공부란 학창시절에만 하는것이 절대 아니라 평생에 걸쳐 우리의 직업과 경제적 삶에 아주 많은 영향을 미친다. 취직시험부터 각종 자격증 시험뿐 아니라 이젠 스마트폰으로 찍은 동영상 하나 편집에서 근사하게 만들려해도 해당 프로그램에 대해 알아야 할 정도이니 평생을 새로운 지식을 습득하는 일에 게을리 하기 힘들다. 그랬다간 당장에 말 안통하는 구시대 사람이 되버리고 만다. 이러한 지식에 대한 지속적인 자극에 대해 스트레스가 아닌 새로운 또하나의 도전으로 즐겁게 받아들이려면 공부를 하는데 있어서 즐거움이 있어야 하고 공부하는 요령에 대한 깨달음과 지식을 습득한 이후에 얻는 감동과 만족감을 느끼게 해야한다. 이 즐거움, 깨달음. 감동이 와이즈만이 펴낸 '집중력을 키워주는 자기주도학습'을 실천하게 만드는 원동력이 될것이라 본다.

   당장 먹을 물고기를 주는게 아닌 물고기 잡는법을 가르쳐야만 한다는 말은 곧 교육의 중요성을 이야기 하는 것이다. 눈앞의 하나의 문제를 풀기보다는 종합적인 사고를 통해 유사한 문제 뿐아니라 심화된 문제까지고 해결할수 있는 보다 근본적인 지식을 가르쳐야 한다. 그것은 강제로 되는 것이 아니고 스스로의 노력과 동기유발이 전제되어야 할것이다.

  자신의 목표를 세우고 그 목표를 달성하기 위해 노력하다보면 스스로의 취약점이나 한계를 느끼게 될것이고 그것을 극복하기위한 학습방법을 고민하고 결국 그 한계를 뛰어넘을수 있는 방법도 찾게 될수 있을것이다.  음악을 틀어놓고 공부하는 아이도 있고, 음악소리가 거슬린다고 조용한 상태에서 공부하는 아이도 있듯 남들이 하는 방식이 자기에게도 항상 똑같이 적용될수 없기에 누구나 각자 자신만의 특유의 방법이 찾아내야 하는것은 상당히 중요한 일이라 생각한다. 

   자기주도학습이란 자신의 꿈과 희망을 이루기위해 목표를 정하고 그 목표에 도달하기위한 방법론을 고민하는 것이 아닐까 생각한다. 자신의 미래를 꿈꾸며 올바른 직업관과 가치관을 갖게 되고 그것을 이루기 위한 창의적인 문제해결방식을  모색해보는것. 주어진 일을 수동적으로 하는것이 아닌 스스로 일을 만들고 바꾸어나가는 적극적인 생활태도가 우리부모들이 바라는 아이들의 모습일것이다.

   일전에 읽었던 일본의 주켄공장사람들의 이야기는 그러한것이 얼마나 중요한지 실제 확인할수 있는 사례였다. 아무도 신입사원에게 무엇을 하라고 일을 주지 않고 스스로 찾아서 일을 해야 한다는 주켄의 기업문화는 평범한 고졸출신의 직원을 몇개국어에 통달한 마케팅부 직원으로로 탈바꿈 시켰다는 예에서 보았다.   머리좋은 사람이 노력하는 사람 못이기고, 노력하는 사람은 즐기는 사람을 못 이긴다는 말처럼 자신이 공부해야할 이유를 정확히 알고 스스로의 목표를 세우고 달성해가는 하나의 과정이라 여긴다면 부모의 지겨운 잔소리도 필요치 않을것이고 벼락치기식 공부도 더 이상 통하지 않고 꾸준히 노력하고 탐구하는 공부법이 될수 있을것이다.
 
   두껍지 않은 분량이고 수학, 과학, 국어, 영어. 사회들의 과목에 대해 즐겁게 공부할수 있는 마인드맵이나 핵심용어노트를 사용한다든가 신문을 이용한다든가 하는 노하우를 알게 되었으니 이제 그것을 실천하고 발전시키는 것이 아이몫이리라.  또한 옆에서 응원과 격려를 아끼지 않고 조언을 해주는 것은 우리 부모들의 몫일테고.. 그러기엔 역시나 아이와의 꾸준한 대화와 관심이 선결되어야 하겠다.

