2006년에 출판된 작품이다. 국내에서. 2006년은 우리에게 아주 대단했던 한 해였다. 그 마지막 달에 이 작품을 출판하면서 출판사에서 왜 좀 더 독자를 끌어당길 수 있는 멘트를 사용하지 않았는지 이해할 수 없다. 충분히 그랬다면 승산 있었을 작품인데. 띠지나 선전 문구에 이렇게 쓰는 것이다. <황우석 사태가 몰고 올 수 있는 최악의 시나리오가 여기에 있다!> 홍보가 아쉬운 작품이다.

정신지체 여성들이 원인 모를 바이러스에 감염되어 격리당하고 병원은 폐쇄된다. CDC라는 질병관리국에 근무하는 맥코믹은 그 여성들의 감염 경로를 추적하다가 그들이 한 남자와 성관계를 가졌다는 결론을 내리고 그 남자를 찾아 다시 정신지체 장애인들의 집으로 찾아가지만 그곳을 운영하는 박사는 불친절할 뿐 아니라 의심이 가는 행동을 하고 이미 남자는 사라진 뒤였다. 그 뒤 남자는 장기가 적출된 시체로 발견이 되고 상부에서는 말썽만 일으키는 맥코믹을 샌프란시스코로 보낸다. 그런데 맥코믹은 거기서 옛 여자 친구였던 브룩을 만나 그녀와 함께 자체 조사를 시작하는데 그 앞에 놀라운 일들이 펼쳐진다.

자연에서 인공적으로 무언가 만드는 것은 힘든 일이다. 하지만 과학자들은 끊임없이 그 길을 가려한다. 이유는 제각각이겠지만 그것이 인류에 보탬이 되기 때문이다. 줄기 배아 세포에 대한 사건도, 장기 이식에 대한 연구도, 에이즈를 퇴치하기 위한 바이러스에 대한 연구도 마찬가지다. 하지만 그것으로 인해 누군가는 반드시 희생되고 만다. 그 희생자들이 또한 힘없고 약한 자들임을 우리는 안다. 그리고 그것의 성공으로 인해 누릴 부와 명예는 권력과 이미 부를 가진 자들의 몫임도.

그런 상황들을 잘 표현하고 있는 작품이다. 마지막의 스릴러적인 요소가 너무 과하고 맥코믹의 상태가 별로 마음에 들지 않지만 이해는 된다. 아마 연구원들이나 의사들은 쉽게 공감하지 않을까 싶다.

꽤 괜찮은 메디컬 스릴러 작품이다. 요즘 열풍이 한창인 외과의사들과 함께 봐도 손색없는 작품이다. 분량도 만만치 않고. 표지가 좀 촌스럽다는 점이 약점이 되겠지만 내가 본 메디컬 스릴러 로빈 쿡의 작품에 비해 처음 작가의 시도치고 그다지 빠지는 작품은 아니다. 진정한 메디컬 스릴러가 드문 요즘 읽어보면 좋을 것이다. 2006년에 출판된 작품이다. 국내에서. 2006년은 우리에게 아주 대단했던 한 해였다. 그 마지막 달에 이 작품을 출판하면서 출판사에서 왜 좀 더 독자를 끌어당길 수 있는 멘트를 사용하지 않았는지 이해할 수 없다. 충분히 그랬다면 승산 있었을 작품인데. 띠지나 선전 문구에 이렇게 쓰는 것이다. <황우석 사태가 몰고 올 수 있는 최악의 시나리오가 여기에 있다!> 홍보가 아쉬운 작품이다.

정신지체 여성들이 원인 모를 바이러스에 감염되어 격리당하고 병원은 폐쇄된다. CDC라는 질병관리국에 근무하는 맥코믹은 그 여성들의 감염 경로를 추적하다가 그들이 한 남자와 성관계를 가졌다는 결론을 내리고 그 남자를 찾아 다시 정신지체 장애인들의 집으로 찾아가지만 그곳을 운영하는 박사는 불친절할 뿐 아니라 의심이 가는 행동을 하고 이미 남자는 사라진 뒤였다. 그 뒤 남자는 장기가 적출된 시체로 발견이 되고 상부에서는 말썽만 일으키는 맥코믹을 샌프란시스코로 보낸다. 그런데 맥코믹은 거기서 옛 여자 친구였던 브룩을 만나 그녀와 함께 자체 조사를 시작하는데 그 앞에 놀라운 일들이 펼쳐진다.

