김정운 <남자의 물건>

 

p.65

새해에는 즐거운 결심을 해야 한다.

새해 첫날부터 백두대간 종주를 계획하거나

차가운 바닷물에 다이빙 하지 말자는 거다.

제발 나를 괴롭히며 싸워 이기려고 달려들지 말자.

이미 충분히 많이 싸웠다.

나 자신은 절대 싸워 이겨야 할 적이 아니다.

조곤조곤 이야기하며 설득해야 할 아주 착하고 여린 친구다.

'새해에는 내가 좋아하는 일만 한다!'

내 인생에 다시는 오지 않을 '쉰 살'이 되는 한 해를 준비하는 내 결심이다.

문구점에서 미리 골라온 새해 다이어리 첫 장에 이렇게 정성스럽게 적었다.

'내가 읽고 싶은 책만 읽고 내가 하고 싶은 일만 한다.

남이 시켜 억지로 해야 하는 일은 절대 하지 않는다!

만나고 싶지 않은 사람들은 절대 만나지 않는다!'

세상에 어찌 내가 하고 싶은 일만 하고 살 수 있을까. 불가능한 일이다.

그러나 이 엄청난 결심을 할 수 있다는 사실만으로도 너무 행복해진다.

그동안의 내 소심함과 비겁함이 한 방에 날아가는 느낌이다.

너무 통쾌하다. 세상을 다 가진 느낌이다.

그래, 새로운 한 해는 바로 이런 기분으로 시작하는 거다!

 

p.73

정말 황당한 것은 어린 아이돌 스타들도 이 구태의연한

산업사회식 성공 내러티브를 마구 늘어놓는다는 사실이다.

이제 막 사춘기가 지난 10대 후반의 아이돌들이 주말마다

예능프로그램에 나와 연습생 시절의 '불어터진 라면'을 이야기한다.

이야기 말미에는 꼭 고통스런 시절을 기억하며

눈물이 복받쳐 어쩔 줄 몰라 한다. 아, 이건 정말 아니다.

그들의 짧은 인생에서 '눈물 젖은 라면'을 이야기하는 것은 정말 오버다.

그들이야말로 '진짜 재미있어서 했다!'

'정말 즐거워서 하다 보니 이렇게 잘됐다!'고 이야기해야 하는 것 아닐까?

이젠 '근면' '성실' '고통' '인내' 같은

지난 시대의 내러티브와는 구별되는

새로운 차원의 성공 내러티브가 필요하다.

'재미' '행복' '즐거움'의 내러티브가 진짜 성공한 삶의 조건이다.

 

p.144

"인간이 가지고 있는 근본저긴 공포라는 게 사실은 부풀려진 게 많아.

실체에 대한 공포가 아니야. 상상과 회의가 만든 막연한 불안이 문제지.

독하게 죽을 생각하고 한강다리에 올라선 사람이

돌아서는 이유가 뭔지 알아?

'저기 떨어지면 얼마나 아플까'

'물이 얼마나 차가울까'를 미리 떠올리는 거야.

죽음보다 가공의 불안이 더 쉽게 다가오는 게 인간이지.

'작가가 되고 싶은데 글을 못 쓰면 어떻게 하지?'

란 불안을 지우려 노력했어.

...... 작가가 되기 위해 우선 조금씩이라도 끼적이기 시작했지.

실력이 안 되니 무한대의 시간을 퍼부을 수밖에.

매일 글을 써 반복으로 단련시킨 글쓰기가 문장과 내용이 되더군.

마흔 살 이후의 시간은 의자에 궁둥이를 붙이고 살았고

너덜너덜해진 컴퓨터 자판을 다섯 개나 갈아치웠어.

남들이 관심 갖지 않는 분야가 내가 할 일이더라고.

...... 세상이 무엇을 필요로 할까를 생각하지 않았어.

내가 아는 게 세상에 필요할 거라는 똥고집이 먹혀들어갔다고나 할까.

