대재앙 이후 300년. 인류는 대재앙을 극복하고, 위대한 문명의 대도약을 준비한다. 그 시기, 거대한 우주 재앙의 조짐들이 나타나기 시작한다. 대재앙의 전조를 감지한 각국은 비밀스럽게 대재앙의 조짐들을 조사한다. 그러던 어느 날, 초고대 문명의 흔적이 발견되고, 그 흔적을 쫓는 ‘그들’이 나타난다. 다가오는 거대한 재앙 앞에서 초고대 문명을 쫓는 ‘그들’ 과 ‘그들’을 쫓는 2,515년의 현대인들. 그 사이, 점점 더 거세게 다가오는 대재앙의 전조들. 절박한 순간, 인류는 위대한 만남을 갖게 된다.
들어본 적이 있는가? 플라톤도 말하지 못했던 ‘아틀란티스의 연대기’.
‘제네시스 <GENESIS>’는 말한다. “미래는 선택이다”라고.

 

저자 : 엄세원
저자 엄세원은 중어중문학을 전공한 중문학도이다.
대학 시절 도서관에 파묻혀서 보았던 인문학 서적들과 과학 잡지들을 접하면서 독특한 이야기의 세계를 만들어왔다.
그의 처녀작으로 SF소설 '제네시스'가 있다.

 

대재앙 이후 300년. 인류는 대재앙을 극복하고, 위대한 문명의 대도약을 준비한다. 그 시기, 거대한 우주 재앙의 조짐들이 나타나기 시작한다. 대재앙의 전조를 감지한 각국은 비밀스럽게 대재앙의 조짐들을 조사한다. 그러던 어느 날, 초고대 문명의 흔적이 발견되고, 그 흔적을 쫓는 ‘그들’이 나타난다. 다가오는 거대한 재앙 앞에서 초고대 문명을 쫓는 ‘그들’ 과 ‘그들’을 쫓는 2,515년의 현대인들. 그 사이, 점점 더 거세게 다가오는 대재앙의 전조들. 절박한 순간, 인류는 위대한 만남을 갖게 된다.
들어본 적이 있는가? 플라톤도 말하지 못했던 ‘아틀란티스의 연대기’.
‘제네시스 [GENESIS]’는 말한다. “미래는 선택이다”라고.

《제네시스》는 단순하고 거창하기만 한 과학소설이 아니다. 먼 미래를 내다보았을 때, 현실 속에서 가장 가능한 우주항법을 바탕에 두고 거대한 스토리를 풀어나가는 소설이다.
《제네시스》는 거대한 우주의 크기를 받아들이기에 우리는 준비가 되지 않았다고 말한다. 때문에 외계의 존재들과 우리는 만날 때가 안 되었다고도 한다. 그리고 동시에 “미래는 선택이다”라는 제스처를 지속적으로 취한다. 이는 《제네시스》를 읽는 독자들에게 현명한 선택이 무엇인지, 우리가 취해야 할 자세는 어떤 것인지 《제네시스》를 통해 질문을 던지는 것은 아닐까 생각해 본다.

마부르크 문학상, 오펜바흐 문학상, 스위스 추리소설상 등 다수의 문학상을 휩쓸며 명실공히 독일 스릴러 문학의 거장으로 떠오른 작가 얀 제거스. 그의 ‘마탈러 형사 시리즈’의 두 번째 작품인 《한여름 밤의 비밀》이 드디어 국내에서도 출간되었다.
전작인《너무 예쁜 소녀》에서 현실에 존재하지 않을 법한 살인자와 그녀의 엽기적인 범죄 행각을 뒤쫓으며 인간 내면의 추악한 욕망에 대해 강렬한 의문을 제시했던 작가 얀 제거스. 그는《한여름 밤의 비밀》에서 독일 사회뿐만 아니라 현대 문명 전체를 경악에 빠뜨린 20세기 최악의 비극적 사건을 테마로 다시 한 번 인간의 도착적인 심리를 차가운 시선으로 추적한다.

