- 한일근현대사를 전공한 박정민은 교수로서 지금까지 삶의 굴곡이 없이 국회의원의 딸인 황미숙을 만나 장인의 도움과 아내의 내조로 인해 성공의 길을 달리고 있습니다.. 특히나 한일간의 근현대사에 있어 뛰어난 역사적 고찰을 중심으로 일본에서조차 그의 논문과 연구방식에 관심이 많습니다.. 세미나를 위해 잠시 출장을 일본으로 온 그는 그간 10여년동안 자신만을 위해 스스로를 포기한 체 내조에 매달린 아내와 여행 간단한 자유 패키지여행을 합니다.. 하지만 아내는 그동안 모든 것을 정민에게 맞춰 생활했지만 육체적 관계만은 거의 외면했습니다.. 그런 그가 릿쿄대학의 스가노 교수를 만난 후 우연히 들른 가부키죠에서 한 여성에게서 성매매와 관련된 전단을 받게 됩니다.. 이 전단에 나온 여성의 모습은 그의 첫사랑이 강렬하게 떠오를 정도의 충격을 주게 되고, 그동안 그에게 숨겨진 욕망의 감성이 깨어나기 시작합니다.. 결국 그는 전단속의 여성을 알지 못한 체 자신의 가이드였던 디지에게 여성의 신상을 한번 알아봐주길 요청한 후 귀국을 하게 되죠, 하지만 끊임없이 그의 마음속에서는 전단속의 여성에 대한 강렬한 욕망이 사라지질 않고 어느날 디지에게서 연락이 옵니다... 그리고 그는 급작스레 일본으로 향하게 되는데.....

 

    1. 사실 전 대놓고 쪽바리라고 떠듭니다.. 물론 일본의 대부분의 국민들이나 사람들을 무시하는 발언은 아니지만 오해하실 수도 있겠지요, 하지만 전반적으로 제가 일본에 대해 느끼는 감정은 그러합니다.. 특히나 일본의 기득권들이 떠들어대는 정통성이나 정치체제에 대한 반감이 가장 크고 문제가 되는 것이지요, 자국의 애국과 관련된 우익집단이나 일부의 국민적 편향성에 대해서는 그러려니합니다.. 저희도 다르지않을테니까요, 하지만 그토록 오랜시간 세습과 족벌로 뭉친 일본의 정치집단과 기득권들의 행태들을 볼작시면 참으로 개탄스럽기 그지없습니다.. 이들은 일부 국민적 편향성과는 다른 족속들이니까요,  국가의 권력을 토대로 아주 몰지각한 최면을 아무렇지도 않게 자행하는 족속들이라고 전 생각합니다.. 물론 저 역시 극단적 배척으로 떠들어대는 것일 수도 있습니다.. 하지만 아무리 생각해봐도 일본의 국민들이 국가와 권력집단에 대한 관점의 방식을 쉽게 이해하기는 힘듭니다.. 물론 대선을 치른 우리나라의 현재의 상황에 대해서도 너무나도 아픈 마음을 금치 못합니다만, 그럼에도 불구하고 거의 대등한 권력의 배치를 가지고 있다는 점에 대해서는 나름 희망을 가지고 있습니다.. 그만큼 국민들이 관심을 가지고 있다는 증거이니까요, 하지만 일본은 어떤가요, 어느누가 정치와 국가의 행태에 제대로된 관심을 가진 집단지성의 발현을 본 적이 있나요, 물론 저 역시 그 나라 국민이 아니니 함부로 이야기하는걸 수도 있다는 점을 충분히 압니다.. 부디 제 생각이 틀렸길 바랍니다..

 

    2. 이 작품 '재즈 느와리 인 도쿄'는 이러한 한일간의 국제적 정세와 사회적 이면을 드러내려는 주제의식을 가지고 있습니다.. 그와 더불어 한 인간의 본성과 욕망에 대한 이야기이기도 하죠, 소설은 이러한 두가지의 굵직한 내용으로 이어져나갑니다.. 아무래도 극중 주인공의 직업과 사회적 전문성에 기인한 방법론이 서사에 활용된 부분이겠죠, 일본이라는 나라에 대한 작가의 의식을 충분히 인식할 수 있는 작품이기도 합니다.. 물론 이 전문적 인식에 있어서 역사적 고찰과 그 당위성을 설명하는 방법도 나름 즐거움을 경험할 수 있습니다.. 한일간의 근현대사에서 단순하고 편향된 시선으로 바라본 관점을 보다 구체적이고 섬세하게 그려내는 점에 대해서는 칭찬을 해주고 싶습니다.. 하지만 이 작품은 역사소설이나 사회적 이슈를 다룬 작품이 아닙니다.. 어떻게보면 아주 대중적인 개인적 인간의 치정과 본능을 주제로 삼은 작품이라는 점이 조금 낯섭니다.. 이런 두가지의 흐름을 하나로 뭉쳐내는데 있어서 어려움을 겪게 되는, 조금은 아쉬움이 남는 작품이기도 하니까요,