눈 밝은 독자와 평단이 주목해줘 쓰임을 만들어간 셈이야.

고정된 원칙이란 원래 없었던 거지.

상품이 좋으면 팔리는 게 시장원리라는 걸 뒤늦게 깨달았어.

아무 짓도 하지 않고 불확실한 미래를 미리 걱정하는 게 더 큰 공포야."

 

p.187

군대 간 이들은 제대 날짜만 생각한다.

유학 떠난 이들은 학위 따는 날만 기다린다.

언젠가는 제대하고, 언젠가는 학위를 딴다.

그러나 제대 날짜를 기다리고, 학위 따는 날을 기다리며 지나간

내 젊은 날은 과연 내 삶이 아니란 이야긴가?

그렇게 제대하면 뭐하고, 그렇게 학위를 따면 뭐하는가.

그 사이에 '우리 기쁜 젊은 날'은 맥없이 사라져버리는데.

유기수에게는 출소라는 정해진 목적이 있다.

따라서 교도소의 삶이란 그저 참고 견디는 것일 따름이다.

그러나 무기수는 출소가 정해져 있지 않다.

그저 교도소에서 버틸 수 있는 한 버텨야 한다.

즉, 그곳이 무기수에게는 삶의 전부인 것이다.

어찌 충실하지 않을 수 있을까.

우리는 '여기, 현재'를 사는 거다. 미래는 사는 게 아니라는 통찰이다.

 

p.238

안성기도 고독하다.

그러나 그 고독 뒤에는 전쟁의 최고사령관과 같은 고집과

자신만만함이 숨어 있다.

많은 사람들은 안성기가 매우 겸손하다고 이야기한다.

잘 모르고 하는 이야기다.

모든 사람이 겸손하다고 하는 사람은 결코 겸손한 사람이 아니다.

누구도 나와 비교할 수 없다는 내면의 절대적 자만이 있어야만

모든 사람에게 겸손할 수 있기 때문이다.

안성기의 스케치북을 펼치면 바로 첫 페이지에 자화상이 나온다.

겸손한 사람은 절대 자화상을 그리지 못한다.

더군다나 정면을 똑바로 바라보는 자화상은

아무나 그릴 수 있는 게 절대 아니다.

범죄자는 거울 속의 자신의 얼굴을 제대로 보지 못한다.

쓰레기를 무단으로 버리는 곳에 거울을 설치해 놓으면

더 이상 쓰레기를 버리지 않는다.

거울을 마주보고 시험을 치르게 하면 부정행위를 하지 않는다.

거울 속의 자신의 눈길을 의식해서다.

카지노에 거울이 없는 이유도 마찬가지다.

스스로에 대한 자부심이 없다면

자신을 똑바로 바라보는 자화상을 그릴 수 없다.

 

-----------------------------------------------------------

 

내가 좋아라 하는 아주 웃기는 김정운 교수의 책

<남자의 물건>이라는 다소 자극적(?)인 제목과는 달리

이어령, 신영복, 차범근, 문재인, 안성기, 조영남,

김문수, 유영구, 이왈종, 박범신 등의 유명 중년(?) 남성이

아끼고 수집하는 물건들에 대해 소개하고 있다

여자의 물건이라고 하면 명품백, 화장품, 악세사리, 구두 등

참 많은 것들이 있고 나도 그것들을 집착하며 소유하고 있지만

우리 남편을 비롯한 많은 남자들은 그렇지가 않은 것 같다

무착 리승희는 진짜 아무 것도 없다 불쌍해 ㅠ8ㅠ

그래서 남자들이 외롭다는 뭐 그런 결론?!

여자보단 남자가 읽으면 좋을 책

알랭 드 보통 <사랑의 기초 - 한 남자>

 

p.25

"당신, 졸린가봐." 벤은 그렇게 말했지만,

그의 속마음은 '그렇게 안 내킨다는 표정 좀 제발 짓지 마'였다.

"아침에 너무 일찍 일어났더니 피곤하네."