60여년 만에 아들에게 전달된 오래된 서류봉투 하나와 그 속에 담긴 의문의 악보. 이 악보는 세계적인 작곡가인 오펜바흐가 쓴 미출간 작품이라는 예술적 혹은 금전적 가치 그 이상의 의미를 담고 있다. 아우슈비츠에서 비참하게 생을 마감한 아버지가 아들에게 남긴 마지막 유품, 이 유품에 담긴 진짜 비밀은 무엇일까. 유품을 빼앗기 위해 벌어지는 일련의 연쇄살인 사건과, 예상치 못한 끔찍한 배후의 정체가 긴박감 넘치는 스토리 속에서 흥미진진하게 펼쳐진다.

여러 작품을 통해 악과 폭력의 세계에 상처받은 연약한 존재를 차갑고 섬세한 필치로 추적해온 얀 제거스. 그는 이번 소설에서 또 한 번 잔혹한 살인의 참상과 정면으로 마주하며 추리라는 외피 속에 인류 역사상 최악의 비극적 사건을 되살려냈다. 결코 가볍지 않지만, 잠시도 지루하지 않은 얀 제거스만의 추리소설의 세계가 독자들의 머리와 가슴을 강타할 것이다.

 

어렸을 때부터 조나단 스위프트(Jonathan Swift)를 동경하며 작가의 꿈을 키운 웰스는 스위프트의 대표작 『걸리버 여행기』(Gullivers’s Travels, 1726)를 바탕으로 『타임머신』을 완성하였다. 액자식 구성으로 이루어진 『타임머신』은 전체적인 틀에 있어서 『걸리버 여행기』와 유사한 면이 많으며 우화적 상징성을 내포하고 있다.

하지만, 주제 구현 방식 및 서술 방식에 있어서는 비록 출판 연도에 있어서 차이는 있지만 가까운 친구인 조셉 콘래드의 작품 『어둠의 심연』(Heart of Darkness, 1899)과 유사하다. 웰스는 당시 자신이 살았던 시대의 계급 문제가 미래에는 어떻게 될 것인지에 관한 시각을 『타임머신』을 통해 나타냈다. 하지만 웰스가 살았던 시절 유행했던 유토피아 소설들과는 반대로 진보의 반대인 퇴보를 『타임머신』을 통해 그려냈다.

80만 년 뒤의 우리 사회의 모습은 더욱 분열 되어 있었고 긴장감 속에 대립 관계를 유지한 것이다. 지하에 사는 멀록은 프롤레타리아 계급으로, 지상에 사는 엘로이는 부르주아 계급으로, 『타임머신』 속에 웰스의 마르크스 비평적 시각이 투영된 것이다. 특히 윌리엄 모리스(William Morris, 1834-96)의 『미지에서 온 소식』(News from Nowhere, 1890)에서 나타난 유토피아적인 모습에 웰스는 반기를 들어 미래에 분열된 사회의 모습을 『타임머신』을 통해 드러냄으로써 자신의 디스토피아적인 전망을 피력하고 있다.

빅토리아 시대, 과학의 발전으로 인해 찰스 다윈의 진화론이 유행하였다. 하지만, 웰스는 두 번째 미래 여행을 통해 생명체가 거의 존재하지 않고 기이한 생명체만 사는 지구에 태양의 빛이 10분의 1로 줄어든 광경을 묘사함으로써 찰스 다윈의 진화론에 반기를 들어 퇴화론을 상상했던 것이다. T.S. 엘리엇은 웰스의 디스토피아적인 상상력을 작품에 투영한 것을 두고 “시적 상상력이 풍부하다”며 호평하였다. 『타임머신』은 당시 새로운 세기가 다가옴에 따라 미래에 대한 불안과 호기심이 가득했던 대중들의 욕구를 충족시켰을 뿐만 아니라 공상 과학 소설의 선구자로서 『타임머신』이 출판된 이후 각종 과학 소설들이 쏟아지기 시작하였다.