØ´Ù. ±×·¸±â¿¡ ¸Å¿ì ¿ª¼³ÀûÀÌ°Ôµµ Æ÷Å©³Ê ¹®ÇÐÀÇ ³²ºÎÀû ¼º°ÝÀº ±×°ÍÀÇ Å»³²ºÎÀûÀÎ ¼º°ÝÀÌ µå·¯³¯ ¶§ °¡Àå ¼±¸íÇØÁö´Â °ÍÀ̱⵵ ÇÏ´Ù.
4ÀåÀº ¾Æ½Ã¾Æ°è ¹Ì±¹¼Ò¼³, ƯÈ÷ ÀÌâ·¡(Chang-Rae Lee)¿Í Á¸ ¿ÀÄ«´Ù(John Okada)ÀÇ ¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î À̹ÎÀÚµé°ú ÀÎÁ¾Àû ŸÀÚµéÀÇ ¹éÀÎ Áß»êÃþ ¹®È­¸¦ ´ëÇ¥ÇÏ´Â ±³¿Ü°ø°£À¸·ÎÀÇ ÀÌÁÖ°¡ ÇÔÀÇÇÏ´Â ÀÌÁß¼ºÀ» °ËÅäÇÑ´Ù. Â÷À̳ªÅ¸¿îÀ¸·Î ´ëÇ¥µÇ´Â Æó¼âÀûÀÎ ¼Ò¼öÀÎÁ¾ °øµ¿Ã¼ °ø°£À» ¹þ¾î³ª ±³¿Ü°ø°£ÀÇ »îÀ¸·Î ÆíÀԵǴ °ÍÀº »çȸÀû ¼º°ø°ú ÁÖ·ù»çȸ·ÎÀÇ ¾ÈÂøÀ» ÀǹÌÇÏÁö¸¸, ÀÌ°ÍÀº µ¿½Ã¿¡ »çȸÀû ¼øÀÀ°ú ¹®È­Àû »Ñ¸® »ÌÈûÀÇ °æÇèÀÇ °è±â°¡ µÇ±âµµ ÇÑ´Ù. ¶ÇÇÑ À̹ÎÀÚµéÀÇ À̵¿ÀÌ µ¿¹ÝÇÏ´Â Ãʱ¹°¡ÀûÀÎ ¿ª»çÀû µ¿·ÂÀº ¹®È­Àû µ¿Áú¼º°ú ¾ÈÁ¤¼ºÀ¸·Î ´ëÇ¥µÇ´Â ÀüÅëÀû ¹Ì±¹ ±³¿Ü¹®È­¿¡ »õ·Î¿î º¯È­¿Í °¥µîÀ» °¡Á®¿Â´Ù.

¸ñÂ÷

Acknowledgments

Chapter 1
Rethinking Space, Representing Space

Why Space?
Space of Representation, Representation of Space
Being Spatial, Being Transgressive


Chapter 2
Home for the Outdoored in Toni Morrison¡¯s Paradise

Being Put Out, Being Put Outdoors
Place of Memory, Memory of Place
The Other Side of a Black Utopia
Home of Theory, Theory of Home
¡°The Mutiny of Mares¡±: Black Utopia as a Gendered Space
¡°A Real Earthly Home¡±


Chapter 3
Taking Geographical Detours in William Faulkner¡¯s Light in August

¡°New¡± Faulkner, New ¡°Faulkner¡±
Critical Detours: Locating Faulkner in Southern Studies
¡°Doomed with Movement¡±
The Burdens Burdened by History
History Entrapped in Circles


Chapter 4
When Asian Americans Go the Suburbs

When Immigrant Narratives Meet the U.S. Suburbs
Third Worldizing the U.S. Suburbs and Asian American Studies
A Geography of Somewhere, a Geography of Nowhere
Place of Gesture, Gesture of Place
Can the Spy/Suburbanite Speak?
¡°Come Almost Home¡±


Bibliography
Index

Àι® ºÐ¾ß¿¡¼­ ¸¹Àº ȸ¿øÀÌ ±¸¸ÅÇÑ Ã¥

    ¸®ºä

    0.0 (ÃÑ 0°Ç)

    100ÀÚÆò

    ÀÛ¼º½Ã À¯ÀÇ»çÇ×

    ÆòÁ¡
    0/100ÀÚ
    µî·ÏÇϱâ

    100ÀÚÆò

    0.0
    (ÃÑ 0°Ç)

    ÆǸÅÀÚÁ¤º¸

    • ÀÎÅÍÆÄÅ©µµ¼­¿¡ µî·ÏµÈ ¿ÀǸ¶ÄÏ »óÇ°Àº ±× ³»¿ë°ú Ã¥ÀÓÀÌ ¸ðµÎ ÆǸÅÀÚ¿¡°Ô ÀÖÀ¸¸ç, ÀÎÅÍÆÄÅ©µµ¼­´Â ÇØ´ç »óÇ°°ú ³»¿ë¿¡ ´ëÇØ Ã¥ÀÓÁöÁö ¾Ê½À´Ï´Ù.