엘로이즈가 하품을 하며 대답했다.

서른아홉 해에 걸친 심리분석 경험을 바탕으로,

벤은 그녀의 말을 '당신 그러는 거 아주 징그러워'라고 해석했다.

 

그들은 어둠 속에서 가만히 누워 있었다.

그녀는 몇 번이나 뒤척이다가 그에게 등을 돌리고

몸을 한껏 웅크린 뒤에야 비로소 편안해진 숨소리를 냈다.

밖은 자동차 소음, 고양이 울음소리, 새된 비명,

파티에서 돌아오는 사람들의 흥겨운 말소리 등으로 시끄러웠다.

그리고 안에선 벤의 심장이 아프게 무너져내리는 소리가 들려왔다.

 

p.42

사회적 관계의 모순 중 하나는, 우리가 사랑한다고 주장하는 이들보다

좋아하지도 않는 사람들에게 결국은 훨씬 더 잘해주게 된다는 사실이다.

말만 많고 특별히 좋아하지도 않는 직장 동료들은

하루 종일 성심성의껏 대하다가,

저녁에 집에 와선 잔소리를 평소보다 조금 심하게 했다거나

열쇠꾸러미 챙기는 걸 깜빡했다는 이유로

솜씨 좋고 상냥한 아내를 매몰차게 면박 주는 남자를

어떻게 설명할 것인가.

아마도 그가 두 사람의 관계에 대해

매우 진지한 기대를 품고 있기 때문인지 모르고,

어쩌면 이런 게 사랑인지도 모른다.

누군가와 작정하고 싸우려면

먼저 그에게 아주 많이 관심을 가져야 하는 법이다.

상대에게 욕을 하고 그 사람의 물건을 창밖으로 던져버릴 마음을 먹으려면

먼저 깊고 유별한, 진정한 애정을 갖추어야 하는 것이다.

 

p.68

지하철 안에서 그는 남은 저녁시간을 근사하게 보내는 공상에 잠겼다.

커다란 백조 등에 올라타면 새는 날개를 퍼덕여 하늘을 날아

새하얀 솜털로 채워진 방에 사뿐히 그를 내려놓는다.

그는 아무에게도 말을 걸지 않아도 되고, 혼자 가만히 있을 수 있다.

그러면 낮 동안 제쳐두었거나 제대로 정리할 수 없었던 생각들이

스스로 꼴을 갖춰나갈 것이다. 재스민이나 라벤더향이 풍겨도 좋겠다.

모든 것이 더없이 부드럽고 순결하다.

종이 한 묶음을 옆에 놓고 고민거리들을 끼적일 수도 있다.

느긋하게 곱씹어보면 해결책은 저절로 떠오를 것이다.

알프스산맥의 맑은 물과 연결된 기다란 빨대,

백포도주 한 잔 또는 우유 한 잔,

거기에 수프와 회 몇 점이 담긴 쟁반이 천장에서 내려오면 금상첨화겠다.

따뜻한 물이 찰랑이는 수영장에 발을 담그면,

형체는 없지만 모든 걸 다 받아줄 것만 같은 너그러운 두 팔이

그를 감싸안으며 안쓰러움이 담뿍 담긴 목소리로 감미롭게 속삭일 것이다.

'이해해......'

 

하지만 현실에서 그를 기다리는 것은 다음과 같았다.

두 아이, 조금 지친 아내, 그리고 모종의 위기.

 

p.93

교실에서 벤은 자기가 가정생활에서 느끼는 친밀감이

조금도 이례적이지 않다는 사실을 인식하고 마음이 불편해졌다.

모든 소녀와 소년들이 사랑이 넘치는 애칭으로 불렸다.

아이들의 도시락 가방에는 특별한 음식이 들어 있을 것만 같았고,

저마다 부모가 달아준 후광이 빛나고 있었다.

이 아이들에게 쏟아지는 아낌없는 관심은

이기주의와 인색함으로 비칠 위험이 있었다.

