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[MANAGA(마나가)]는 만화가들의 창조적인 시간과 공간, 일상과 작품을 공유하는 책이다. 이 책은 잡지와 단행본의 특성을 고루 갖춘 부정기간행물(MOOK)의 형식을 채택하고, 국영문 혼용으로 세계 시장에 우리 만화를 알리는 포트폴리오 역할을 한다. 또한 글과 사진 그리고 만화 작품을 절묘하게 구성하고 있어 자유롭게 상상하면서 행복한 감성을 충전할 수 있는 내용으로 가득 차 있다.

- 주호민, 나는 그림 못 그리는 만화가 지망생의 희망이다.
- 최규석, 송곳의 의미
- 백성민의 말과 춤
- 앙꼬, 그 자체가 바로 만화다.
- 정연균(Bhead)의 기억장치 소녀
- 전설의 귀환, 장태산
- 박훈규, 나의 모든 경험은 만화를 위한 트레이닝이다.
- 박소희의 공상(空相) 생활
- 김정기, 그와 같은 길을 걷는 사람은 그 자신이 유일하다.
- 빨간 베스파를 탄, 제주 날라리 ‘배낭자’를 본 적 있나요?

책의 개요
그들은 어떻게 창작하는가?

창조적 에너지로 자신이 구축한 신세계에서 ‘이야기를 그리는’ 사람들, 우리는 그들을 만화가라 부른다. MANAGA는 이 만화가들의 창조적인 시간과 공간, 일상과 작품을 공유하는 책이다. 만화처럼 자유롭게 상상하면서 행복한 감성을 충전할 수 있는 내용으로 가득 차 있는 이 책은 읽는 이들에게 신선한 영감을 불어 넣고 무뎌진 감각을 일깨운다.

시대가 바뀌고 도구가 바뀌고, 만화가와 독자가 만나는 방법이 바뀌어도 만화가들의 창작 세계는 항상 경이롭다. MANAGA는 이 경이로운 세계를 기록한다. 전산 장치의 데이터가 아닌 ‘실재’하는 책을 통해 독자와 조우한다. 세계인이 쉽게 읽고, 본질에 충실하고 싶어 제호는 ‘만화가’, 즉‘MANAGA’로 표기한다. 잡지와 단행본의 특성을 고루 갖춘 부정기간행물(MOOK)의 형식을 채택, 간별에 얽매이지 않고 자유롭게 발행한다. 국영문 혼용으로 세계 시장에 우리 만화를 알리는 포트폴리오 역할까지 한다. 글과 사진 그리고 만화 작품을 감각적으로 구성한 레이아웃은 한 차원 높은 편집 디자인의 수준을 보여준다.

창간호에서는 10명의 만화가를 인터뷰한다. 주호민, 최규석, 백성민, 앙꼬, 정연균, 장태산, 박훈규, 박소희, 김정기, 배낭자 작가의 창작 현장과 작업 과정을 공개하고 그 빛나는 예술혼을 조명한다. 만화 밖에 모르고, 만화가 우주의 전부인 작가들의 정겨운 일상과 창조적 발상을 다양한 시각으로 들여다보면 잔잔한 감동과 설렘이 저절로 느껴질 것이다.

‘크리에이티브’가 화두인 시대, MANAGA는 만화예술의 새로운 진보이자 또 다른 만화산업의 새로운출발임을 알린다.

Too much and not enough
만화가들의 일상과 작업을 공유하는 MANAGA는 매호 한 가지 토픽을 공유하면서 만화가들의 생각을 즐겁게 들여다본다. 창간호의 토픽은 ‘Too much and not enough’다. 만화가들은 진지하거나 유쾌하게 자신에게 ‘많은 것’과 ‘없는 것’이 무엇인지 털어 놓는다.