자연에서 인공적으로 무언가 만드는 것은 힘든 일이다. 하지만 과학자들은 끊임없이 그 길을 가려한다. 이유는 제각각이겠지만 그것이 인류에 보탬이 되기 때문이다. 줄기 배아 세포에 대한 사건도, 장기 이식에 대한 연구도, 에이즈를 퇴치하기 위한 바이러스에 대한 연구도 마찬가지다. 하지만 그것으로 인해 누군가는 반드시 희생되고 만다. 그 희생자들이 또한 힘없고 약한 자들임을 우리는 안다. 그리고 그것의 성공으로 인해 누릴 부와 명예는 권력과 이미 부를 가진 자들의 몫임도.

그런 상황들을 잘 표현하고 있는 작품이다. 마지막의 스릴러적인 요소가 너무 과하고 맥코믹의 상태가 별로 마음에 들지 않지만 이해는 된다. 아마 연구원들이나 의사들은 쉽게 공감하지 않을까 싶다.

꽤 괜찮은 메디컬 스릴러 작품이다. 요즘 열풍이 한창인 외과의사들과 함께 봐도 손색없는 작품이다. 분량도 만만치 않고. 표지가 좀 촌스럽다는 점이 약점이 되겠지만 내가 본 메디컬 스릴러 로빈 쿡의 작품에 비해 처음 작가의 시도치고 그다지 빠지는 작품은 아니다. 진정한 메디컬 스릴러가 드문 요즘 읽어보면 좋을 것이다.

책을 읽으면서도 계속 머릿속에 남아 있던 생각은 주인공 마크 크리머의 이름이었다. 독일언데도 마치 crime에 r을 붙여서 만든 것 같은 느낌이 들었다. 물론 범죄자가 크리머라는 단어는 아니지만 말이다.

왜 이런 얘기를 하는가 하면 이 작품은 살인자가 살인을 하는 과정과 그의 내면을 그대로 보여주고 있기 때문이다. 처음 시작부터 인상적이다. 카지노에서 전 재산을 다 잃어도 좋다는 식으로 판돈을 걸고 그것이 대박을 터트리자 크게 웃는 그의 모습에서 이미 주체하지 못하는 그의 내면의 광기를 발견하게 된다.

그는 자신의 친척인 출판사 사장을 살해하고 늙은 영화배우의 자서전을 쓴다는 명목으로 밤을 달려 그의 별장까지 내려왔다. 그리고 수사가 진행 중임에도 아랑곳하지 않고 영화배우의 젊은 아내를 차지하기 위해 늙은 영화배우를 살해할 계획을 세운다.

책 뒤에 도스토예프스키의 <죄와 벌>에 등장하는 라스콜리니코프의 21세기 모습이 크리머라고 얘기하고 있는데 그건 좀 동의하기 어렵다. 그보다는 카뮈의 <이방인>에 등장하는 뫼르소의 모습이 크리머와 더 어울린다. 책 속에서도 그가 경찰에 잡혔을 때를 상상하는 장면이 나오는데 그 모습은 결코 라스콜리니코프의 모습이 아니다. 왜냐하면 크리머에게는 ‘왜?’라는 이유가, 그럴듯한 이유가 없기 때문이다. 경찰도 믿지 못할 이유이기 때문이다.

현대의 범죄자는 결코 라스콜리니코프같은 모습이 될 수 없다. 우리가 알아야 하는 범죄자는 뫼르소다. 부조리한 그들의 내면을 우리는 결코 이해할 수 없기 때문이다. 그래서 사이코패스라는 단어가 등장하게 된 것이다. 웃으면서 눈물을 흘린다고 그의 내면에 죄책감이 있는 것이 아니다. ‘왜?’를 모르기 때문이다. 죽이고 싶은 이유, 그럴 필요가 없는데 살해하는 자신의 마음을 표현할 수 없고 살해한 뒤에는 공허함만이 남는다. 심해의 암흑 같은... 살인은 그 암흑을 갈구하는 마음의 표현이었고 자기 파괴의 본능적 행위였다.

크리머와 함께 야간 여행 속 내면으로 들어가는 공범이 되는 것은 쓸쓸하면서도 현대인의 자화상을 만나는 기분이라고나 할까... 또한 그는 중간 중간 자신이 죽일 수도 있었지만 살려준 스쳐 지나간 한 남자에 대해 이런 저런 상상을 하는데 그 이야기들이 점차 그의 내면을 보여 주듯이 진화해 나가 급기야는 자신의 야간 여행의 동지로 삼는다. 살인이라는 여행의 동지로... 그가 만들어내고 자꾸만 각색해가는 야간 여행 때 만난 남자에 대한 상상이 마치 액자 소설을 읽는 것 같은 느낌을 주어 작품에 깊이를 더하고 있음을 알 수 있다.

