강석균 블로그
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사이/wow_kang
현재를 즐겨라. 시간이 있을 때 장미 봉우리를 거두라.
왜 시인이 이런 말을 썼지? 우리는 언젠간 죽기 때문이야.
여기 교실에 있는 우리 각자, 모두는 숨이 멎고 차가워져서 언젠가는 죽게 되지.
카르페디엠!
현재를 즐겨라. 인생을 독특하게 살아라.
- 죽은 시인의 사회
대장금은 선과 악, 우호 인물과 안티인물이 확실하게 나뉘어 있다.
이야기의 효과적인 진행은, 대결 구도에 맞추는 것이다. 등장인물의 구성도 물론이고, 진행에 있어서도 우호인물과 안티인물이 적절한 균등을 이루어야 한다. 번갈아 가며, 마치 청기 백기를 올리듯 교대로 구성되야 한다는 것이다.
복합인물이나 제3우호인물도 비중은 낮지만 영화.드라마 사이에 잊혀지지 않게 등장해야 한다. 그들은 사건과 직접적인 연관을 맺고 있지 않기 때문에 주인공이나 안티인물보다 덜 심각하고, 애드립을 통한 개성있는 연기로 영화/드라마에 생기를 불어넣어 준다.
더 중요한 것은, 해결의 실마리가 보이지 않는 사건에서 그들이 간혹 큰 역할을 해낸다는 것이다.
관객에게 설명하려 들지 마라. 그러면 관객은 방관자로 남게 된다.
관객에게 조금씩 보여줘라. 그러면 관객은 등장인물이 체험하는 것과 똑같은 형식으로 그것을 체험하는 참여자가 된다
- 빌 위틀리프
소재를 찾아라!
1. 어떤 것이든 가능하다. '부시맨'은 콜라병 하나를 통해 문명과 단절된 부시맨들의 일상을 보여주었다. 김봉두는 촌지를 좋아하는 선생님에서 출발했다.
2. 작은 것에서 큰 것으로, 큰 것에서 작은 것으로 소재를 넓히거나 좁힐 수 있다. '우리들의 일그러진 영웅'은 현실 사회의 부패한 권력상을 초등학교 교실로 옮겨와, 어린 독재자와 반항아, 복종하는 군중을 만 들어냈다.
3. 입장이나 용도, 시대를 바꿀 수 있따. 스캔들은 '위험한 관계'의 배경을 조선으로 가져왔다. 광복절 특사는 탈옥수가 다시 감옥에 들어가려는 모습을 그렸다.
4. 소재와 소재의 결합으로 색다른 장르를 개발하라. 코미디와 맬로의 결합, 코미디와 첩보액션의 결합 = 오스틴 파워, 애니메이션과 멜로의 결합 - 와니와 준하. 퓨젼사극 다모.
일단 생각나는 대로 쓴다. 브레인 스토밍! 여럿이 할 때는 어떤 반론도 제기하지 않는다.
가지치기, 생선 가시법이 있다. 우선 종이에 생선머리, 등뼈, 가시들을 그려놓고 생선 머리에 중심이 되는 큰 소재를, 가시들에는 파생된 작은 소재를 쓴다. 더 작은 소재는 가시에서 잔가시로, 가지를 치며 쓴다. 이렇게 생선머리에서 잔가시로 소재를 따라가면, 일관된 이야기를 쓸 수 있다.
시나리오 기호.
이펙트(E) 노크 소리, 폭팔 등 소리
필터(f) 전화 받는 상대방 목소리
오프(off) 화면 밖에서 들리는 소리
내레이션(N) 해설
F.I / F.O
O.L
디졸브 : 오버랩보다 바르게 화면이 겹치며 다른 화면으로 바뀌는 것.
인서트 : 장면 삽입. 시계, 인물 등 주로 대사 없이.