 

    3. 원칙적으로 이 작품은 느와르라는 제목을 드러내고 있습니다만, 못배운 저의 입장에서 판단하는 단어적 느와르의 개념은 소설속에서 이루어지는 감성과는 조금 많이 다릅니다.. 저에게 있어서 느와르라는 개념은 범죄와 폭력과 파괴적 성향의 인간의 폭력적 본성에 대한 느낑이 강합니다.. 그리고 무엇보다 팜프파탈같은 캐릭터적 성향이 두드러지는 것이 제가 대중적으로 즐기는 느와르 장르의 매력인셈이죠, 하지만 이 작품은 그러한 느와르의 감성과는 조금 동떨어지는 경행을 소설의 흐름상에서 보여줍니다.. 단순히 이 작품은 한 남성의 성적 본성과 취향의 원초적 감정을 호소하는 것처럼 보여지거덩요, 특히나 남성의 영역속에서 일반화되어진 남성의 성적 본성을 적나라하게 그려내고 있습니다.. 그 외의 인물들이나 대상들이 보여지는 방식은 대단히 피상적입니다.. 박정민이라는 인물과 연결된 여인들이 행하는 행동이나 방식등은 아주 대중적이면서도 전형적이 여성적 지위를 벗어나질 못합니다.. 그의 아내인 황미숙이라는 인물은 특히 심각한 캐릭터적 문제를 안고 있죠, 또한 일본에서 그의 수호천사처럼 행동하는 여제자의 역할론에 대해서도 전혀 이해하기 어렵습니다.. 일본인이라는 이유로 달리 해석되어야될 이유가 있는 지도 의심스럽구요, 무엇보다 이 작품의 핵심이 되는 전단지속에 등장하는 한 미모의 여성에 대한 캐릭터성의 부여도 개인적으로는 딱히 창의적이거나 공감할 수 있는 그런 유형은 아니었습니다.. 

 

    4. 추리소설의 방식을 택하지만 전혀 추리와는 별개의 내용과 서사가 이루어지고 있으면 후반에서 벌어지는 많은 일들 조차 아주 치정극 드라마 이상의 공감을 가질 수 있는 작품은 아니라고 보여집니다.. 소설은 큰 흐름을 남자주인공의 시선과 그의 심리를 중심으로 이루어지는만큼 이 소설은 어쩔 수 없는 '치정극' 이상의 감흥을 얻기에는 어려움이 있다고 보여집니다.. 오히려 큰줄기를 한일관계의 사회적 이슈나 범죄적 영역속에서 어쩔 수 없는 국가적 혼란속에서 정체성과 고통을 겪고 일본이라는 나라의 사회적 테두리안에서 역사와 편향적 세계관을 중심으로 역으로 엮여버린 남녀의 관계를 중심으로 이야기를 풀어냈다면 개인적으로는 무척 만족스러웠을 수 있었지만 그러지 못한 부분에 대한 아쉬움이 아주 큽니다.. 무엇보다 결말부에서 벌어지는 일들과 그 상황들의 반전들은 너무나도 흔한 상황들이 뜬금없이 연결되고 이어지는 상황이었던지라 서사의 결로서도 대단히 부적절하고 무엇보다 반전의 연결의 개연성이나 우연성이 겹치게 이루어지는 부분에 대해서는 낙제점을 줄 수 밖에 없을 정도였습니다.. 저 역시 페미니스트는 아니지만 여성적 고통을 소설적 재미와 그 극적 반전으로 이뤄내는 방식은 딱히 칭찬할 수 없는 부분이었습니다.. 물론 이 소설속의 이야기는 대단히 현실적이고 어디에서나 벌어질 수 있는 일이기도 합니다.. 하지만 개인적으로 제가 원하는 소설은 현실성을 부여하되 작품적 감흥은 분명히 전달되어야한다고 생각합니다.. 그렇지 않으면 그냥 종편에서 자주 나오는 불륜을 다룬 페이크 다큐멘터리 드라마를 보는거와 다를봐 없다는 생각을 해봅니다..