짧고 간단하지만 부조리한 인간을 잘 표현한 작품이다. 나라면 다시 돌아온 <이방인>이라고 말하겠다. 책을 읽으면서도 계속 머릿속에 남아 있던 생각은 주인공 마크 크리머의 이름이었다. 독일언데도 마치 crime에 r을 붙여서 만든 것 같은 느낌이 들었다. 물론 범죄자가 크리머라는 단어는 아니지만 말이다.

왜 이런 얘기를 하는가 하면 이 작품은 살인자가 살인을 하는 과정과 그의 내면을 그대로 보여주고 있기 때문이다. 처음 시작부터 인상적이다. 카지노에서 전 재산을 다 잃어도 좋다는 식으로 판돈을 걸고 그것이 대박을 터트리자 크게 웃는 그의 모습에서 이미 주체하지 못하는 그의 내면의 광기를 발견하게 된다.

그는 자신의 친척인 출판사 사장을 살해하고 늙은 영화배우의 자서전을 쓴다는 명목으로 밤을 달려 그의 별장까지 내려왔다. 그리고 수사가 진행 중임에도 아랑곳하지 않고 영화배우의 젊은 아내를 차지하기 위해 늙은 영화배우를 살해할 계획을 세운다.

책 뒤에 도스토예프스키의 <죄와 벌>에 등장하는 라스콜리니코프의 21세기 모습이 크리머라고 얘기하고 있는데 그건 좀 동의하기 어렵다. 그보다는 카뮈의 <이방인>에 등장하는 뫼르소의 모습이 크리머와 더 어울린다. 책 속에서도 그가 경찰에 잡혔을 때를 상상하는 장면이 나오는데 그 모습은 결코 라스콜리니코프의 모습이 아니다. 왜냐하면 크리머에게는 ‘왜?’라는 이유가, 그럴듯한 이유가 없기 때문이다. 경찰도 믿지 못할 이유이기 때문이다.

현대의 범죄자는 결코 라스콜리니코프같은 모습이 될 수 없다. 우리가 알아야 하는 범죄자는 뫼르소다. 부조리한 그들의 내면을 우리는 결코 이해할 수 없기 때문이다. 그래서 사이코패스라는 단어가 등장하게 된 것이다. 웃으면서 눈물을 흘린다고 그의 내면에 죄책감이 있는 것이 아니다. ‘왜?’를 모르기 때문이다. 죽이고 싶은 이유, 그럴 필요가 없는데 살해하는 자신의 마음을 표현할 수 없고 살해한 뒤에는 공허함만이 남는다. 심해의 암흑 같은... 살인은 그 암흑을 갈구하는 마음의 표현이었고 자기 파괴의 본능적 행위였다.

크리머와 함께 야간 여행 속 내면으로 들어가는 공범이 되는 것은 쓸쓸하면서도 현대인의 자화상을 만나는 기분이라고나 할까... 또한 그는 중간 중간 자신이 죽일 수도 있었지만 살려준 스쳐 지나간 한 남자에 대해 이런 저런 상상을 하는데 그 이야기들이 점차 그의 내면을 보여 주듯이 진화해 나가 급기야는 자신의 야간 여행의 동지로 삼는다. 살인이라는 여행의 동지로... 그가 만들어내고 자꾸만 각색해가는 야간 여행 때 만난 남자에 대한 상상이 마치 액자 소설을 읽는 것 같은 느낌을 주어 작품에 깊이를 더하고 있음을 알 수 있다.

짧고 간단하지만 부조리한 인간을 잘 표현한 작품이다. 나라면 다시 돌아온 <이방인>이라고 말하겠다.

마치 배트 미들러가 등장하는 코미디를 본 기분이다. 주인공 제인 오스틴, - i가 들어가는 제인이다. - 을 보면 볼수록 배트 미들러가 연상된다. 이 작품의 소속은 어디냐? 코지 미스터리라고 하기엔 미스터리가 너무 약하다. 살인만 등장하고 범인 수색하는 인물만 등장하면 미스터리라고 생각하는 거 아닌지 아주 의심스럽다. 미스터리의 새로운 분야가 탄생한 것은 아닐지 조심스럽게 밝혀본다. 이른바 Chick Lit을 접목시키려다 제인 오스틴이 어울리지 않아 실패한 것이라고나 할까...