    내가 이름을 불러주었을 때 비로소 나에게 와서 꽃이 되는 것처럼 우리 주변의 이름 모를 수 많은 꽃들과 곤충들도 그 이름과 생태를 알면 그때서야 나에게 의미있는 존재가 된다. 아이들이 자라면서 세상에서 접하게 되는 수없이 많은 물건과 이름들 중에 꽃과 곤충은 특히 생명체로서 더 의미가 큰 것 같다.  아이들은 누구나 한번쯤 공룡에 열광하고, 햄스터나 강아지,  물고기등의 애완동물에 빠져 케이지와 먹이를 사주는 것처럼 역시나 꼭 한번은 곤충에 빠져 사슴벌레, 장수풍뎅이등의 애벌레를 사달라고 졸라 키워본 경험이 있을것이다. 그나마 개미나 거미가 아닌 것에 안도해 하면서 말이다.  사진과 그림 또는 책으로만 만나볼 수 있는 지식과는 다르게 생명체는 아이의 성장과정에서 또 다른 중요한 역할을 하는 것이 틀림없다. 아무리 신경을 쓰고 길러도 몇 번쯤은 죽게 되고 그러면서 죽는다는 것이 어떤 의미인지, 얼마나 슬픈 일인지 그렇게 하지 않기 위해서 내가 얼마나 노력하고 관심을 가져야 하는지 어느 정도 개념을 깨우치는 것 같다.

이 책 ’나를 찾아봐’ 는 이런 필요를 충족시키기에 아주 만족스럽다. 이 책에서 여러 곤충들 중 비교적 쉽게 발견할 수 있는 사마귀, 무당벌레, 노린재를 비롯한 모두 16종류의 곤충이 소개되어있는데 그것도 그냥 곤충의 이름과 모양, 생태를 설명하는 것이 아닌 곤충의 입장에서 자신의 특성을 이야기 해주고 내가 누구인지 맞춰보고 찾아보라는 퀴즈를 낸다.   곤충도 한페이지에만 설명이 되는 것이 아니라, 같은 곤충이 여러 페이지에 걸쳐 앞모습, 옆모습, 뒷모습이 나와있어 보다 다양한 모양을 관찰할 수 있다. 사진이 아닌 세밀화로 그렸기에 강조할 부분을 잘 강조해놓아서 더 쉽게 곤충의 특성을 이해할 수 있다. 

   계절마다 자주 볼 수 있는 곤충이 다르고 또 잘 나타나는 장소도 다르지만 우리 주변에 이렇듯 다양한 생명체가 함께 살아가고 있으니 자연과 환경을 아끼고 보전하는 일이 얼마나 가치있는 일인지 아이들에게 소중한 교육을 할 수 있는 기회가 되었다. 물론 이러한 곤충들을 잡아다 집에서 기르는 것이 곤충에게는 가족과 이별을 하는 일이 되는 것이고, 단지 보기 혐오스럽거나 호기심에 곤충을 상하게 하거나 죽이면 생명체를 해치는 일이 되므로   아무런 이유없이 우리 주변의 또 다른 환경구성원인 곤충과 생명체를 보호하도록 하고 다만 관찰만 하도록 하게  지도하는 일도 지식을 배우는 것과 마찬가지로  좋은 교육의 조건이 되지 않을까 생각한다.

    이외에도 또 다른 곤충이 소개된 ’나를 찾아봐 2편’이나, 꽃들, 나무들에 대해 소개된 책들도 이러한 형식으로 만나보고 싶다.
내가 누굴까? 나를 찾아봐!
  그래! 이제 찾았어. 다음에는 풀밭에서 만나자...

 

 히가시노 게이고의 전작 '비밀'을 아주 흥미롭게 읽었다. 내친김에 드라마화된 비밀도 봤는데 짜임새 있게 잘 만들었다고 느꼈다. 히가시노 게이고의 추리소설들은 이전의 추리물을 답습하기 보단 새로운 시도를 해나가려는 경향을 조금씩 엿볼수 있었는데.  명탐정의 규칙으로 그 본색을 드러내고 이제 그 완결판인 명탐정의 저주로 구태의연한 추리소설에 반성하는 작가의 고뇌를 새로운 경향으로 전개해 나가게 된다. 이후의 히가시노 헤이고의 수많은 작품들이 좋은 평판과 흥행을 거둔 데에는 기존의 포맷을 해체후 재구성해나가는 이 작품이 기반이 되었을리라 생각된다.