 

    5. 항상 한국작품들을 볼때면 이렇게 조금은 예민하게 반응하고 신랄하게 독후감을 적고는 합니다.. 아무래도 외국작품들의 선별된 내용과 우수한 작품성을 추천하는 번역작품들과는 다른 일면이 있겠지요, 하지만 그럼에도 불구하고 조금은 안타까운 부분이 너무나 드라마틱한 서사와 전형적인 인물의 캐릭터성에 우리나라의 작품은 함몰된게 아닌가하는 생각을 해봅니다.. 이 작품 '재즈 느와르 인 도쿄' 역시 보다 전문적이고 매력적인 확장된 캐릭터의 영역을 보여주면서도 대중적 자극성과 그 전형적 의도에 너무 치우친게 아닌가라는 저만의 감상을 하는 것이지요, 제가 항상 이야기하지만 소설의 얼굴과도 같은 표지의 이미지나 제목, 띠지의 문구들이 너무 작품의 내용과 동떨어진 방향성으로 홍보를 하게되면 오히려 작품의 품질을 갉아먹게 되는 경우도 많습니다.. 어떻게보면 작은 부분으로 여길 수도 있지만 그 작은 부분에 저같은 독자는 신경을 쓴답니다.. 여하튼 충분히 매력적인 주제와 내용과 의도를 보여주는 작가의 전문적 지식이 담긴 재즈의 이야기도, 한일근현대사의 매력적인 역사적 고찰도, 남성적 욕구의 산물로 그려지는 듯한 성적 욕망의 농밀한 본능을 그려낸 인물의 설정과 그 개연적 연결등의 전형적 부분과 방법론으로 인해 개인적으로는 아쉬움이 많이 남는 작품입니다.. 물론 서사의 추리적 묘미도 안타까운 부분이구요, 젠장, 일본에서는 뭐 하나 제대로 되는게 엄써, 그냥 애니말고는 이제 관심가는 것도 엄써, 그럼에도 코로나 끝나면 제일 먼저 가고싶은 나라가 일본이라는 것도 좀 아이러니하지.... 땡끝

 

 

 

 

    - 오사카시의 도쿄중앙은행 서부지점 융자과장으로 발령을 받은 한자와 나오키, 그는 도쿄중앙은행의 심시부 조사역으로 자신의 능력을 보여줬지만 조직의 윗선들은 그를 곱게 보질 않았죠, 본부의 업무총괄부장 다카라다와 대립을 하게되죠, 이로인해 다카라다는 한자와를 좌천시키고자하지만 공정한 인사부장으로 인해 오사카지점으로 오게됩니다.. 여하튼 한자와보다 2달 먼저 지점장으로 부임한 아사노는 이런 다카라다의 꼬봉이라고해도 무방한 인물입니다. 그런 상황에서 갑작스런 M&A (기업인수 합병)을 하라는 지시가 떨어집니다.. 오사카의 미술전문 출판사인 센바공예사를 한 기업에서 인수하고싶다는 요청에 따라 한자와는 본사 담당자 반노와 함께 센바공예사로 향합니다.. 그러나 사장 센바 도모유키는 일언지하에 거절을 하죠, 금년들어 적자를 면치 못하곤 있지만 자신의 회사를 넘길 이유가 없습니다.. 협박하듯 회사 인수를 요구하는 은행측을 이해하지 못한 한자와는 그 이유를 알게 됩니다.. 본사에서 은행의 수익증대를 위해 기업인수 합병을 내걸고 있는 상황에서 다카라다가 주도한 인수합병에 아사다가 참여한 사실을 알게되고 또한 인수를 하고자하는 기업 역시 미술과는 무관해보이는 자칼이라는 인터넷 사업을 운영하는 기업이었죠, 하지만 센바공예사는 회사를 팔 의사가 전혀없고 현재 적자를 해소할 목적으로 새로운 사업계획을 중심으로 오사카지점에 융자를 요청하고 한자와는 그런 센바공예사의 대출을 아사노에게 제출하지만 이 역시 일언지하에 묵살됩니다.. 어떻게해서든 기업합병을 이뤄내기위한 다카라다 일당의 공작이 시작되고, 단순한 수익구조의 증대를 위한 은행의 기업합병외에 또다른 음모가 숨어있음을 한자와는 알게되고, 그가 살아가는 올바른 세상의 질서를 위해 또다시 싸움을 시작하려 듭니다......