아무거나 대필해주는 대필 작가 제인 오스틴은 한 남자의 연애편지를 대필한다. 그런데 그 남자가 살인죄로 잡힌 사실을 알고 자책감에 진범을 찾아 나선다. 진범을 찾기 위해 그녀는 신문기자, 변호사로 위장해서 사람들에게 얘기를 듣고 다니며 나름대로 용의자를 수색한다. 그리고 이혼하며 오래 산 그녀, 스스로 뚱뚱하다고 자책하며 살아온 그녀에게 한 남자가 다가온다.

웬만하면 이런 얘기하고 싶지 않았는데 44쪽에 V. I. 바르샤브스키라는 말은 뭔지. 추리소설을 번역한다면 이 정도는 좀 조사를 해야 하지 않았을까 싶다. 물론 미국에서는 이렇게 발음하는지도 모르겠다. 하지만 우리나라에서 이미 워쇼스키 시리즈가 출판되었고 모두 워쇼스키라고 알고 있는데 이렇게 같은 인명을 가지고 다르게 적어 놓으면 난감할 따름이다. 뭐, 마돈나나 머다나의 차이라고 하면 할 말 없지만 책에 마돈나를 머다나라고 쓴 거 본 적은 없었던 것 같다. 이런 것은 통일감을 줘서 독자를 의아하게 만들지 않았으면 좋겠다.

가볍게 웃으며 추리소설답지 않은 추리소설을 읽고 싶다면 읽어보시길. 나름 재미있는 부분도 있으니까. 머리 쓰며 범인 찾기를 하지 않아도 된다. 주인공이 머리를 쓴다고 하지만 그건 쓰는 축에도 못 들고 그냥 코미디 미스터리 드라마 한편 본다 생각하시길...

간절한 소망이 있다. 출판사에서 제발 다시 한나 스웬슨 시리즈를 출판했으면 좋겠다. 이 책을 출판하느니 나라면 한나 스웬슨의 4권을 출판하겠다. 마치 배트 미들러가 등장하는 코미디를 본 기분이다. 주인공 제인 오스틴, - i가 들어가는 제인이다. - 을 보면 볼수록 배트 미들러가 연상된다. 이 작품의 소속은 어디냐? 코지 미스터리라고 하기엔 미스터리가 너무 약하다. 살인만 등장하고 범인 수색하는 인물만 등장하면 미스터리라고 생각하는 거 아닌지 아주 의심스럽다. 미스터리의 새로운 분야가 탄생한 것은 아닐지 조심스럽게 밝혀본다. 이른바 Chick Lit을 접목시키려다 제인 오스틴이 어울리지 않아 실패한 것이라고나 할까...

아무거나 대필해주는 대필 작가 제인 오스틴은 한 남자의 연애편지를 대필한다. 그런데 그 남자가 살인죄로 잡힌 사실을 알고 자책감에 진범을 찾아 나선다. 진범을 찾기 위해 그녀는 신문기자, 변호사로 위장해서 사람들에게 얘기를 듣고 다니며 나름대로 용의자를 수색한다. 그리고 이혼하며 오래 산 그녀, 스스로 뚱뚱하다고 자책하며 살아온 그녀에게 한 남자가 다가온다.

웬만하면 이런 얘기하고 싶지 않았는데 44쪽에 V. I. 바르샤브스키라는 말은 뭔지. 추리소설을 번역한다면 이 정도는 좀 조사를 해야 하지 않았을까 싶다. 물론 미국에서는 이렇게 발음하는지도 모르겠다. 하지만 우리나라에서 이미 워쇼스키 시리즈가 출판되었고 모두 워쇼스키라고 알고 있는데 이렇게 같은 인명을 가지고 다르게 적어 놓으면 난감할 따름이다. 뭐, 마돈나나 머다나의 차이라고 하면 할 말 없지만 책에 마돈나를 머다나라고 쓴 거 본 적은 없었던 것 같다. 이런 것은 통일감을 줘서 독자를 의아하게 만들지 않았으면 좋겠다.

가볍게 웃으며 추리소설답지 않은 추리소설을 읽고 싶다면 읽어보시길. 나름 재미있는 부분도 있으니까. 머리 쓰며 범인 찾기를 하지 않아도 된다. 주인공이 머리를 쓴다고 하지만 그건 쓰는 축에도 못 들고 그냥 코미디 미스터리 드라마 한편 본다 생각하시길...

간절한 소망이 있다. 출판사에서 제발 다시 한나 스웬슨 시리즈를 출판했으면 좋겠다. 이 책을 출판하느니 나라면 한나 스웬슨의 4권을 출판하겠다.