    »óÈ£

    (ÁÖ)±³º¸¹®°í

    ´ëÇ¥ÀÚ¸í

    ¾Èº´Çö

    »ç¾÷ÀÚµî·Ï¹øÈ£

    102-81-11670

    ¿¬¶ôó

    1544-1900

    ÀüÀÚ¿ìÆíÁÖ¼Ò

    callcenter@kyobobook.co.kr

    Åë½ÅÆǸž÷½Å°í¹øÈ£

    01-0653

    ¿µ¾÷¼ÒÀçÁö

    ¼­¿ïƯº°½Ã Á¾·Î±¸ Á¾·Î 1(Á¾·Î1°¡,±³º¸ºôµù)

    ±³È¯/ȯºÒ

    ¹ÝÇ°/±³È¯ ¹æ¹ý

    ¡®¸¶ÀÌÆäÀÌÁö > Ãë¼Ò/¹ÝÇ°/±³È¯/ȯºÒ¡¯ ¿¡¼­ ½Åû ¶Ç´Â 1:1 ¹®ÀÇ °Ô½ÃÆÇ ¹× °í°´¼¾ÅÍ(1577-2555)¿¡¼­ ½Åû °¡´É

    ¹ÝÇ°/±³È¯°¡´É ±â°£

    º¯½É ¹ÝÇ°ÀÇ °æ¿ì Ãâ°í¿Ï·á ÈÄ 6ÀÏ(¿µ¾÷ÀÏ ±âÁØ) À̳»±îÁö¸¸ °¡´É
    ´Ü, »óÇ°ÀÇ °áÇÔ ¹× °è¾à³»¿ë°ú ´Ù¸¦ °æ¿ì ¹®Á¦Á¡ ¹ß°ß ÈÄ 30ÀÏ À̳»

    ¹ÝÇ°/±³È¯ ºñ¿ë

    º¯½É ȤÀº ±¸¸ÅÂø¿À·Î ÀÎÇÑ ¹ÝÇ°/±³È¯Àº ¹Ý¼Û·á °í°´ ºÎ´ã
    »óÇ°À̳ª ¼­ºñ½º ÀÚüÀÇ ÇÏÀÚ·Î ÀÎÇÑ ±³È¯/¹ÝÇ°Àº ¹Ý¼Û·á ÆǸÅÀÚ ºÎ´ã

    ¹ÝÇ°/±³È¯ ºÒ°¡ »çÀ¯

    ·¼ÒºñÀÚÀÇ Ã¥ÀÓ ÀÖ´Â »çÀ¯·Î »óÇ° µîÀÌ ¼Õ½Ç ¶Ç´Â ÈÑ¼ÕµÈ °æ¿ì
    (´ÜÁö È®ÀÎÀ» À§ÇÑ Æ÷Àå ÈѼÕÀº Á¦¿Ü)

    ·¼ÒºñÀÚÀÇ »ç¿ë, Æ÷Àå °³ºÀ¿¡ ÀÇÇØ »óÇ° µîÀÇ °¡Ä¡°¡ ÇöÀúÈ÷ °¨¼ÒÇÑ °æ¿ì
    ¿¹) È­ÀåÇ°, ½ÄÇ°, °¡ÀüÁ¦Ç°(¾Ç¼¼¼­¸® Æ÷ÇÔ) µî

    ·º¹Á¦°¡ °¡´ÉÇÑ »óÇ° µîÀÇ Æ÷ÀåÀ» ÈѼÕÇÑ °æ¿ì
    ¿¹) À½¹Ý/DVD/ºñµð¿À, ¼ÒÇÁÆ®¿þ¾î, ¸¸È­Ã¥, ÀâÁö, ¿µ»ó È­º¸Áý