- 파과왕(주호민)
- 송곳(최규석)
- 앙꼬의 일기(앙꼬)
- 춤(백성민)
- DAYAFTER WWW3(정연균 Bhead)
- 몽홀(장태산)
- 뷰직(박훈규)
- 공상 속으로(박소희)
- SPY GAME(김정기)
- 제주사계(배낭자)

- 인터뷰
- 주호민 지금의 내 그림체는 다른 작가들에 비해 굉장히 허술한 편이다. 그렇지만 그림체를 바꾸거나 작화의 밀도를 높일 생각은 없다. 내가 하고 싶은 이야기를 풀어 나가는데 제일 적합하기 때문이다.(인터뷰 김민태)

- 최규석 송곳은 어떤 압박에 자연스럽게 버티는 사람의 이미지다. 평범하지만 다른 사람보다 조금 선량하고 정의감이나 고민이 많은 그 사람은, 안에 뭔가 꼿꼿한 게 하나 있어서 ‘내가 여기 이상은 못 굽힌다!’는 고집이 있다.(인터뷰 이주석)

- 앙꼬 나의 이야기를 그린다는 게 얼마나 많은 걸 감수해야 하는지 느꼈어요. 어느 날 새벽녘에 아빠가 돋보기를 끼고 <나쁜 친구>를 보고 계신 걸 봤어요. 제 가슴이 찢어지는 거 같았어요. 아빠는 책에 대해 ‘잘 봤다’고 한마디만 하셨죠. 그런데 그 이후로 아버지와 저 사이에 무언가 풀린 것 같았어요.(인터뷰 양민재)

- 백성민 당분간 춤에 전력투구를 할 거야. 미친 듯이 춤을 그리다가 말이나 호랑이 그리면서 쉬었다가곤 해야지. 춤의 웅장한 무게감과 깃털 같은 가벼움을 내 붓의 놀림만으로 재해석하고 싶어. 하지만 춤이 가진 ‘본질’은 살아있어야 해. 그렇게 그리고 싶어. 그게 소원이다.(인터뷰 박인하)

- 정연균 “원래 피규어 중독 환자였다. 그러다 결혼을 앞두고 내 수입과는 무관하게 피규어를 수집하고 있는 나 자신을 제3자 시점에서 바라보게 됐다. 2007년도인가? 그동안 수집한 피규어를 모두 모아 놓고 그것을 어떻게 할까 고민했다. 그러다 갖고 있는 피규어들을 서로 조합해 커스텀 피규어를 만들게 봤다. 재밌었다.(인터뷰 에디유)

- 장태산 몽골의 그 시절 이야기는 지금 우리는 이해하기 어려운 것들이 많다. 살아남는 것만이 지상의 목표가 아니었던, 그러면서도 웅혼하고 스케일이 큰 시대였으니까. 작은 이익에 목숨을 거는 요즘과는 달랐던 그 시대를 그리고 싶었다.(인터뷰 구본준)

- 박훈규 내가 사진을 찍는 건 스쳐가는 일상과 인연을 맺는 것이에요. 내가 글을 쓰는 건 그 인연들과 만남을 기억하기 위한 것이고, 내가 그림을 그리는 건 잠자는 나의 감성을 끄집어내어 현재의 모습을 확인하는 것이죠. 내가 디자인하는 건 사진을 찍고, 글 쓰고 그린 것들을 가방에 담는 것이에요. 그리고 내가 여행을 떠나는 건 그 가방을 들고 어디론가 떠나는 거예요.(인터뷰 윤효정)

- 박소희 늘 공상을 많이 한다. 혼자 있을 때 별의별 생각을 다 한다. 그 생각들은 하나의 사건으로 구체화된다. 그 사건에 등장하는 인물들이 나타나 이야기를 만들어낸다. 이건 어린 시절부터 함께 성장한 버릇이다. 이런 과정을 거쳐 등장한 인물들은 또 다른 나이기도 하다.(인터뷰 김현국)

- 김정기 여행 중에 생각이 참 많았어요. 그럴 수밖에 없는 게 새로운 사람들 만나고, 신기한 것을 많이 보니까. 결국 다시 드는 생각은 ‘이야기 만화’를 만들어야 한다는 거예요. 만화를 그려야죠. 죽여주는 걸로….(인터뷰 이재식)

- 배낭자 내 만화에 등장하는 게스트하우스들은 거의 괜찮은 곳이다. 협찬을 받지 않았으니 여행자 입장에서 자유롭게 소개할 수 있었다. 하지만 게스트하우스를 전전하며 만화 그리는 것이 쉽지 않았다. 만화를 그리기 시작하면 게스트들이 내 주위로 모여들곤 했다.(인터뷰 강인선)