 

    1. 한자와 나오키가 돌아왔습니다.. 유명한 작품이자 드라마이기도 하죠, 속시원한 이 시대의 월급쟁이 인생의 활약을 제대로 보여주는 작품이기도 합니다.. 특히나 사회구조가 비슷한 일본의 조직사회에서 꼰대정신이 투철한 조직문화에서 인간의 삶의 선함을 보여주려는 한 직장인의 통쾌한 복수극으로 아주 뛰어난 재미를 보여주는 대중 금융소설이라고 보시면 무난하겠습니다.. 그러니까 한자와 나오키는 은행원이니까요, 그동안 시리즈에서 한자와는 자신이 처한 상황에서 은행이라는 금융조직에서 암암리에 공작하고 음모하는 부정한 상황과 사회적 불의를 아주 매력적으로 ？틤關測？ 역할을 해왔습니다.. 그렇게 시리즈가 어느선까지 이어졌는데 그대로 끝인가 싶었는데 이번에 출시된 부제 '아를르캥과 어릿광대'라는 작품은 한자와가 활약을 시작하는 처음의 시점으로 돌아갑니다.. 한자와 나오키의 1권보다 앞서는 시점에서 벌어지는 일이라고 보시면 되겠습니다.. 제 기억으로는 1권에서 벌어지는 일들이 본 작품의 시점보다 몇개월 후에 발생하는 일이 아니었나 싶네요, 이번에는 미술과 관련된 에피소드가 설정의 중심에 있습니다.. 그리고 금융소설의 주제와 맞물린 기업합병 인수에 대한 사회적 금융비리를 다루고 있습니다..

 

    2. 작품의 부제인 '아를르캥과 어릿광대'라는 작품은 미술에 문외한인 저에게 처음 접해보는 것입니다.. 찾아보니 프랑스의 화가 앙드레 드랭의 작품속에 등장하는 인물이라고 하네요, 이 '아를르캥과 피에로'는 서로가 서로의 동질성과 대립적 관계에 놓은 인물로 그려진 듯 합니다.. 소설속에서 등장하는 인물들의 이야기와도 크게 다르지않습니다, 여하튼 이 미술작품에 기인한 허구적 작가를 설정해서 뛰어난 화가적 완성도를 가진 인물인 니시나 조로 인해 벌어지는 상황들이 기업의 영역으로 들어옵니다.. 본 작품에서는 이전의 금융과 관련된 부정부패와 비리외에도 미술적 관계와 주변의 인물들의 인간적인 내면까지 두루두루 엮어내고 있습니다.. 단순하게 금융조직내의 암투와 공작에 국한되지않고 미술이라는 일반적으로 대중과는 거리가 있는(나는 그렇게 생각) 특화된 시장의 경제적 이윤과 의도를 적나라하게 파헤치고 있는 것이죠, 언제나 그렇듯 상당히 공감적인 인물적 이해도와 관계들이 문장속에서 자연스럽게 독자들의 관심을 끌어들이며 서사는 이어집니다..

 