 작품은 원자력 발전소를 무대로 한 소설을 쓰기 위해 자료 수집차 도서관에 간 소설가가 도서관 내부에서 길을 잃고 헤매다 알 수 없는 세계로 이끌려 가는 것에서 시작한다. 그곳에서 미도리라는 소녀를 만나게 되고 이 소설가는 탐정 덴카이치로 새로운 세계에 발을 내딛게 되었다. 미도리의 아버지인 그 곳의 시장에게서 사건 - 마을 기념관 지하실 유물이 도난당했다는 - 의뢰를 받게 되고 어쩐지 알듯 모를 듯한 마을를 돌아다니게 된다. 그러는 와중에 살인사건이 일어나고 공교롭게도 사건 현장에는 항상 그가 있게 된다.
 그 마을에는 소설가가 왔던 세계에서는 다들 알고 있었던 '밀실살인'이라는 말이 없었고 첫 살인은 밀실사건이었다. 어느 추리소설에서나 그렇듯이 탐정인 소설가는 밀실살인의 트릭을 경찰앞에서 보란 듯이 풀어보이고 다음 살인사건도 역시 경찰이 아닌 탐정이 해결하게 된다.
 두번째 사건에서부터 슬슬 소설가가 이 세계에 오게 된 이유가 드러나기 시작하는 것 같았다. 살인사건의 피해자는 유명한 작가였고 세 명의 문하생이 범인이었는데 작가가 문하생들이 이 마을에 없는 양식인 추리소설을 쓰는 것을 도용해서 살해당한 것이었다.
 마지막 사건은 너무 익숙한 상황 즉,외부와 단절된 산장에서 벌어진다. 마을 기념관과 연관된 위원회 멤버들과 탐정,미도리, 관리인이 한자리에 모이고 한사람씩 살해되기 시작한다. 다른 소설, 아니면 탐정만화 (예를 들면 유명한 일본만화 명탐정 코난)에서 흔히 보여줘 이제는 좀 식상한 포맷이지만 어쨌든 탐정은 살인사건을 풀고 범인은 자결한다.
 
 그 과정 중에 히가시노 게이고 본인의 투영임이 분명한 소설가는 어째서 자기가 이 곳으로 오게 되었고 어떻게 해야 하는지를 깨닫게 되고 마지막 범인과 마주하게 된다.  소설가는 추리소설로 데뷔했지만 상투적인 소재와 전개, 반복되는 트릭으로 식상함을 느끼고 점점 추리소설을 멀리하게 되었다. 하지만 마음 속에는 언제나 추리소설에 대한 그리움이 존재한다는 것을 깨닫고 잊지 않을 것을 되새기게 된다.

“더는 미련이 없겠지. 명탐정 따위의 우스운 캐릭터는 이쯤에서 죽어 줘야겠어.”
“잠깐. 물론 나는 다시 이곳에 돌아오지 않을지 몰라. 그래도 내 마음속에만은 이 세계를 남겨두고 싶어.” (본문 중에서)

 저자의 본격 추리에 대한 애증, 그리고 그의 추리 소설에 대한 뜨거운 마음이 그대로 전해지는 이 부분에서 이제까지의 어디선가 봤음직했던 상투적인 사건들의 나열에 대해 "그래서 이랬구나!"하고 깨달을 수  있었다.

이 소설을 쓴 1996년을 전환점으로 히가시노 게이고는 본격 추리의 상투성을 모두 배제하고 새로운 방향을 모색하게 되었다고 한다. 그 이후의 소설들은 ‘추리 소설’이라고 한마디로 정의하기 힘들 정도로 인간 내면의 심리와 갈등을 치밀하게 묘사한 인간 드라마적 작품이 주류를 이루게 된다. 그리고 이것이야말로 그가 오늘날 일본에서 가장 각광받는 소설가가 될 수 있었던 배경이라고 할 수 있다.
 작가는 창작이라는 위대한 작업을 위해 항상 고뇌하고 노력하는 사람이라고 알고 있었지만 이 책을 통해 그 정신적인 고통이 얼마나 큰지를 다시 한 번 알 수 있는 기회가 되었던것 같다.