부모들은 남의 자식에겐 눈에 띄게 무관심한 반면,

영재임에 틀림없는 자기 자식에게는 엄청난 관심을 쏟아부었다.

'리틀 버니(꼬마 토끼)'나 '베이비 리머(아기 여우원숭이)'가

자기 엄마 볼에 뽀뽀하는 광경을 보고 있자니

사춘기적 유아론(唯我論)에 취한 어린 연인들의 혀짤배기소리를

엿듣는 기분이었다.

 

그렇지만 이 특별하다는 느낌을 어릴 때부터 깊이,

편향적으로 주입받지 않고서는 후일 세상이 우리에게 선사할

무관심의 바다에서 결코 살아남지 못할 것이다.

'특별한 나'는 세월이 흐르면 점점 희미해져갈 필요불가결한 환상이다.

그 결과로 얻게 된 자기연민의 마지막 흔적조차 사라질

마흔살 무렵이 되면 헛된 꿈에서 깨어나

우리의 어리석음과 죄 많음을 똑똑히 바라보며 살아가게 될 것이다.

 

p.145

벤이 결혼에 대해 달리 생각하게 된 까닭은

자신의 감정이 얼마나 뒤죽박죽이고

제멋대로 이끌려 다니는지를 깨달았기 때문이다.

교차로를 지나다 근사한 여자를 보면

자기 인생을 확 뒤엎어버리고 싶어졌다.

인터넷 채팅방에서 삼십 분 동안 야한 대화를 나눈 여자가

히스로 공항 근처 호텔에서 만나면 어떻겠냐고 했을 때는

인생을 통째로 날려버리고 싶은 유혹을 느꼈다.

엘로이즈 때문에 몹시 화가 났을 때는

그녀가 차에 치여 죽어버리면 행복할 것 같다고 생각했다.

그러나 십 분 뒤에는 엘로이즈가 없으면 자기도 죽을 것 같이 느껴졌다.

아이들과 놀아주는 주말이 너무나 길게 느껴지면

애들이 빨리 자랐으면 좋겠다고 생각했다.

그러면 트램펄린(둥근 쇠틀 안에 스프링 매트를 끼우고 올라서서

뛰는 기구) 놀이를 하자고 아빠를 조르지도 않고

아예 집에 들어오지도 않을 테니, 그는 혼자 거실을 독차지하고 앉아

한가롭게 잡지를 읽을 수 있고 참 좋겠다고 생각했다.

하지만 다음 날 사무실에서 회의가 길어질 것 같으면

오늘 밤은 아이들을 재워주지 못한다는 사실에 애가 끓었다.

 

p.157

어른의 사랑은 아이일 때 어떻게 사랑받았는지를 추억하는 것이 아니라,

부모가 우리를 사랑하기 위해 무엇을 희생했는지

상상해보는 것이어야 한다.

 

p.164

벤은 극적인 운명을 원했다.

그런데 자신이 이미 그런 운명을 가졌음을 이제 깨달았다.

이 모든 것을 잘 지켜내는 것,

온전한 정신상태와 생활할 수 있는 경제력을 유지하고,

결혼생활에서 살아남고, 아이들이 잘되는 것.

이런 계획들은 노르웨이 시인의 서사시만큼이나

영웅이 될 수 있는 많은 기회를 제공한다.

한때 그는 용기를 다르게 상상했다.

어렸을 적 그는 용을 잡고 사막을 가로지르는 행군을 그렸었다.

지금 그는 새로운 그림을 가졌다.

진정한 용기는 불안에 시달린다고 쉽사리 파괴되지 않는 것이다.

상대의 약한 모습에 좌절하여 상처주지 않는 것이다.

주변 사람들은 자신과 똑같이 상처받은 사람들로 보는 것이다.

자신과 같은 죄에 오염되었다고 아이를 비난하지 않는 것이다.

미치거나 자살하지 않는 것이다.

지극히 평범한 삶이라는 엄청나게 어려운 과제를

그럭저럭 계속해나가는 단순한 일.