    3. 대중적 흥미를 위해서 그런진 몰라도 상황이나 조직의 구성이나 인물들의 특성들이 조금은 과하게 비뚤어져있는 부분도 있습니다.. 어떻게 보면 조직사회에서 어느정도의 위치에 올라선 인물들은 보다 자기위주적이고 이기적이고 비열한 집단적 갑질에 물들어버린 존재로서 보여집니다.. 물론 한자와는 그 중간의 위치에서 옳고 그름의 가장 근본적인 긍정적 기준을 잡고 있죠, 또한 세대가 다른 젊은 사원이나 갓 입사한 이들에게는 한자와는 그들의 존경과 닮음이 중심이 되는 인물이 되고 있습니다.. 이는 조직과 세대의 구분을 너무 획일적이고 확정적으로 나눠버린것 같은 느낌이 없지않아 있습니다.. 윗 세대의 조직의 중심을 장악한 인물들과 비열함으로 아부와 처세술로 그들에게 빌붙은 인물들은 어디까지나 권력의 영역에서 아랫사람을 깔아뭉개는 역할로 보여지고 그 나름의 조직의 윗선들중에서도 공정하고 상식이 통한다는 조직의 구성원들중 일부도 굳이 자신의 공정함을 떳떳하게 드러내고 대치를 하지않는 모습을 볼 수 있습니다.. 결과적으로 소설속에 등장하는 금융 조직 내부의 모든 인물들을 통틀어 한자와 나오키만이 자신의 공정정대함을 겉으로 드러내고 행동으로 옮기도 이를 실천하는 모습을 보입니다.. 물론 이러한 히어로적 발상이 대중적 공감과 자극적 재미와 드라마틱한 서사에 부합되는 것은 맞지만 그럼에도 조금은 씁쓸한 느낌도 듭니다.. 근데 이런 저의 감성은 저에게 맞는 이 소설속의 시대적인 공감대가 형성되기 ？？문이죠, 아시다시피 요즘 세대는 이러한 윗세대의 조직적 이기심보다 오히려 있는 그대로의 꼰대적 특성에 더 포커스를 맞추더군요, 업무는 업무일 뿐, 그 사람의 일상생활속에서의 행동과 성향에 대한 거부감이 더 크더라구요, 예를 들어 사무실에서 쓰레바를 신고 있을때 양말을 벗고 있는다든지, 점심먹고 들어와서 책상에 앉아서 이쑤시개로 쩝쩝거리며 이를 쑤신다든지..... 아님 말고,

 

    4. 이런말을 했었나 모르겠는데 한자와 나오키라는 작품은 일종의 금융 무협소설의 감성이 충만한 느낌입니다.. 자신의 주변을 장악한 권력과 힘의 영역속에서 온갖 시련과 고통과 배척을 당하지만 홀로 당당하게 자신이 가진 가장 강력한 정의적 선함을 토대로 인간이 우선이고 강자가 베풀지 못하는 사회적 악의를 약자의 편에 서서 그들을 대변하며 인간의 선함과 노력이 이들을 앞설 수 있고 언제나 선함은 비열함과 부패함을 이길 수 있다는 긍정적인 정의를 실현하는 히어로로 우뚝 서니까요, 그럼에 이 시리즈는 무척이나 즐겁고 매력적인 대중소설로서 자리매김하는 것이 아닌가 싶습니다.. 이번 작품도 다르지않고 오히려 이런 인간적인 매력이 더욱 넘치는 작품이 아니었나 싶구요, 딱히 큰 의미를 부여할 필요는 없지만 있는 그대로만으로도 충분히 재미지고 읽는동안 다른 생각없이 즐길 수 있는 작품이라고 생각합니다.. 금융소설이라고는 하지만 공간과 시대와 역할이 다를 뿐 상황이나 행동이나 결과는 항상 권선징악을 추구하는 작품이니만큼 남녀노소가 즐길 수 있는 작품이라고 해도 될 듯 싶습니다.. 특히나 월급쟁이 인생 하루하루가 스트레스고 힘든 나날에 나와 다르지않은 월급쟁이 히어로가 조직의 부패를 깨부수는 활극을 마다할 이유가 어디 있겠습니까, 그러니 독자분들의 독서의 행복에 큰 도움이 되는 그런 작품이라꼬 전 생각합니다.. 물론 읽고나서 뭔가 순문학적 감동과 의미가 남길 원하시지 않는다면 말이죠, 언제나 우린 한자와같은 인물을 꿈꾸죠, 하지만 한자와처럼 대우받길 원하진 않습니다.. 그럼 느무느무 피곤한 인생이 될테니까요, 짧고 길게 그리고 안정적인 인생의 틀에서 벗어나고 싶지않은게 우리 월급쟁의 삶이기도 합니다.. 저런 인생은 한자와가 대신해주면 됩니다.. 아님 역시 말고, 땡끝

 

 

 

 