플래시 백 : 인서트보다 짧게, 섬광처럼 삽입
인터컷 : 대사 있는 다른 컷이 삽입. 인서트보다 김
돌리 : 이동차에서 카메라 움직임
앙각 :카메라가 아래에서 위로 봄
부감 : 카메라가 위에서 아래로 봄
드라마구조
독일의 극작가 G. 프라이탁의 저서인 <드라마 기법>에 보면, 드라마 구조에 대한 이야기가 나온다. 기승전결의 4구조에 '하강(반전)'을 더한 것. 클라이막스에서 결말사이에 하강(반전)이 추가되어 갈등의 해결 과정이나 해결 이후의 상황을 구체적으로 보여준다.
도입 - (자극적 계기) - 상승 - 정점 - (비극적 계기) - 하강/반전 - (긴장의 계기) - 파국
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4개 1개 8개 2개 1개 2개 1개 2개
tv 드라마 구조는 프롤로그, 도입, 1,2차 위기, 클라이맥스, 반전, 결말, 에필로그의 8단계로 구분된다. 1,2차 위기에서는 이야기의 갈등이나 인물 간의 대립을 분명하게 드러낼 수 있다.
안티인물이든 제2주인공이든, 주인공과 번갈아 가며 시퀀스를 진행시켜야 한다.
<시퀀스와 연결 신 배열하기>
시퀀스는 다섯 개 정도의 신으로 구성되고, 시퀀스 사이를 이어주는 연결신은 한 신 정도로 쓴다. 이렇게 사건을 이야기하는 다섯 신과 연결 신 한 신으로 5:1 신이 순환되는 시나리오가 만들어 지 ㄴ다.
120분 시나리오는 대개 16개의 이야기 덩어리와 15개의 연결 신으로 구성된다. 여기에 16개의 이야기 덩어리는 5개 신으로 이루어져 있으므로, 16X5+15=95 가 된다. 120분 시나리오는 95개 정도의 신으로 이루어져있따는 것이다.
시퀀스는 주인공, 안티, 공격, 방어, 반격을 이쪽 저쪽 번갈아 소개하는 대결 구도를 통해 극의 긴장감을 주어야 한다. 주변 인물 관계도를 참고하여 가급적 우호와 안티인물 순위에 따른다.
하나의 시퀀스는 주인공이면 주인공, 안티인물이면 안티인물 하나의 이야기만 써야 한다. 등장 인물이 여럿이면 시나리오가 산만해질 수 있다. 또, 시퀀스에 안 나오는 인물은 가급적 얘기하지 않는다. 정 필요하면 연결씬에서 하도록 한다.
클라이맥스 신에서는 시퀀스가 다섯 신이 넘는 수도 있지만, 일반적으론 다섯 씬을 넘기지 않는 것이 좋다.
시퀀스에는 복선을 넣지 말아라. 복선만의 시퀀스를 만들든가, 복선을 연결씬에 넣는 방법을 이용하라.
연결신은 배경신, 복선신이 되기도 한다. 앞 시퀀스 정리 / 다음 시퀀스 예고 / 주변 인물이 주도한다.
복선은 시나리오의 4분의 1 쯤에 위치한다. 기승전결에서 기 바로 다음. 복선은 바로 다음 신에 대한 예고가 아니라, 사건 해결의 실마리를 제공하는 것이어서 때로 자연스럽기보다 낯선 느낌이 들기도 한다. 복선은 주인공이나 주변 인물들이 어떤 비밀 대화를 나누거나 실마리를 제공할 영상 (주로 과거의 사건0이나 소도구를 비추는 방법으로 표현한다. 따라서 처음 복선을 볼 때는 왜 그런 대사나 영상, 소도구가 쓰이는지 알지 못하다가 나중에 반전에서 '아하' 하고 기억을 되살리게 된다. 따라서 복선 신은 너무 구체적으로 보여서도 안 되고, 짧게 줄인다고 너무 은유적이나 함축적으로 해서도 안 된다. 복선 신은 확실한 반전의 key 역할을 해야 하는 것이다.
시나리오 쓰기의 네 단계
1. 먼저 쓰고자 하는 시나리오의 톱 수를 정한다.