이것이 진짜 용기이며 영웅주의다.

헬리콥터 안에서의 짧은 순간, 그리고 그 뒤로도 가끔씩

우리의 영웅 벤은 이 과제데 도전해보고 싶었다.

 

-----------------------------------------------------------

 

아 난 신혼인데 왜 이 소설에 공감하고 있냐며

아무래도 보통씨가 글을 보통 잘 쓰는 게 아니기 때문일 거라 믿고 싶지만

신혼의 단꿈은 오후의 낮잠처럼 짧은 것 

나에게도 결혼은 어느새 현실로 다가와 버린 것이다

매일 피곤하며 항상 비슷하거나 아주 조금 다른 일상

우리는 그 하루하루를 위하며 얼마나 고군분투하며 살아가고 있는가

 

소설이 벤이라는 남자 주인공의 입장에서 쓰여진 것이라

남편의 고독과 상처에 대해 조금은 생각해볼 수 있었지만

그렇다고 베키랑 잔 것을 용서할 순 없다

사랑하는 사람은 안을 수 없다느니 어쩌고 저쩌고 해도

이 모두는 자신의 잘못을 덮으려는 비겁한 변명으로 들릴 뿐!

그러고보면 나는 결혼이라는 제도에 대해

단 한번의 의심과 부정을 품지 않은 채

어쩜 이렇게 완벽하게 순응해서 살고 있는 것인지

나란 인간은 태초부터 세상의 모순을 뒤집어엎어버리겠다는

개혁의 의지가 없는 것인지

...... 모르겠다

 

어쨌거나 이 소설은 먼저 읽은 정이현의 <사랑의 기초 - 연인들>과

세트로 구성된 책인데 두 작가 내가 완전 사랑하는 작가지만

이번 건 내가 결혼을 해서 그런지

보통씨의 <사랑의 기초 - 한 남자> 편이 훨씬 재밌고 좋았다

정이현 건 내 세대의 아주 보편적 사랑 이야기라

이건 뭐 특별할 게 없다는 느낌?!

다음 번엔 <냉정과 열정 사이>처럼

두 작가가 같은 내용의 사랑 이야기를 남녀의 입장에서 써주길 바라본다

이번 것도 애초 기획은 그랬지만

둘의 개성이 워낙 강해 무산된 듯 하다

 

 

미야베 미유키 <모방범 1>

 

p.24

요시오는 바로 경찰에 알리라고 했다.

마리코는 외동딸이어서 어릴 적부터 귀여움을 독차지하며 자랐다.

주위에 온통 어른들뿐이라 애완동물처럼 귀여움을 받아서인지

종종 버릇없이 굴 때도 있었다. 그런 한편으로 마리코는

어머니와 외할아버지에게 자신이 얼마나 소중한 존재인지

충분히 인식하고 있었다. 그래서 어떤 때에도

자신의 행동이 스케줄대로 움직이지 않으면

반드시 다음 일정을 어머니에게 알리는 습관이 있었다.

그렇지 않다면 한창 놀 때인 스무 살 아가씨가

지금 전철을 타고 돌아간다고 전화로 알릴 턱이 없다.

그런 마리코가 아무 연락도 없이 집에 돌아오지 않는다는 것은

누가 봐도 이상한 일이다. 가령 안녕, 하고 손을 흔들었던 남자친구가

마음이 바뀌어 마리코의 손을 잡고 오늘밤을 같이 보내고 싶다고

투정을 부리고 마리코에게도 그럴 마음이 생겼다 해도,

오늘밤 애인과 호텔에 머물 생각이라는 말은 할 수 없더라도

다른 일이 있어 늦어질 것이라는 연락은 했을 것이다.

사춘기 때 어머니와 심하게 다툰 후에 친구 집에서 잘 때도

어머니에게 전화를 해서 자신이 지금 어디 있는지를 알려줬을 정도였다.