    - FBI의 사건을 담당하며 떠났던 에이머스 데커는 다시 벌링턴을 찾습니다.. 아내와 딸의 기일이 다가왔기 때문이죠, '모든 것을 기억하는 남자'인 데커는 여전히 그 사건 당시의 아내와 딸의 죽음을 생생히 기억하며 아픔에서 벗어나질 못하죠, 묘지에서 데커는 한 남자를 만나게 됩니다.. 자신을 알아보지 못한 데커에게 자신을 메릴 호킨스라고 이야기한 인물은 과거 데커가 신참형사로서 처음으로 살인사건을 맡을 당시 아이를 포함한 4명을 살해하여 종신형을 선고받은 인물이었습니다.. 그런 그가 출소하여 데커를 찾아온 것이죠, 13년만에 출감한 그를 본 데커는 이유가 궁금합니다.. 메릴은 자신은 말기 암으로 이제 죽음을 앞두고 교도소에서 치료하지못하고 홀로 죽음을 맞이하게 된다는 이야기와 함께 자신에게 덧씌워졌던 살인사건에서 그는 무죄라는 점을 주장합니다.. 데커에게 있어서 모든 것이 완벽하게 들어맞은 살인사건의 주범이 죽음을 앞둔 현 시점에서 무죄라고 주장할 이유가 오히려 불신처럼 다가옵니다.. 하지만 굳이 죽음이 눈앞인 사람이 그렇게 이야기할 필요가 있을까라는 의문이 듭니다.. 그리고 데커는 자신과 함께 살인사건을 담당했던 파트너 랭커스터를 만나고 그녀에게서 메릴이 주장한 무죄라는 사실을 밝혀달라는 요청을 듣게 되죠, 그렇게 의혹을 가진 데커와 랭커스터는 메릴이 찾아오라던 모텔로 찾아가지만 그곳에서 메릴은 죽은 체 발견됩니다.. 이 사건으로 인해 데커는 자신이 혹시나 실수로 사건의 단서와 내막을 잘못 알았을 수도 있다는 의심이 들기 시작하고 메릴 호킨스의 살인사건을 다시 들여다보기 시작하는데, 하지만 이로인해 자신에게조차 죽음의 그림자가 드리워지기 시작하는데......

 

    1. 에이머스 데커 시리즈입니다.. 이 등장인물은 특이한 캐릭터입죠, 미식축구선수로서 첫 프로경기를 하던 날 충돌사고로 머리속 체계와 마구 엉켜버려 일반적인 뇌구조가 아닌 사진처럼 모든 기억을 머리속에서 지우지 못하는 사람이 되어버린거죠, 그렇게 소설은 '모든 것을 기억하는 남자'로 부터 출발합니다.. 이번 작품은 첫 시리즈의 시작점으로 돌아가서 데커라는 인물의 형사로서의 첫 사건을 다루고 있죠, 여지껏 소설속에서 데커는 실수를 저지르지 않았습니다.. 언제나 자신이 기억하고 판단한 모든 것에서 단서를 찾아내고 사건을 해결하죠, 그렇기에 그는 지역 형사로서의 역량을 FBI까지 넓혀서 뛰어난 활약을 펼칩니다.. 하지만 다시금 시작점에서 그가 무엇을 잘못하고 무엇이 잘못되었는가를 하나하나 되짚어가면서 자신조차 확신한 증거의 조작과 그 의도의 두꺼운 확증을 하나씩 깨부셔갑니다.. 이는 데커라는 인간 자체의 대한 탈출과도 다르지 않습니다.. 스스로 완벽함에서 벗어나지 못하고 그가 기억하는 참담한 과거속에서 감정이 사라져버린 괴물같은 남자가 되어버린 스스로에 대한 도전이기도 하죠,

 

    2. 소설은 전작의 스토리라인에서 보여주었던 인물과 사건과 상황의 속도감이 그대로 묻어납니다.. 무엇보다 완벽하게 단서와 증거와 상황의 추리를 이끌어내던 데커가 자신이 확신했던 완벽했던 사건의 내막이 오히려 자신의 완벽함이 누군가에게서, 아니 자기 자신의 확정적 편견에서 벗어나는 계기가 되죠, 그 역시 인간이고 실수를 하는 존재임을 스스로가 알아가는 것입니다.. 이런 개인의 사적 심리의 방향성과 함께 사건의 내막에 대한 진실 찾기의 스릴러는 아주 좋습니다.. 특히나 과거의 데커가 홀로 사건에 대해 자신이 전체를 이끌어나가는 상황이었다면, 이번에는 주변인의 도움이 그가 형사로서 그리고 인간으로서 진실을 찾아나가는 모멘텀이 되는 서사인지라 개인적으로는 무척이나 매력적인 작품이 아니었나 하는 뭐 그런 생각이 듭디다.. 그렇다고 앞선 작품들이 기억이 나는거는 아니구요, 전 에이머스가 아니니까, 그래도 너무 휘발성이라 시리즈의 전작들에서 데커가 어떤 활약을 했는 지도 잘 모르긴 함,