    ·½Ã°£ÀÇ °æ°ú¿¡ ÀÇÇØ ÀçÆǸŰ¡ °ï¶õÇÑ Á¤µµ·Î °¡Ä¡°¡ ÇöÀúÈ÷ °¨¼ÒÇÑ °æ¿ì

    ·ÀüÀÚ»ó°Å·¡ µî¿¡¼­ÀÇ ¼ÒºñÀÚº¸È£¿¡ °üÇÑ ¹ý·üÀÌ Á¤ÇÏ´Â ¼ÒºñÀÚ Ã»¾àöȸ Á¦ÇÑ ³»¿ë¿¡ ÇØ´çµÇ´Â °æ¿ì

    »óÇ° Ç°Àý

    °ø±Þ»ç(ÃâÆÇ»ç) Àç°í »çÁ¤¿¡ ÀÇÇØ Ç°Àý/Áö¿¬µÉ ¼ö ÀÖÀ½

    ¼ÒºñÀÚ ÇÇÇغ¸»ó
    ȯºÒÁö¿¬¿¡ µû¸¥ ¹è»ó

    ·»óÇ°ÀÇ ºÒ·®¿¡ ÀÇÇÑ ±³È¯, A/S, ȯºÒ, Ç°Áúº¸Áõ ¹× ÇÇÇغ¸»ó µî¿¡ °üÇÑ »çÇ×Àº ¼ÒºñÀÚºÐÀïÇØ°á ±âÁØ (°øÁ¤°Å·¡À§¿øȸ °í½Ã)¿¡ ÁØÇÏ¿© 󸮵Ê

    ·´ë±Ý ȯºÒ ¹× ȯºÒÁö¿¬¿¡ µû¸¥ ¹è»ó±Ý Áö±Þ Á¶°Ç, ÀýÂ÷ µîÀº ÀüÀÚ»ó°Å·¡ µî¿¡¼­ÀÇ ¼ÒºñÀÚ º¸È£¿¡ °üÇÑ ¹ý·ü¿¡ µû¶ó ó¸®ÇÔ

    (ÁÖ)KGÀ̴Ͻýº ±¸¸Å¾ÈÀü¼­ºñ½º¼­ºñ½º °¡ÀÔ»ç½Ç È®ÀÎ

    (ÁÖ)ÀÎÅÍÆÄÅ©Ä¿¸Ó½º´Â ȸ¿ø´ÔµéÀÇ ¾ÈÀü°Å·¡¸¦ À§ÇØ ±¸¸Å±Ý¾×, °áÁ¦¼ö´Ü¿¡ »ó°ü¾øÀÌ (ÁÖ)ÀÎÅÍÆÄÅ©Ä¿¸Ó½º¸¦ ÅëÇÑ ¸ðµç °Å·¡¿¡ ´ëÇÏ¿©
    (ÁÖ)KGÀ̴Ͻýº°¡ Á¦°øÇÏ´Â ±¸¸Å¾ÈÀü¼­ºñ½º¸¦ Àû¿ëÇÏ°í ÀÖ½À´Ï´Ù.

    ¹è¼Û¾È³»

    • ±³º¸¹®°í »óÇ°Àº Åùè·Î ¹è¼ÛµÇ¸ç, Ãâ°í¿Ï·á 1~2Àϳ» »óÇ°À» ¹Þ¾Æ º¸½Ç ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù.

    • Ãâ°í°¡´É ½Ã°£ÀÌ ¼­·Î ´Ù¸¥ »óÇ°À» ÇÔ²² ÁÖ¹®ÇÒ °æ¿ì Ãâ°í°¡´É ½Ã°£ÀÌ °¡Àå ±ä »óÇ°À» ±âÁØÀ¸·Î ¹è¼ÛµË´Ï´Ù.

    • ±ººÎ´ë, ±³µµ¼Ò µî ƯÁ¤±â°üÀº ¿ìü±¹ Åù踸 ¹è¼Û°¡´ÉÇÕ´Ï´Ù.

    • ¹è¼Ûºñ´Â ¾÷ü ¹è¼Ûºñ Á¤Ã¥¿¡ µû¸¨´Ï´Ù.

    • - µµ¼­ ±¸¸Å ½Ã 15,000¿ø ÀÌ»ó ¹«·á¹è¼Û, 15,000¿ø ¹Ì¸¸ 2,500¿ø - »óÇ°º° ¹è¼Ûºñ°¡ ÀÖ´Â °æ¿ì, »óÇ°º° ¹è¼Ûºñ Á¤Ã¥ Àû¿ë