게다가 작년 말부터 마치코의 남편 시게루가 집을 나가는 바람에

집은 마치코와 마리코 둘만의 공간이 되고 말았다.

마리코는 그런 어머니를 홀로 두고

제멋대로 놀겠다는 생각을 할 만큼 냉정하지 않았다.

 

p.67

"그러고 보면 최근에는 '증발'이란 말이 없어지고 말았어"

하고 편집자는 말했다.

"얼마 전만 하더라도 유행어가 되기도 했는데 말이야.

요즘은 이렇게 갑자기 사람이 사라져버려도 '증발'이란 말을 안 써.

사회현상으로 주목하는 경우도 없고.

하기야 실종이 일상사처럼 되어버렸으니......"

"왜 사라지는 걸까요?"

시게코는 중얼거리듯이 물었다.

"여러 가지 이유가 있겠지 뭐."

"만일 내가 증발한다면, 누가 나를 찾아줄까?"

쇼지가 찾을 것이라는 생각을 하면서 시게코가 물었다. 편집자는 웃었다.

"내가 찾아줄게. 마감 때만 아니라면."

두 사람은 웃으면서 게시판 앞을 떠났다.

시게코의 뇌리에 전단지 속의 여자 얼굴이 선명히 각인되었다.

시모다의 다나카 요리코와 가와고에의 기시다 아케미.

사라져버린 사람. 시게코의 흥미가 그쪽으로 쏠리기 시작했다.

 

p.209

우연은 범죄자에게는 항상 적이다.

아무리 치밀하게 계획을 세워도 터무니없는 사소한 우연 때문에

흐름이 바뀌어버린다. 사소한 것 하나를 잊었다든지,

공교롭게도 그날 비가 내렸다든지, 택시가 바로 잡히지 않았다든지,

그런 작은 일이 범인을 당황하게 하여 증거를 남기는 것이다.

수사란 그것을 끈기 있게 찾아내는 일이다.

 

p.322

조용했다. 문과 같은 회색 리놀륨 복도 군데군데 얼룩이 져 있었다.

요시오는 그 수를 세어보았다.

발자국의 단편처럼 보이는 구두 바닥 모양의 얼룩도 있었다.

그 흔적은 출구 쪽으로 향하고 있었다.

이곳을 찾아올 때는 빈 몸이었지만,

돌아가는 길에는 온몸으로 떠받치고 가는 짐이 너무 무거워

그런 자국이 남게 되었을지도 모른다.

대체 어떤 사람이 이런 곳을 찾아올까?

여기에 무엇을 가지고 들어와서 무엇을 잃고 또 무엇을 얻어 돌아갈까?

체념일까. 절망일까. 비탄일까. 분노일까.

아니, 여기에서 얻을 것은 없을 것이다.

저 발자국을 남긴 인물은 어깨에 아무것도 얹혀 있지 않았을지도 모른다.

다만, 이곳을 나설 때는 살아 있다는 것 자체가 무거운 짐이 되어

저런 발자국을 남긴 것인지도 모른다.

 

p.348

논쟁이 중단되면서 광고가 시작되었다.

마리코와 비슷한 나이의 여성이 등장하는 인스턴트커피 광고였다.

그 다음은 화장품 광고였다. 역시 젊은 여성이 나왔다.

화면 속에서 립스틱을 바른 입술을 쏙 내민다.

그 다음은 여성 속옷 광고였다. 브래지어와 팬티만 걸친 젊은 여성이

배달되어온 물건을 받으려고 문을 여는 장면이었다

살해당한 다음 토막으로 잘려 쓰레기통에 버려지고,

피살되어 공원의 미끄럼틀 위에 방치되고,

백골로 변해 남의 집 문 앞에 버려진

그런 살인사건을 다루는 프로그램을 지탱하고 있는 광고는

아름답고 생동감 넘치는 젊은 여성의 영상뿐이었다.

어쩌면 그런 영상들이 어떤 유의 위험한 상상력을 가진 인간의 마음에

강한 자극을 주는 게 아닐까.