2. 소재를 찾고 인물관계도를 그리고 줄거리를 쓴다
3. 시나리오 구조를 정한다
4. 5대 1의 비율로 이야기 신과 연결 신을 쓰고 주인공과 안티인물 (제2,3 주인공) 시퀀스를 교대로 배열한다.
존 카우프만이 쓴 영화, '어댑테이션' - 시나리오 쓰는 형제
시나리오의 독창성은 소재, 인물, 장소, 모든 것에 대한 변주가 얼마나 새로운지, 얼마나 완벽한지에 따라 판가름 난다.
시나리오를 쓰기 시작했다면 독창성을 위해 되도록 단번에 쓰는 게 좋다. 그리고 고쳐 쓴다는 생각을 버리고 생각나는 대로 쓴다. 글을 고치는 작업은 시나리오를 모두 완성한 후의 일이다. 독창적인 시나리오를 원한다면 가슴 속에 불같은 에너지가 넘쳐 흐를 때 써야 한다.
산만한 시나리오는 가라 - 통일성: 주인공 위주로!
- 외적 통일성 : 영화 제목, 주제, 이야기 일맥상통
- 내적 통일성 : 주제, 줄거리, 인물 통일성. 무조건 줄거리 중심으로 쓰고, 그 다음에 주변인물 얘길 써라.
살인의 추억 : 송강호, 김상경 얘기만 등장한다.
글쓰기 연습에는 베껴쓰기만한 게 없다. 이를 통해 자연스럽게 자기만의 문장쓰기, 구성방식을 터득할 수 있게 된다. 시나리오의 톱 수를 바꾸고, 사건을 바꾸는 식으로 고치다 보면 자기만의 새 시나리오를 얻게 될 것이다.
<시나리오의 규격>
표지 : 제목, 성명, 연락처
시놉시스 : 기획의도 또는 작의, 줄거리, 등장인물
시나리오 본문
편집방향 : A4 용지 가로방향
글자제 : 신명조 (또는 중고딕, 바탕체)
글자 크기 : 10-11
행간 : 160%
기획의도 또는 작의, 등장인물 : 각각 1장
줄거리 : 1장 반 - 2장
트리트먼트 분량 : 10장
120씬 전후 씨나리오 분량 : 100장 이내 (실제 70-80장 권장)
시간은 꿈으르 저버리지 않는다 - 은하철도 999
<시나리오 공모전>
영화 진흥위원회 극영화 시나리오 공모. 매월 6ㅡ 10월
막동이 시나리오. 매년 3월
태창 엔터테인먼트 공모 : 매년 4월
미라신 코리아 공모 : 매년 2월
MBC, KBS, SBS 극본 공모 : 4-6 공모
공모전 비밀 : 독특한 자기만의 상상력, 독창성 지닐 것.
응모 규정 (주제나 분량, 글자 크기, 제출 양식) 지킬 것.
시나리오 기본 요소, 형식 지킬 것.
1. 독특하고 인상적인 제목을 정해라
2. 시놉을 최대한 간결하게, 호기심이 생기도록 써라
3. 시나리오 첫 부분의 15씬과 마지막 10씬의 이야기 흐름을 비슷하게 맞춰라.
영상작가 교육원
기초반, 전문반, 연구반, 창작반 등 총 2년 과정.
인터넷
한국영화시나리오 DB
한국 시나리오 작가 협회
황선범의 시나리오 길라잡이
BOOT인터넷 영화대본 사이트
작가 시대 (고교 얄개의 문상훈 작가 및 젊은 시나리오 작가들0
다락방 21 (오프 모임)
윤삼육 작가의 SCENE 36
심산 (태양은 없다의 작가 사이트)
시나리오 작가 이해영 (안녕 UFO, 아라한 장풍...)
충무로 영상센터, 오! 재미동
서울 애니메이션 센터
한국 영상자료원 (각종 영화자료, 영상자료, 시나리오 열람)
한국 시네마테크 협의회, 서울 아트 시네마 (영화 마니아를 위한 공간)
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