 

    3. 인물적 전제가 이 시리즈의 가장 큰 스토리라인이라는 점이 중요합니다.. 아시다시피 에이머스 데커는 과잉기억증후군이라는 특이한 뇌체계를 가진 인물로 묘사되죠, 또한 어떤 상황과 인물들에게서 보여지는 공감각적 색채의 발현 역시 형사라는 직업으로서 그가 진실을 밝혀나가는데 아주 큰 역할을 하게 됩니다.. 그는 형사로서 완벽한 인물이었던 것입니다.. 자신의 가족이 살해되기 전 그는 모든 사건에서 최고의 능력을 보였고 승승장구하지만 자신의 가족의 죽음 이후 모든 것이 무너져버린 인물이죠, 하지만 그가 할 수 있는 유일한 완벽한 일은 형사로서의 일이고 그것만의 자신이 살아갈 수 있는 이유이기도 했습니다.. 그런 그가 다시금 자신의 고향에서 맞이하는 진실은 그가 살아온 모든 것에 대한 또다른 그의 모습이라는 점에서 작품이 주는 의도는 충분히 흥미롭다고 말씀드리고 싶습니다.. 하나의 사건에서 벌어지는 일들이 폭발력이 넘치는 상황적 스릴러의 감성을 토대로 독자들이 작품속에서 숨겨진 단서와 진실을 갈구하게끔 만들죠, 이는 그동안 데커가 보였던 능력의 범위속에서 그가 실수한 진실이라는 또다른 인간적 냄새를 함께 그려내며 독자들에게 공감을 이끌어내는 장점이 있습니다.. 

 

    4. 하지만 소설은 후반부에서 어느정도 진실이 드러나기 시작하면서 조금씩 범위를 확장시켜버립니다.. 스포일러라 언급하기가 쉽진않지만 생각보다 거대한 음모가 소설의 후반을 강타하죠, 단순하고 일반적 범죄의 영역을 넘어서는 매우 확장된 상황들이 밝혀지면서 개인적으로는 오히려 그 재미가 반감되는 듯한 아쉬움이 있었습니다.. 분명 이점은 개인의 호불호가 있을 것으로 여겨지지만 인간의 범죄적 성향과 본성과 그 이유에 집중하다가 거대한 음모의 중심이 떡하니 펼쳐지니 오히려 개인적으로는 조임이 풀어지는 느낌이 들더라구요, 그렇다고 재미가 없었다는 것은 아닙니다.. 단지 그렇게 이어지는 이야기속에서 주변 인물들의 역할론이 희석되는 것 같더라구요, 하지만 이후 이어진 시리즈의 방향성을 어느정도 정리하면서 매듭을 짓기에 그렇게 나쁘지는 않았습니다.. 사실 에이머스 데커라는 인물을 일반적인 범죄의 영역에 가둬두기에는 그의 능력이 느무나 출중하기 ？？문에 이후에는 조금 더 확장된 전국가적 영역의 음모와 테러와 정치적 공간에서의 활약이 기대되는 것도 사실이긴 합니다.. 언제나 그렇듯 데이비드 발다치의 소설은 스릴러소설로서의 장점에 부합되는 즐거운 대중소설입니다.. 물론 시리즈가 빠르게 이어지지 않으면 이전의 스토리라인을 저같은 휘발성 메모리의 소뇌자에게는 안타까움이 있긴하지만 그럼에도 각각의 작품을 읽는것만으로도 즐거움은 변하지 않습니다.. 발다치는 항상 재미진 소설을 집필하는다는 점은 부인하기 어렵겠네요, 나이가 들어가기 시작하면서 더욱더 메모리시스템의 결함이 두드러지는 나이가 되면 조금 데커의 능력이 부럽기도 합니다.. 휴대폰을 바지 뒷주머니에 꼽고 점퍼 호주머니에서 못찾아서 다시 집으로 올라가는 불상사는 안생길테니....땡끝