마리코의 삶을, 그 죽음의 양상을, 한없이 가벼운 백골로 변한 그 모습을

눈으로 보고 손으로 만져보았던 요시오는,

광고 속에 난무하는 젊은 여성들의 화려한 모습이 그 상품의 선전이 아닌

어떤 다른 목적을 위해 존재하는 것이 아닌가 하는 생각이 들었다.

우리는 그냥 장난감이라고, 언제든 갈아치울 수 있고,

붙잡아도, 죽여도, 땅에 묻어도, 마음대로 해도 상관없는

장난감이라고 말하는 것만 같았다.

마리코를 죽인 것은 다른 누구도 아닌,

저런 메시지를 받아들인 인간이 아닐까.

마리코는 결코 저런 메시지를 보내지 않았다.

오른팔이 잘려나간 이름 모를 여성도 그러지 않았다.

그 불행한 여고생도 그러지 않았다.

그런 메시지를 보낸 다른 누군가 때문에 마리코가 불려나간 것이다.

언제부터 이런 일이 벌어지기 시작했을까. 누가 이런 짓을 시작했을까.

그리고 누가 이런 광란을 멈추게 할 것인가.

 

p.361

범죄자뿐 아니라 사건을 일으키기 쉬운 종류의 인간을

사건 쪽으로 몰아가는 것은 격정도 아집도 금전욕도 아니다.

영웅이 되고 싶은 욕망이다.

그것은 다케가미가 오랜 세월 형사생활을 하면서 느낀 진실이었다.

술에 취해 싸우다 남을 죽이는 것도,

총기를 들고 무작정 인질을 쏴 죽이는 것도,

클랙슨을 울렸다고 뒤에 서 있는 차의 운전사를 죽이는 것도,

차 안에서 담배를 피우지 못하게 한다고 상대를 플랫폼으로 끌어내려

철로 안으로 밀어넣는 것도, 모두 영웅이 되고 싶은 욕망 때문이다.

나는 영웅이다, 다른 놈하고는 다르다,

나는 영웅이다, 그런 나에게 주의를 주다니, 이 건방진 놈!

벌레처럼 땅을 벌벌 기면서 살아가는 인간들아,

이 영웅 앞에 무릎을 꿇어라. 그것이 그들의 본심이다.

그들만큼 '영웅' 이란 말에 취하기 쉽고, 다른 사람 위에 군림하고

다른 사람들에게 칭찬받고 싶은 욕망이 강한 인간은 없다.

 

p.511

구리하시 히로미는 기시다 아케미라는 프리즘을 통해

자신의 내면에서 꿈틀대는 두 개의 인격을 보았다.

아케미가 가난뱅이 냄새 나는 식당이라고 경멸하는 장수암이

자신이 자라난 환경을 상징하는 것이기에 강하게 반발하는 자신과,

한편으로는 그녀에게 공감하고 그녀의 혐오감을 이해하는 자신.

그것은 마치 아케미가 부모늬 재력에 자부심을 가지면서도

도쿄 사람에 비하면 촌뜨기에 지나지 않는다는

자신의 수치심을 극복하기 위해 구리하시 히로미에게 집착하면서

인격의 분열을 겪는 것과 너무도 흡사했다.

 

-----------------------------------------------------------

 

1권 558쪽

간만에 두꺼운 책 읽으려니 완전 힘들다

그나마 내가 좋아하는 미미 여사의 책이라 끝까지 읽었지

다른 작가 책이었으면 중도포기할 뻔

미미 여사가 연쇄살인에 대해 할 말 참 많았나보다

등장인물이 많기도 하고 (일본 이름이 너무 헷갈려 적으면서 봤다)

한 사람 한 사람 내용이 자세하고 완전 심도 있다  

아쉬웠던 건 전중반부의 긴박감에 비해

범인 잡히는 씬이 너무 허무했다는 거?!

어쨌거나 자세한 건 2권을 보고 얘기할 일

근데 2권은 또 언제 다 읽는담=3